李清照词的特色

“易安体”特色格调：前期词多空灵飞动，后期则凄婉悲怆。1、善于塑造鲜明的自我形象。A.女性意识：前代很多词大都是代言体，所谓“男子作闺音“（田同知两圃词说）有时不免流于浮薄肤浅，有时故为宛曲，流于忸怩作态。李清照以女性身份写女性的生活和情感，以婉曲细腻的笔墨自抒情思，塑造了性格鲜明而有发展变化，形象生动而又丰富的抒情主人公，充满纯净而高雅的女性意识，这对词甚至整个文学的发展贡献是相当大的。如梦令常记溪亭日暮无忧无虑、活泼开朗的少女形象；点绛唇蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。将妩媚婀娜的外表神态，含羞多情矜持的少女内心世界表露无遗。 “怕郎猜道，奴面不如花面好”（减字木兰花）是少妇的幸福美满，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”（一剪梅）是思妇的绵绵相思，“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”（武陵春）是嫠妇的凄凉愁苦。李清照确实是在以高超的艺术方法，用词写自传。李清照有一部分词表现的是伉俪情、夫妻情，是纯洁高尚的爱情，这种感情是人类最深挚最纯洁的感情。前代所谓爱情词，大多是文人士大夫与歌妓舞女之间的艳情，又多有轻佻浮靡的描写，如“似恁偎香倚暖，抱著日高犹睡。”柳永慢卷绸（双调）之类缺乏审美提炼和艺术概括，露骨而格调不高的作品。李清照则对自己的感情进行理性的提炼与净化，以自己特有的敏感纤细，表达了对爱情的独特而深刻的审美体验。这种爱情已经浪漫化和理想化了。是“眼波才动被人猜浣溪沙”，是“花自飘零水自流一剪梅”，也是“多少事，欲说还休凤凰台上忆吹箫”，格外纯洁，格外美好，艺术感染力也格外强烈。特别是一剪梅，可谓文雅之经典。红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。起句七字，清梁绍壬评为“便有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象，其实寻常不经意语也。”（两般秋雨庵随笔）而“轻解罗裳，独上兰舟”，“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头，却上心头”等句，既是文雅的对偶，又浅白易懂。全词写少妇在丈夫离家后的相思，十分熨贴细腻，坦率真挚。语言晓畅清秀，“用浅俗之语，发清新之思”（清彭孙遹金粟词话）词中表现的爱情是纯洁的，心心相印的。胡品清说：“她藉爱歌颂自己，而不是歌颂她爱的对象。不是把爱作为绝对的抽象，而是感官的或美学的情感的表现”（论李清照的词）。这也是易安体与其他宋词名家之作最大差异所在。而后期词中则通过自身的不幸，折射出整个时代的苦难，民族的悲哀和社会的动荡，比普泛的表现 “黍离之悲”更真挚，更具体，更深切。南宋刘辰翁看到永遇乐“为之涕下，一连三年，每闻此词，辄不自堪。”B.另外倜傥有丈夫气。“易安体”不同于一般婉约词的地方，是温婉中透出刚健、洒脱。如渔家傲。词人通过神奇瑰丽的想象，把自己置身于广袤无垠的太空，不顾“路长”“日暮”，在九万里风的推动下，泠然作海外行。反应了李清照不满现状，要求打破沉闷狭小生活空间的愿望。梁启超就说“此绝似苏、辛派”（艺蘅馆词选乙卷）。又如如梦令常记溪亭日暮她热爱大自然，沉醉其中，茫然不知归路，误入藕花深处，以至于惊起一滩鸥鹭，画面由静转动，于是词人又陶醉在新的美景之中。全词把景、物、人、情融会为一，人物形象栩栩如生，表现了词人卓尔不群的情趣，豪放潇洒的风姿，活泼开朗的性格，令人神思飞扬。2、艺术手法多样化。比喻：“柔肠一寸愁千缕”(点绛唇)；“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”（武陵春）。拟人如“应是绿肥红瘦”如梦令，描绘经过一夜风雨，叶茂花少的情况。“宠柳娇花寒食近”念奴娇活脱脱现出了花柳得意与得宠的婀娜艳丽，这些都或烘托了词人幽怨的情怀。其余如“醉里插花花莫笑”（蝶恋花）；“叶叶心心，舒卷有余情”（添字采桑子）；“香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗”（渔家傲）；“风度精神如彦辅，太鲜明”（摊破浣溪沙），无不准确地抓住了事物的特点，给人以自然含蓄，入木三分之感。比兴如“花自飘零水自流”（一剪梅）落花象征生命凋谢，流水象征岁月流逝，本身又是“一种相思，两处闲愁”之起兴，表达青春年华的可贵，而两地相思之情更加浓烈。善于移情于物：李清照所写的客观景物，都带有主观感受，成为感情的载体。梧桐芭蕉的凄凉（添字采桑子窗前谁种芭蕉树），海棠梨花的愁苦（如梦令却道海棠依旧浣溪沙梨花欲谢恐难禁），菊花木犀的高洁（醉花阴人比黄花瘦摊破浣溪沙终日向人多酝藉，木犀花），梅花的孤苦坚贞（玉楼春道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚），无不寄寓着她真挚、深沉的情感，既含蓄深沉，又合情合理。另外，白描、铺叙也都很成功。早期两首如梦令全是白描，晚年的声声慢永遇乐用铺叙写景抒情。李清照的铺叙已发展了柳永的手段，而创辟为易安体所特有的铺叙法，铺写的是色调统一的意象。这种铺叙非常注意主观与客观，情与景，哀与乐，虚与实的相互配合和辨证关系，协调音律，珠联璧合。如长调永遇乐（落日熔金），诗经有云：“昔我往矣，杨柳依依”以乐景反衬哀情，永遇乐就继承运用了这一手法。上阕每写两句客观乐景，就紧跟一句内心独白。下阕更用六句津津乐道于“中州盛日”元宵节的欢乐，再用六句写眼下仪容与精神面貌的巨大变化，最后结以“听人笑语”一句。李清照尽力铺叙了眼前宜人的天时春景，昔日欢乐的元宵佳节，济楚的装饰穿着，反衬目下自己凄凉境况和心灰意懒，从而产生了更强烈的悲剧效果。又如声声慢，全篇主要以景物出之，感情时时在意象中冒出，写晚风点以“怎敌”，写过雁唤起“伤心”，写黄花问道“有谁堪摘”，写独自守窗愁叹“怎生得黑”。所铺叙的景物氛围与词中所抒发的孤寂、凄冷、愁闷的感情，在色调上是和谐统一的。而且写凄凉的现在，又暗写美好的从前，虚实相生，表达了特有的情绪。这首词紧紧抓住了内在感情发展的连续性上，这样的铺叙，既有丰富的形象，又把感情表现得淋漓尽致。3、语言清新自然，音调优美。“易安体”的一个显著特色是善用浅俗语，明白如话而清新工巧。她不追求辞藻华美，也不刻意熔铸前人诗句，而是大量使用从口语中加工提炼的、明白省净而富有表现力的寻常语言，来表述自己的真情实感，从而使词作自然清丽，极富情味。所作词无一字不协律，而且能“化俗为雅”。如一剪梅起句七字“红藕香残玉簟秋”，清梁绍壬评为“便有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象，其实寻常不经意语也。”（两般秋雨庵随笔）“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”能够把浅俗的文字，组成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境。李清照有时也用典。但她的用典如“水中着盐，饮水乃知盐味”（宋魏庆之诗人玉屑引杜少陵语），是“用其事而隐其语”（诗人玉屑），既负载典故的深厚意蕴，又浑然天成，毫无生搬硬套之感。李清照博闻强记，尝与丈夫赵明诚猜书品茗，“中即举杯大笑”（金石录后序）所以故实本来就非故意用之，而是才学在词作中自然流露。如一剪梅的“花自飘零水自流”化自李后主浪淘沙令“流水落花春去也”，却恰如胸臆中语；“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”声声慢，源于白居易长恨歌“秋雨梧桐叶落时”，却明白家常，流畅自然。醉花阴词中上句“东篱把酒黄昏后”用陶渊明饮酒中“采菊东篱下”之典，下句“有暗香盈袖”用的古诗十九首、庭中有奇树中“馨香盈怀袖，路远莫致之”之典，不仅写了黄昏赏菊之实景，还委婉表达了思念远人的深情。李清照用典，确实做到了“用事不使人觉”（诗人玉屑）事如己出，天然浑厚，即使不作为典故看，也不会引起误会，而是构成极有感染力的艺术境界，同时又的确承载着典故的深厚意蕴。如渔家傲“我报路长嗟日暮”，“路长日暮”脱胎于离骚“路漫漫其修远兮”，“嗟”是蜀道难“侧身西望长咨嗟”的“嗟”，“惊人句”本自杜诗“语不惊人死不休”，但用“谩有”将诗意透过一层，“九万里风鹏”借取庄子、逍遥游中的形象，以喻腾飞之志。一首十句话的词，却连用了李贺、李白、杜甫、屈原、庄子数典，都是我国古典浪漫主义的大家，情辞并茂，贴切自然，艺术魅力非常强烈。李清照词中的故实，多潜隐在词中，无痕无迹，从字面上看，似乎不喜用典，所以很多李清照研究者说她的创作否定了自己尚故实的主张，其实这是对词作查之不深产生的误会。located in the Tomb, Dong Shen Jia bang, defer the next day