文学概论2整理

文学概论复习纲要 名词解释 1、意境：意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统， 及其所诱发和开拓的审美想象空间。 2、文学风格：文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语 组织所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性。 3、创作个性：创作个性是作家气质禀赋、思想水平、审美趣味、艺术才能等主 观因素综合而成地习惯性行为方式，是在日常个性的基础上经过审美创造的升华 而形成的独特的艺术品格。 4、流派风格：所谓流派风格，是指一些在思想感情、文学观念、审美趣味、创 作主张、取材范围、表现方法、语言格调方面相近的作家在创作上所形成的共同 特色，是一种群体文化的表现。 5、文学典型：作为文学形象的高级形态之一，典型是文学言语系统中显出特征 的富于魅力的性格。 6、文学消费：文学消费有广义与狭义之分。广义的文学消费是指人们用文学作 品来满足自己的精神需求的过程，也即文学阅读或文学欣赏。狭义的文学消费指 的是在商品经济充分发展、印刷出版等传播媒介得到广泛运用的条件下，在文学 成为一种特殊的商品以来，人们对它的消费、阅读和欣赏。 7、文学接受：文学接受是一种以文学文本为对象、以读者为主体、力求把握文 本深层意蕴的积极能动的阅读和再创造活动，是读者在特定审美经验的基础上对 文学作品的价值、属性和信息的主动的选择、接纳或抛弃。 8、文学欣赏：文学欣赏是读者为了满足审美需要，在理解文学作品的基础上， 通过想象、联想、情感、思维、再创造等心理活动，以追求理论著作的可读性和 趣味性。 9、期待视野：在文学阅读之先及阅读过程中，作为接受主体的读者，基于个人 与社会的复杂原因，心理上往往会有既成的思维指向与观念结构，读者这种据以 阅读文本的既定心理图式，叫作阅读经验期待视野，简称期待视野。 10、接受心境：在 现 实 生 活 中 ， 人 们 总 处 于 一 定 的 情 绪 状 态 。 在 文 学 阅 读 活 动 开 始 时 ， 这 种 生 活 中 的 情 绪 状 态 不 可 能 截 然 中 断 ， 它 会 伴 随 读 者 进 入 阅 读 过 程 ， 影 响 阅 读 效 果 。 读 者 的 这 种 影 响 阅 读 的 情 绪 状 态 ， 就 叫 接 受 心 境 。 11、 共 鸣 ： 共 鸣 指 的 是 在 阅 读 文 学 作 品 时 ， 读 者 为 作 品 中 的 思 想 情 感 、 理 想 愿 望 及 人 物 的 命 运 遭 际 所 打 动 ， 从 而 形 成 的 一 种 强 烈 的 心 灵 感 应 状 态 。 12、 净 化 ： 文 学 的 净 化 就 是 指 读 者 在 阅 读 文 学 作 品 时 ， 继 共 鸣 之 后 而 不 由 自 主 地 达 到 的 调 节 精 神 、 排 遣 情 绪 、 去 除 杂 念 和 提 升 人 格 的 状 态 。 13、 文 学 批 评 ： 文 学 批 评 是 对 以 文 学 作 品 为 中 心 兼 及 一 切 文 学 活 动 和 文 学 现 象 的 理 性 分 析 、 评 价 和 判 断 。 14、文学批评的标准：所谓文学批评的标准，是一定时代、一定阶级的人们据以 分析、评价和判断文学作品有无价值和价值大小的尺度或准绳。 15、文学批评的思想标准和艺术标准：思想标准是衡量文学作品思想性正误强弱 的尺度，艺术标准是衡量文学作品艺术性高低优劣的准绳。 简答题 1、文学形象有什么特征？ 答：文学形象有如下基本特征：（1）文学形象是主观与客观的统一；（2）文学 形象又是假定与真实的统一；（3）文学形象是个别与一般的统一；（4）文学形 象又是确定性与不确定性的统一。 2、叙事的构成有哪些？ 答：叙事的构成包括三个方面：叙述内容、叙述话语和叙述动作。叙述内容是构 成一段叙述话语主题的故事内容，即被讲述的故事，包括事件、人物、场景等。 叙述话语是叙事作品中讲述故事的语句。叙述动作即产生出叙述话语的“叙述” 活动本身。 3、文学消费与文学生产之间有何辩证关系？ 答：文学生产规定着消费，生产为消费提供消费对象，规定消费方式需要；文学 消费也制约着文学生产，文学消费决定着文学生产的最后完成，制约着文学生产 的方式和规模，体现为文学生产的目的和动力。 4、文学消费与文学接受有什么区别和联系？ 答：文学消费具有物质消费和精神消费二重性，文学接受则纯属一种精神文化范 围内的活动。文学消费包括阅读行为和未含阅读行为的消费行为，而文学接受是 一种阅读或欣赏的精神活动，文学消费与文学接受的主客观条件不同。文学消费 研究具有综合的多视角的特点，而文学接受研究则偏重于审美经验或艺术心理这 一独特视角。 5、读者的阅读期待视野是怎样形成的？ 答：由生活实践和文化教养形成的世界观与人生观，即读者在长期的社会生活中 形成的审美趣味、情感倾向、人生追求、政治态度等等；一定的文学艺术素养； 特定的生理机制。 6、文学接受为什么需要填空、对话与兴味？ 答：孤立的自在的文学作品需要经过读者的再创造成为自为的。作为审美对象的 第二文本，因为文学文本中的文字符号，必须经过读者的想象、体验，才能还原 为可以构成审美形象。文学作品主要使用描述性语言，有着明显的模糊性和不确 定性，文学作品的接受，只有伴随着读者在文学符号基础上展开的想象才能进行。 7、怎样理解文学批评的意识形态性质？ 答：从批评对象来说，作为主要对象的文学作品，都是精神创造的产物，都是一 种意识形态话语，所以文学批评必须对文学作品的意识形态价值作出评价；从文 学批评的效能来说，文学批评也表现为一种意识形态评价。 8、为什么说美学的观点和历史的观点是马克思主义批评的总原则和方法论？ 答：它既反映了文学作为意识形态的普遍规律，体现了文学这种特殊的意识形态， 一切文学作品都是审美作品，因而应当用美学的观点加以审视和评价，一切作品 又都是一定历史条件下社会关系的产物，是建立在一定经济上的社会意识形态， 就必须要有历史观点；微观的艺术解析，具体的思想评价及切中肯綮的高下得失 的判断，只能在美学的和历史的宏观视野下才可能达到应有的准确尺度，发挥批 评应有的效能；美学和历史的观点制约着各种具体批评中的价值取向和方法原则。 9、怎样理解思想标准和艺术标准的具体内涵及两者关系？ 答：思想标准是用来评价作品思想性的，较为突出的体现了文学批评的意识形态 性质有三个基本点：一是就作品与社会生活的关系考虑，其是否具有高度的真实 性；二是就作品与作家的关系考察其是否具有进步的倾向性；三是从作品影响人 们的特殊途径考察作品是否具有积极健康的情感性。艺术标准是用来评价作品艺 术性的，问题构成的完美性，形象创造的鲜明性、意蕴表现的深刻性，是它的基 本内涵。在具体的批评实践中，思想标准与艺术标准是密切联系的。 10、文学批评有哪些类型？ 答：传统的批评模式包括伦理道德批评、社会历史批评与审美批评，而现代的批 评模式则有心理学批评、语言学批评、文化批评。 论述题 论述文学作品的基本体裁，即诗、小说、剧本、散文和报告文学（从中选取 2 个） 的最一般的特征。 答：诗是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和抒 发思想感情的文学体裁。诗的基本特征是：凝练性，跳跃性，音乐性。 1、诗的凝练性体现在用高度概括的艺术形象、极其精炼的文学语词最集中地反 映社会生活和表达思想感情。它反映生活不是以广泛性和丰富性取胜，而是以集 中性和深刻性见长。它吟咏的是使人最激动的生活事件。它要求精选生活材料， 抓住感受最深、表现力最强的自然景物和生活现象，用极概括的艺术形象达到对 现实的审美反映。诗反映生活的高度集中性，要求诗的语词也必须极为凝练、精 粹，用极少的言语去表现丰富的内容。 2、诗在结构上具有突出的跳跃性特征。它遵循想象、情感的逻辑，常常由这一 端一跃而到另一端，或由过去一跃而到未来，超越了时间的樊篱、空间的鸿沟。 诗的跳跃多由两个或两个以上的动作构成，动作之间没有持续性，只被同一个情 感线索维系着。在动作、形象、图景之间的跳跃性结构方式，以断续表现连贯， 以局部概括整体，给读者驰骋想象留下了开阔的领域。 3、在各种文学样式中，诗是最强调韵律性的。诗的节奏主要是指诗句中长短、 强弱不同的音有规律地变化。我国古代诗歌中的停顿一般是四言二顿、五言三顿、 七言五顿。由音节长短以及音步多少构成的不同长短的句子，表现出不同情感的 缓急节奏。诗的韵律也称押韵，是指同韵母的字在相同位置上有秩序地重复出现。 诗的押韵，一方面可以加强诗的节奏感，达到和谐整齐的感官审美效果；另一方 面则主要是为了促进情感的抒发和意境的创造。 小说是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学样式。小说的基本特征是： 深入细致的人物刻画、完整复杂的情节叙述、具体充分的环境描写。 1、 “人物是小说的原动力” ，同其他文学样式相比，小说在人物刻画上拥有更丰 富的表现手段，可以从各个方面深入细致地塑造性格复杂的人物形象。小说可以 具体地描写人物的音容笑貌，也可以展示人物的心理状态，还可以通过对话、行 动以及环境气氛的烘托等多种手段来刻画人物。 2、情节是与人物密切相关的，是人物性格发展的历史。小说可以突破相对固定 的时空限制，容纳更复杂丰富的情节，反映更广泛的生活内容。 3、环境描写是衬托人物性格、展示故事情节的重要手段。小说中人物的活动和 事件的发生发展，都不能离开一定的时代、社会和自热的环境，人物性格的形成 和发展，也是受特定环境制约的。只有充分地描绘环境，才可能具体、真实地揭 示出人物活动和矛盾冲突的现实根据。 剧本是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。它的基本特 征是：浓缩地反映现实生活，集中地表现矛盾冲突，以人物台词推进戏剧动作。 1、受舞台表演时间、空间的限制，剧本对现实生活的反映具有高度的浓缩性。 剧作家用较短的篇幅、较少的人物、较简省的场景、较单纯的事件，将生活内容 概括地、浓缩地再现在舞台上。如老舍的茶馆 ，一出戏只有三幕，却展现了 三个时代，反映了 50 年的社会变迁。 2、 “没有集中的矛盾冲突就没有戏剧” ，剧本较小说更要把矛盾冲突加以高度的 集中，使之达到尖锐、剧烈的程度。戏剧的情节发展要在有限的时间内迅速进行， 必须一开始就抓住事件的起点，然后通过一些必要层次的发展，把事件尽快地推 向高潮。戏剧是直接面向观众的艺术，如果没有尖锐剧烈的矛盾冲突，舞台上必 然会出现“冷场” ，不能唤起观众的审美注意力。 3、在剧本中，剧中人物的言语（台词）是用来塑造形象、展示矛盾冲突的基本 手段。台词的动作性，即人物言语要以矛盾冲突为基础，并能促进事件、冲突的 发展。戏剧矛盾冲突由产生到激变，就是由一系列戏剧动作来推动的。 散文有广义与狭义之分，广义的散文既包括诗歌以外的一切文学作品，也包括一 般科学著作、论文、应用文章；狭义的散文即文学意义上的散文，是指与诗歌、 小说、剧本等并列的一种文学样式。它的基本特征是：题材广泛多样，结构自由 灵活，抒写真实感受。 1、散文选择题材有广泛的自由。它可以写人、叙事、写景、咏物、怀友、访旧， 也可以描写风土人情，展示国际风云，细摹花鸟虫鱼，等等。散文不同于小说、 戏剧，它不需要以某个人物为中心，也不需要叙述完整的故事情节，而往往摄取 生活中的一个片段、一个侧面，抒写作家特定的感受和境遇。 2、与小说、戏剧等较规范的程式相比，散文的结构没有严格的限制和固定的模 式，而以灵活、随意见长。散文是形散而神不散，散而有序，散而有凝。 “形散” 即散文运笔自如，不拘成法，而零零散散、信笔所至的描写内容都贯穿在精深的 思想