什么是报告文学.docx

什么是报告文学 言及报告文学，人们都会想到它是“真”的，缘何？ 有“报告”二字管着。 何谓报告？辞海上列了一大串，但无论是“公文” 意义上的报告，还是“新闻纸”上和报告文学中的报告， 它都是“新近发生的事实的报道” ，或“重大历史事件的报 道” 。至于报告文学中的“文学”二字，无论从人们约定俗 成的观念中，还是从文学创作必不可少的典型化途径看， 说白了就是艺术虚构，或者是源于生活的合理想象。 既然“报告”意味着“真实” ， “文学”意味着“虚构” ， 那么，让个真实的“报告”与个虚构的“文学”这两 个相互矛盾的概念通婚，所孕育出来的“报告文学”究竟 是“报告”还是“文学”？ 事实上，关于报告文学的一些基本理论，本身就有诸 多不能自圆其说的地方。比如， 新闻工作者手册 、 新闻 写作 、 新闻文体写作等一些基本新闻理论书籍，都将 报告文学纳入“新闻体裁之一” ；而文学辞典 、 文学理 论简明辞典 、 辞海等文学理论书籍和权威性工具书， 又都将报告文学划入“文学体裁之一” 。 “报告文学”一仆两主，孰是？孰非？ 理论是指导实践的。理论思维不清，学术观点不明， 必然要导致实践上混乱、无序。 有人不承队“报告”与“文学”的矛盾性，指出：报 告文学既不是新闻，也不是文学，是介乎新闻与文学之间 的新闻与文学的综合体。 这种回答貌似客观、公正，但从上世纪二十年代报告 文学在我国产生至今，理论界除有人这么寥寥数语和泛泛 而谈外，尚无有足够的论据和公认的论证来对这“综台体” 的内涵与外延加以科学的质的规定性界定。因此，不足为 凭。 有人搬出辞海说：“报告文学是文学体裁之一， 散文的一种。也是速写、特写等的总称。直接取材于现实 生活中具有典型意义的真人真事，经过适当的艺术加工， 迅速及时地表现出来，为当前的政治服务，有文学创作 轻骑兵之称” 。 那么我要问，何谓“艺术加工”？“加工”到什么程 度才算“适当”？为什么要“适当”？ 还是茅盾先生说得干脆：“报告文学就是运用文学手 法写出来的真人真事的报告。 ”那什么又是“文学手法”？ 写作问答解释说：“报告文学的文学手法就是通过典 型的艺术形象来反映生活的本质。具体说来，它要通过对 真人真事的严格选择，深入的调查研究，挖掘本质特征， 然后再通过严格的选材、剪裁，对某情节、细节的提炼， 对人物、景物的刻画 描绘，并认真地锤炼语言，从而鲜明生动、具体形象 地把典型的人和事表现出来。 ” 毫无疑问，照这种方法“文学”出来的“报告” ，应该 不会出现“虚构”的成份。这也是大家对报告文学的“文 学”之所倡。事实上，在报告文学一词出现前后，广大真 正的新闻工作者在大量新闻作品中，一直都是这么选择典 型、锤炼主题、精选材料的。然而，目睹当今很多明显有 虚构成份的报告文学，人们又将作何解释？不言而喻，理 论上的“文学手法”代替不了现实中的“文学手法” 。时下 一些报告文学中虚构成分增多的本质原因，就在于作者自 觉或不自觉汲取了“文学”二字基本的、约定俗成的、理 论与实践都赋予的主旨典型化手法。即“杂取”种种 人创作出一个“典型” ，或“杂取”种种人的事堆放在一个 人身上。 可见，本本上的报告文学的定义再和谐、再统一，也 掩盖不住当今报告文学失真较多的现实。 纵观当今形形色色的报告文学，说是报告吧，有的却 带有明眼人一眼即知的文学虚构；说是文学吧，却都还注 明了新闻的五个且外加一个。结果，弄得报告不报告， 文学不文学，真不真，假不假，假的变成了真，真的也变 成了假。 请看一篇报告文学的细节： “他的口腔已完全溃烂，无数个万恶的癌菌在争分夺 秒地吞噬着他那灿烂的生命细胞。他说不出话，可他想说 话引进设备的谈判进展如何？陈总工程师的调进手续 办好了没有？很多很多的问题都在他脑海萦绕着，牵 挂着。就这样，他牵挂着公司，牵挂着事业，牵挂着知识 分子痛苦地走了” “癌菌”一词是否规范暂且不说。 “他”脑海中的书面 语言像不像一个生命弥留之际的危重病人的口语也暂且不 说。既然“他口腔已完全溃烂” ， “他说不出话”了，那么， 他脑子里“萦绕”的“引进设备的谈判进展如何” ， “陈总 工程师的调进手续办好了没有”等一连串的加了“引号” 的“脑海”之言，报告文学作者又是怎么知道的？无疑， 是“文学”的结果，是假的，虚构的。 像这类经不起推敲的通过艺术虚构演义出来的合理想 象，随便翻开哪篇歌颂“企业家” 、 “私营企业主”之类的 报告文学，几乎在每篇中都能看到。 一位专门给“企业家”写报告文学的作者告诉笔者说： “我采访一个人物顶多两小时，记上千把字，回家就能码 出一万字的报告文学。 ” 乖乖！笔者孤陋寡闻，只知道采写的规律是“收集材 料要以十当一” ，越多越好， “使用材料要以一当十” ，精当 为妙。而他倒厉害，采访了一千字素材，就能轻轻松松地 “码”出一万字来，那九千字不是“文学”出来的是怎么 来的？ 报告文学本来是个好东西，文字欢畅淋漓，情节波澜 起伏，结构起承转合，写的潇洒，读的有味然而，曾 几何时，变成了现在这副不人不鬼的样子了呢？个中原因， 新闻界、文学界早已说得没心再说了。一言以蔽之，钱在 作怪！ 管你是男女老少天才蠢汉人才庸才阿猫阿狗，只要肯 出银子，就能步入报告文学的殿堂。银子出得多，稿子就 写得长， “事迹”就“码”的多，照片也就大，题目也就随 之醒目。 金钱、权力的渗透、介入、操纵、垄断，使得当今的 文章价值、作者人格、社会和新闻观念、读者观念等一一 扭曲、变态。在这种气氛的包围中，报告文学不“文学” ， 不虚构，不失真，那才叫怪呢！ 金钱驱动着作者打着“报告”的幌子大行“文学”之 实。既可利用“报告”的真实性、权威性欺上瞒下，从中 捞取诸多好处；又可利用“文学”的艺术性推卸虚构的责 任。什么叫失实，我写的是报告文学，报告文学你懂吗？ 那是形象思维的产物，是允许艺术想象的。如此进退自如， 左右逢源，四方得宠，八面玲珑这就是当今报告文学 的又一大功效。 当然，作者采访不深不细，文笔太拙，道听途说，画 龙点睛，拔苗助长等等，也是今天报告文学失真较多的原 因之一。 至此，我们完全可以有理由说，当今的诸多报告文学， “报告”的少， “文学”的多，是假“报告”之名，行“文 学”之实，尤其是一些自费出版的什么“厂长经理”之类 的报告文学集和报刊上以报告文学形式出现的整版整版的 企业综述、总述。 “报告文学在贬值”这是社会各界普遍的共识。 令人啼笑皆非的是，有些报告文学作者，还生怕人们认识 不到“报告”与“文学”既真实又虚构的矛盾性，竟然大 笔一挥，把“报告”改为“纪实” 、 “新闻” ，把“文学”换 成“小说” ，于是乎，一大批比标注“报告文学”更明显矛 盾的“纪实小说” 、 “纪实文学” 、 “报告小说”等纷纷出笼。 笔者实在弄不明白小说中夹杂着真人真事的不伦不类的东 西，究竟是个什么玩意儿。尽管“报告”与“文学”矛盾 不通，有如众所周知的矛盾概念“打扫卫生”一般，但由 于几十年来已约定俗成，姑且由之。实际上，人们对报告 文学质的规定性，认识上谁也不糊涂，都知道真实性是它 的生命。问题在于有些人出于种种目的，装假洋鬼子，故 意给报告文学里掺假，反正有“文学”给他撑腰。故笔者 顺笔在此点破。 日前与一朋友闲聊，提及报告文学的真实性，对方说： 都啥年代了，还管得了那么许多？如今是市场经济，钱是 大爷。人家出了钱，不拔高就不典型，不典型就登不出来， 不编咋行？编了，登了，钱来了。作者拿小头，报刊拿大 头，被写者拿风头，一些读者还都蒙在鼓里抢着当新闻看， 真把人偷着笑死！ “时下的报告文学真多”这也是社会各界普遍的 共识。 改革开放，典型层出，热点横溢，非大力讴歌而不能 反映时代之貌，于是，报告文学就多了起来了。这是站得 住脚的理论。 多了不能滥，多了不能假，多了不能让钱所左右，多 了不能置党的新闻原则于不顾。 哲学上讲，任何事物都不是绝对的纯而又纯。有人把 这话引进新闻写作，说报告文学既不可能做到的 真实，也不可能是的失实。 我说：这是诡辩！ 有一本叫写作文体知识的书上说：“采写报告文 学，对那些早已消逝了或记者、作家无法看到的场景，允 许作者经过仔细的体察，做些符合事实的艺术加工，进行 合乎逻辑的想象 ，使之在作品中重现。 ” 这话说得矛盾。没经过生死搏斗的场面，能“仔细的 体察”出战斗的气氛吗？你给我体察一下试试。 还有一本书，叫写作简论 。书中说：“把报告文学 的真实性强调到绝对化的程度，不仅不利于表现我们时代 的英雄人物和英雄事迹，事实上也是不可能的。 ”“要求报 告文学绝对真实，也是不符合写作实际的。还可以把报告 文学比之为摄影艺术，那一幅幅壮丽的生活画面，都是从 现实生活中摄取来的，但绝对不是对生活的兼容并蓄。 ” 这话有些钻牛角尖。既然常识告诉我们，世界是不存 在“绝对化”的纯而又纯的事物，那么，人们要求报告文 学“绝对真实” ，这只不过是一种口语化的、大白话的、形 象化的说法，无非是要求报告文学“真实、真实、再真实。 ”作者为何要片面地把人们对“绝对真实”的一般意义上 的认识，硬扯进哲学原理的“真空”王国；再说，把摄影 艺术与报告文学扯在一起类比，也是缺乏可比性的。 总之，报告文学“绝对”不能虚构。此禁一开，实际 上就等于取消了报告文学的存在性。 周恩来的旅欧通讯 ，瞿秋白的赤都心史 、 俄乡 纪程 ，夏衍的包身工等，作为中国报告文学的奠基作， 都是绝对真实的。范长江的中国的西北角 ，魏巍的谁 是我们最可爱的人 ，穆青的县委书记的榜样焦裕禄 、 为了周总理的嘱托 ，黄宗英的大雁情等一大 批脍灸人口的报告文学，也都做到了绝对真实。 前辈们在艰难困苦的条件下尚能如此，我们今天也应 该能够做到。 报告是寻找典型，人物事迹是从人物身上挖掘出来的； 文学是创作典型，事迹是从