《第三单元音乐与民族二亚细亚民间风情东亚民间音课件》高中音乐湘文艺版《音乐鉴赏》

东亚、东南亚、南亚音乐之旅 v一是源于朝鲜西北部的一座山的名称，传说中的阿 里郎山有十八道岭迂回盘绕。 二是“我的郎君”，出自高丽时期就流传下来的一个 爱情故事。 v后来阿里郎这个故事和歌曲就流传开来，成为朝鲜 民族具有代表性的经典曲牌，不论在世界的那个角 落，只要有朝鲜人就有阿里郎，一唱阿里郎就知道 是朝鲜人。 v三拍子节奏形式 v五声音阶 v旋律中，音高摇动的技法为最大特征。 v例如阿里郎、桔梗谣、清津浦船歌 v一般认为起源于中国 的三弦，大约成形于 15世纪左右。 v尺八是日本的一种 传统木管乐器，由 中国唐朝时传入。 尺八是竖吹的乐器 ，以其长度一尺八 寸得名。后来传到 日本，成为日本古 典音乐的代表乐器 之一。 v歌舞伎是日本所 独有的一种戏剧 ，也是日本传统 艺能之一。被联 合国列为非物质 文化遗产。起源 于17世纪江户初 期，演员只有男 性。 都节调式 v樱花采用日本的都节调式，mi 、fa、 la 、xi、 do 五声音阶，。 v“都节调式”特点：其旋律进行以级进为主。 词曲关系一字对一音为多.这特有的民族调式 形成了歌曲的独特的风格 都节调式： mi 、fa、 la 、xi、 do 唱名 ： do re mi sol la 中国民族调式 v佳美兰音乐，是印尼一种以重金属 敲击乐器为主体的合奏音乐，以各 种锣为中心，再加上其它金属敲击 乐器和少量的管弦乐器而构成的大 乐队。是印尼最具有代表性的音乐 形式，印尼传统音乐文化的集中表 现。 v克隆宗是印度尼西亚音乐与16世纪传入的 葡萄牙音乐相结合的产物。克隆宗原为马 来语的一个拟声词，意指舞蹈时的脚铃声 。歌词使用马来语，乐句节奏多前紧后松 。 v代表作品：星星索 v东南亚音乐文化区的音乐呈现出多元 文化混合错杂的现象。 v运用大型的敲击乐队演奏或伴奏。 v在音乐形态方面，五声音阶与七声音 阶并存，其构造根据各民族不同的爱 好而有差异。 v南亚音乐文化区以印度为中心，包括其 临近国家巴基斯坦，孟加拉国，尼泊尔 ，不丹，斯里兰卡，锡金，马尔代夫等 国家。其音乐文化以发达的印度音乐理 论为背景，印度音乐占主流地位。 v印度舞的发展离不开宝莱坞，宝莱坞是印 度电影的发源地，据说年产量比美国的好 莱坞还多。宝莱坞出产的电影都是歌舞片 ，其中有非常多的舞蹈片段，如果想体验 印度舞，最简单的方法就是看印度电影。 印度歌舞与电影的联系 v印度音乐的起源是隐藏在 音乐创作者美丽的神话之 中。印度人认为印度音乐 是由湿婆神“Shiva”所创造 的。湿婆是个多才多艺的 神他是印度舞蹈的始 祖，因此又被尊称为“舞 神”。湿婆会跳一百零八 种舞蹈，分为女性式的柔 软舞和男性式的刚健舞两 大类型。舞蹈既象征着湿 婆的荣耀也象征着宇宙的 永恒运动。 塔布拉鼓 v维纳琴 （Veena ） 维纳琴是一种由三个 独特的部分组成的弦 乐器。一个用整块杰 克木雕刻而成的碗状 琴身，长长的琴颈向 下弯曲，尾部装有一 个葫芦做共鸣器 v萨朗吉： v萨朗吉是一种多 才多艺的乐器， 它可以模仿其他 乐器的乐音和声 乐的细微差别 v西塔尔： v是印度流行最广 的一种弦乐器。 琴的琴身呈梨形 ，由掏空的木头 或葫芦和木制的 音板组成。西塔 尔琴适于演奏装 饰滑音，多用于 北印度古典音乐 的独奏或伴奏。 v印度音乐的特点：印度音乐非常丰富，印 度的电影音乐就是它们流行音乐的主流，具有 浓郁的民族音乐特色，其典型的特点就是即兴 性。即兴演奏和演唱是印度音乐最迷人的特色 ，也是最重要的元素。 v东亚民间音乐：旋律丰富，五声音阶，乐器种类繁 多，多种多样民歌、戏曲、说唱和舞蹈等。 v东南亚民间音乐：多元文化混合错杂的现象。大陆 部分音乐相互渗透融合的现象明显。大型敲击乐队 。 v南亚民间音乐：以印度音乐为代表。印度古典音乐 中的旋律、节奏体系到高度的发展，多样的音节调 式和独特的装饰音体系。多采用歌舞的音乐形式。 v 西塔尔 尺八 v 三味线 塔布拉鼓 v 伽倻琴 萨朗吉 v桔梗谣 日本 v 歌舞伎文化 v 朝鲜 v阿里郎 v 印度 v星星索 v v 甘美兰 印度尼西亚 v西塔尔演奏