剧本写作要领

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 剧本写作要领 以下是影视剧本写作中常见的几个 问题 一、格式不规范 格式不规范是新手作品常出现的 问题，很多人甚至搞不清剧本跟小说的 写法到底有什么不同。 影视剧本并没有一个标准格式， 但仍存在被广泛认可的格式。其中认可 程度最高的规范格式是）： 1、 商业步行街，日，外 行人三三两两地穿梭着。 马小帅慢腾腾地走着，不时东张 西望。 对面漂亮的女孩甲走过来，马小 帅迎上去。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 马小帅：小姐? 女孩甲下意识地往旁边让了让， 没吭声。 马小帅：请问你妈单身吗？ 二、人物的言谈举止不符合人物 性格及身份 我们知道，不同性格、不同身份 的人说出的话是不一样的，但很多影视 剧本都忽略了这一点。在这些作品中， 或者不同身份、不同背景的人操着相同 的口头禅、有着相同的语气，或者农村 人说出的话文绉绉的像知识分子，或者 孩子说的是大人话，等等。 在设置人物的时候，我们应该充 分了解他们，我们要明确地知道他们的 身份、性格，同时要清楚这种身份、这 种性格的人是怎么说话的、怎么做事的， 并在剧本中一丝不苟地体现这一点。如 果你要给他们一个口头禅、一个小动作 也不要紧，但一个口头禅、一个小动作 最好只给一个人物，这才能体现出人物 的个性，当然，为营造喜剧效果而进行 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 的设置则不受此限。 三、对白不够生活化、口语化 影视剧是一种非常生活化的文艺 作品，这就要求人物对白要口语化、生 活化，换言之，就是要求剧中人物说出 的话要像我们生活中说话一样。 关于这一点，常犯的错误是对白 文学化，或者句子很长。这样的对白呈 现出来的常常是文学人物，而不是生活 中的人物。 在构思人物对白时，编剧要常问 自己：生活中，我会这么说话吗？如果 不会，那就应该改掉。 例如：“ 这事有点不妥，会给我 爸带来不好的影响！” 这句对白就不够 口语，如果你换成“ 不太好，对我爸影 响不好。 ”这就是生活中的语言。 对白中有些句子尽管不是文学语 言，但句子太长，也不行。长句子很容 易让人觉得拗口，影响演员发挥，也会 影响观众的理解。 四、无法拍摄 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 影视剧本的最终目的是用于拍摄， 所以你写出的剧本必须是可以拍摄的， 如果写出的东西无法拍摄，那么就不合 规范。 举例说明： “老张五十多岁，人很善良” 。这 句话中“五十多岁 ”可以用镜头表现，但 “人很善良”却无法拍出来，你必须通过 他的处事去体现。 “小李抿着嘴，美得像三月的桃 花。 ”这句话中， “美得像三月的桃花 ”是 拍不出来的。 “老马心里骂了句娘，转身 离去。 ”这句话中 “心里骂了句娘 ”没法拍， 如果你一定要让老马骂娘，可以让他小 声骂，这样观众才能听到。 “二十分钟后，他们抵达山河村。 ”其中的“二十分钟后”也必须换成一种 可拍摄的镜头语言。 五、细节描写不够 细节描写是体现人物内心及性格 的最佳方式，同时也是检阅编剧功力的 一个重要方面。但很多编剧没有通过细 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 节表现人物的意识。 记得有一次我在一个电视台的栏 目剧中演一个 40 多岁、很迂腐的男主 人公。有一场戏是吃饭的时候跟老婆意 见不合，老婆一怒之下把我的筷子和没 吃完的饭收走了。在表演的时候，我突 然想到了一个表现人物的细节：等老婆 把饭端走以后，我愤愤地扭头看着她离 去的背影，然后转过头，猛地用手从盘 子里抓了一把土豆丝塞进嘴里，又扭头 看着老婆，示威一样地大口嚼起来。这 个细节很好地表现了一个对老婆敢怒不 敢言的形象，但这是演员的创作，如果 编剧在写剧本的时候能多构思一些这样 的细节，人物就会非常生动。 六、忽略人物肢体语言表达 很多编剧只会用对白去表达人物， 却忽略了肢体语言的巨大作用。影视作 品是一种影像艺术，如果可以不用对白， 那么你就尽量不要用。肢体语言的内涵 及表现力远比对白要强大得多。不仅如 此，在很多时候，对白反而会大大削弱 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 人物内心情绪的表达。 我们假设一个情境：男主人公要 远行，他的女友为他送行。在最后分别 时刻，女主人公紧紧抓着男友的手，泪 流满面，想说什么但最终什么也说不出， 要比她对男友说一句“ 我会想你的，你 要早点回来” 的表现力更加深刻。 七、不注意平衡 很多编剧都有这样一种情况：有 灵感的时候写起来收不住笔，因而那场 就显得比较臃肿，而当没有灵感的时候 笔下无物，于是绞尽脑汁写了点东西， 算是对自己的一个交代。这种情况造成 了剧本的一种不平衡：场与场之间的不 平衡。需要说明的是，场与场之间的平 衡并不是要求每一场的长度都差不多， 而是要求该长的长，该短的短，编剧要 懂得控制。 除此之外，剧本中经常出现的几 种不平衡现象有以下几种： 风格的不平衡。比如一个喜剧剧 本，前面一直很搞笑，突然有很长一段 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 没有笑料了，这就是风格的平衡把握的 不够好。本人的混混也存在这个问 题，前半部分喜剧成分很足，但后半部 分笑料相对就显得少了很多。 主要人物与次要人物戏份的不平 衡。如剧本中很长的篇幅内找不到主要 人物了。 矛盾冲突设置的平衡。如果你的 电视连续剧剧本有的剧集冲突很多，悬 念很足，但有几集连续的很平淡，几乎 没什么悬念，那就是矛盾冲突设置的不 够平衡，应该将冲突进行相对均匀的设 置，不要太偏。 八、多余的元素 有些编剧喜欢在剧本中表现自己 的“全能知觉 ”，比如加入一些诸如 “音 乐起”、 “音乐止”、 “高机位 ”、 “特写”、 “镜头推” 等不 必要的元素。 影视是一个典型的团队艺术，她 需要不同方面的人才共同完成一个最终 的作品，每个角色各司其职，有着自己 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料