形式、图像、语词-视觉文化核心观念的艺术史溯源

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 形式、图像、语词:视觉文化核心观 念的艺术史溯源 摘要视觉文化研究是目前学术 研究的重镇，其脱胎于传统艺术史研究， 又超越了后者的藩篱。本文将从视觉文 化的核心观念形式、图像、语词等 三个术语出发，通过回溯艺术史的方法 论，探究艺术史理论的系谱与观念，追 溯其在艺术史中的根源，展现其演变的 过程，期冀有助于我们在已有的研究基 础上，拓展视觉文化研究新的视角与方 向。 中国论文网 /4/view-12746868.htm 关键词 形式；图像；语词；艺 术史；视觉文化 中图分类号J110.9 文献标识码 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 A 文章编号1671-51lX（2014）02- 0108-05 丹尼尔贝尔在其代表作资本 主义的文化矛盾一书中曾认为“当代 文化正在变成一种视觉文化”，而海德 格尔早在半个世纪前就告诉过我们“现 代的基本进程乃是对作为图像的世界的 征服过程”。当我们现在回看这些话语 的时候，我们的触动可能已经不像当初 那么震撼，因为其所描绘的内容已经成 为当代社会最为普遍的景观。我们每天 都生活在一个到处充斥着视觉图像冲击 的时代，无处不在的巨幅海报，24 小时 不停播放的户外视频广告，电脑上随手 点击弹出的图像，书店中畅销的图说历 史系列，乃至网络游戏中更为深入的虚 拟江湖或虚拟现实，图像以及由此衍生 的视觉文化，已经成为我们日常生活中 必不可少的一部分。 随之兴起的则是对图像的研究成 为当下的显学。 “图像转向 ”或“视觉文化 的转向”等术语，成为国内很多学者的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 口头禅，这些学者研究所涉及的领域主 要是美学、文艺学乃至文学，其提出的 或借用自哲学领域的诸多关键词如“图 文关系”、 “凝视与视角”、 “权力与话语”等， 拓展了我们对图像研究的视野与方向。 但另一方面，视觉文化也相对地忽视了 艺术史研究的已有成果与重要理论。其 实，视觉文化中的“ 图像”、 “语词”等观念， 都来源于艺术史研究，而艺术史中独有 的“形式”观念也是视觉文化所不可或缺 的，因而，回溯艺术史的方法论，探究 艺术史理论的系谱与观念，有助于我们 在已有的研究基础上，拓展视觉文化研 究新的视角与方向。 众所周知，视觉文化的提出与发 展离不开艺术史研究，甚至从某种程度 上说，视觉文化研究是通过批判艺术史 研究方法的不足来确立并发展自己的纲 领，而这种批判并非起源自艺术史研究 领域内部。简要回顾其兴起过程有助于 我们了解视觉文化研究的旨归所在。 从 20 世纪 70 年代开始，欧美人 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 文学科研究领域就对艺术史研究的理论 与方法提出批评，1972 年美国新文学 史 （New Literary History）首次发出质 疑。在当年第 3 卷第 3 期中，众多来自 文学研究领域的学者针对这个主题展开 激烈争论，从这些论文中我们可以发现， 其核心问题是认为传统艺术史研究缺乏 完备的理论。他们指出，其一，传统艺 术史通常只关注于艺术家生平、艺术作 品的风格与图像学，已经落伍。其二， 传统艺术史是一种精英文化，其研究对 象过于专注经典作品，而无视大众文化。 其三，传统艺术史研究的方法大都建立 于 19 世纪以后源于科学经验分析的实 证主义传统之中，缺乏必要的哲学性与 哲学思辨。虽然被认为是视觉文化正式 开端的巴克森德尔的十五世纪意大利 的绘画和经验一书亦出版于 1972 年， 但直到世纪末前才成为该领域关注的焦 点，而其后在此基础上提出的视觉文化， 就是从以上三个方面出发作进一步思辨 的拓展与深入。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 针对上述理论争论，1987 年与 1989 年美国国家人文基金会分别资助举 办了两次暑期研讨班，主题就是视觉艺 术理论与阐释。其后出版了由诺曼布 列逊（Norman Bryson） 、迈克尔霍丽 （Michael Ann Holly）与凯斯莫克西 （Keith Moxey）共同编辑的视觉理 论：绘画与阐释 （Visual Theory：Painting and Interpretation）与 视觉文化：图像与诠释 （Visual Culture：Images and Interpretation） ，这 两本文集成为视觉文化研究的重要文献。 包括布列逊、丹托、波德罗、坎普等在 内的学者从符号学、语言学、心理分析、 女性主义、怪异理论和文化研究等领域 出发，针对共同的主题图像发 表自己新的阐述策略与方法，其根本的 目标关注于“ 当代理论对艺术史学科的 冲击”。正如编辑在导论中所表示的那 样，该文集力图“ 在产生艺术品的历史 情境中更广泛地理解其文化重要性，同 时在我们自身历史现状的情境中了解其 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 潜在的意义。 ” 1996 年， 十月杂志发表了“视 觉文化调查问卷” ，成为该领域的一个 重要的里程碑。 十月杂志向众多著 名的艺术史家、建筑史家、文学批评家 发放了问卷，得到了积极回应。该问卷 以四个开放性问题发问，聚焦于体制结 构与文化实践的汇合：其一， “视觉文化” 这一跨学科课题构建于人类学模式而非 历史模式之上，因而它将“新艺术史” 与 “情境-文本”模式以及符号学联系在一起； 其二，视觉文化包含了由早期艺术史家 的思想所推动的实践并回归历史学科的 多元方法；其三，作为跨学科研究的视 觉文化是一个脱离图像本身的新近创造 的视觉概念，它将以自身特有的方式帮 助全球资本化的下一个阶段创造主题。 其四，被迫转向视觉文化的跨学科性质， 尤其是在人类学方面，在学术界内部也 面临越来越大的压力。这四个问题可谓 是前卫而开放，而收到的回应更是多方 碰撞，激烈异常。更为重要的是，这次 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 问卷直接推动了在其后数年间先后编辑 出版了数本有关视觉文化的读本文选， 如博德（JonBird）的视觉文化：布洛 克读本 （The Block Reader in Visual Culture） ，米尔佐夫（Nicholas Mirzoeff）的视觉文化读本 （The Visual Culture Reader） ，霍尔（Stuart Hall）的视觉文化读本 （Visual Culture：The Reader） ，等等。这些论著 成为视觉文化研究的经典著作。此后， 视觉文化成为当下人文科学研究的热门 领域。 由此我们可以发现，视觉文化从 其诞生开始就是一种跨学科性质的理论 研究，它以批判艺术史研究方法论为起 点，范围涵盖了文化研究、批评理论、 社会学、人类学等众多学科专业，因而 也引入了不同学科的研究方法如弗洛伊 德的精神分析、福柯的权力话语、伽达 默尔的诠释学，等等，从而推导出纷繁 复杂的研究方向与关注角度。但视觉文 化的本质目的还是去研究各种视觉图像， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 或者如蒂科维茨卡娅（Margaret Dikoviskaya）所说：“ 视觉文化是对再 现的研究，密切关注图像，并运用在人 文科学与社会科学中发展起来的理论来 处理在特定的社会语境中产生意义的复 杂机制。 ”视觉文化研究就是以语言的手 段对“视觉所见之物 ”进行的研究，其核 心观念即“图像 ”与“语词”以及两者之间 的关系。而这两个概念其实是文学批评 家为了反抗“ 文字霸权” 而从艺术史中借 用的，对于艺术史家们来讲，通过语词 研究图像是其本分，也是艺术史学科的 核心基础。因而，当视觉文化研究从一 开始就高举批判艺术史研究的大旗，主 要学者都来自文学领域而非艺术史领域， 关注领域集中于以“ 图像与语词 ”为基础 的广大文化领域时，有必要去对艺术史 学中的合理内涵进行溯源，探寻视觉文 化中的艺术史学踪迹。 图像与 语词的关系早在古希腊时代就已存在， 帕诺夫斯基的图像学研究将其推至顶峰， 凸显了图像在艺术史乃至整个史学研究 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 中的重要地位。 柏托图的哲学中就曾以“床” 与 “理念”的比喻论述“摹仿”的观念，认为 现实世界只是理念世界的镜像，就好像 我们在洞穴中透过火光看到的墙壁上投 射的影子，真实的床并不是我们眼前所 见的实物而是理念的床。其后的亚里十 多德则肯定了艺术摹仿现实的积极作用。 从古埃及希腊罗马艺术中也可以发现， 埃及墓穴壁画周围通常都环绕着对其 “图解”的象形文字，而希腊时期则转向 了视觉中心主义。贡布里希在艺术的 故事中就曾指出“ 埃及人大画他们知 道确实存在的东西，希腊人大画他们看 见的东西”。这说明从一开始， “图像知 识（语词） ”的关系就一直存在于人类认 知外部世界的潜意识中。 中世纪的圣像破坏运动将图像与 语词的关系推到艺术史的“前景” 中，当 时的格里高利二世认为，教堂的圣像有 助于日不识丁的贫民更加深刻地领悟基 督教真谛，图像所产生的力量是仅凭 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 圣经纯粹的文字表述难以达到的。 在这里，图像成为“ 图解”历史最为有效 的工具。这一点在文艺复兴著名艺术史 家阿尔贝蒂的论绘画中得到了进一 步的阐述。阿尔贝蒂在其中明确提出了 “历史情节画 ”（istoria ）的观念，希望 通过画面人物神态动作的精心设计来准 确表达历史故事，这种表述将“艺格敷 词”（Ekphrasis）将画面转换为文 字这一古典修辞学的概念正式引入 到艺术史研究中，在此基础上，一种新 的图像阐述方法图像志在数个 世纪后得到盛行。 视觉艺术中运用图像志方法最早 出现在古希腊文献中，但严格地讲，第 一位“真正”的图像志研究者似乎是 16 世纪的乔万尼-皮埃特罗- 贝洛里 （Giovanni Pietro Bellori） 。在艺术家 传记 （Vite dePittori）中，贝洛里在 试图识别罔画的题材时偶然地描述到图 画，他询问图画的文献出处，并探讨图 像背后的深层含义。随后的莱辛、马勒 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 都对图像学的发展起到了推动作用。在 20 世纪的开头，阿比瓦尔堡（Aby warburg）发展了对艺术进行图像志探 索的新方法。在他看来，对神话、科学、 诗歌、历史以及当时社会和政治生活的 熟悉，不可避免地与对艺术品的主题及 题材的准确阐释联系在一起，从而开创 了图像学的艺术探索之路。 作为瓦尔堡的重要追随者，帕诺 夫斯基随后成为图像志和图像学领域最 重要的研究者。帕诺夫斯基发明了一套 图像学研究的理论体系，并具体划分为 三个层次：前图像志、图像志与图像学。 前图像志阶段分析画面的基本形式，图 像志阶段识别图像的主题故事，图像学 阶段阐释图像背后隐含的深层意义。在 图像学研究这本经典艺术史著作中， 帕诺夫斯基对图像学的理论进行了深入 细致的阐述，并且将其运用到对古典宗 教神话题材绘画的阐释当中。因而，虽 然帕氏的图像学研究主要关注古典图像 研究的领域，但它促使艺术史成为一门 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 独立的学科，而且与文学、历史、社会、 神话等方面紧密结合，将艺术史的研究 范围与方法拓展至整个人文研究领域。 随后的贡布里希则在象征的图像一 书中对帕氏的图像学作进一步的拓展与 修正，一方面，他将情境理论带入到图 像研究的领域中，力图构建更加完整科 学的图像学研究体系，另一方面，贡布 里希在自己的图像学理论中将研究视角 拓展至广告、摄影、图片、漫画等一系 列现代图像范畴，并将图像与语言进行 了初步比拟，为此后的现代图像学的发 展乃至“图像转向 ”的到来开拓了新的方 向。 因此，当米歇尔高举“图像转向” 的大旗，通过批判传统图像学来阐述视 觉文化中现代图像理论的时候，其实， 他只是站在艺术史这个巨人的肩膀上向 外眺望。米歇尔在其“ 图像理论 ”中将艺 术史研究的图像看作“ 艺术的图像 ”，视 觉文化研究中的图像看作“非艺术的图 像”或世俗图像。同时，用三个术语来 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 表达其各自的指涉： iconology、picture、image。iconology 指帕氏的图像学；picture 则涵盖通俗化 或大众化的图像，具有平等民主的意识， 和贡氏的图像学类似；image 则被赋予 了无图像的地位。虽然米歇尔在其后进 一步深入论述了其更具现代意义的图像 理论的具体应用，但从某种角度来看， 他的图像理论立足于传统艺术史的图像 学方法基础，这一点是毋庸置疑的。 提及图像，必然离不开形式。形 式分析是包括传统与现代艺术史研究中 最为普遍的方法，视觉文化从其诞生起， 似乎就对形式分析采取回避的态度，似 乎视觉文化所关注的“ 图像 ”与“语词”的 关系并不涉及太多形式分析的因素，其 实不然。在艺术史研究领域，无论是古 典艺术史还是新艺术史，都对形式主义 有着精辟的探讨，形式主义不仅是现代 艺术史的酵母，也是现代主义艺术理论 的催化剂。 形式主义从其诞生起就与“文本” 、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 “情境”、 “意义”撇清关系，专注于作品中 纯粹的形式特征，如线条、色彩、笔触、 构图，绝不涉及图像学所包含的故事、 观念、背景等因素。形式的观念很早并 且一直就是西方美学重要的论述对象， 艺术史中的形式主义则发端于沃尔夫林。 沃尔夫林早在其处女作文艺复兴与巴 洛克中，就第一次提出要撰写一部 “没有艺术家名字的艺术史” ，随后在 艺术史的基本原理一书中，以巴洛 克与文艺复兴艺术形式作为对比，阐述 其形式分析理论的五对基本概念：线描 与涂绘、平面与纵深、封闭与开放、多 样与统一、清晰与模糊。同时，他提出 了一种由“早期阶段、古典阶段、巴洛 克阶段”组成的支配艺术风格历史循环 发展的历史规律，这一点明显受到黑格 尔的影响。沃氏的形式分析理论虽然主 要针对文艺复兴与巴洛克时期的艺术， 但他为后来的形式主义艺术史研究奠定 了重要的基础。 罗杰弗莱是继沃尔夫林之后出 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 15 现的最为重要的形式主义艺术史家，当 人们面对后印象派、野兽派等现代艺术 崛起，传统图像学或传记分析理论束手 无策的时候，他接过了形式主义理论的 大旗。在其最为重要的专著塞尚及其 画风的发展中，弗莱对塞尚作品中所 描绘对象的形状、空间、区域、平面、 比例、尺寸、光线等诸多因素进行了细 致的考察，他认为塞尚的绘画是希望通 过一种几何架构对现象的无限复杂性来 组织安排作品的布局结构，这种空间构 成能够赋予画面一种立体感的形式。这 种观点让人联想起克莱夫贝尔“有意 味的形式”的著名论断，如果我们知道 弗莱和贝尔都属于当时英国著名的布鲁 姆斯伯里团体成员，甚至后者的论断某 种程度上是受到前者启发的话，我们就 不会感到有太多惊讶。弗莱的形式分析 方法摆脱了沃尔夫林简单抽象概括的概 念对比，将目光关注于画家创造中所具 有的独立生命的形式，这种形式源自画 家对生活真实的自我感受，不是模仿， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 16 而是感悟。同样的观点也出现在其后法 国艺术史家福西永颇受争议的艺术形 式的生命一书中。 继弗莱之 后，格林伯格通过对抽象表现主义的鼓 吹与论述，成为形式主义者又一个高峰。 格林伯格认为绘画之所以能够区别于其 他艺术如戏剧、雕塑等，最重要的唯一 特性就是他的平面性，而平面性在抽象 绘画艺术中的凸显恰好完整地诠释了现 代性的全部特征。19 世纪之前的老大师 们意识到绘画平面性的特征，但却希望 通过在二维空间中重塑三维空间的“真 实性”或“错觉”来凸显这种特性的重要。 而现代主义画家尤其是抽象主义者故意 扯开“错觉”那层遮掩的帷幕，将平面的 内容直接呈现给观众。因而， “面对一幅 老大师的作品，观者首先看见的是画面 的内容而非图像本象；老大师创造了景 深空间错觉，使人觉得仿佛可以走进画 面，而一幅现代主义绘画却让观者首先 看到的是图画本身。 ”通过这样的阐述， 格林伯格认为，西方绘画是从再现性走 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 17 向概念性，至抽象性而完成其最终的自 主性。由此可见，格林伯格的形式主义 观不仅仅是要凸显现代绘画作品的平面 性形式特征，而且意图赋予其更多的历 史意味一种并非叙事的形式主义风 格史，最终达到其将形式主义与现代性 完美结合在一起的目标。 因此，对于那些对艺术史与绘画 技法有相当了解的人来讲，当看到视觉 文化中相关的形式分析理论的时候，或 多或少会有一种似曾相识的感觉。例如， 视觉文化中最典型的形式分析理论，就 是将视觉性与心理学理论结合在一起， 来对现代主义绘画进行分析，这也让我 们想起了贡布里希的名著艺术与错觉 的副标题。斯蒂芬纽顿（Stephen Newton）就是最典型的例子。他在绘 画的心理特征与精神分析一书的艺 术的形式语言一章中阐述了艾伦茨威 格（Anton Ehrenzweig）的形式理论， 将艺术中的“ 形式” 分解为 “无意形式”、 “有意形式”、 “率意形式”等概念，并分别 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 18 与艺术家在创作中产生的不同创作心理 在作品中的表现形式笔触、色块、 肌理逐一对应。这种形式分析理论 似乎看上去更偏向于心理学分析而非艺 术史，但艾伦茨威格未发表的一封信透 露出该理论真正的根源，他在信中认为 “贡布里希是一位写作深层心理论文的 大胆作者，他的木马沉思录一文让 我获益良多。 ” 无论是图像还是形式，当我们对 其进行研究的时候，最终都归结到一种 工具的运用，这就是语词。当视觉文化 的众多学者批评艺术史太过守旧，没有 更加新颖的学科交叉的时候，其实他们 已经将潜意识里面依然存在的文学“语 言学转向”的印记显露无疑。其实，就 语词这个概念来讲，艺术史与他的关系 并不遥远，上述的“ 艺格敷词 ”就是最早 的典型，而巴克森德尔则对艺术史中的 语言问题进行了深入探究。 巴克森德尔最初学习的并非艺术 史而是英国文学，毕业后甚至一度有可 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 19 能去伊拉克教英语，但阴差阳错地追随 著名艺术史家泽德尔迈尔 （H，Sedlmayr ）钻研起艺术史。早期 语言学的专业背景在其一生的研究中留 下了深深的烙印，这似乎和那些视觉文 化学者的经历类似，但最大的不同在于， 巴克森德尔最终在艺术史中选择了古典 艺术史作为自己的主攻方向，而其 l 981 年被瓦尔堡研究院授予的也正是“古典 传统史教授” 席位。从 1971 年开始巴克 森德尔陆续出版了数部专著， 乔托与 演说家 （Giotto and the Orators，1971） ， 十五世纪意大利的绘画与经验 （Paintingand Experience in Fifteenth- Century Italy，1972） ， 文艺复兴时期德 国的椴木雕刻家 （The Limewood Sculptors of Re-nalssance Germany，1980） ， 意图的模式 （Patterns of Intention：On the Historical Explanation of Pictures，1985） ， 提耶 波罗和图画智性 （Tiepolo and the Pictorial Intelligence，1994） ， 阴影与 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 20 启蒙 （Shadows and Enlightenment，1995）和论文集语词 匹配图像 （Words for Pictures，2003） 。 这七本专著虽然关注点各不相同，但都 思考着同一个问题：语言描述与图像认 知之间的关系。 这个观点在前述回复新文学史 的论文艺术史的语言中尤为明显。 巴克森德尔提出一个重要的观点来回应 那些文学理论家的质疑，那就是文学批 评是以语词描述语词，而艺术史则是以 语词描述图像。在文中，巴氏首先通过 “六个具有视觉特征的简单术语” 在描述 铅笔时的情形，引出语词在描述图像的 视觉特征时所具有的局限，进而对艺术 史描述语言的语词进行归类，从而指明 我们平时大都忽视的点，那就是当我 们以语词描述图像的时候，其文字是以 文学叙述的模式得以记录，因而具有了 某种文学性的线性叙述特征，而这一点 和我们感知图像时获得的图像信息的方 式并不一样。因为人们观看图像的方法 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 21 是通过一系列的扫视来观看一幅图画， “但在第一秒内，这种扫视能使我们对 这幅图画产生一个整体印象比如说 是一个母亲和孩子站在大厅里，或者桌 上摆着一把几何形的吉他。然后会注意 画面的细节，各部分之间的关系，布局 排列等等。我们的扫视过程尽管会受到 平时的扫视习惯以及画面上特殊细节暗 示影响，但并不受到规则以及语言过程 的控制。 ”因而，巴氏认为在“ 图像”与“语 词”的对抗交融中，描述对象、描述工 具与描述本身三者之间并不是文学批评 家们想象的那个样子。他在意图与模 式中进一步阐述了自己的观点：“我 们不是对图画本身作出说明，我们是对 关于图画的评论作出说明或者，说 得更确切点，我们只有在某种言辞描述 或详细叙述之下考虑了图画之后，才能 对它作出说明。 ”因而，我们也发现，巴 克森德尔在艺术史的语言开篇表明 无意卷入文学家们的批评漩涡，这不是 怯战或不屑，而是双方讨论的基础完全 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 22 不对等。 由此可见，作为视觉文化的基础， 艺术史学的方法与观念为其提供了重要 的智力支持，甚至“ 视觉文化 ”概念本身 就是来源于艺术史学。巴克森德尔在 十五世纪意大利的绘画与经验中已 经提及“构图与着色、线条与色调的划 分是一种有目的地简化视觉经验的手段， 他深深的植根于欧洲视觉文化之中。 ”并 且，巴氏此处的“ 视觉文化 ”也并不单指 图像本身，而是与他另一个重要观念 “时代之眼”一并来表示形成某个时代观 看体验艺术品所需要的诸多知识所产生 的时代背景与环境。因而，当十年后阿 尔帕斯在描述的艺术：十七世纪荷兰 艺术 （The Art ofDescribing：Dutch art in the seventeenth century）中明确提出 视觉文化的时候，