苏轼对词的贡献

苏轼对词的贡献 摘 要： ：文章主要从四个方面论述苏轼对词的贡献，首先苏轼主张词须 “自是一家” ， 从理论和实践两方面肯定了词在文学史上的地位；其次扩大了词的题材内容，用自己 的创作实践表明：词是无事不可写，无意不可入的，扩大了词的表现功能；再者，苏 轼在词的意境风格上也有创新，全面提高了词的境界，开创与婉约相对的豪放派词风； 最后，苏词在语言音律方面亦有新的突破，在语言方面，苏轼 “以诗为词” ，在音律方 面打破了音乐对词的束缚。影响了以后许多词人的创作，苏词堪称我国文学史上的一 座丰碑。 关键词： ：自是一家；题材；内容；意境；风格；以诗为词；音律。 一、词须自是一家 词的出现是为了娱乐的需要。词随燕乐而兴起，最初是为了歌唱。选诗配乐，依调 填辞，用于日常宴饮、歌楼妓馆。晚唐五代以来，词一直被视为 “小道” ，诗人墨客只 是以写诗的余力和游戏的态度来填词，写成之后“随亦自扫其迹，曰谑浪游戏而已” ， 词在宋初文人心目中的地位是“方之曲艺，犹不逮焉” ，有所谓“诗庄词媚”的说法： 诗言志，词寄情，诗为“正道” ，词为“艳科” ，换言之，词只是表现男女恋情，离愁 别恨或充当歌舞宴席上娱乐工具的艺术形式而已，是不能登大雅之堂的， 苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念，他认为诗词同源，本属一体，词 “为诗之苗裔” ，诗于词虽有外在形式上的差别，但他们在艺术本质和表现功能上是一 致的。因此他常常将诗与词相提并论，说柳咏的八声甘州中的名句：“此语与诗 句不减唐人高处” ，称蔡景繁的“新词，此古人长短句诗也” 。由于他从文体观念上将 词提高到与诗同等的地位，这就为词向诗靠拢、实现词与诗的相互沟通、渗 透提供了 理论依据。为了使词的美学品位真正能于诗并驾齐驱，苏轼还提出了词须 “自是一家” 的主张在苏轼看来，词在本质上可以同诗一样，抒发自我的真实性情和独特的人生感 受，因为只有这样才能“其文如其人” 。在词的创作上自是成一家。 二、题材、内容的扩大 （ 苏轼的出现，突破了“诗庄词媚”的观念，扩大了词的题材和境界，刘熙载说： “（苏词）颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言” ，刘辰翁也曾说：“词至东坡， 倾荡磊落，如诗如文如天地奇观” 。举凡咏史、咏物、登临、怀古、记游、说理、田园 风光等前人入诗的题材意绪，无论是外部世界还是内心情怀，他都随手拈来摄入词中。 1、言志词 苏轼的“言志词”打破了“诗言志”的格局，将词的社会作用提高到与诗同样的 位置，如江城子密州出猎： 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽豹裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守， 亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张；鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐？会 挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 苏轼这首词笔力雄健，一扫当时盛行的脂粉气，的确如他所言： “无柳七郎风味” 。 词中写出猎时的盛况，可谓有声有色，使人有身临其境之感。下半阕气概尤为豪壮， 结语“西北望，射天狼”表达了他以天下为己任，渴望为国家建功立业，扫平边患的 壮志。 2、咏史词 “咏史”是我国古典诗歌常用的一种题材，论及苏轼的“咏史”词，就不能不提及 他的念奴娇赤璧怀古： 大江东去，浪淘尽，千古风流人物，故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石 穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪，江山如画，一时多少豪杰，遥想公谨当年，小乔初 嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早 生华发。人生如梦一尊还酹江月。 这首词描绘了赤壁附近的壮阔景物，通过对古代英雄人物的赞美，抒发了诗人的理 想抱负以及老大无为的感叹。上片写景，由景入情，引出对古代英雄的怀念。 ，下片可 分两段。从“遥想”到 “灰飞烟灭” ，刻画周瑜少年英俊，从容对敌的雄姿，抒写作 者赞佩与向往之情。从“故国神游”到结尾是又一层。这五句既表现出作者对理想境 界的“神游” ，又反映出作者对人生所持的虚无态度。就全篇而言，贯穿始终的并不是 “人间如梦” ，而是对“风流人物”的赞美，对远大理想的追求，以及因政治失意而产 生的牢骚和愤慨。瑰丽雄奇的自然风光，雄姿英发的英雄人物，对人生理想的追求， 这三者有机地交织在一起，从而构成这首词高旷豪迈的风格。它那永世不衰的、激动 人心的艺术力量也就产生在这里。 3、咏物词 在词的创作中，单纯以咏物为表象贯穿始终，并且在其中包含遥深寄托的词体，苏 词也做出了很好的表率。如卜算子： 缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独来往。飘渺孤鸿影。惊起却回头，有 恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 本词作于宋神宗元丰六年，是在“乌台诗案”后，苏轼以罪人身份谪居黄州，在政 治上极度失意时创作的，词中借咏孤雁而自况，表达不与世俗同流合污而宁可固守冷落 的人生态度。词中通篇只有意象，其中人与雁，浑然一体，取象托譬，寄托遥深，风格 清奇冷隽。山谷对此高度评价：“似非吃烟火食人语，非胸中有数万卷书，笔下无一点 尘俗气，孰能至此？“ 这种“高风绝尘“的形象与境界，实质上大多是词人自我人格理想 的寄托。 4、表达人生之叹、时事之感的作品 苏轼除怀古、咏物词外还有写离情别意，表达与友人情谊并借此抒写人生之叹，时 世之感的作品。如江城子 （十年生死两茫茫）：“十年生死两茫茫，不思量，自难 忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。 小轩窗，正梳妆；相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，夜明月，短松冈。 ”文学 史上，悼亡诗写得最好的是潘岳与元稹，他们的作品悲切感人。前者状写爱侣去后，处 孤室而凄怆，睹遗物而伤神；后者呢已富贵追忆往昔，真是贫贱夫妻百事哀啊，读之令 人心痛。同是一个题目，东坡这首词的表现艺术却另具特色。这首词是“记梦” ，而且 明确写了做梦的日子。我们确认作者的“梦”是真实的，不是假托的。作者将悼亡妻与 个人身世之叹并在一起，感情真挚，悱恻动人。 5、反映田园、农村风光的词 苏词以反映农村生活，田园风光，乡土人情为题材的作品则别有一番风味。如在徐 州写的浣溪沙描写了村姑、醉叟、络娘和卖瓜人等农村人物，描绘了清新秀美的农 村生活场景，洋溢着浓郁生活气息。而“捋青捣麦软饥肠，问言豆叶几时黄” ，则反映 了民间的疾苦。 三、意境、风格的创新 苏词的风格刚柔兼具，多姿多彩，横竖烂漫。他的词同他的诗文一样，往往以意为 主，任情流泻，故其风格也随着内容、基调的变化而变化。他的词具有诗的沉郁，诗的 豪放，诗的淳朴。正如陈之说的：“读其词而入其境，如见其人，江山气象，人物风流， 高情逸怀，耿介旷达，而绝异于传统小词的女儿情态；读其词可以感奋激昂以壮击揖中 流渡江复国之雄气，也可以宁静澹泊东篱种菊洁身自好。 ”苏轼革新词风，并非单纯反 对婉约，而是要改变婉约风格独主词坛的局面，使词的风格由一元化朝多元化发展，形 成婉约，豪放，清丽，韶秀，旷远等风格同秀共荣的局面。同时可以看出，苏轼在婉约 正宗之外开创豪放词风，是相当自觉的，也颇有自知之明。 苏轼开创了豪放词风，但不只是以豪放词著称。他写恋情，伤感的词，则委婉而细 密，如悼念亡妻之作（江城子的情感内涵要比一般专写男女之情的词来得厚重，而 文笔的萦绕回环、细腻绵密又近似之。 四、语言、音律的创新 （一）“以诗为词” “以诗为词”是苏轼对词体解放的巨大贡献，在词史上具有划时代的意义。 “以 诗为词”是用写诗的方法写词，把诗的题材、意境、形象、创作方法尽情入词，使词 “诗化”成为独立词体，为词的语言的表现争取更大的自由。其较成功的表现有运用 题序和用典故、化用前人诗句两方面。苏轼之前的词大多是应歌而作的代言体，词有 调名唱法即可，所以绝大多数词作并无题序。 （二）在词中运用题序 苏轼则把词变成缘事而发、因情而作的抒情言志之体，所以词作所抒的是何种情志 或因何事生发，必须有所交代和说明。然而词体长于抒情，不宜叙事。为解决这一矛 盾，苏轼在词中与诗一样大量采用标题和小序的形式，使词的题材和词本文构成不可 分割的有机统一体。与张先的词题仅起交代创作的时间、地点的作用相比，苏轼赋予 了词的题序以新的功能。有些苏词的题序交代词的创作动机和缘起，以确定词中所抒 情感的指向，如水调歌头的小序：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀 子由。”不仅交代了创作的时间、缘由，也规定了词末“但愿人长久，千里共婵娟” 所怀念的对象是其弟苏辙。 （三）运用典故 在词中使用典故，也始于苏轼。词中使事用典，即是一种替代性、浓缩性的叙事 方式，也是一种曲折深婉的抒情方式，达到了借他人之酒杯，浇自我心中之块垒的艺 术效果。江城子密州出猎具有较浓厚的叙事性和记实性，但写射猎打虎的过程