古典诗词发展脉络课件

1 古代诗词发展脉络古代诗词发展脉络 诗歌鉴赏复习 2 古代诗词古代诗词 先秦: :诗经诗经、楚辞、楚辞 两汉魏晋南北朝：两汉魏晋南北朝：乐府民歌汉乐府、南北朝乐府、文人诗歌 “三曹”、 东晋陶渊明 唐 宋 元：马致远、张养浩 初唐：四杰王、杨、卢、骆 盛唐：李白、杜甫；山水田园诗派王孟；边塞诗 派高岑 中唐：中唐：白居易新乐府、柳宗元、刘禹锡刘禹锡 晚唐：小李杜 北宋北宋欧阳修、柳永、苏轼、秦观、周邦彦；欧阳修、柳永、苏轼、秦观、周邦彦； 南宋南宋李清照、辛弃疾、陆游、姜夔李清照、辛弃疾、陆游、姜夔 豪放派：苏轼、辛弃疾苏轼、辛弃疾、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等 婉约派：柳永柳永、秦观、贺铸、秦观、贺铸、李清照李清照等 等 格律派：周邦彦、姜夔、吴文英、王沂孙、张炎等格律派：周邦彦、姜夔、吴文英、王沂孙、张炎等 3 先秦两汉：（现实主义文学的源头）诗经 一、（现实主义文学的源头）诗经：我国第一部 诗歌总集，共收录从西周初年到春秋中叶大约500 年间周代的诗歌305首。 1、诗六义：风、雅、颂、赋、比、兴； 2、代表作品： 卫风氓秦风蒹葭 邶风静女豳风七月 卫风氓：叙述女子从恋爱到被弃的经过。“士 之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也。” 4 秦风蒹葭：男主人公因失恋而惆怅，营造出一 幅秋水蒹葭、伊人道殊、可望不可即的萧索画面 ，达到情景交融的境界。 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄 从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。 蒹葭苍苍，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄 从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄 从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中央。 5 周南桃夭：桃之夭夭，灼灼其华。之桃之夭夭，灼灼其华。之 子于归，宜其室家。子于归，宜其室家。（人面桃花意象的来 源。 唐崔护题城南） 豳风七月：七月流火，九月授衣。一七月流火，九月授衣。一 之日觱发，二之日栗烈。无衣无褐，何以之日觱发，二之日栗烈。无衣无褐，何以 卒岁？卒岁？ 6 先秦两汉（浪漫主义文学源头）楚辞 二、（浪漫主义文学源头）楚辞屈原离骚 我国最早的一首抒情长诗。 1、这是屈原前半生心理痛苦的郁结，一种深广的 忧愤，一出雄壮的悲剧。全诗通过述怀，上下求 索而不改其志的描写，生动地再现了屈原高尚的 人格和强烈的爱国爱民的精神，再现了他前半生 不懈地追求理想而历尽坎坷的心理历程。 2、取兴作比构成象征，以香草美人和恶禽臭物构 成两大肯定和否定的意象系统。 7 三、东汉文人古诗十九首： 迢迢牵牛星 四、汉乐府民歌：“感于哀乐，缘事而发” 陌上桑孔雀东南飞 8 魏晋南北朝 一、时代背景：这是一个大动乱的年代，东汉 末年农民起义三国鼎立司马炎建立 西晋，八王之乱，十六国分裂东晋 宋齐梁陈。佛道盛行，门阀制度等 二、代表作家作品： 三曹：曹操短歌行、步出夏门行 （其一 东临碣石）（其四 神龟虽寿） 曹植（陈思王）白马篇七步诗 建安七子（建安七子指东汉末建安时期曹氏父子之外的 七位著名诗人。他们是，孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀 、应玚、刘桢。 ） 9 三、东晋陶渊明 1、作家生平：田园诗人之鼻祖，字元亮，一田园诗人之鼻祖，字元亮，一 说名潜，字渊明。世人称之五柳先生。说名潜，字渊明。世人称之五柳先生。 2、生活的时代背景：生活在危机四伏的大混 战、大分裂时代，北方鲜卑的拓拔氏统一北 中国，南方东晋偏安江左，过着腐化的生活 ，引起了此起彼伏的农民起义。门阀制度发 展到了顶峰。陶出身低微，不可能在仕途上 有所作为，为生活所迫而出仕，因受儒家“ 达则兼济天下，穷则独善其身”思想及道家 崇尚自然的意识影响而选择了归隐，躬耕田 园，找到了自己心灵的慰藉，保全自己清高 的品格。 10 3、作家个性：“吾不能为五斗米折腰,拳 拳事乡里小人邪 ” （晋书 陶潜传 ） 4、作品风格： 平 淡 自 然 具体体现：陶渊明的田园诗主题：表现他 归田的乐趣，表现他离开污浊的官场回归 大自然怀抱以后无限欣慰的心情。最有代 表性的是归园田居5首和饮酒20首 。 11 （1）平淡。表现在：用平淡无奇的语言，白描的手 法，表现平常的田园风光。如：“春秋多佳日”、 “今日天气佳”之类明白如话，从生活中信手拈来 。“方宅十余亩，草屋八九间。”“相见无杂言， 但道桑麻长。”“种豆南山下，草盛豆苗稀”等等 ，这些只是白描，朴素的叙述，给人平淡无奇而清 新自然的感觉。 （2）平淡中有深味，平淡中有奇趣。这是陶诗的内 蕴特征。 味与趣表现：有真淳的感情美，充满着浓郁的生活 气息。有清新的自然美，从作者融注深情的景物描 写中表现出来。（如“带月荷锄归”幽美之句 ） 12 5、代表作品及解析 归园田居（少无适俗韵）： 少无适俗韵，性本爱山丘。误落尘网中， 一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开 荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋 八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧 (i) 远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中， 鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。久 在樊笼里，复得返自然。 主要叙述的是诗人归隐的原因和归隐后的 愉快的田园生活。 13 归去来兮辞 （并序） 余家贫，耕植不足以自给。幼稚盈室，瓶 无储粟，生生所资，未见其术。亲故多劝余为 长吏，脱然有怀，求之靡途。会有四方之事， 诸侯以惠爱为德，家叔以余贫苦，遂见用为小 邑。于时风波未静，心惮远役，彭泽去家百里 ，公田之利，足以为酒，故便求之。及少日， 眷然有归欤之情。何则？质性自然，非矫励所 得。饥冻虽切，违己交病。尝从人事，皆口腹 自役。于是怅然慷慨，深愧平生之志。犹望一 稔，当敛裳宵逝。寻程氏妹丧于武昌，情在骏 奔，自免去职。仲秋至冬，在官八十馀日。因 事顺心，命篇曰归去来兮。乙巳岁十一月 也。 14 正文：归去来兮，田园将芜，胡不归？既自以 心为形役，奚惆怅而独悲！悟已往之不谏，知 来者之可追；实迷途其未远，觉今是而昨非。 舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣。问征夫以前路 ，恨晨光之熹微。 乃瞻衡宇，载欣载奔。僮仆欢迎，稚子候门。 三径就荒，松菊犹存。携幼入室，有酒盈樽。 引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜。倚南窗以寄傲 ，审容膝之易安。园日涉以成趣，门虽设而常 关。策扶老以流憩，时矫首而遐观。云无心以 出岫，鸟倦飞而知还。景翳翳以将入，扶孤松 而盘桓。 15 归去来兮，请息交以绝游。世与我而相违，复 驾言兮焉求？悦亲戚之情话，乐琴书以消忧。 农人告余以春及，将有事于西畴。或命巾车， 或棹孤舟。既窈窕以寻壑，亦崎岖而经丘。木 欣欣以向荣，泉涓涓而始流。善万物之得时， 感吾生之行休。 已矣乎！寓形宇内复几时，曷不委心任去留？ 胡为乎遑遑欲何之？富贵非吾愿，帝乡不可期 。怀良辰以孤往，或植杖而耘耔。登东皋以舒 啸，临清流而赋诗。聊乘化以归尽，乐夫天命 复奚疑！ 16 唐诗的发展脉络 一般分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。 17 从唐朝建立到唐玄宗即位。这是唐诗的准备阶 段。在风格、意境、声律等诸多方面为盛唐诗 歌高峰的到来做了充分的准备。占统治地位的 仍是齐、梁的颓靡遗风。 “四杰”和陈子昂 出现后，诗风才逐渐改变，他们在继承南朝的 艺术技巧方面和建立五、七言律诗的格律和体 制上，有着不容埋没的功劳。陈子昂继承汉魏 风骨来开辟唐诗的领域，上承阮籍、曹植，下 开李白、杜甫。 初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 初 唐 18 初唐代表诗人：初唐四杰 王勃王勃送杜少府之任蜀州 “海内存知己，天涯若比邻。” 杨炯从军行 “宁为百夫长，胜作一书生。” 卢照邻卢照邻长安古意 “得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。” 骆宾王骆宾王于易水送人一绝 “此地别燕丹，壮士发冲冠。 昔时人已没，今日水犹寒。” 陈子昂陈子昂感遇诗三十八首、 登幽州台歌“前不见古人，后不见来者。 ” 19 唐玄宗开元天宝年间。唐诗达到了巅峰。文学 史家习惯按题材来划分流派: 以王维、孟浩然为代表的田园山水诗人以王维、孟浩然为代表的田园山水诗人， 描写幽静、宁谧的自然世界； 以岑参、高适为代表的边塞诗人，歌颂从 军报国，建功立业的英雄气慨。如果以创作方 法来划分这个时期的诗歌流派， 成就最大，影响最远的，无疑是以李白为 代表的浪漫主义和以杜甫为代表的现实主义。 盛 唐 20 山水田园诗人： 王维：山居秋暝 鸟鸣涧：“人闲桂花落” 孟浩然：过故人庄 边塞军旅诗人: 高适 岑参 王昌龄 王之涣 李颀 21 最杰出的代表：李白杜甫 如果以创作方法来划分这个时期的 诗歌流派，成就最大，影响最远的 ，无疑是以李白为代表的浪漫主义 和以杜甫为代表的现实主义 。 22 安史之乱后，唐由盛而衰，安史之乱以后 的现实使诗人们对客观世界进行清醒的观 察和思考，所以唐代中叶的诗歌主流是现 实主义，以白居易为代表的“新乐府”运动 ，卖炭翁、新丰折臂翁等抨击黑 暗，同情百姓疾苦，语言通俗流畅的优秀 诗篇。此外，李贺在意境和语言上的创新 较为突出，柳宗元、刘禹锡也是这一时期 有成就的诗人。 中 唐 23 白居易，字乐天，号香山居士。 诗风深入浅出，语言平易通俗，流传甚广 ，其讽喻诗以新乐府秦中吟著称，他的 长篇叙事诗：长恨歌和琵琶行 长恨歌运用浪漫主义手法，语言优美隽永 ，内涵丰富。如描写杨贵妃的美貌，用了“回 眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，写杨李两 人的爱情，用“在天愿作比翼鸟，在地愿为连 理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。“ 巧用对比与比喻，将两人忠贞的爱情描写得入 木三分，感人至深。 文章合为时而著，歌诗合为事而作。文章合为时而著，歌诗合为事而作。 24 杜牧和李商隐活跃的时代。杜牧出于杜 甫、韩愈，而在风格上将清新峻拔熔为 一炉。李商隐则尤长于七律，在七律这 种形式上继杜甫之后，有了可喜的发展 。与李商隐齐名的有温庭筠，情思才力 ，都比不上李，但其轻艳的作风对唐末 诗人颇有影响。 晚 唐 25 李商隐，字义山，号玉溪生。在晚唐与杜牧齐 名。其咏史之作，多讽刺帝王将相的奢侈荒淫 ，针对现实而发。那些缠绵的爱情诗，也富独 到性。其诗用意深隐，构境美妙，炼词精丽， 韵律谐畅，但有过分消沉之处。 李商隐的诗有一部分标为“无题”，有的写对 理想的追求，有的写政治上的失意，有的写爱 情生活，但都因其寓意深沉，词藻华丽，使中 心思想难以捉摸 。如：无题 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤 双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春意暖， 分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去， 走马兰台 类转蓬。 26 了解时代背景，知世论诗。 盛唐边塞诗构成“盛唐精神”的壮丽音节，诗风 表现出来的是豪迈勇敢、一往无前！ 例1王之涣凉州词黄河远上白云间，一片孤城 万仞山。羌笛何须怨杨柳？春风不度玉门关。 例2王昌龄从军行青海长云暗雪山，孤城遥望 玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。 例3王昌龄从军行大漠风尘日色昏，红旗半卷 出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。 例4王昌龄出塞秦时明月汉时关，万里长征人 未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 27 中晚唐国势式微，边塞诗中于是夹杂了几 许悲壮和凄怆，边塞诗最能体现国运兴衰 例1卢纶逢病军人行多有病住无粮，万里还乡 未到乡。蓬鬓哀吟古城下，不堪秋气入金疮。 例2李益从军北征天山雪后海风寒，横笛遍吹 行路难。碛里征人三十万，一时回首月中看。 例3李益夜上受降城闻笛回乐峰前沙似雪，受 降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。 例5陈陶陇西行誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧 胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。 28 唐宋词的发展脉络 列岳峥嵘、百花竞艳的宋代词坛 1、词的产生 词是唐时兴起，宋代繁荣的一种新兴歌诗， 最初称“曲子词”或“曲子”。词体虽句式参 差，但“调有定格，字有定数，韵有定声”。 李白的菩萨蛮忆秦娥二词被誉为“百 代词曲之祖”。词初名曲、曲子、曲子词。简 称“词”，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣 ，还被称作诗余、歌曲、长短句。 29 菩萨蛮 李 白 平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。瞑色入 高楼。有人楼上愁。 玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长 亭更短亭。 忆秦娥 李 白 箫声咽。秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色 ，霸陵伤别。 乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。 西风残照，汉家陵阙。 30 李煜在政治上是亡国之君，在词坛则 无愧为开创一代风气的魁首。 如他的名篇：如他的名篇：虞美人虞美人“春花秋月何时了春花秋月何时了 ”全词抒写亡国之痛，意境深远，感情全词抒写亡国之痛，意境深远，感情 真挚，结构精妙，语言清新；词虽短小，余真挚，结构精妙，语言清新；词虽短小，余 味无穷。味无穷。王国维有评价：王国维有评价：“唐五代之词，有句而唐五代之词，有句而 无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，唯无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，唯 李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、 稼轩数人而已。稼轩数人而已。”（人间词话人间词话删稿之四删稿之四） 31 北宋前期重要词作家张先、晏殊、 宋祁、欧阳修以至晏几道等。 北宋前期的词坛，承续晚唐、五代， 以欧阳修、晏殊为首的文人代表在词中主 要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流 连光景，伤感时序的愁情。 天仙子 张先 水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。送春春去几时 回? 临晚镜,伤流景,往事后期空记省。 沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。 重重帘幕密遮灯, 风不定,人初静,明日落红应满径。 32 蝶恋花 欧阳修 庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游 冶处。楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花 不语。乱红飞过秋千去。 木兰花 宋 祁 东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹 。绿杨烟外晓寒轻 ，红杏枝头春意闹 浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳 ，且向花间留晚照。 浣溪沙 晏殊 一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回? 无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 33 宋词的第一个里程碑柳词 柳永长期落魄江湖，因在其词中更能体现 一部分城市市民的生活和思想感情，而且 能采用民俗曲和俗语入词，善用铺叙手法 ，创作大量慢词。柳词具有广泛的社会基 础，形成宋词的新潮。 34 北宋词至柳永而一变，柳永发展了长调的体制 ，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为 复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。 雨霖铃 柳 永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无 绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎 。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒 醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好 景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？ 35 北宋中期苏轼的登场。北宋中期苏轼的登场。他是他是词坛上耸峙起气象 万千的巨岳。他不仅倡导豪放词风，且拓展词 了的境界。 宋词的第二个里程碑苏轼的词 一、开拓了词境，扩大了词的表现范围和词体的作用 。他的词广泛反映社会生活，从传统的爱情离情到亲 情友情，从理想抱负到古代英雄，从城乡风光到人民 生活等，无不出现在词中。 二、提高了词的品格。 三、开创了豪放风格的词作。开创了豪放中带有清旷 的词风。 四、使词摆脱了作为音乐附庸的地位，成为一种独立 的抒情诗体。 36 卜算子 （黄州定惠院寓居作） 缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独 往来？缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不 肯栖，寂寞沙洲冷。 全词塑造了一只孤独寂寞的鸿雁形象 ，寄托作者在遭受政治挫折后孤独、迷 惘的心境和孤高不屈的态度，境界凄清 ，含意深远。 37 定风波 序：“三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不 觉，已而遂晴，故作此。” 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋 轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎。回 首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 词作以在自然界的风雨中吟啸徐行的自 我形象，表达作者傲视人生坎坷的坦荡 情怀，具有鲜明的个性特征。 38 北宋后期秦观、贺铸和晁补之。 秦观词：创造了凄迷伤感的意境，抒发了忧 郁落寞的情怀，着力表现了一种忧郁美。 踏莎行： 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可 堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴 江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 贺铸的婉约词以青玉案为最有代表性： 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅 子黄时雨。 39 北宋末年另一大词家是周邦彦 ，他开创 了格律派，世称“柳俗、苏豪、周律”。 其特点：格律完整严谨，词风绮丽典雅， 写景咏物细致入微。他被尊为婉约派的集 大成者和格律派的创始人,开南宋姜夔、 吴文英格律词派先河。 周邦彦 苏幕遮 燎沉香，消溽暑。 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初 阳干宿雨， 水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？ 家住吴门，久作长安旅。 五月渔 郎相忆否？ 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 40 南宋以后，由于民族矛盾的尖锐，从 宋金抗争到元蒙灭宋，爱国歌声始终回荡词 坛，悲壮慷慨之调，应运发展，把豪放词风 提高到一个新层次。张元幹、向子諲、岳飞 、张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮、刘过、刘 克庄、吴潜、刘辰翁、文天祥等，如连峰叠 嶂，峥嵘绵亘。 41 其中辛弃疾的成就为最高，他一生有词 六百多首，其中有抒写抗金和恢复中原 的宏愿，壮志被抑的悲愤，对苟安投降 派的批判，也有对自然风景、田园风光 的赞美，深挚情意的低诉；风格以雄深 雅健、激昂慷慨为主，也有潇洒超逸、 清丽妩媚的。辛弃疾在宋词人中创作最 为丰富，与北宋苏轼并称“苏辛”，也各 有特色。前人或在苏、辛之间比较高低 ，正如唐人之作李（白）、杜（甫）优 劣论，是很困难的。 42 南宋时期还有许多杰出词人对婉约词风进一南宋时期还有许多杰出词人对婉约词风进一 步开拓，宛如丛丛奇葩争胜，也不可能都用婉步开拓，宛如丛丛奇葩争胜，也不可能都用婉 约一格来概括。约一格来概括。姜夔的“清空”“骚雅”，史 达祖的“奇秀清逸”，吴文英的“如七宝楼台 ”，王沂孙的“运意高远”、“吐韵妍和”， 张炎的“清远蕴藉”、“悽怆缠绵”，等等。 他们都是在词的音律与修辞艺术上精益求精，他们都是在词的音律与修辞艺术上精益求精， 有时也在所作中寓托家国之感。有时也在所作中寓托家国之感。 金末元好问金末元好问词为北国之冠，足与两宋词家词为北国之冠，足与两宋词家 媲美。在艺术上他学习苏（轼）辛（弃疾）而媲美。在艺术上他学习苏（轼）辛（弃疾）而 广泛吸取各家之长，兼有豪放婉约多种风格。广泛吸取各家之长，兼有豪放婉约多种风格。 故可作为宋、金时代词艺发展的终结者。故可作为宋、金时代词艺发展的终结者。 43 苏轼，苏轼， 字子瞻，号东坡居士字子瞻，号东坡居士， ，北宋后期的文坛领袖北宋后期的文坛领袖 ，词、诗，文都堪称大家。在我国文学史上有突出，词、诗，文都堪称大家。在我国文学史上有突出 地位。其词风格豪放，扩大了诗的题材，地位。其词风格豪放，扩大了诗的题材，“无意不无意不 可入，无事不可言可入，无事不可言”，丰富了词的艺术表现力，为，丰富了词的艺术表现力，为 豪放词派的创始人，对后世文学影响深远。豪放词派的创始人，对后世文学影响深远。 念奴娇念奴娇 赤壁怀古赤壁怀古 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边， 人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷 起千堆雪，江山如画，一时多少豪杰起千堆雪，江山如画，一时多少豪杰 这首词是作者游览传说中这首词是作者游览传说中“三国周郎赤壁三国周郎赤壁”时写下时写下 的。描绘了的。描绘了一幅壮丽的祖国山川图画一幅壮丽的祖国山川图画，成功塑造了，成功塑造了 一个年少英俊的周瑜形象一个年少英俊的周瑜形象。上阙描写赤壁壮景，渲。上阙描写赤壁壮景，渲 染环境气氛。下阙怀古伤今，塑造周瑜的英雄形象染环境气氛。下阙怀古伤今，塑造周瑜的英雄形象 自托。艺术上，笔势开合有致，文势跌宕多姿，风自托。艺术上，笔势开合有致，文势跌宕多姿，风 格豪放。格豪放。 44 辛弃疾（慷慨悲壮）辛弃疾（慷慨悲壮） 是一位伟大的爱国诗人，与苏轼齐名。他一生坚决是一位伟大的爱国诗人，与苏轼齐名。他一生坚决 抗金，反对投降，终以报国无路，忧愤而死。其抗金，反对投降，终以报国无路，忧愤而死。其 词笔力雄厚，慷慨纵横，语言多有创新，达到宋词笔力雄厚，慷慨纵横，语言多有创新，达到宋 词发展的新高峰。有词发展的新高峰。有稼轩词稼轩词，存词六百多首，存词六百多首 。 丑奴儿丑奴儿 书博山道中壁书博山道中壁 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词 强说愁。强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉 好个秋。好个秋。 这首词抒写早年和晚年两备战不同人生这首词抒写早年和晚年两备战不同人生 体验。上阙是涉世未深的少年无病呻吟，下体验。上阙是涉世未深的少年无病呻吟，下 阙写饱经风霜的人却说不出愁。两阙用叠句阙写饱经风霜的人却说不出愁。两阙用叠句 的转折，跌宕有致，颇耐人寻味。的转折，跌宕有致，颇耐人寻味。 45 李清照李清照 南宋女词人。号易安居士。她善长于词，亦工于诗 文，通晓音律，能书善画，是我国文学史上罕见的多才多艺的 女文学家，艺术家。早期生活优裕，晚年过着孤寂愁苦的生活 ，境遇孤苦。 前期多反映其悠闲生活，表现少女，少妇的欢乐生 活以及与丈夫离别后所产生的淡淡的哀愁多属于闺中 生活和咏物之作。 后期多悲叹身世，情调感伤，写了一些么映离乱生 活的痛苦以及对故国的思念的具有时代面貌的作品， 有一定的社会意义。 形式上善于用白描手法，自辟途径，语言清丽。她 善于用朴素的语言表现她对周围事物的感触和刻画比 较细腻的心理。她用典故常常写得形象生动，富于感 情色彩，具有清新流利，明净自然的风格。 46 如梦令 昨夜风疏雨骤，沉睡不消残酒， 试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？ 知否？应是绿肥红瘦。 这首词写寒食时节少女爱惜春的 心情。作者通过对春日景物和人物情 态的描写，流露了妙龄少女的淡淡闺 愁。这首词全用白描的手法，语言清 新自然，色彩鲜明。特别是尾句，更 是以其独特的艺术魄力传诵至今。 47 醉花阴 九日 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又 重阳，玉枕纱厨 ，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不 消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 【赏析】这是一首有名的重阳词。创造了以她为主体 的女主人公多愁善感，怜花自怜的性格情态。“莫道 ”三句，是全篇的精华所在，结尾一个“瘦”字是全 篇的“词眼”，形象地概括了全篇的词意，画龙点睛 ，使形象与环境显得十分协调。 48 声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖 还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌 他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时 相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！ 守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨， 到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了 得！ 作者以精炼的语言，概括而集中地反映了南 渡以后她那哀伤凄楚的心境。词人的“哀愁 ”是在她颠沛流离，饱经忧患，历尽挫折拍 产生的。全词虽然迫促愁，但仍流露出词人 对生活和执著，以及不甘心走向绝境的心情 。 49 这首词在语言运用上，巧妙地发挥了双声叠 字的作用。如开篇连用十四个叠字，真如珠走 玉盘。“寻寻觅觅，冷冷清清”八个叠字，抒 写出作者如有所思，若有所待，而终又恍有所 失的心情：“凄凄惨惨”，是六个双声字，写 尽词不达意人在黄昏梧桐细雨中如怨如慕，如 泣如诉的天涯沦落之悲。 这些双声叠字的运用，不仅准确地表达了 内容，而且形象地丰富了内容，产生极其强烈 的艺术感染力。 50 李清照的词是独树一帜的李清照的词是独树一帜的“易安体易安体”，特点如下，特点如下 ： 1、感情纤细、敏锐，她大胆真率地在词中塑造感情纤细、敏锐，她大胆真率地在词中塑造 鲜明生动的自我形象。善于运用新颖的比喻、贴鲜明生动的自我形象。善于运用新颖的比喻、贴 切拟人手法，形成切拟人手法，形成“委婉深挚委婉深挚”的风格特色。的风格特色。 醉花阴醉花阴：莫道