游留园感想-园林意境

境虽小而意无穷 游留园有感 留园，取刘氏之园“刘园”之谐音而来，历经数代而成形。在 我看来，留园亦可解为“请客人留下来的园子” 。在留园游历几番， 每次都有不同的感受。 初游园，体味其园之意。 留园的入口并不起眼，就如平常人家的大门一样，初见之人 绝不会由此联想到里边那另一番洞天，这仿佛古代中国文人的性 格一般，喜藏而不露，深谙中庸之道。由此向内，需经过一条昏 暗压抑的小道，人在其中慢慢的习惯了黑暗与狭窄，期待着光明 的到来。这条入园必经之路有很强的引导性，曲折幽暗，狭长封 闭，给入园之人染上了一种压抑、沉闷的感觉，直到后来走到院 内的主要空间之后才豁然开朗。这种经过欲扬先抑手法处理过的 空间，便如陶渊明在 桃花源记中描述的一般， “林尽水源， 便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭， 才通人。复行数十步，豁然开朗 ” 。 当经历了这番黑暗与曲折之 后，那开阔的湖面，嶙峋的假山，满眼的葱郁，难道不会使人感 到眼前一亮吗？正是这种明暗的对比，狭窄也宽阔的对比，才使 人在看到园中主景后更有一种震撼的感觉。 中国古人造园，一向追求为园林创造出一种独特的意境，留园 亦是如此。王国维曾在 人间词话中说：“境非独景物也，喜 怒哀乐亦人心中之一境界，故能写真景物，真感情者，谓之有境 界，否则谓之无境界。”由此我们可以看出，古人造园其实是在追 求自然，追求自然所带给人类的一种真感情，但在模仿自然的同 时，却注入了人的主观感受。一个园林，尽其能的将自然收录其 中，以石为山，以池为海，以树木为森林。人在其中，足不出户 便可领略到自然大景之美，之意。而之一切，仿佛是经人之手， 加之人之意，将自然界按照一定比例压缩成了一个人可以置身其 中的模型。这也让我想到了日本的枯山水，那不正是在更小的一 片空间内创造出了自然之意吗？ 古人说，智者乐水，仁者乐山，有山有水的地方才是真正的自 然。留园的中部以大片的水体为主景，假山集中在水面的西侧与 北侧，山池主景置于受阳一面，且水中有岛，谓之小蓬莱，又与 曲桥合而为界，划分出另一小片水面，这一大一小的组合别有一 番情趣。徜徉在这片山水之间，闻鸟语花香，感阴晴雨雪，这与 置身于高山大川之间又有什么区别呢？ 当然，古人对于自然的营造，不仅在于这片山水之间，更在于 园中植物的种植。园中树木繁盛，遍植花草，满眼葱郁，绿意盎 然。古人追求自然之感，注重对自然的体验，而植物的所在便可 将自然之感更真实的表达出来。这是因为植物不仅以它四季的色 彩、形态的变化给人以视觉上的真实体验，更使人在听觉、嗅觉 甚至味觉等方面多层次的体会自然。西山正中的闻木樨香轩便是 赏桂花，闻花香的好去处。每至秋日，桂花漫山飘香，再配上月 夜水中倒映之月，必是人间一种享受。四时之变，阴晴雨雪，风 霜雾霭皆可由植物体现，植物在园林之中是必不可少的。看着池 中的荷叶，听着雨滴落在荷叶上的滴答声，仿佛是荷叶将这雨放 大，将这雨传入了观景人的心中。留园中还有另一处引人注意的 古木，那便是留园入口部分古木交柯庭院中的老槐树，槐树虽然 干枯，但却仍旧苍劲古拙，风采不减，仿佛一位古稀的老人见证 着整座园子的兴衰变化，守着园子的兴盛繁荣。植物的种植为园 子添入了生气，添入了自然的气息。 由于中国的传统是文人造园，因而中国园林可以说是与山水画 和田园诗相生相长，并同步发展的，而这两者从它一开始就十分 重视神思和韵味。留园整体意境的塑造如诗如画，各种元素的综 合运用使其层次丰富，内涵和画面感十分强烈。同时，留园中景 观的意境也经常借扁联的题词来破题，犹如绘画中的题跋，有助 于启发人的联想以加强其感染力。留园的主人盛康便曾在五峰仙 馆题字： “历宦海四朝身，且住为佳，休辜负清风明月； 借他乡一厘地，因寄所托，任安排奇石名花。” 这简单的几句词便道出了盛氏购园的原由和他爱好所在，使观者 感同身受。也有一些小筑的名称，直接引用诗文，以增加其文化 底蕴，如涵碧山房便是由宋朱熹诗 “一水方涵碧，千林已变红 ”而 得名的。建筑面池，水清如碧，涵碧二字不仅指池水，同时也指 周围山峦林木在池中的倒影，故藉以为名。 徜徉于留园之中，静静的体验这山水的美好，感受四季的变化。 虫语花香，莺歌燕舞，阴晴圆缺都仿佛在与人述说，述说着岁月 的静好，人间的安好。仔细的体悟，便觉人与大自然有种天生的 亲近之感。这便是古人常说的意境吧，境虽小，却给人以无限的 思想空间，天地宇宙仿佛都在这方圆之地。 再游园，观其造园之技。 “虽由人作，宛自天成 ”的境界是自古造园者所最求的。文 人造园，便将诗情画意放入了园中，园林建筑在模仿自然的同时 也加入了造园者的主观情感，这样一来，便需要高超的造园技艺 才能使其境本于自然，却高于自然。 留园的建造十分精妙， 整座园林巧妙的融合了 山石、水体、 植物和建筑。造园者巧妙的堆山叠石，不仅创造出了园中部 大面 积的假山，使园中山林气氛浓郁， 更将像冠云峰那样的独峰立于 独院之中，成为整座园子的精髓所在。 留园的用水也有 两种形式， 中部集中的水面和西部活泼泼地分散用水 。中部的水面使人感到 开朗宁静，而活泼泼地却因水的流动性给人一种隐约迷离和不可 穷尽的幻觉。同时，留园的花木配置也很有讲究，不仅考虑到视 觉上的感觉，也 给人以听觉和嗅觉上的愉悦之感。如闻木樨香轩 周边桂花的种植，便是有漫山飘香的效果。留园的建筑集中在园 子的东边，整体空间 开合交错，收放有致，建筑与庭院相辅相成， 各个院落之间曲折相连，造成了多层次的穿插与渗透。 自古木交 柯向西至明瑟楼，或向东经 曲溪楼、五峰仙馆至石林小院，主要 就是利用建筑物互相交错穿插，从而形成了极其曲折多变的空间序 列。 同时，像连廊、漏窗 ，门洞等建筑小品的运用也为留园多层 次空间的创造 提供了条件。曲折的游廊不仅具有引导的作用，也 具有分隔空间和联系空间的作用。 漏窗使相互分割的空间有了的 联系，使彼此孤立的空间流动起来。留园之中，在鹤所一侧的墙 体上就开了若干个巨大的、完全透空的窗洞，致使处在畅厅之内