独特视角诠释永无止境的生命诉求

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 独特视角诠释永无止境的生命诉求 【摘 要】一向拒绝平庸的导演 顾长卫执导的电影最爱在电影如此 商业化泛滥的今日，采取极端的话题和 边缘的叙述视角，给观众们带来了一次 前所未有的最朴实的感动。一部成功的 电影带来的不仅仅只是看完后那仅有的 瞬间的触动，而更多的，是带给研究者 多方面思考的空间。而最爱就是这 样一部能够让人无限深思的杰作。本文 主要运用叙事学的相关理论，对这部电 影独特的边缘叙事视角进行分析，揭示 带来的效果。 中国论文网 /5/view-5005392.htm 【关键词】 最爱 ；死亡视角； 边缘叙事 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 身处浮华时代，商业气息泛滥的 电影随时充斥大众的眼球，老生常谈的 套路已经给追求新鲜感的现代人太多审 美疲劳。一向擅长文艺片的导演顾长卫 又给大家注入了一剂兴奋剂，又带观众 品味了这部国产的，纯真的，朴实的乡 村之歌。 最爱和前几部作品孔雀 、 立春相似，同样选取“边缘” 的题材 来揭示生命和死亡的意义。它聚焦于一 个贫穷落后，感染“ 热病”（艾滋病）的 小山村，以两艾滋病主角商琴琴（章子 怡饰）和赵得意（郭富城饰）至死不渝 的爱情为主线，穿插讲述所有热病村民 如何在这种冷漠孤独的环境中逐步走向 生命尽头的历程。这些涉及到生命和死 亡的话题无疑会带来感动，但叙事手法 的选取是该片成功的关键，也是本文研 究的重点。导演采用了文学作品中常用 的边缘视角死亡视角。用另一世界 的声音来描述画面，此叙述方式带给人 奇妙的感官享受，也为影片创造特殊的 叙事功能和叙事效果。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 1、电影最爱一个幽灵 的自白 对小说的叙述总是要从一定的叙 述“视角”出发，即看待事物的方式和角 度。叙述的视角聚焦可以分为外聚焦型、 内聚焦型和零聚焦型三类1：外聚焦型， 即叙述者人物， 俗称“上帝之眼” ，无 固定视角的全知叙事，叙述者可以自由 出入任何人物的内心，在全知的叙述中， 叙述者无处不在无所不知，随心所欲地 去表达自己的所想所见。 最爱一开 始就通过叙述者用了四个“假如” ，分别 宣告了叙述地点，叙述者身份，叙述者 的死亡状态，以及事件讲述的时间坐标。 为整个故事蒙上神秘而悲剧色彩的同时， 也宣告了这部影片虚构的本质，借用这 个亡灵的声音去发挥他的联想和创作。 2、死亡视角的叙事功能 电影通常采取叙述人+镜头的叙 事方式，叙述人和镜头的不同配合能够 带给观众不一样的感受。 最爱开篇， 叙述人和镜头配合告知了故事发生的地 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 点、人物、主题等叙事内容，这是叙述 人和镜头和谐的告知方式2。而电影里 常会用到与小说与众不同的呈现方式， 那就是叙述人和镜头错位地叙述，在 最爱多处出现，当亡灵的声音在描 述村里患热病的居民相继去世时，观众 们丝毫没有看到血腥的死亡画面，作者 有意减少死亡带来的痛苦和压抑，而力 图用叙述者轻描淡写的童声说：“谁也 没想到，能吃能干的粮房婶先没了” “然 后，大嘴哥哥也没了” ，这种清脆干净， 不带一丝感情色彩的幽灵之声反而更让 大家毛骨悚然，死亡在这个村里是那么 的平常和突然。 除画面呈现方式外，电影需要在 有效地控制叙述时间的基础上，更大程 度地拓展叙述的空间3。影片采取了一 个全知全能的死亡叙述视角，他对影片 里发生的事情无所不知无所不晓，他所 叙述的这个空间被无限放大，以至构成 一个虚拟的亡灵空间，同时也给观众们 营造更多的想象空间。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 3、死亡视角带来的叙事效果 3.1 陌生化 “陌生化 ”（estrangement）是俄国 形式主义代表人物什克洛夫斯基提出， 他指出：“艺术的手法就是使事物陌 生化 ，是复杂化形式的手法，它增加 了感受的难度和时延，既然艺术中的领 悟过程是以自身为目的，它就理应延长； 艺术是一种体验事物创造的方式，而被 创造物在艺术中已无足轻重” 4。影片 采取这种非常规的陌生化手段，将剧情 与观众的距离拉远，使观众用疏远陌生 的态度来观看整个情节的发展，造成内 在诸种因素的对立和冲突来延长观众对 影片的感官体验，以给人情感的震动。 影片中这个“ 死亡的声音”是这个小山村 中的一员，提早夭折，他的生命与正在 呈现的人物有连接，赋予它死亡的身份 又有了旁观者的客观。 3.2 叙事悖论 “悖论 ”是指一种导致矛盾的命题， 通常是指从逻辑上无法判断正确或错误 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 4。叙事学中，第一人称属于有限叙述 视角，叙事的内容仅限于叙事人所知道 的范围，无法进入其他人的内心世界。 当采取死亡视角这种叙述视角的时候， 叙事悖论由此产生，正常情况下死者不 能叙述，叙述者所叙述故事的虚构性就 和文本所要求的真实性产生了矛盾，所 以这种视角的选取本身就宣称故事的虚 构性本质。 叙事学中常常提到“叙述自我” 和 “经验自我”，叙述自我即叙述者从目前 的角度来观察往事的视角，是一种事后 性报道的声音主体；经验自我，是被追 忆的“我”正在经历事件时的眼光，常常 会把读者直接引入“ 我” 所经历事件的内 心世界5。经验自我正在经历当时发生 事件的同时，是不能“ 看到 ”自己现在所 正在进行的行为的，必须靠叙述自我 “事后性”的报道。吉尔伯特赖尔说： “我的食指不能指点它自己。飞箭不能 成为自己的靶子，人的任何行为都可以 成为某种更高层次行为的关注对象，但 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 它不能成为自己的关注对象。 ” 6 电影 画面呈现的是赵小鑫躺在棺材里，与此 同时赵小鑫亡灵的叙述声音在说：“真 奇怪，假如我就这样看着我自己”。这 时候叙述自我与经验自我断裂，宣告了 文本虚构性的特征，在此基础上突破第 一人称有限视角，叙事有了更自由更广 阔的空间。 4、结论 最爱除了叙述视角的独特性， 该影片从魔幻现实主义美学，符号学等 角度切入都有其研究的文学价值。本文 通过特殊叙述视角切入，充分肯定了这 独特叙述视角的魅力，对该影片主题内 容生与死的表达起到了画龙点睛的作用， 使得这 101 分钟沉重而伤感的电影并不 单调而且耐人寻味。近年来国内对多视 角和异常视角的研究呈稳步上升趋势， 这不