文学理论作业一

文学理论平时作业（第一次） 第一章：绪论 1、文学史一般可以按照_ 通史_、_断代史_、_国别史 _、_专题史_ 等进行分类。 2、文学活动的四个要素有_宇宙、作家、作品、读者_。 3、文学理论的研究对象主要包括_文学的观念、文学的构 成、文学的创造、文学的接受、文学的发生、等内容。 4、在文学的诸种规律中，_审美_规律是核心规律。 5、美国当代文学理论家雷纳韦勒克曾将文学研究区分为 _内部研究_ _和_ 外部研究_两种。 6、英国经验主义哲学家培根曾将哲学研究的方法区分为_ 自下而上_和_自上而下_两种。 7、广义的文艺学一般包括_文学史、文学批评、文学理论、 文学批评史、文学理论史、等分支学科。 8、何谓狭义的文艺学？ 答：狭义的文艺学专指文学理论，它是研究文学活动 的性质、特征、构成、创造、接受及其发生、发展和演变 的规律的一门学科。 9、何为文学批评？ 答：文学批评是以一定的理论和方法为基础，对以文 学文本为中心的文学现象进行分析和评价的一种活动。 10、试论文学理论的研究方法。 答：首先，要坚持整体的、综合的研究视野。其次，要 正确处理好文学的审美规律与其他规律之间的关系。再次， 要坚持内部研究与外部研究的相结合。然后，要坚持自上 而下与自下而上研究方法的相统一。 第二章：文学的观念 1、文学理论史上的几种重要的文学观念有_摹仿说、表现说、 实用说、客观说、体验说_。 2、被朱自清称之为中国文论开山纲领的是_诗言志_ _。 3、被朱自清称之为西方文论开山纲领的是_ 摹仿说_ _。 4、 “寓教于乐”说的提出者是古罗马文艺理论家_贺拉斯 _。 5、 “欲新一国之民，必先新一国之小说”的提出者是_梁启 超_。 6、文学观念中“客观说 ”的代表性流派有_俄国形式主义、 法国结构主义、德国文本主义、英美新批评。 7、文学观念中“体验说 ”的代表性理论家有_ 英加登_ 和 _姚斯_。 8、恩格斯曾认为，文学、艺术、哲学、宗教、道德等都是 “更高地悬浮于空中的_意识形态领域_” 。 9、认为“文学的主题始终是处在世界之中的人”的文论家 是_萨特_ 。 10、苏珊朗格认为，艺术是人类_情感符号_的创造。 11、 “情动于中，故形于声；声成文，谓之音。 ”出自 _礼记乐记_。 12、一般来说，艺术可以区分为表演艺术、造型艺术、综 合艺术和语言艺术四种。 13、_形象性_ _是文学艺术的外在感性标志。 14、为什么文学具有社会属性？ 答：首先，从文学的媒介语言来看，文学具有社会 属性、其次，从文学的主体作家的社会属性来看，文学具 有社会属性、再次，从读者阅读活动的社会属性来看，文 学具有社会属性。 15、文学的反映对象和反映方式为什么具有特殊性？ 答：首先，就反映对象看，文学的反映对象是人和人 的社会生活、其次，就反映目的看，文学是以情感体验的 方式来占有世界的，因此，文学作品中就会处处含情，带 着作家强烈的情感色彩。再次，就反映的方式来看，文学 是以感性、生动、具体的方式，而不是以概念、判断、推 理的抽象方式来反映世界，因此，文学的世界是一个完整、 鲜活、栩栩如生的世界。 16、文学的审美特性主要包括哪些？ 答：主要包括：1、文学的形象性 2、文学的情感性 3、文学的想象性、虚拟性. 17、试论语言艺术的特征。 答：语言艺术的特征主要表现在以下几点上:一、语言 艺术的形象上具有间接性、概括性、意象性和模糊性特征； 二、在突破时空限制广泛自由地反映社会生活；三、更富 有思想内容和情感色彩上；四、其具有鲜明的文化意蕴。 18、举例说明文学观念中的实用说以及你的理解。 答: 80 年代以来的文学观念。上世纪 80 年代是当代文 学的黄金期，几近得到公认。80 年代的文学实验主要是新 文学观念的实验，出现了文学观念的大爆炸，影响至今。 文学创作缺乏新观念的突破，难以前进，80 年代文学实验 在总体上推动了当代文学的大繁荣，它的成就至今体现在 不同类别的创作中。但是，在文学创作中，向来有经典式 的创作和实验性的创作两类，都是不可或缺的。将实验观 念与经典观念对立起来，不加梳理，臧此非彼，则容易冒 失去读者的风险。文学整体上应寻求经典式写作和探索性 写作的适当比例，以保持创作的合理布局和基本的读者群。 目前，受读者因素影响，创作基本上回到现实主义轨道上， 但我们发现，现实主义的一些经典理念并没有得到发挥。 譬如，关于真实客观地再现社会现实和具有现实的批判意 识、关于思想价值、关于典型塑造、关于人物刻画、关于 情节和细节的要求，等等。不是说所有作品都必须坚持这 一套，但起码应该有一大部分作品以此取胜，否则就会脱 离读者普遍的阅读兴趣。我们相信，传统文学观念是真正 有价值的主流艺术观念，其生命力也是毋庸置疑的，问题 仅仅在于，我们对它们到底继承了多少，坚持了多少。背 离传统文学观念的，有时恰恰是传统文学自己。这个时期， 传统文学的前途在于观念的再造。传统文学所面临的挑战 也意味着新的生机，意味着反思后的清醒和更重大的飞跃。 19、任选一种当前社会上流行的文学观念，阐述你的认识。 答: 目前类型化的文学观念。其主要指是部分网络文学 和青春文学创作的外部表现形式，也是区别于纯文学原则 的一种方式。纯文学反对任何形式的类型化，因为类型化 与原创性和独特的文学表达相对立。 但多数读者不反对甚至欢迎类型化，这使类型化创作 在近年来发展迅速。从某个角度看，纯文学主要表达人类 的发展性情感，通俗文学主要表达人类的基本性情感，而 基本性情感的表达需要是远远超过发展性情感的。人类的 基本性情感表达可以分为若干主要类型，它们可以无限重 复、模仿、复制，只需加以部分改动和部分创造，就可以 满足一类读者要求不高的需求，特别是消遣性、消费性的 需求。这一类读者往往对一类作品乐此不疲，而且通过网 络上的分类标题和题介迅速找到适合的读物。因此，类型 化阅读也是人类的一大阅读乐趣，只不过文学性和创造性 较弱。 类型化尤其适应文学的商业化、产业化，进行流水线 式的批量生产，从一本书的畅销开始，到一类书的“次畅 销” ，迅速实现利润的最大化。 以上情况说明，青春文学的浪漫主义倾向，网络文学 的实用性、幻想性、消遣性三大动机，以及两者共同推动 的类型化生产，构成了当下最流行的文学观念，构成了对 传统文学以现实主义为基础的文学观念的挑战，获取了比 传统文学多得多的读者。 20、任选一种当前社会上流行的文化现象，谈谈你的理解。 答: 新世纪 10 年，是文学形势和文学格局发生重大变 化的 10 年，变化的标志是以纯文学(或称严肃文学 )为主体 的传统文学日趋边缘化和网络文学为主体的新型文学的日 趋兴盛。评论家对此已有许多评论，其中最有害的观点是， 认为纯文学的现实处境是合理的，意味着它回到了正常的 位置；另一种观点则认为，现有的文学格局并非是理想化 的，不是要固定下来，纯文学需要更主动地生存。我是赞 同后者的，我同时认为，还要将研究引向深入，探讨形势 变化的深层原因，这原因主要来自现时代文学观念的变迁， 不认识这一点，就会陷于悲观的进化论或盲目的持守论， 无益于改变现状。面临今天的形势，获得方向感是重要的， 而方向感来自具体的分析。 说到底，传统文学面临的最大挑战还是来自文学观念 方面，因为无论是来自生活方式、商业资本还是科学技术 等方面的影响，都要通过对于文学观念的影响加以实现。 这里所说的文学观念包括审美观念、文化观念、创作观念、 阅读观念、批评观念等复杂的观念