古典音乐欣赏二课件

乐器介绍 王路 1 2 3 4 西洋乐器及乐队 木管乐器：常被用来表现大自然和乡村生活的情景 铜管乐器：铜管乐器的音色特点是雄壮、 辉煌、热烈 弦乐器： 共同特征是柔美、动听 键盘乐器：音域宽广、可以同时发出多个乐音 打击乐器：主要用于渲染乐曲气氛 5 弓弦乐器组是构成管弦乐队的基础，这主 要与他们在塑造音乐形象的过程中，与自身具 备的优越性分不开。他们表现力非常强，即可 演奏甜蜜、悦耳、感人如歌的抒情旋律，又可 演奏热烈奔放、欢快的旋律，并有多种演奏技 巧：断奏、滑奏、拨弦、跳弓、双音、和弦等 。它还有持续共鸣的性能，因此，使人听觉上 感到一种舒适感。在管弦乐合奏中，处于重要 地位，除担任主旋律外，也可担任和声和低音 伴奏。是乐队中不可缺少的组成部分。 7 小提琴 8 这是一种声音优美，表现动人的弓 弦乐器。在近代音乐演奏中，占有非常 重要得的地位，它不仅是一个非常规理 想的独奏乐器，又是一个在乐队合奏中 起着主导地位的乐器。如果把钢琴称作 “乐器之王”，那么小提琴便是“乐器 皇后”了。 9 中提琴 10 中提琴是管弦乐队中的一种中音弦乐器。 形状构造与小提琴相同，琴身大于小提琴的七 分之一。调律较小提琴低五度，较大提琴高八 度，音色介于大、小提琴之间，有较强的鼻音 。演奏姿势同小提琴。它在室内乐中占有极重 要的位置。中音提琴用中音谱表按实际音记谱 ，四根弦依次为：C-G-D-A弦。音域为：C-C3 或f3。 其音色C弦浑厚，深沉和暗哑；G弦柔软和 甜美；A弦尖锐并且鼻音音色较重； 中提琴主 要承担内声部，复调及节奏型的演奏任务。 11 大提琴 12 大提琴是管弦乐队中第三号乐器，形状、构造与小 提琴，中提琴相同，琴身比中提琴长一倍，下端有一 根支柱，高约四十八英寸。它的重要性仅次于小提琴 ，用于独奏、重奏合奏时作用极为重要，它与低音大 提琴共同担负和声的低音部。大提琴其奏法不同于中 提琴和小提琴。演奏者为坐姿，琴被夹在两腿之间来 演奏。 大提琴四根弦依次为C弦G弦-D弦-A弦，其 音色C弦厚重粗犷；G弦浓厚饱满；D弦温暖优美；A弦 明亮宽广，如圣 - 桑的动物狂欢节组曲中天鹅 一曲，大提琴在小行板上奏出了温婉舒展的旋律， 形象的描绘出天鹅在荡漾的碧波上遨游的神态，端庄 而高雅，仿佛把人引入了一个纯净崇高的境界。 13 低音提琴 14 提琴协奏名曲-梁祝 全曲大概二十六分钟，首先叙述梁祝爱情主题，然后是快 乐的学校生活，十八相送，接着祝英台回家抗婚不成，楼 台相会，最后化蝶。 小提琴、大提琴协奏，时而舒缓，时而强奏，把整部梁 祝表现的淋漓尽致。 15 低音大提琴构造与大提琴相似，琴的下端 有一小支柱，直立于地，演奏者为站姿。低音 提琴音色低沉、雄厚、坚实，是整个乐队的低 音基地。拨弦时效果最好，会发出异常响亮的 声音,演奏持续长音也很适宜。 低音大提琴的演奏在贝多芬第五交响曲的第 三乐章中谐谑曲部分与第九交响曲的第四乐章 开头部分宣叙调式问答中有非常出色的表现， 圣-桑动物狂欢节组曲中“大象”一曲的 主旋律即由低音提琴演奏，而专用来独奏的曲 目则较少。 16 木管乐器组 木管乐器因用乌木或硬木制造而得名，在 管弦乐队中，木管乐器通常指的是：长笛、双 簧笛、单簧管、大管，萨克斯管也属于木管乐 器类。这些乐器大多是用木料而制作的，就其 外形而言，可分为圆柱形和圆锥形两种。就其 发音特点而言，可分为气鸣、单簧、双簧三类 。它们的音色鲜明，各不相同。新式长笛改用 金属制作，但其发音原理仍同木制长笛，所以 仍属木管乐器。 17 长笛 18 长笛是最早的木管乐器之一。大约在埃及 时代就有了“长笛”一词，但它泛指各式各样的 木管乐器。在数千年的岁月中，长笛经历了许 多变化和改造。最早的长笛是用禾木植物的茎 作成，而且是直吹的。后来采用木料制作，并 且逐渐由原来的直吹变为横吹。现代长笛的许 多方面应归功于特奥巴尔德鲍姆，他使长笛有 可能按照声学上的准确位置钻指孔，同时对于 长笛的音色和音键机械装置进行改良，使得长 笛的音色和表现能力大大丰富。在现代管弦乐 队中，较常见的是金属制的长笛。 19 短笛 20 短笛发音比长笛高八度。音色尖锐 、清脆并且明亮，在乐队中很突出，常 用于表现胜利凯旋、欢舞喜庆的场面。 甚至描写风啸和鬼叫等效果。如贝多芬 田园交响曲中群鸟歌唱的段落和穆 索尔斯基的荒山之夜部分段落中都 有突出的表现。 21 双簧管 22 双簧管可吹奏音阶、半音阶、跳动 较大的音程、分解和弦，演奏低音区时 ，音色粗厚而朦胧，演奏中音区时，是 双簧管的最佳表现区域，音色甘美，富 有田园风格。而演奏高音区时，音色不 免有些生硬尖锐。总体来讲，双簧管乐 器既能演奏抒情、优美如歌的旋律，又 能演奏愉快活泼、富有弹性的舞蹈性旋 律。可以独奏、重奏，常用于管弦乐队 ，在乐队中有抒情女声之称。 23 单簧管 24 单簧管在中国称为黑管，单簧管具 有明朗和胸声的性质。低音区是单簧管 的最表现区域，具有沉稳阴暗的鼻音， 但中音区域稍差。极高音区拌有尖叫刺 耳的音色。但这种乐器柔韧性和灵活性 强，能够适应各种快速音型，但不适宜 八度音程的跳动。 25 大管 26 大管又称巴松。这是一种低音双簧木管乐器，早在 1540左右由意大利人阿尔方尼奥（Alfanio）发明。整 个乐器长四英尺，哨嘴装置在一弯曲长铜管（S管）上 ，挂在脖子上，整个乐器放于胸前演奏的。 大管低区音色阴暗苍劲带有鼻音；中音区音色温 和、饱满。高音区音色明朗、亮泽，并带有哀伤色彩 。大管能演奏单吐、音阶、半音阶、分解和弦、颤音 ，断奏时则具有幽默顽皮的效果。在乐队中表现诙谐 和欢愉。表现庄严情绪时常用大管独奏。 27 铜管乐器组 铜管乐器是由金属材料制成的管状吹 奏乐器，其中包括：圆号、小号、长号 ，大号。根据其发音体构造可分为无键 的和有键的两种。 28 圆号 29 圆号，由称法国号属有键乐器管身呈圆形 形状，似漏斗形。最初出现时为无键圆号，称 为“自然圆号”，19世纪30年代时又流行“有 键圆号”。圆号善于演奏如歌流畅的旋律，但 不太适宜演奏快速和跳越大音程。演奏低音区 时，音色朦胧、粗糙并且有些迟钝；演奏中高 音区时，音色饱满，辉煌并且灿烂，表现力很 强；演奏极高音区时，音色雄壮、强烈并且似 猎号。 30 小号 31 小号，是一种带有杯形吹嘴的高音铜管乐 器。最初的小号没有活塞，与军号相似，称为 “自然小号”。到了十九世纪三十年代时，流 行了“活塞小号”，能奏半音音阶了。小号演 奏最多的是表现激烈战斗、胜利凯歌的场面， 人们把它比为乐队中的“男高音”或“领队” 。 另外，小号在加上弱音乐器时，则会发出 一种近似谐谑的意味。 32 长号 33 长号的号身是由两个马蹄形的管连接在一 起而成的，并且可以自由伸缩，没有音键，依 据管的长短可分为七个把位，最短的为一个把 位，每伸一次降半音。由于构造上的限制，长 号只能吹奏出顿音、断音和持续音，而吹奏圆 滑半音阶时，就不那么得心应手了。但在吹奏 滑音乐句时，确实很方便。也只是在最短的一 个把位情况下，能吹奏出半音阶乐句。 34 大号 35 大号，又称土巴号，是管弦乐队中使用的 最低音铜管乐器，是乐队的基础。能增加乐队 的力度，而性能上表现为起吹不灵活，不宜吹 大跳音，且耗气量大。中音区音色浑厚结实， 粗壮有力，但低音区音质欠佳，善长吹奏和声 的低音部或坚实的节奏。现代作曲家，偶尔也 用大号吹奏旋律，如法国作曲家拉威尔为穆索 尔斯基的钢琴组曲图画展览会配器版本中 的牛车主题音乐，就是用大号来完成的。 36 打击乐器组 打击乐器组，是一种靠敲打物体发音的乐 器，十七世纪使用于管弦乐队。十九世纪的管 弦乐队里打击乐器数目逐步增加，到现在已经 成为不可缺少的组成部分。其中包括色彩性和 节奏乐器，通过敲打物体发音，产生出不同的 色彩和情绪，除此之外，为某种特殊场面和意 境，制造出特殊的音响效果。如：欢快、激昂 、严峻、恐惧、震惊、梦幻、嘈杂、威胁等， 打击乐器组中分为固定音高和无固定音高乐器 。 37 定音鼓 38 定音鼓是鼓槌敲击发响的，鼓槌为 木制，槌头用毛毡、海绵包裹，或不包 裹任何东西的硬木槌。击鼓者左右手各 执一枝鼓槌，定音鼓的音量，从最弱到 最强的声区，非常广阔，弱音朦胧而柔 和，强音结实酷似雷鸣，无论弱奏还是 强奏，都能产生戏剧性的效果。 39 小军鼓 40 小鼓也是军乐常使用的重要打击乐器，又 称小军鼓。它不同于大鼓用来加强强拍节奏， 而是在敲击过程中击出密集的节奏，它的音响 轻捷稳定，声音力度很好，可模仿出枪声、炮 声和描绘军队行进时的节奏效果，是一种表现 力丰富，能敲击出不同气氛的打击乐器。小鼓 的鼓身由木制或金属制成，上、下鼓面蒙裹皮 革，下方鼓面系有两条响弦，敲击之后，沙沙 作响，鼓槌为木制，槌头不用布来包裹，击鼓 者左右手各执一个鼓槌，敲击鼓面中心，小鼓 因没有固定音律，所以在记谱时只须在一条横 线上记录出长短时值就可以了。 41 钹 42 钹，是一种由演奏者左右手各拿一枚圆形 铜片合击发响的打击乐器，古称“铜钹”、“铜盘 ”。分中国式与土耳其式：后者形状较大。被 广泛用于民间歌舞、戏曲、吹打乐、锣鼓乐中 ，形成了各种不同的钹，没有一定的音律，声 音穿透力强，是一种纯色彩性乐器，加在乐队 中，使气氛显得热烈生辉。常用于大型乐队中 。其演奏方法：1.两钹互击；2.两钹轻合；3.两 钹互擦；4. 鼓槌敲击四种。例如：约翰施特劳 斯作品电闪雷鸣波尔卡就是用钹互击产生 出闪电效果的。 43 锣 44 锣，是一种体为平坦圆盘状青铜制成，靠 蒙布的木槌击奏发音的打击乐。它的起源没有 确切的考证，据说源自西藏，第九世纪传入爪 哇，其后传入马来亚群岛，随之又传入新几内 亚等地，锣是地道的中国乐器，而今最好的锣 是河北周城生产的。 锣，常用于戏曲伴奏和民间吹打乐和乐队 之中，敲打出的声音晴朗洪亮，能增强节奏和 渲染乐队的热烈气氛，有时，作为特定效果使 用。 45 三角铁 46 三角铁，是一种无固定音律，发音 晶莹透又清澈的敲击乐器，它是用铁条 弯曲成三角形状，并用一根短小铁棒敲 击发音的，在格鲁克的陶利德之伊菲 格尼亚中，海顿的军队交响曲， 莫扎特的歌剧后宫诱逃，贝多芬的 合唱交响曲，以及李斯特的降E大 调钢琴协奏曲中，都有三角铁动听的 音色出现。 47 铃鼓 48 铃鼓，又称手鼓。用木料制成圆卷 框架，框的一面蒙有羊皮、并嵌以若干 金属铜片，演奏时，左手执鼓，并悬空 急速摇动，或用右手指或掌击鼓，也可 用右手拇指搓奏发出声音，令人愉悦 。 例如：比才的歌剧卡门中的音乐常 有铃鼓出现。 49 响板 50 响板，这是用两片贝壳状的中空木 板，合击发音的乐器