读《中国现代美术理论批评文丛·薛永年卷》有感

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 读中国现代美术理论批评文丛 薛 永年卷有感 【摘 要】在中国美术的现代进 程中，活跃在当今艺坛的批评家，本文 主要是以薛先生对美术史进行评论的角 度进行阐述，薛先生在对中国美术史评 论过程中他主要是以从美术史学者的角 度切入评论，其特点是立论的小中见大 与批评形态的小中见大；带有整体意味 的大理论问题上能阐发他独到的见解。 同时力求借鉴美术史的经验和艺术的普 遍原理，从学术层面提出问题，引起美 术界同行的关注与讨论，对美术创作的 走向产生了积极的影响。 中国论文网 /5/view-5349568.htm 【关键词】美术史；评论；薛永 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 年卷 批评家在艺术史上的作用是毋庸 置疑的。在中国美术的现代进程中，活 跃在当今艺坛的批评家，关注着当代中 国美术的发展，发表批评意见，同时力 求借鉴美术史的经验和艺术的普遍原理， 从学术层面提出问题，引起美术界同行 的关注与讨论，对美术创作的走向产生 了积极的影响。 中国现代美术理论批 评文丛集结的 10 位批评家都是在美 术史和理论领域某个方面有研究的专家， 他们的学术出身、理论体系、研究方向、 关注的侧重点、采用的方法论均不相同， 但是他们共同关注着中国美术的发展。 这本文丛集中展示批评家们对中国现当 代美术的不同的观照与思考，是对中国 现当代美术史从不同角度的梳理与总结， 我们可以从中看到中国现当代美术发展 的清晰脉络以及发展过程中的争论、探 索与开拓。 人民美术出版社自 2006 年开始， 陆续出版中国现代美术理论批评文丛 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 ，其中薛永年卷于 2010 年 1 月出 版。邵大箴先生在丛书总序中指出： “美术批评和美术创作一样，需要有探 索精神。 ”薛永年卷 的面世，不仅让 我们窥见到其中宝贵的探索精神，同时 也让我们更加明晰薛先生美术理论批评 的独特风格。这本文集经作者精心筛选 排列，内容分为三个方面：一是对 20 世纪和新时期美术问题的综论、专论与 短评，二是对老中青三代书画家的研究 与评论，三是美术史论学术与学术史的 批评，较全面地体现了薛先生的理论批 评特点和进展。 薛先生从美术史学者的角度切入 评论，极其生动而有效地发挥了史论专 业的优势，从历史文化的深度、美术史 发展的纵向和横向、艺术文化的更高处 审视被批评的对象与事物，避免了一般 美术批评的套话与空泛。他青年时先学 习中国画和书法篆刻，然后在中央美术 学院攻读美术史和美术理论，毕业后从 事博物馆中国书画文物典藏研究多年， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 再考取母校美术史硕士研究生，步入中 国美术史教学、研究的最高殿堂。系统 执教中国美术史、中国画论、中国书法 理论、中国书画鉴定基础、中国文人画 史、中国美术史学史等多门研究性的课 程。正是他具备了非常坚实的美术史学 者的学力和深厚的艺术文化研究基础， 由此形成他与众不同由史入评的理 论批评风格。 薛先生理论批评第二个特点 立论的小中见大与批评形态的小中见大。 薛永年卷共分四章：综论、专题、 短评；前辈风范探寻；中青年名家研究； 与史论学术论评。从 54 篇时空跨度很 大的评论中，体现出他做研究认真、翔 实，不图虚名，真评实论的学者风范。 薛先生认为：“ 只有以新的视角或新的 方法做本专业的个案，才能揭示出超越 前人的确有一得之见而非泛泛的理论认 识。 ”这里的“个案”、 “一得之见”都闪烁着 他立论与评论风格的“ 小中见大 ”。例如： 他在论述齐白石艺术的当代意义时，提 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 出“齐白石创作道路的借古开今，题材 上关爱自然、讴歌和平，守望精神家园 的高度自觉” 等等，切入点切得小、准、 深、精，从而避免了别人那种空中楼阁 式的评论。 薛先生的理论批评特点之三，是 在一些争论较大、带有整体意味的大理 论问题上能阐发他独到的见解。如薛 永年卷第一章综论专题之传统资源 与文化身份一文，提出“传统美术” 与 “美术传统”两者的区别。他认为 “传统 美术”是过去美术创造的遗存，应该从 不同历史与不同时代的创造过程中通过 分析批判，分辨不同的传统；而“美 术传统是存在于一切传统美术中的稳 定因素，依然存在于现实美术中”。对 这个看似简单而实际上长期困扰理论界 的问题，用简明而深刻的语言揭示出核 心。又比如谈写意和境象与笔墨 ，前者着重于“ 体现中国艺术精神的一 个重要方面，同时涉及中国画的思维方 式与表现方式” ；后者，对吴冠中和张 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 仃两位先生的“ 笔墨之争”，薛先生提出 自己的看法，认为“ 吴、张的笔墨之争， 基本上离开了笔墨于境象的关系”，从 学理的更深层面切入艺术创造的艺术语 言与艺术精神关系的研究，体现了一位 著名美术理论学者宽广的研究视域。这 些较大理论课题的研究，不仅有助于薛 先生评论风格的形成，而且也使他“小 中见大”的评论向大小结合和更深厚的 文化意义推进。 薛先生的美术理论批评具有创造 性的、质疑式的特点。 薛永年卷中 有对李一书法的评论，高度评价李一书 法“有学有艺 ”；在对笔者的信中，也提 到“技、艺、境 ”三者的关系如何体现的 问题，强调艺术精神体现的形式与途 径目前大多数画家都无法回避的核 心。从薛先生的文论中，我认为他“提 出问题批评再提出质疑与 读者共同思考寻求答案” 这种新的批评 形式，进一步彰显他作为著名美术学者 对事业执着的宝贵精神和与众不同的理 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 论风格。他在美术理论批评上的建树和 评论风格，正在体现贡布里奇描述艺术 史和艺术批评对“ 经典的伟大艺术 的承认和维护提供我们既不能降低 又不迷失方向的参照点和杰出的标准” 的重要作用。 薛永年先生是科班美术史出身， 在师辈的影响下和画友的推动下，其美 术史研究与理论批评并进，形成了独特 的美术史视角和批评体系美术史式 批评。他重视个案研究，从写同代画友 入手，用历史的眼光和反思“文革” 的收 获，结合他们的实践经验，讨论他们对 传统的继承与突破。对于 20 世纪中国 美术的思考，他又从近代美术史上画家 或史论家的个案入手，从中梳理出美术 史的线索和脉络，形成了自己的认识。 沿着他研究的个案，我们看到了他对 20 世纪中国美术中以水墨画为主的传统派 的面貌与