电视传媒相关信息

1、电视节目形态、电视节目形态：电视节目形态是电视节目内容的形式载体和结构方式。它既 是具体的节目形式,又是节目模式的基本构成。 2、电视节目、电视节目：(1)它是由电视业产出、界定的物质产品；(2)它是“意义的潜在 体”,即一种承载文化意义的内容产品。 3、电视谈话节目：、电视谈话节目：是由节目主持人和嘉宾围绕特定话题在特定时空中制作而成 的一种节目样式。它显著的特点就是把人际传播引入到大众传播中。 4、电视节目模块：、电视节目模块：可以分为制作和播出两大类。按制作方式来看有纪实模块、 虚构模块(电视剧)和虚拟模块(动画)；按播出方式来看有录播模块、直播模块、 互动模块、包装模块等。 5、电视现场直播、电视现场直播：是同步传播被传播对象现场实况信息的电视节目制播方式, 也是最能发挥电视特有的传播特性和优势的一种节目形态。 1、电视节目形态的构成理论、电视节目形态的构成理论 一、宏观层面:具体的电视节目形态都是由若干基本节目形态组成。 二、中观层面:电视节目模式都是由若干模块或环节构成。 三、微观层面:电视节目形态构成的最小单位是元素符号。 2、作为传播媒介的电视的本体特征。、作为传播媒介的电视的本体特征。 一、 作为传播媒介的电视 1、即时传播的现场性 时效性：信息的效用依赖于时间并有一定的期限，其价值的大小与提供信 息的时间密切相关。信息一经形成，所提供的速度越快，时间越早，其价值越 大。 时效性是电子媒介的共性。 现场性是电视优越于电影、广播的特征。现场性：电视将事件过程直接通 过运动的画面呈现在观众面前，既看见事件现场的实况展示和动态发展，又能 听到场景中的声音，是一种对客观事物最直接的反映过程。 电视将时效性与现场性结合，在与其他媒介的受众争夺中获得了更强的竞 争力。 2、互动传播的参与性 电视突破电影的单向传播过程，融入互动传播的理念，形成具有较强参与 性的节目形态。传播过程中的参与性体现在两个层次： （1）传播者引导受众参与信息的认知和接受； （2）受众参与到节目的传播过程中。 3、节目收视的选择性 电视是家庭或小群体使用的媒体。电视受众有较高的自由度。电视节目收 视具有选择性和随意性。 选择性机制形成的原因： （1）电视的家庭化收视方式不限制接受者的自由，观众有较充分的自主权。 （2）电视的频道化，栏目化丰富了电视传播的内容，客观上为这种选择性创造 了物质条件。 （3）电视受众特殊的信息需求机制是选择性收视的主观条件。 3、电视节目的构成要素。、电视节目的构成要素。 （1）电视节目形态的差异性更多体现在微观层面的元素符号上。元素,或 2 者叫做要素,是构成物质的最小单位。电视节目元素是构成电视节目形态的最小 单位。 （2）构成节目的元素分为内容和形式两大类元素：内容元素主要有经济、 政治、文化、社会、情感、故事等元素。 形式元素主要有视觉、听觉、时间、 空间、技术等元素。构成电视节目形态的主要是形式元素。 4、电视现场直播类节目的、电视现场直播类节目的“现场现场” 。 （1）非现场直播类节目的“现场” 所有的电视节目都要在一定的空间当中得到体现，所有的内容都要有相 应的空间载体，非现场直播类的电视直播节目也是一样。 但是，非现场直播类的直播节目所展示的空间、所依据的现场，具抽象 性。这里的空间是从属于电视机构整体形象的构成元素，它具有独立性，与节 目内容没有内在的必然联系，并不依附于节目所表现的事件而存在。空间结构 在这里具有明确的象征性和统一感，但往往不强调其具象性和现实感。 （2）现场直播最大的不同在于“现场” 。 现场直播所展示的空间结构具有明确的具象性和现场性。现场直播的空 间就是直播事件发生、发展的特定空间，它是与直播事件密切相关的，而不是 独立于直播事件之外的。对于直播事件来讲，这个空间作为整体而言是具体的， 也是惟一的，不可替代的。 现场空间在现场直播当中的重要性主要体现在两个方面：现场是直播事 件的基础；现场是直播表现的主要内容 。 5、电视节目收视的选择性、电视节目收视的选择性 电视是家庭或小群体使用的媒体。电视受众有较高的自由度。电视节目收 视具有选择性和随意性。 选择性机制形成的原因： （1）电视的家庭化收视方式不限制接受者的自由，观众有较充分的自主权。 （2）电视的频道化，栏目化丰富了电视传播的内容，客观上为这种选择性 创造了物质条件。 电视频道专业化 ：电视媒体经营单位根据电视市场的内在规模和电视观 众的特定需求，以一频道为单位进行内容定位的划分，使其节目内容和频道风 格能较集中地满足某些特定领域受众的需求。频道专业化是目前国际电视传播 业发展的一种明显倾向。 电视栏目化：把电视节目分成多个专栏的编辑形式和播出方式，即将反映 同一内容和同一类型的节目归为一栏，使它有固定的名称、标志、开始曲和时 间长度，并安排固定的时间播出。 （3）电视受众特殊的信息需求机制是选择性收视的主观条件。 1、如何理解电视现场直播节目是最具电视媒体特色、最能够发挥电视传播、如何理解电视现场直播节目是最具电视媒体特色、最能够发挥电视传播 优势的节目样式之一？优势的节目样式之一？ 3 （1）电视现场直播：“现场”：现场性，现场感；“直播”：即时性、时 效性。电视传媒的本体特征：“作为传播媒介的电视”即时传播的现场性 （时效性和现场性） 。 电视传媒的优势：视听综合、即时传播（现场性和时效 性） 。现场性是电视传播的本体特征之一，它促使电视形成了一些颇具特色的节 目传播方式，如现场报道，现场直播，即时、迅速、纪实、直观成为这些电视 节目形式的共同特征。 （2）囿于本体的局限，其他传统的大众传播媒体不可能采用现场直播的形 式。比如说报纸，归根结底，报纸是一种以文字为主要载体的媒体形式，对于 现场的表现，第一，它不可能做到以视听综合的方式连续传达具体可感的现场 形象（报纸的图片只能静态地表现特定的瞬间） ，第二，传统报纸以纸质媒介为 基础的传播方式大大影响了报纸信息传送的时效性，即使是网络报纸，由于以 文字为主要载体，因而很难具备现场信息传播的即时性和现场性。再比如说广 播，作为现代电子技术发展的产物，广播第一次使信息能够通过大众传播媒介 即时传送，也就是说，广播媒体使“直播”成为可能。但是广播只能传播听觉形 象，对视觉形象的传播则无能为力，或者说，作为一种展示时间流程的媒体形 式，广播从根本上难以承载准确完整地展示空间结构的功能，所以“现场”这样 一个非常明确的空间概念，利用广播不可能得到体现。 （3）又比如说电影，从表现形式上看，作为视听综合的传播媒介，电影与 电视具有最大的相似性，两者都是在一个二维空间中逼真地再现现实世界的时 空结构。单从表现“现场”的角度看，电影与电视一样，对于空间结构的塑造， 都具有几近无限的可能。但是从传播手段来看，作为机械媒介的电影，其胶片 冲印、拷贝发行放映等必经的制作传送流程使得电影这一媒体在信息的传播上 不具备即时性，也就是说难以实现“直播”。当然进入数字时代之后，对数字化 的电影进行直播不再是难题，不过，从电影媒体的发展传统、电影特有的艺术 属性、电影受众的接收环境和接受心理等方面来判断，电影直播的意义主要在 于发行、放映环节的简化，而不是对电影表现方式的颠覆，也就是说，现场 这里仅指直播意义上的现场不应该是电影表现的主要内容。电视直播是 指对播出与报道对象的信号通过电视进行同步传输的一种报道方式，最大特点 就是将现场的声画同步播出，时效性、现场感强。它不仅使观众在第一时间耳 闻目睹现场情况，还带给观众极强的现场感和参与感。它给予观众的不仅仅是 结果，而且是过程。它是电视优于其它传媒最突出和最具特色的地方。 可以这样认为，电视的现场直播，是最符合电视特性的报道方式，这种报 道方式也使电视的特性发挥到了极至。 （4）现场直播让观众在新闻事件发生的同时，就看到它的发展与变化。 “在时间轴线上，现场直播可以使观众与动态事件处于同一点上，事件发生的同 时，观众就可以看到听到，他们了解信息的需求和心理参与的需求都可以最大 限度地得到满足。现场直播地电视节目，从时间轴线上最大限度地贴近了事件， 贴近了观众，因此具有更大的竞争优势。 ”同时，从传播过程看，信源、信道与 信宿，在时间上是同步的，电视新闻传播中的信息噪音被减到最小，也给受众 带来了现场感与参与感，电视新闻的现场直播，将视觉与听觉信号在发生的同 时，传达给观众，使他们在获得新闻信息的同时，还获得了与身处新闻现场相 同或相似的视觉满足和听觉满足，获得了对新闻事件的认同，获得了现场感， 从而大大优化了传播效果。 从电视媒介的本体属性出发，强化本身的传播优势，寻找符合媒体特点的 4 独有的具体到电视媒体而言，网络传播时代的电视必须要进一步加强视听综合、 即时传播的媒体优势，由此可以断定，现场直播将会成为越来越重要的电视节 目样式。 2、如何理解电视访谈类节目是当下主流类型的电视节目？、如何理解电视访谈类节目是当下主流类型的电视节目？ 电视访谈类节目为什么成为主流类型的电视节目？这与电视访谈节目所具有 的独特栏目类型优势是分不开的。 一、主要诉诸听觉，符合现在电视观众收视心理的变化 虽然在电视诞生的初期，谈话因素已经出现在部分电视节目中，但是电视访 谈节目作为一种独立的类型被认可却是在 20 世纪 80 年代之后。可视性较差， 没有丰富的画面变化无疑是它作为节目类型姗姗来迟的主要原因， “电视作为一 种可视媒介，喜欢展示动作，而不仅仅是交谈。虽然争辩、讨论和访谈节目很 适合广播，却不很适合于电视，因为只是看着对话或是会议中说话的人像并没 有多大意思。从一开始，电视就想要人们在干什么的画面。 ”特别在电视刚刚进 入家庭时，人们完全被这“奇异的小盒子”吸引，因此采用了电影院中的观看 方式，把居室里的灯光全部关闭，以便全神贯注地观看出现在那个很小的屏幕 上的电视节目，在电视被人们高度关注时，人们的注意力完全被电视画面吸引， 这时人们更希望看到动作性强、画面变化丰富的热闹节目。在中国，这种收视 心理表现为各种综艺晚会的红火和电视剧的火爆。 而主要诉诸于人们的听觉、画面相对简单而缺少变化的谈话节目在此时自然 不会受到观众的喜爱。但随着时间的流逝，电视节目越来越多，人们对电视的 新奇感也逐渐消失，收视习惯逐渐改变，人们开始在家中亮上一盏小灯，以便 在看电视的时候能够接接电话，上上厕所。而到了现在，人们在收看电视节目 的时候已经不再关闭电灯了，甚至在看电视时还会看书、写东西、与别人聊天， 等等。还有的人习惯回家就把电视打开，在电视传出的音乐陪伴下做家务事， 这时电视其实起到的是收音机的作用。 电视逐渐由人们生活中关注的焦点退到背景与衬托的位置。这种看电视时照 明强度的变化反映出了观众收视状态由精神高度集中到逐渐忽略的这样一种变 化，说明了观众收视心理的成熟，这种情况下，电视画面对观众的吸引力就大 不如前了。相反，人们更倾向于“听”电视。很多人常常是手里干着其他的事 情，耳朵里听着电视里传来的声响，再时不时看一下屏幕上出现的画面，这样 一来，节目样式形态相对固定，画面相对简单，主要诉诸于听觉的电视访谈节 目正好符合了电视观众收视心理的变化。 二、在满足人们相互交流渴望方面优于其他节目类型的关键性识别因素 电视谈话节目是电视这一电子媒介为满足受众的交流需求而创造的平台， 它通过某个话题把人们联结在一起，让他们充分表达自己的思想，聆听彼此的 心声，分享生命体验，从而获得满足感和群体归属感，在传者与受众沟通互动 方面具有优于其他节目类型的几个关键性识别因素。 1、人际直接交流 2、谈话的“场”式传播 3、个性化的表达方式 5 4、动态的撞击 5、信息渠道的优化组合 三、节目制作成本相对低廉 中国电视访谈节目的大量涌现同它相对低廉的制作费用有一定关系。随着中 国电视的发展与成熟，电视频道的数量正在不断增加。以中央电视台为例，频 道数量已经由原来的两三个增加到十余个。各地方台的频道数量同样也在不断 增加，而且有部分频道是 24 小时不间断播出的，这就需要大量的电视节目来填 补时段的空白。在节目制作经费相对紧张的情况下，相比其他电视节目类型而 言，访谈节目简化了冗长繁杂的电视制作过程，使大幅度的成本压缩成为了可 能。 访谈节目以人物的交谈为节目主体，主要靠说，这从根本上减少了拍摄量， 也不像电视剧那样，需要水平很高的导演和编剧，需要很多的演员，需要很好 的设备以及大量资金的投入。它只需要一个演播室、一位或两位主持人、几个 嘉宾，而且嘉宾和观众往往不需要酬金，只需要交通住宿的费用。外出采访一