影视表演的内部技术(1)

影视表演的内部技术(1).txt -你脚踏俩只船,你划得真漂亮。- 每个说不想恋 爱的人 心里都装着一个不可能的人。我心疼每一个不快乐却依然在笑的孩子。(有没有那 么一个人，看透我在隐身，知道我在等人。 中国艺术招生网影视影视专业 影视表演的内部技术(1) 影视表演的内部技术(1) 2007-4-2 10:59:48 在正式学习这三大部分的课程之前，有必要先了解一下什么是电影表演艺术，包括电视表演 艺术的方方面面，这样将对下面的学习有所帮助。 演员在摄影机或摄像机前，以演员自身为创作手段去体现影片内容，塑造人物形象的艺 术,这就统称影视表演艺术，它的核心就是解决演员与角色的矛盾。 演员自身：在表演艺术创作中，创作者、创作的工具材料、和创作的产品即人物形象这 三位一体统一于演员自身。 影视演员应掌握和磨练自身的外部表现工具形体、五官、声音、语言以及各种技能， 并掌握一整套表达人物情感、思想的内部心里技巧，他依据剧本，在导演指导下进行二度创 作，将人的艺术形象从剧本体现到银、屏上。 表演艺术的创作主要表现在独特的再体现和鲜明的性格化，又能形象而生动地表现出隐 藏在剧本字里行间的深邃的作者意念，并对剧作的人物形象作有个性的补充和体现。这种再 创作，就要求影视演员有一定的思想水平和较高的文化和艺术修养，只有这样具以较深的理 解力，丰富的想象力和形象的表现力，从而达到演员与角色、生活与艺术的统一，体验（即 内部）与体现（即外部）的统一。 作为电影的种种特性，例如：它的逼真性、时空性、蒙太奇及电影特有的生产过程（电 视也类似）必然带来镜头前表演的种种特点。 一、银、屏幕的逼真性： 银、屏幕的逼真性要求表演的生活化，影视反映现实极其逼真，将真实的现实环境 （实景偷拍时，包括现实中的人们）一一纳入自己的形象体系，这就是说，影视演员是在与 现实相一致的真实景物中进行表现的。这就要求演员的表演与真实的环境融为一体，做到自 然、真实、生活化。 二、演员以导演的分镜头剧本进行创作，其表演必须在导演的总体构思下，通过综合 手段体现出来。 演员创作角色的过程中，组成创作自我感觉的必不可少的各种因素和技术方法，如动作、 假使、规定情境、想象、单位与任务、注意与对象、真实感与信念、速度与节奏、情绪记忆、 交流与适应、逻辑与顺序、性格化、舞台魅力、肌肉松驰、道德与纪律、控制与修饰、面部 表情、声音、语调、言语、造型等。为了掌握演技和进行具体的理论及分析影视片表演鉴赏， 我们先从表演的内部技术学起。 一、动作 表演（员）的名词就是动作。演员就是动作者。 在生活中的任何一个动作，都有它的 “原因” 、 “目的”和“结果” ，这就是动作的三大要素。 动作是演员技术最主要的一部分。 我们必须重视它。演员表演时，仅依靠外在动作是不够的，必须找出内在的根据（即目的） 。 如：1、削铅笔 2、疲倦 二、注意力集中 人在生活中，除了睡眠外，他的注意力是不停的、时刻集中在一定的对象上的。那么 影视演员在银、屏上的注意力集中应该是什么样的呢？它是有意识地把注意力集中在表演对 象上的一门技巧。银屏上或舞台上的注意多为有目的的注意。 演员要强迫自己注意力集中，一方面要和实际生活一样，同时吸引你的注意力集中的 对象必须明确。所以，一个演员必须养成一种自然的注意力集中的习惯。演员需要有注意的 对象，对象越有吸引力，就越有力量控制演员的注意力。演员在排练过程中，有时会被私心 杂念所干扰或被外界各种现象所吸引，离开了应注意的对象，将会出现肌肉紧张、慌乱等现 象。演员运用“注意力集中的技术” ，假借于想象虚构，给自己提供根据，并对对象加以改 造，使之有吸引力，就能把内部和外部的注意力集中到注意对象上，从而排除私心杂念及外 界干扰。 演员有意识地运用注意力集中的技巧，可以对事物进行深入细致的观察，增强记忆， 为创作角色储备丰富的素材。 有的演员在喧闹的环境里也能进入角色，有的演员有一点声音就会被打扰吸引，使他 不能进行富有创造力的工作。这就说明他还没有很好地掌握注意力集中的技巧。因此，训练 一名新演员做到注意力瞬间完全集中在表演对象上是十分重要的。而要做到这一点，必须经 常地、不懈地练习方能成功。 * 注意力集中练习题： 1、在屋里，注意听屋外有什么声音。 2、注意听外面的声音，忽然改变听门外有什么声音。 3、触觉的注意力练习：蒙上眼睛，让他摸指定的人。 4、味觉注意力练习：体会各种不同食品的味道（酸甜苦辣） 三、肌肉松驰练习（肌肉控制） 肌肉松驰是演员消除肌肉紧张的技术。肌肉的多余紧张对演员总的自我感觉起着有害 影响，会破坏正确的创作，妨碍对角色的内心体验及外部体现。 一个演员如果没有很好的 修养，容易犯有莫不开和精神及肌肉紧张的现象，这对表演艺术有极大的影响。 例如： 一个人平时行动很随便，但一站到镜头前，便总觉得手脚多余，没地方放，不知干什 么好，这些现象都是肌肉紧张所致。一个演员为了表情逼真，必须尽力想办法使肌肉松驰下 来，尤其是面部肌肉。 那么什么办法可以使肌肉松驰下来呢？ 只有当注意力集中在某一种现象上的时候，肌肉才会松驰适度，动作才会自然舒适， 注意力集中与肌肉松驰是互相帮助起作用的。也就是说只有注意力集中，就可以帮助松驰； 反之，如果肌肉产生多余的紧张，也证明注意力没有很好的集中。 演员在表演空间里，精神应该集中，肌肉应该解放，把精力很合适地消耗于动作中， 有意识地锻炼肌肉松驰，有意识地锻炼和控制自己的肌肉松驰和紧张，达到能够自由运用肌 肉的状态。在这种情形下的各个形体器官才能富有表现力，才能表达角色的内心体验，自由 地流露出内在的情感，达到预期的创作效果。 *、肌肉松驰的练习： 1、坐在椅子上，使全身肌肉松驰到零度（即人在醉酒、重病时所表现出的一系列动作 特征） 2、全身肌肉松驰后，紧张右腿的肌肉再将全身肌肉恢复适度。 四、想象与创作 爱因斯坦说：“想象力比知识更重要。 ”是的，演员要是没有想象会是什么样子呢？ 想象是演员内部技术中非常重要的一部分，它是补充、启发演员内在创作的基础。 演员在镜头前处理一个动作或一件事情，都必须利用“想象” 。但“想象”是不能“假设的” 。 一个演员必须能够“假设” ， “假设”就是创造的开始。影视剧中的一切全由构思造成， 一切都是虚设的。如：道具、服装、景物、对话等，都不是自己生活中的，演员本身是以角 色的身份出现的，他的任务是把剧作家构思的剧本，经过艺术加工，用动作、语言、形象等 手段，逼真地表现在银屏幕上。我们要在假定的环境里，根据生活现实，真实地表现出来， 这就需要演员的创作。 每个演员必须要具有充分的想象力，把剧本的角色当作你本身的事，这种想象过程就 是当你中途退场，场末又上场的空间里想象完全地把它联系起来。这种想象不是剧本和导演 所能告诉你的。如：十分钟前你在扮演年轻的小伙子，而瞬间你已变成白发苍苍的老人，这 就靠演员去想象这段时空的变化，从而确定起新的人物形象，由外形的年轻到苍老，由精神 的活跃到迟钝，岁月的残蚀，青春的消失，由外形到心里，都需要你透过想象来完成。演员 依据剧本提供的虚构事实和人物的基础，用自己对生活中熟悉、理解、感受、积累的素材。 进入艺术构思的想象的过程，丰富和深化人物形象，在内心造成相应的体验欲求、意向和动 作。所以，一个演员要有丰富的想象力，如果没有丰富的想象力或想象力迟钝的话，是很难 做好一个演员的。 想象是根据记忆而发展的，因此在生活中要注意把观察到的生活素材储存起来，放在 记忆的仓库里，因为这是演员创作的素材，总会用得着的。 * 想象的练习 1、你到了非洲森林中，迂到了什么事情？ 2、你死了三十年又活过来，那时中国将是什么样子？ 3、看一张人物画像，想象出他三十年的经历。 五、真实感与信念： 真实感与信念是使演员对剧情所虚构的一切特有真情实感并真诚相信的技术。真实感 与信念互为作用，同时存在；而没有二者，就不会有体验和创作。 演员在表演空间里所接触的一切：布景、道具和人物都是假设的，都是由艺术的虚构 而成的，演员处在舞台上和镜头前的每一瞬间都应充满信念，相信所体验到的情感的真实和 所进行着的动作的真实，并假借于合乎逻辑和顺序的形体任务和动作，并用“假使”和规定 情境来为行为和动作找根据，使演员获得真实感和信念，从而进入我就是存在着、生 活着，我和角色同样地在感觉和思想的创作状态。 如：二个人在生活中是夫妻关系，但在表演中却规定是敌我关系或其他矛盾的对立双 方，那就要把对方当敌人来对待 有信念和真实感，戏才能感人，才能把观众带到剧情中去，如果演员对注意对象的信 念不够，对对象的态度不对，就不能产生信念和真实感。 *真实感和信念的练习 1、把帽子当作小猫。 2、斧头和镰刀不好使了，把它磨的飞快，结果不小心把手碰出血了。 3、度假，去郊外湖边钓鱼。 4、夏夜，捉蝈蝈。 六、情绪记忆 情绪的记忆也可以说是情感的记忆或者是激情的记忆 。演员可以调动来帮助自 己创作角色的、对过去所体验过的感情和激情的记忆。情绪记忆在演员创作中不仅非常重要， 而且也是演员内心创作的最好的和唯一材料，通过运用情绪记忆的技术演员可以回想起同角 色在某种规定情绪中相类似的情感和激情，这样，对演员体验角色，同时还可以用情绪记忆 的活生生的材料加以补充，使体验具有魅力和感染力，使演员的创作丰富而完整。 除情绪记忆外，还有感情记忆。包括：听觉记忆、味觉记忆、嗅觉记忆、触觉记忆、 视觉记忆。这五种感觉记忆能帮助情绪记忆。 演员经常运用的是视