此时无景胜有景

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 此时无景胜有景 【摘 要】绘画作品中，背景往 往是解释性的、次要存在，主体则是权 威性的、主导的存在。通常情况下，背 景与主体会依照创作者的意志共同营造 出一种特定的画面感觉，在这个过程中， 由于主体与背景相互影响、共同作用， 主体势必会受到背景的反作用力。在画 面构成形式的范畴内，无背景的作品用 牺牲或隐匿的具体的背景来获取画面外 延更多的背景。在这种相对意义的释放 中，不仅画面可以获得更为宽泛广博的 背景空间，主体也能够得到更加自由随 意的挥洒诠释，观者在这样的作品前将 会激发出更多元的欣赏角度和更深远的 想象空间。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 中国论文网 /5/view-5005347.htm 【关键词】画面；背景；主体 纵观古今中外的绘画作品，主体 与背景是两个联系又相对的部分。画面 背景是由主体而生，没有画面主体也就 无所谓背景，正是主体在画面中的统治 地位而反衬出画面的背景。同时，由于 背景衬托、依附的牺牲关系才比较出画 面的主体。背景往往是解释性的、次要 的存在，主体则是权威性的、主导的存 在。 通常情况下，背景与主体会依照 创作者的意志共同营造出一种特定的画 面感觉，这种感觉是建立在突显主体和 隐匿背景的基础之上，这时的背景与主 体关系可以是和谐统一的、轻松舒缓的、 对立矛盾的、节奏跳跃的等等，而正是 这种状态引导观者去发现作品中或沉重、 或惆怅、或震撼、或清新、或灵性的画 面感。这些不同的画面感觉是由主体与 背景的共同作用而形成的；也可以这样 说，在画面的诸多关系里，由于主体与 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 背景相互影响、共同作用的原因，主体 势必会受到背景的反作用力，这种影响 会从另一个逆向的角度诠释画面主体在 背景的作用下，变得被背景化、限制化、 被局限化，让观看者在画面所设定的此 种大环境中感受主体和整幅画作所带来 的画面、情境、形式、语言和状态。 由此，我们不难发现，画面背景 对主体也会产生强烈的影响，有时甚至 会反转画面的局势。一般情况下，画面 感觉是由背景和主体共同来诠释的，不 同的背景和主体相互组合会产生多种可 能性，而当我们以画面构成因素为大前 提，来讨论画面背景与主体的关系时， 会发现背景对于主体是局限化的，画面 由于背景的转换而呈现了不同的感觉； 而当我们把背景主动消失隐匿起来，只 专注于表现画面的主体，从某种意义上 来说，便是将主体的地位解放和稳固， 相应的画面感也会因主体的释放获得更 多的可能性和想象空间。正如滕守尧所 讲：“作为一种艺术品它要深刻，就必 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 须把多余的东西删掉，使剩下的东西与 人的深层感情信息相同或达到异质同构。 ” 这里的无背景，是指在画面构成 形式的范畴内，用牺牲或隐匿具体的背 景来获取画面外延更多的背景。在这种 相对意义的释放中，不仅画面可以获得 更为宽泛广博的背景空间，主体也能够 得到更加自由随意的挥洒诠释，观者在 这样的作品前将会激发出更多元的欣赏 角度和更深远的想象空间。具体来说， 无背景的画面会更加凸显主体的绝对地 位；主体在这种相对剥离的状态下，会 展现给观者的是更为深化的表现。 一、无背景的画面会更加凸显主 体的主导地位 一幅作品，当主体摆脱了禁锢它 的背景和一些解释性因素的干扰，它便 在某种意义上获得了释放，这同时也促 进了其地位的凸显，它将变得更加纯粹、 更加有说服力。而事物如果不能以自身 的存在体现其价值和意义，我们便可以 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 理解为它是无意义、无价值的。叔本华 曾说过“当现实存在不能展示出其自身 存在的基本意志，一种无意志推动的存 在就是一种无生命的存在，既然连生命 的多样统一和目的性都不具备，自然的 也就谈不上体现人类的内在感情”，滕 守尧也有过类似的表述“ 作为一种艺术 品它要深刻，就必须把多余的东西删掉， 使剩下的东西与人的深层情感信息相同 或达到异质同构” ，两者都在极力说明 真正的作品是直击主题的，它不掺杂无 谓的解释铺垫、衬托说明。如传统中国 绘画中的水墨写意画，它主张以简约为 主，配以洗练的笔法抒写物象的真实本 质，剔除了所有不能表现画面主旨的多 余元素。但是简约并不等于简单，是为 了让画面的主题和精髓更加完善。宋代 画家梁楷可谓是中国写意画的杰出代表， 他将传统写意画的减笔画特点发挥的淋 漓尽致，其代表作泼墨仙人图用酣 畅淋漓的泼墨技法，绘出仙人步履蹒跚 的醉态，用简括细笔夸张地描画出带有 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 幽默感的沉醉神态，神情及其生动；但 与之形成鲜明对比的是画面背景完全留 白、无任何加工处理，给观者更多的空 间去想象自己理想中气韵生动的仙人， 这也就是所谓的笔不到意到吧。从清代 大画家八大山人的作品鱼中也能明 显的感受到：画中描绘了在山水湖中游 荡的鱼儿。画家对山水的表现极为概括 洗练，对鱼的描绘寥寥几笔却灵性十足。 画作的精妙之处在于用精妙干练的画风， 带给观者广阔的想象空间，以极具个性 的奇简冷毅的风格，强烈地抒发了遗民 之情。画中强烈的弦外之音，从其诗句 “墨点无多泪点多，山河仍是旧山河， 横流乱石枯磋树，留得文林细揣摩”中 展现淋漓，八大笔下的鱼精炼而精彩、 悠然且自在，不仅是画家的向往，也将 自身的境遇抱负一一展现；而画中的留 白则幻化成千万顷汪洋，将画家的众志 与忧思表现得更进一层。 二、主体在相对剥离的状态下将 展现出更为深刻的样貌 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 在中国的传统文化艺术中，汉代 的画像砖、画像石有着重要地位，而山 东孝堂山石祠、武氏祠石室是当时著名 的画像石遗存，其采用减地平雕阴线刻 画的技法雕刻而成。常见的表现题材是 “荆轲刺秦王 ”，主要刻画故事矛盾冲突 的高潮荆轲将利剑飞刺向秦王，秦 王的侍卫们乱作一团的场景。作者运用 画像石特有的技法便将主体人物所身处 的紧张而窒息的场景表现到位，天然的 石质纹理背景，虽完全平面却能让观者 对当时的场景有广阔的想象空间，从某 种程度上更加丰富了主体的形象和故事 情节。在中西绘画比较中，洪惠镇 也讲过类似的话“ 中国传统的人物画往 往是不画任何背景的，人物以外的其它 画面一律空白，而那些空白的无相 意味更重，它们既不一定是天，也不一 定是地，只以一片无衬有 ，一 片空托色 ，使得主体更突出， 更为集中有力，而不被背景所干扰。 ”其 所言极是，作品的简单纯粹能让观者的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 注意力更多的集中在主体中心上，而不 是被繁杂的背景过多吸引，对于画作而 言，既是给予画面主体最大的能动性， 那么观众在欣赏时更有可能发现深层内 涵和留下深刻印象。 我们不难看出，绘画作品中主体 在无背景的状态下能够更大程度上的获 得释放和得到深化。在这种相对意义的 释放中，不仅画面可以获得更为宽泛广 博的背景空间，主体也能够得到更加自 由随意的挥洒诠释，观者在这样的作品 前将会激发出更多元的欣赏角度和