宋词脉络课件

宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目 的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是 一块芬芳绚丽的园圃。 她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与 唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称 双绝，都代表一代文学之胜。 远从诗经楚辞及汉魏六朝诗 歌里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说 输送了有机成分。 直到今天，她仍在陶冶着人们的情操 ，给我们带来很高的艺术享受。 宋 词 宋 词 发 展 的 历 程 宋词繁荣昌盛的原因 v1.国家的统一，经济的发展 v2.崇文抑武的国策 v3.士大夫的优裕生活 v4.城市的繁荣，市民阶层的兴起 什 么 是 词？ 旧唐书旧唐书 音乐志音乐志说：说：“ “自开元以来，歌者杂自开元以来，歌者杂 用胡夷里巷之曲。用胡夷里巷之曲。” ”这就是说盛唐以后，除去这就是说盛唐以后，除去 传统的乐曲以外，外来的和民间的曲调也很流传统的乐曲以外，外来的和民间的曲调也很流 行。这些新起的曲调有些原来就是有歌词的，行。这些新起的曲调有些原来就是有歌词的， 如张志和仿渔歌作如张志和仿渔歌作渔歌子渔歌子，刘禹锡仿巴渝，刘禹锡仿巴渝 民歌作民歌作竹枝词竹枝词，正说明了最早的词是从民，正说明了最早的词是从民 歌来的。歌来的。 vv词的原意就是歌词的意思。文字配合音乐的时候，词的原意就是歌词的意思。文字配合音乐的时候， 音乐的部分叫乐曲，文字的部分就叫作词。音乐的部分叫乐曲，文字的部分就叫作词。 菩萨蛮菩萨蛮 无名氏无名氏 枕前发尽千般愿：要休且待青山烂，枕前发尽千般愿：要休且待青山烂， 水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。 白日参辰（星）现，北斗回南面。白日参辰（星）现，北斗回南面。 休即未能休，且待三更见日头。休即未能休，且待三更见日头。 敦煌曲子词敦煌曲子词 词的名称： v词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，又 名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称 作诗余、歌曲、长短句。 宋 词 的 分 类 词的分类 1.按长短规模分，词大致可分 小令(58字以内） 中调(59一90字) 长调（91字以上，最长的词达240字)。 v一首词，有的只一段，称为单调；有的 分两段，称双调；有的分三段或四段， 称三叠或四叠。 2.按音乐性质分，词可分为令、引、近、慢 。 v “令”一般比较短，如十六字令如 梦令捣练子令等。 v“引”和 “近”一般比较长，如江梅引 阳关引祝英台近诉衷情近。 v而“慢”又较“引”和“近”更长，盛行于北宋 中叶以后，有柳永“始衍慢词”的说法。词 牌如木兰花慢、雨霖铃慢等。 v3.按创作风格分，大致可 以分成婉约派和豪放派。 婉约派 在词史上在词史上婉转柔美婉转柔美的风调相沿成习，的风调相沿成习， 由来已久。词本来是为合乐演唱而作的，由来已久。词本来是为合乐演唱而作的， 起初演唱的目的起初演唱的目的多为娱宾遣兴，演唱的场多为娱宾遣兴，演唱的场 合无非宫廷贵家、秦楼楚馆合无非宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词的，因此歌词的 内容不外内容不外离思别愁、闺情绮怨离思别愁、闺情绮怨，这就形成，这就形成 了以了以花间集花间集为代表的为代表的“ “香软香软” ”的词风的词风。 婉约派 v以伤春悲秋，离别相思为内容 v以柔婉细密的情愁为基调 v表现耐人寻味的情思 v表达方式迂回曲折 v艺术风格上体现了委婉缠绵、含蓄蕴藉 、清丽柔和的阴柔美 v代表人物： 李煜、晏殊、欧阳修、晏几道、李清照 、柳永、秦观、周邦彦 豪放派 题材上：题材上： vv突破陈规，举凡突破陈规，举凡怀古、感旧、记游、说理怀古、感旧、记游、说理等等 是诗人所惯用的题材，他都可以入词。词从是诗人所惯用的题材，他都可以入词。词从“ “ 樽前樽前” ”、“ “花间花间” ”走向较为广阔的人生。走向较为广阔的人生。 语言上：语言上： vv改花间词人镂金描彩的作风，用诗句入词，改花间词人镂金描彩的作风，用诗句入词， 偶尔也运用口语，每每放笔直书，豪迈奔放偶尔也运用口语，每每放笔直书，豪迈奔放 。举凡经、史、子、集中的书面语言及可利。举凡经、史、子、集中的书面语言及可利 用的口语都拿来为我所用，语言铿锵，感情用的口语都拿来为我所用，语言铿锵，感情 强烈。强烈。 v代表人物：辛弃疾、苏轼 v4.按词牌分 词调或词牌种类繁多，有的词调又因字数词调或词牌种类繁多，有的词调又因字数 或句式等不同而分两个或两个以上的或句式等不同而分两个或两个以上的“ “体体” ”。清代。清代 万树万树词律词律收集整理，得出收集整理，得出660660调，调，11801180余体余体 。康熙时王奕清等所编。康熙时王奕清等所编词谱词谱，列出，列出826826调，调， 23062306体。后来还陆续有人补辑，总共在体。后来还陆续有人补辑，总共在10001000调调 以上，其中常用的大约只有一百多个。以上，其中常用的大约只有一百多个。 词的格律 词的句子是长短不齐的，表面上看来词的句子是长短不齐的，表面上看来 似乎比诗更自由一些，其实不然。因为似乎比诗更自由一些，其实不然。因为 它要跟乐曲相配合，因之比诗的格律更它要跟乐曲相配合，因之比诗的格律更 其严格。不只字数有一定的限制，连每其严格。不只字数有一定的限制，连每 一字的声调也都是固定的，所以一字的声调也都是固定的，所以作词叫作词叫 作作“ “填词填词” ”，就是就是必须按谱（乐调）配词必须按谱（乐调）配词 的意思。的意思。 vv字数一定。字数一定。 vv讲究平仄。讲究平仄。 vv句式参差不齐。句式参差不齐。 vv押韵的位置各个词调不同。押韵的位置各个词调不同。 vv对仗可灵活掌握。对仗可灵活掌握。 词的创作风格 vv因为因为民歌中情歌的数量本来很多民歌中情歌的数量本来很多，那些，那些 流入上层社会的流入上层社会的“ “里巷之曲里巷之曲” ”经过士大夫经过士大夫 的选择，自然的选择，自然更以缠绵委婉地表现相思更以缠绵委婉地表现相思 离别的乐曲为多，离别的乐曲为多，即所谓即所谓“ “词本管弦冶荡词本管弦冶荡 之音之音” ”，而且这些乐曲最多的是流传于都而且这些乐曲最多的是流传于都 市歌伎之口，这样就使词为了适应她们市歌伎之口，这样就使词为了适应她们 歌唱，歌唱， vv多半用来表现一种多半用来表现一种纤丽轻倩的内容纤丽轻倩的内容，词词 藻很华美藻很华美，感情很细腻感情很细腻，成为表现一种，成为表现一种 委婉含蓄的情致委婉含蓄的情致的抒情诗。即使表现别的抒情诗。即使表现别 的内容，也以的内容，也以典雅凝重典雅凝重为上。为上。 vv象诗中的有些内容如说理、叙事、议论象诗中的有些内容如说理、叙事、议论 等，在词中都是极少见的。一些沉着痛等，在词中都是极少见的。一些沉着痛 快、雄健豪放、明白晓畅的内容，在诗快、雄健豪放、明白晓畅的内容，在诗 中认为很好的，在词中就一向被认为是中认为很好的，在词中就一向被认为是 别调。别调。 vv因此在批评词的时候，传统就习惯于用因此在批评词的时候，传统就习惯于用 一些一些委婉沉郁、幽深倩丽委婉沉郁、幽深倩丽等字样了。这等字样了。这 些词的风格特点，是和跟它配合的音乐些词的风格特点，是和跟它配合的音乐 性质有关联的。性质有关联的。 vv大抵唐五代词人常用的小令，每首词的大抵唐五代词人常用的小令，每首词的 字数少，适宜于表示一种含蓄的感情。字数少，适宜于表示一种含蓄的感情。 苏轼、辛弃疾等词人扩大了词的题材，苏轼、辛弃疾等词人扩大了词的题材， 使词的表现内容有了某种程度的解放，他们使词的表现内容有了某种程度的解放，他们 所常用的所常用的水调歌头水调歌头、满江红满江红、贺贺 新郎新郎、沁园春沁园春等曲调，就都是长调，等曲调，就都是长调， 比较适宜于表现豪放顿挫的情绪。比较适宜于表现豪放顿挫的情绪。 宋词的发展 历程 1.晚唐和五代 文人开始有词的专集的是文人开始有词的专集的是晚唐时的温晚唐时的温 庭筠。庭筠。到了晚唐，词这一体已经发展成熟到了晚唐，词这一体已经发展成熟 了，了，温庭筠就是第一个用专力来作词的文温庭筠就是第一个用专力来作词的文 人。人。 唐亡以后，形成了五代十国混乱割唐亡以后，形成了五代十国混乱割 据的局面，其中蜀和南唐处在一种比较安据的局面，其中蜀和南唐处在一种比较安 定的环境中，所以词也以这两处所产生的定的环境中，所以词也以这两处所产生的 为最多。为最多。 vv在后蜀赵崇祚所编的在后蜀赵崇祚所编的花间集花间集中，共中，共 选了十八家的作品，除温庭筠外，多为选了十八家的作品，除温庭筠外，多为 西蜀文人。西蜀文人。 vv除西蜀外，当时南唐的作词风气也很盛除西蜀外，当时南唐的作词风气也很盛 行，如行，如南唐二主（中主、后主）李璟、南唐二主（中主、后主）李璟、 李煜和冯延巳李煜和冯延巳的作品，可以代表晚唐五的作品，可以代表晚唐五 代的词的面貌。代的词的面貌。 相见欢相见欢 vv无言独上西楼，月如钩，无言独上西楼，月如钩， vv寂寞梧桐深院锁清秋。寂寞梧桐深院锁清秋。 vv剪不断，理还乱，是离愁。剪不断，理还乱，是离愁。 vv别是一般滋味在心头。别是一般滋味在心头。 唐五代词 五代词是词的萌芽、成熟而发展的重要阶段。 v温庭筠 意象绵密，富艳精工 v韦庄 疏朗秀美，明白晓畅 v冯延巳 境界阔大，意境浩莽 v李璟、李煜 天然地，别是风流标格 2.北宋 v（1）以范仲淹、张先、晏殊、欧阳修等为代 表的词人，他们主要生活在真宗、仁宗两朝的 “承平 ”时代，个体的社会地位都比较显达，除 张先以外，差不多都是台阁重臣，其中晏殊、 范仲淹和欧阳修官至宰辅，位极人臣，人生命 运相对来说比较顺利适意。 v其词所反映的主要是“承平”时代的享乐意识和 乐极生悲后对人生的反思。 v晏殊和欧阳修等人，在宋词的发展史上 ，仍然有其创造性的贡献。 v他们以众多的艺术圆熟、意境浑成的典 范之作，强化了温庭筠等花间词人开创 、定型的抒情范式，进一步确立了以小 令为主的文本体式、以柔情为主的题材 取向和以柔软婉丽为美的审美规范。 v如晏殊的破阵子（燕子来时新社），将艺 术镜头由传统的青楼歌妓、红粉佳人移到了乡 村“采桑径里”的女伴，人物形象的描绘生动传 神，一洗秾艳的脂粉气，给词坛带来一股自然 清新的气息。 v范仲淹的渔家傲（塞下秋来风景异）更将 艺术视野延伸向塞外孤城，让“白发将军”和戍 边征夫昂首走进词世界，尤其具有开创性。 v还有欧阳修笔下“挥毫万字”的“文章太守”(朝 中措)、“四纪才名天下重”的元老勋臣(渔 家傲)，苏舜卿笔下“壮年憔悴”“耻疏闲”的大 丈夫(水调歌头)等抒情人物形象。 2.北宋 （2 2）柳永）柳永 宋词的词人如宋词的词人如晏殊、欧阳修晏殊、欧阳修等，作风仍是等，作风仍是 承继着承继着花间集花间集和南唐来的，内容也多是抒和南唐来的，内容也多是抒 写恨别伤离的纤细感情。写恨别伤离的纤细感情。 到了柳永，在词的作风上才发生了变化。到了柳永，在词的作风上才发生了变化。 在柳永以前的词，多是字数不多的在柳永以前的词，多是字数不多的“ “小令小令” ”，内，内 容完全是抒情的。容完全是抒情的。自柳永起，词就以长调自柳永起，词就以长调“ “慢慢 词词” ”为主了。为主了。 v柳永则主要是对五代词风的革命，其革新、创造多于 因循。概括地说，柳永具有“三创”之功： v 一是创体。柳永大力创作慢词，扩大了词的体制，增 加了词的内容涵量，也提高了词的表现能力，从而为 宋词的发展提供了最基本的艺术形式与文本规范。 v二是创意。柳永给词注入了新的情感特质和审美内涵 。柳永沿着李煜开启的方向，注意把词的抒情取向转 移到自我独特的人生体验上来，表现自我的情感心态 、喜怒哀乐。 v三是创法。柳永则将赋法移植于词，铺叙展衍，或者 对人物的情态心理进行直接的刻画；或者对情事发生 、发展的场面性、过程性进行层层的描绘，以展现不 同时空场景中人物不同的情感心态。因而他的抒情词 往往带有一定的叙事性、情节性。 （3 3）苏轼）苏轼 vv词到了苏轼，在内容上才有所开拓，表现力才开词到了苏轼，在内容上才有所开拓，表现力才开 始扩大。在他之前的词，内容多半是叙述艳情离始扩大。在他之前的词，内容多半是叙述艳情离 恨，风格以婉约为正宗，文字必须协律，范围实恨，风格以婉约为正宗，文字必须协律，范围实 际上是很狭小的。以前人批评苏轼的词是际上是很狭小的。以前人批评苏轼的词是“ “句读句读 不协之诗不协之诗” ”，就因为他的词，就因为他的词清新豪放清新豪放，与传统的，与传统的 婉约轻艳的作风不同。在题材方面，他也婉约轻艳的作风不同。在题材方面，他也不限于不限于 离愁别恨，内容是比较广阔的。离愁别恨，内容是比较广阔的。 vv“ “东坡词，无意不可入，无事不可言。东坡词，无意不可入，无事不可言。” ” 卜算子卜算子 vv缺月挂疏桐，漏断人初静。缺月挂疏桐，漏断人初静。 vv惟见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惟见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 vv 惊起却回头，有恨无人省。惊起却回头，有恨无人省。 vv拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 vv苏轼的词苏轼的词打破了绮罗香泽的传统风格打破了绮罗香泽的传统风格的限的限 制，不专为歌唱而填词，开始为文学创作制，不专为歌唱而填词，开始为文学创作 而写词了。因此他的词而写词了。因此他的词内容广阔，风格豪内容广阔，风格豪 放，放，虽然其中也表现了一些虽然其中也表现了一些超脱达观思想超脱达观思想 ，但就词这一体的发展说，他是扩大了词，但就词这一体的发展说，他是扩大了词 的表现范围，使词从艳体中解放出来，而的表现范围，使词从艳体中解放出来，而 成为一种抒情咏怀的新诗体。成为一种抒情咏怀的新诗体。 vv（4 4）秦观和周邦彦）秦观和周邦彦 vv秦观秦观出于苏轼门下，他出于苏轼门下，他“ “自辟蹊径，卓然名家自辟蹊径，卓然名家” ”。他 的词词“俊逸精妙”，与苏轼苏轼 并不相近 。 鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 v周邦彦，作为一大词派的领袖，给后代词人 提供的抒情范式主要表现在三个层面： v（1）重音律。周邦彦填词按谱，审音用字，十 分严格，不仅分平仄，而且严分平、上、去、入 四声，使语言的字音高低与曲调旋律节奏的变化 完全吻合。 v（2）重法度。如果说苏轼作词如李白作诗， 天才横放，纵笔挥洒，自然流露，无具体的规 范可循；那么，周邦彦作词似杜甫，精心结撰 ，“下字运意，皆有法度”（沈义父乐府指迷 ）。周词的法度，集中体现在章法结构和句 法炼字两个方面。周词的章法结构，是从柳永 词中变化而来。周词像柳词一样长于铺叙，抒 情性与叙事性兼融，但他是变直叙为曲叙，往 往将顺叙、倒叙、插叙错综穿插，时空结构上 体现为一种跳跃式结构，过去、现在、未来的 时空场景交错叠映，使结构繁复多变。 v（3）言恋情，善咏物。恋情词到周邦彦手中 ，恋情词发生了两大变化：一是自我化，二是 雅化。 v所谓“自我化”，是变女性中心型为男性(词人自 我)中心型。周词中的失恋主体，则多是词人自 我，女性已成为他所思所恋的对象。周邦彦的 恋情词则往往是写词人自我失恋的经历，他的 恋爱情事、恋爱对象有具体明确的指向。 v所谓“雅化“，周邦彦的部分恋情词，则写得比 较含蓄、高雅，并且将自己的人生失意融汇入 恋情词中，丰富了恋情词的情感内涵。 苏幕遮 燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥 檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一 一风荷举。 故乡遥，何日去。家住吴门，久作长 安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦 入芙蓉浦。 vv（5 5）李清照）李清照 北宋末年的女词人李清照也是属于北宋末年的女词人李清照也是属于 正宗一派的作家，但因为她遭遇到了国正宗一派的作家，但因为她遭遇到了国 家的变乱家的变乱，（北宋经历了史称的，（北宋经历了史称的“ “靖康之靖康之 难难” ”）个人后半生的境遇也很失意，因此个人后半生的境遇也很失意，因此 作品中所表现的那种作品中所表现的那种凄楚哀切凄楚哀切的感情就的感情就 很深沉；很深沉；词意缠绵婉转词意缠绵婉转，富于感人的力，富于感人的力 量量 3.南宋 v这代词人，都是在靖康之难后出生，对国家的苦难、 民族的屈辱有着切身的体验和感受。 v他们生活的时代，主要是在孝宗、光宗二朝，是一个 号称“中兴”，给人希望最终又令人失望的时代。“隆 兴和议”之后，宋金长期处于“冷战”对峙状态，孝宗 及其子孙据守着半壁河山，安心做着向金朝屈膝称臣 、半是主子半是奴仆的皇帝。 v然而，时代的要求、民族的愿望是要恢复失地，夺回 中原。应运而生的辛弃疾等一代文武通人，期待着横 戈跃马，登坛作将，收复中原，一统江山，可希望渐 成泡影，理想最终幻灭。一代英雄豪杰只能虚度青春 、消磨岁月。 v南渡以来已经与时代脉搏一起跳动的词作，自然要表 现英雄志士们的情怀和个性。因而，此期的词作，主 要是表现英雄们的壮怀理想和壮怀成空后的压抑苦闷 。 v从词人的社会角色和身份来看，这代词人 可分为两种类型： v一类是像辛弃疾、陆游、这样有救国壮志 且具方略、勇于进取而未获重用、无法施 展其文经武略的英雄志士； v一类是像姜夔那样的才高名盛而毫无政治 地位的江湖名士。刘过虽属江湖名士，词 风却与辛、陈相近。 3.南宋 辛弃疾辛弃疾 一生所作的词很多，现在留存下来的一生所作的词很多，现在留存下来的 稼轩词稼轩词中共有六百二十余首，中共有六百二十余首，是两宋词人是两宋词人 中作品数量最多的一人。中作品数量最多的一人。因为他生活经验丰因为他生活经验丰 富，学识广博，词中的内容和风格都是极其富，学识广博，词中的内容和风格都是极其 丰富多样的。丰富多样的。有慷慨激昂的爱国精神有慷慨激昂的爱国精神的抒发的抒发 ，也，也有绵密婉丽的抒情咏物有绵密婉丽的抒情咏物的作品。的作品。 贺新郎贺新郎 将军百战身名裂，向河梁、回头万将军百战身名裂，向河梁、回头万 里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣 冠似雪，正壮士悲歌未彻冠似雪，正壮士悲歌未彻（荆轲要入秦去（荆轲要入秦去 刺秦王，燕太子丹等在易水上送他，都穿刺秦王，燕太子丹等在易水上送他，都穿 白衣。荆轲慷慨悲歌