油画艺术语言在三维场景设计中的应用.pdf

分类号 学校代码 1 0 5 4 2 密级 学号皇唧! 璺至2 q q 塑 油画艺术语言 在三维场景设计中的应用 a p p iic a tio no ft h ep ain t in ga r tins c e n e d e sig no f 3 d 指导教师姓名、职称这洼副教授 湖南师范大学学位评定委员会办公室 二零一一年九月 摘要 i i iii ii ti ii i iui i iiii y 2 0 4 7 116 随着电脑技术的普及和互联网开放的传播方式，使一部分普通 大众虽然掌握了一定的三维场景制作技术，但是由于缺乏对艺术上 的审美，使其作品难以归为艺术品范畴，于是一些专业的数字场景 制作者通过利用现代的三维设计工具对传统油画作品中的色彩、光 影、质感、构图等方面进行参考，使自己的作品有所提升，即从已 有的油画作品的艺术语言中获得审美的灵感与创作冲动，进而以其 为蓝本进行二度创作和临摹改造，以演绎的方式开发出新的艺术作 品来，人们虽然可以从这些三维场景中看到浪漫主义时期和现实主 义时期著名风景油画作品的影子，但是这种技术制作是以新的视角、 新的角度、新的感受为出发点，油画艺术语言在三维场景设计中的 出现，是人类利用科技手段使传统油画中的艺术语言在当今数字化 时代中进行传承和延续，并焕发出新的艺术面貌。 关键词：三维场景设计，油画场景，艺术语言，技术制作 a b s t r a c t w i t h t h ep o p u l a r i t yo fc o m p u t e rt e c h n o l o g ya n dt h eo p e n s t y l eo fc o m m u n i c a ti o nb r o u g h tb yt h ei n t e r n e t ，m a n yp e o p l e h a v el e a r n e dac e r t a i nt e c h n i q u et op a i n t3 dd i m e n s i o n a ls c e n e s ： h o w e v e r ，i t sh a r dt oc a t e g o r i z et h e s ep a i n t i n g sa sa r tw o r k s d u et ot h e i rl a c ko fa e s t h e t i c a lc o n c e p t s t h e r e b y ，s o m e p r o f e s s i o n a ld i g i t a l s c e n e p r o d u c e r s i n t r o d u c em o d e r n s o f t w a r es u c ha sm a y at oc r e a t ep a i n t i n g sw i t hr e f e r e n c et o t h ec o l o r ，l i g h ta n ds h a d o w ，t e x t u r ea n dc o m p o s i t i o ni n t r a d i t i o n a lo i lp a i n t i n g sa saw a yt oe n h a n c et h e i ro w nw o r k t h a tm e a n s ，t h e ya c q u i r ea e s t h e t i c a li n s p i r a t i o na n di m p u l s i o n f r o me x i s t i n go i lp a i n t i n g s ，a n dr e c r e a t ean e wp i e c eo fw o r k o nt h eb a siso ft h eo r ig i n a lv e r s i o n w it h i nt h e s e3 ds c e n e s ， p e o p l em a yf i n dr e f l e c t i o n so ff a m o u sl a n d s c a p eo i lp a i n t i n g s i nt i m e so fr o m a n t i c i s ma n dm o d e r n i s m ，y e tt h ep r o d u c t i o nt a k e s o f ff r o mn e wp e r s p e c t i v e s ，n e wa n g l e s ，a n dn e wf e e l i n g s ，a n d t h el a n g u a g eo f o i lp a i n t i n gi sr e a l i z e di n 3 dd e s i g n i t s t h ei n h e r i t a n c ea n dd e v e l o p m e n to ft h ea r t i s t i cl a n g u a g eo f t r a d i t i o n a lo i lp a i n t i n gw i t hm o d e r ns c i e n c ei nt h em o d e r n d i g i t a la g e ，w h i c hc o r u s c a t e sw i t hn e wa r t i s t i cv i s a g e k e y w o r d s ：3 ds c e n ed e s i g n ，a r tl a n g u a g e ，t e c h n i c a l p r o d u c t i o n _ _ _ - _ _ _ _ _ _ i - _ _ _ _ _ _ _ _ _ - - _ _ _ 一 目录 中文摘要i 英文摘要i i 第一章绪论1 1 1 研究背景1 1 2 研究目的和研究意义2 1 3 国内外的现状研究4 1 4 本人相关专业背景及研究能力7 第二章油画的艺术语言及三维场景设计的借鉴意义9 2 1 油画的艺术语言概述9 2 2 油画的艺术语言的内容9 2 2 1 油画构图语言9 2 2 2 油画光影语言1 1 2 2 3 油画色彩语言12 2 2 4 油画质感语言12 2 2 5 油画空间语言13 2 2 6 油画肌理语言13 2 3 油画的艺术语言的特点1 4 2 3 1 因画家个性的差异会产生不同的艺术语言1 4 2 3 2 因地域文化的差异会产生不同的艺术语言1 4 2 3 3 因历史时期的差异会产生不同的艺术语言1 4 2 4 将艺术语言在三维场景设计中应用的现实意义15 2 4 1 使可以营造出轻松的艺术氛围15 2 4 2 可以使油画二维效果上升成三维空间虚拟演示17 2 4 3 影响三维场景设计的风格2 0 2 4 4 在电影、电视、动画、游戏等影视传媒中发挥更大的作用2 2 第三章三维场景设计作品的特点与审美2 6 3 1 三维场景设计作品的内容2 6 3 2 三维场景设计作品的特点2 7 3 2 1 三维场景设计作品制作过程绿色环保2 7 3 2 2 三维场景设计作品效果异常逼真2 7 3 2 3 三维场景设计作品制作过程修改方便2 8 3 2 4 三维场景设计作品方便传播和保存2 8 3 2 5 三维场景设计作品应用广泛2 8 3 3 三维场景设计作品的审美需求。2 9 第四章如何把油画艺术语言应用到三维场景设计中3 0 4 1 油画的构图语言在三维场景设计中的可行性分析3 0 4 1 1 构图语言的全局模拟3 0 4 1 2 构图语言的全局模拟后的再创作3 0 4 2 油画的光影语言在三维场景设计中应用的可行性分析3 3 4 2 1 借鉴油画中光影的真实感3 3 4 2 2 借鉴油画中光影的梦幻感3 5 4 3 油画的色彩语言在三维场景设计中应用的可行性分析3 6 4 3 1 油画与三维场景设计都是依据主观感受而调节画面色彩3 6 4 3 2 油画场景与三维场景都依靠色彩给人以心理暗示3 7 4 4 油画的质感语言在三维场景设计中应用的可行性分析4 0 4 4 1 模拟油画质感表现技法追求真实的质感效果4 0 4 4 2 模拟油画质感表现技法追求真实的气氛效果4 1 4 4 3 油画的肌理效果不适合在三维场景设计中运用4 2 4 5 油画的空间语言在三维场景设计中应用的可行性分析4 3 4 5 1 参考油画中建筑结构所产生的空间透视效果4 3 4 5 2 参考油画中建筑布局所产生的空间透视效果4 5 第五章个人创作实践过程讲解4 7 5 1 选题4 7 5 2 个人实践创作过程中的工具选择4 8 5 3 建模4 9 5 4 材质运用5 1 5 5 灯光技术j 5 2 5 6 渲染5 3 5 7 合成与校色5 4 5 8 创作体会5 7 结语6 1 参考文献6 4 附录6 7 致谢6 8 原创i 生声明6 9 油画艺术语言在三维场景设计中的应用 第一章绪论 1 1 研究背景 每当提到三维场景设计作品，就会很容易让人联想到3 dm a x 、 m a y a 、p h o t o s h o p 、a f t e r e f f e c t 、等一些大名鼎鼎的图像图形处理 软件，通过使用这类软件可以制作出十分逼真自然的建筑场景画面， 甚至有些场景画面效果可以到达近似于实际拍摄出来的照片效果。 如( 图i - i ) 大有以假乱真之势，但是画面中不免带有一种机械的数 码味道，有些外行的观众或客户对于这种数码味道不以为然，他们 只关心图像中的外观造型、或是色彩搭配等非常表面得问题，只要 画面中景物大概布局合适，影像成像清晰就可以了，但这种画面对 于一些从事艺术的入或画家来说，则往往对此种画面抱有几分遗憾 的态度，他们多数认为三维场景设计作品画面非常缺乏个性的表现 力，和画家们所谓的特有“手感“ ( 图1 - 2 ) ，正是基于这种小小的 遗憾，所以将油画效果用于三维场景设计作品中来补偿缺憾，让先 进的数字技术和传统油画艺术在光影、色彩、肌理和空间感等方面 找到契合接口，使三维场景设计作品更加富有艺术魅力以更大限度 的满足人们的审美需要而服务。 一一 图卜1图1 - 2 中职硕士学位论文 1 2 研究目的和研究意义 油画艺术起源于1 4 世纪至1 6 世纪的欧洲，经历了5 0 0 余年的发 展过程，并在不同历史时期呈现了不同面貌，直到近代已成为世界性 的重要画种，而三维场景设计作品技术是2 0 世纪7 0 年代开始出现， 9 0 年代末才全面发展并逐渐成熟的新媒体艺术，以计算机科技和网 络为基础的数字图像，是人类思维和艺术灵感高度融合的一种全新 艺术形式，油画与三维场景设计作品这两种听起来风马牛不相及的 领域究竟何以结合? 以何种角度进行结合? 结合的意义是什么? 等 方面进行详细探讨，使这种新兴的艺术表现形式与另一种古老的技 艺进行融合，势必会显现出一个崭新的领域使油画这一传统艺术新 时代的视觉化中进行有效的延伸。以便为更多的理论工作者进行哲 学化和审美化的探索和研究。 在摄影技术发明之初艺术界并不承认摄影是门艺术，它只不过是 对自然的翻版和复制的技术，不算艺术品，于是早期的摄影家为了 使自己的摄影作品更具有艺术性，就努力向油画技法靠拢，1 8 5 7 年 瑞典摄影家雷兰德( o g r e j l a n d e r ) 在英国曼彻斯特举行的“重要 美术展览会上展出了一幅近似油画构图效果的摄影作品，这幅由 3 0 多张底片合成的照片名为人生之路( 图1 - 3 ) ，照片中的内容 是一位圣人老者正在为两个青年指引如何走向光明圣洁的人生之 路，画面的左侧人物代表堕落，而右边人物是寓意勤奋，整张照片 是模仿文艺复兴的油画的风格，作品场面宏大，人物众多，表情动 态多样复杂而又带有戏剧性的画面借用传统绘画经常运用左恶右善 油画艺术语言在三维场景设计中的应用 的构图方式来达到一种劝善惩恶的思想，成功的做到了使一张照片 成为了一件艺术作品，在构图方面甚至和居斯塔夫库尔贝油画画 室( 图1 - 4 ) 的构图有异曲同工之妙，从此这种“油画参考法”对早 期的“绘画派“ 摄影和“达达派“ 拼贴摄影以及“超现实派”摄影 的发展均产生了非常重大的影响，现今摄影这门学科早已从“技术“ 门类顺利的过渡到“艺术”门类，这与早期摄影大师雷兰德等人的 努力有着必然的联系，而让摄影模仿油画技法反映了人类渴望借助 新技术来探索艺术之路的努力! 1 硅i ， 已撙 图卜31 8 5 7 年瑞典摄影家雷兰德的作品人生之路 图1 - 4居斯塔夫库尔贝油画画室 随着数字技术的飞速发展，网络的开放性及随意性使得学习三 中职硕士学位论文 维设计软件、制作三维场景设计作品成为十分容易实现的一件事， 使之不知不觉成为一种大众艺术，人们的“创作情节”和“表现欲 望”空前高涨，只要懂得使用三维设计软件制作出一张图像，或是 一个动画效果均可以传送到网络上去让别人去观赏，这些作品中不 乏让人大跌眼镜，粗制滥造的作品经常出现，十分缺乏一种严谨的 制作态度，更缺乏审美情趣，这些粗俗丑陋的作品难登大雅之堂， 针对以上这一现象，有些爱好数字图像制作的人员使这种新兴的制 作技术向传统的油画艺术进行模拟和借鉴，从而得到一些精致细腻、 画面层次丰富、色彩表现强烈的艺术图像，从而达到对油画艺术上 的一种继承及创新。 当今的三维场景数字图像相对于摄影艺术又是一门全新的技术 领域，在数字图像制作过程中需要会使用计算机技术并可以操作计 算机内安装的三维设计、平面设计等多个高智能软件，这一类新型 创作材料能使制作人员可以逼真的再现任何景象和效果，在全球数 字化的今天，这门新技术也需要通过参考传统油画艺术的表现技法 使其产生更高的审美情趣，和更多实用价值，将技术用于艺术这一 思想发扬光大，使三维场景设计作品可以继续延伸和发展人类的艺 术创造力和想象力发挥作用。 1 3 国内外的现状研究 目前国内三维场景数字图像的油画表现应用还属于一种新兴的 艺术表现形式，比起外国的技术，还正处在不断的发展和完善中， 有许多地方还需要加强，国家广电总局正式印发了数字电影化发 4 油画艺术语言在三维场景设计中的应用 展纲要，明确提出要推进数字化电影的规模化发展，在我国三维 场景设计几乎是空缺状态，主要是缺少专业的制作人员，而从国内 学术界内所涉及的建筑数字艺术的专著和论文，大多是从媒体研究、 文化研究和技术研究等方面进行讨论，从艺术和技术怎样进行融合 方面的研究成果还是很少，尤其在实际应用方面上的成果更是寥寥 无几，这其中有一定因素在于从三维场景设计作品问世之初，就是 作为一种新兴艺术样式随着电脑普及和互联网的迅速发展而诞生和 发展起来的，表现出一种与传统艺术截然不同的艺术特点，它利用 全新的技术手段开始一种全新的艺术创作，与之相伴的是文化传统 与意识形态的冲突与和解，面临着怎样把新兴技术与传统艺术进行 融合，和怎样针对国际新潮流进行借鉴等一系列困惑。使这种新兴 的艺术样式将要面对不断的研究与创新。 当今西方对三维场景设计作品的研究与应用处于领先趋势，特 别是在在应用领域方面，三维场景设计作品已经不仅仅局限于平面 出版物印刷方面，在游戏动漫、影视广告等领域均有所应用，如电 影侏罗纪公园( 图卜5 ) 、蝙蝠侠( 图卜6 ) 、x 战警( 图1 - 7 ) 、 阿凡达( 图卜8 ) 等影片中模仿古老的原始森林场景和欧洲中世纪 的场景建筑，通过计算机三维制作工具的数字技术调整模型的材质、 光影等控制参数，已达到可以模拟出高质量油画般的艺术效果，使 影视作品很好的还原时代背景，为影片环境气氛确定了理想的风格 基调。 中职硕士学位论文 ( 图卜5 ) 侏罗纪公园 ( 图卜6 ) 蝙蝠侠 油画艺术语言在三维场景设计中的应用 1 4 本人相关专业背景及研究能力 本人版画专业毕业，2 0 0 1 年开始学习和研究三维动画及影视特 效制作，0 3 年参加工作，在上海电影制片厂特级制作中心( 上影数 码) 任职，先后参与了陆川导演的电影可可西里的后期视觉特 效制作，新加坡电影 a v i t i a ( 异次元战神) 后期特效制作，动 画短片 m o n k e yk i n g 三维动画制作，与法国x d p r a d 公司合作制 作动画电影 m e r l i n ( 梅林、亚瑟和狮子王) 三维动画及后期特 效制作，此片全球发行，西班牙动画电影骑士歪传三维动画制 作，科教动画剧集x r a y 共5 0 集，还参与了香港t v b 电视台摄 制的大唐双龙传覆雨翻云李世民等电视剧后期特效制 作。 0 6 年到学校工作至今，主要进行三维动画和影视制作的教学和 相关专业建设工作，组建动态影像工作室，带领学生进行实践创作 及参加相应专业比赛，取得一定成绩。 0 8 年又参与指导珠海市科技局建立南方数字娱乐公共服务中 心，任专家组组长，此项目为广东省科技厅专项资金重点建设的公 共服务机构。后又在此中心任制作总监至今，主持中心全面制作工 作，主持参与的项目有，蔡安安导演的澳门情缘还有一个星 期，电影宗师，电影珠海渔女，香港严浩导演的电影百 年浮城，电视剧留守儿童等。 因本人在影视及动画制作相关流域工作的原因，越来越觉得艺术 上的修养对影视和动画实践创作生产的指导作用，三维动画和影视 中职硕士学位论文 制作技术的难点突破以后，艺术上的修养高低才真正指导影视及动 画实践创作中的艺术性和美感的把握，故此，才有想深入研究本论 文的主题，深入研究油画艺术语言与三维场景设计之间的关系，对 自己及对相关行业创作起到一定的引导作用。 _-_-_-_11，j_-_-_-_-_-_11 油画艺术语言在三维场景设计中的应用 第二章油画的艺术语言及三维场景设计借鉴的意义 2 1 油画的艺术语言概述 油画艺术语言是油画家用来表达个人思想情感的方式，画家们 通过他们创造性的绘画技巧运用独特的方式把思想感情传达给观赏 者，正如人们运用语言一样，所以把这种表达方式叫做油画的艺术 甚旨 p 口日o 2 2 油画的艺术语言的内容 油画的艺术语言包括以下几项内容：色彩语言，明暗语言，线 条语言，肌理语言，笔触语言，质感语言，光影语言，空间语言， 构图语言等多种造型因素。所有这些就是为了更完美的表达出画家 的视觉感受。油画的艺术语言就是把各项造型因素在画面上体现出 来，油画材料的性能“充分提供了在二度的平面底子上运用油画技 法的可能。油画的制作过程就是画家熟练地使用油画材料表达自 己的艺术思想、创作并形成艺术形象的创作过程。油画作品既表达 了艺术家的思想内容，又展示了油画语言独特的美绘画性。西 方场景类画家在作品的造型上贯彻自己的美学思想，充分利用油画 的特性极力展现大自然的瑰丽，真实的再现大自然一草一木、一景 一物。 2 2 1 油画构图语言 构图语言，就是将自然形态( 具象) 和非自然形态( 抽象) 的 结构特征，通过构成绘画要素的线条、明暗、色彩组合在同二画面 的结构关系中，并以视觉感受与表达、审美意识与主观理性过程的 统一为目的，表达作者个性化的创作意图；是油画艺术的基本要素 o 中职硕士学位论文 及重要语言。 构图语言是绘画艺术的基本的、传统的规则之一，是几个世纪 前古希腊哲学家柏拉图写下的，“构图就是发现和体现一个整体中 的多样化。“ 他简练而概括的说明了画家应当怎样去安排一幅画的 构图。多样化可能存在于形体、色彩和作品中主要成分的位置安排 上，多样化意味着创造形体和色彩的变化，这种变化将引起观众的 注意，唤起他们的兴趣，激励他们仔细观赏得到快感，但这种多样 化不能过分，否则会使观众感到不安而失去兴趣，必须在一定的秩 序内，一种整体的和谐中呈现多样化，也就是说：“多样中求统一， 统一中找变化。“ 这就是构图艺术最基本的原则。 无论什么样的构图形式，皆以对称或均衡来达到画面的统一， 而构图艺术中通常画家们都避免对称的构图形式。对称意味着秩序 统一，非对称意味着自由多样。而艺术家们表现严肃性的主题时， 通常用对称的构图形式。所以构图形式就要根据所表现的内容来选 择，而油画风景就要自由多样，所以在油画风景中一般对称的构图 形式是非常少见的。更多的画家采用非对称的构图来表现自己的创 造力，在非对称构图中形与色的分量通过偏离中心轴线来得以补偿， 取得平衡。在油画场景中这一点非常重要。比如说当画面中左边的 重量略显的偏重，而右边则空白比较多，这时我们就要在右边加一 个物体，就像天平一样，要让整幅画面处于一种平衡的状态。再有， 就是在油画风景中色彩之间的对比也是非常重要的，如果要让画面 处于一中和谐、统一的形式美中，就必须用色彩的互补关系等来加 1 0 油画艺术语言在三维场景设计中的应用 以处理，而这切的前提就是要构图得当，只有构图得当，才能使 画面更加和谐优美。成功的构图是一幅优秀作品的奠基石。有成就 的画家在构图方面上总是吸取前人的长处，独避蹊径。每一幅传世 佳作在构图形式上总是有与众不同的新探索。 2 2 2 油画光影语言 油画的光影语言，就是指画家利用油画的色彩颜料，可以恰当 地表现出光亮与昏暗从而恰当的渲染出画面的意境与情调。 早期的中西绘画都采用线的形式描绘一种平面化画面效果，可 谓人类早期绘画的一致性。由于文化背景的不同，西方油画侧重表 现物象在光线照射下的立体效果。自文艺复兴到印象派以来，大师 们对光与物体、色彩的表现做了深入的分析、思考和探究，使油画 对光色的描绘在印象派达到了极致，明暗色调和色彩是极其恰当的 表现手法。 光影的表述有很多类型，艺术家在完全熟悉光影本性的基础上， 用更敏锐的目光探求符合自己需求的光与影。艺术家对光影的理解 有着自己特有的感受，这是由于艺术家个性以及不同审美观念等因 素，影响着艺术家对光影的理解。然而，人们对光的认识还有着普 遍意义上的共同认可，由于人们相识的感触经验，构成了对光影的 审美共同的心里基础，从而在意识中形成了对光的审美观念的趋同 性。 中职硕士学位论文 2 2 3 油画色彩语言 油画的色彩语言，就是指画家利用画面中的色彩可以表现出人 类的感情和意识，从而传达给人们的物体表面的某种功能性与装饰 性。 色彩作为油画的重要语言，具有非凡的艺术表现力，色彩在西 方油画艺术的发展，确立了油画色彩的主管特点，提升了油画色彩 的象征性特点，丰富油画色彩的装饰性特点，突出油画色彩的表现 性特点。这些特点是构成油画丰富表现力的重要因素，彼此之间不 质的 创造 等软 的材 、轻 自然 觉审 油画艺术语言在三维场景设计中的应用 美作用。展示独特的审美价值。 在油画表现中，运用质感来强调作品的深刻内涵是高明的艺术 处理手法，质感的充分使用使作品的视觉样式得到升华，作品艺术 表现力的得到强化。 2 2 5 油画空间语言 空间语言，就是画家依照几何透视和空气透视的原理，描绘出 物体之间的远近、层次、穿插等关系，使之在平面的绘画上传达出 有深度的立体的空间感觉。 空间是物质存在的一种形态，它具有多维性，绘画中的空间多 以诉诸视觉感受为特征。油画的空间感多采用景物自身的造型变化 来解决，如房屋的大小、植物的疏密遮挡、山脊的走向、河流弯曲、 小道的宽窄以及附着的色彩，空间距离越远物体外轮廓越模糊，色 彩感也越弱，因空气造成的原因色彩偏青；空间距离近，轮廓清晰 颜色纯度高，色彩感更强烈。 2 2 6 油画肌理语言 油画颜料厚堆的功能和极强的可塑性是其他画种无法比拟的， 它的这种特性使油画在观感上产生出能与人们思想情感共振的节奏 与力度。在运笔的作用下，塑造不单是完成造型的任务，而且也对 画面的肌理效果产生着直接的影响。伦勃朗、鲁本斯都是善于掌握 和控制肌理的人，因为肌理直接传达着艺术家的心理感受，影响着 作品的感染力度。 所谓肌理的合理表现不仅包括肌理对对象质感的摹仿和再现， 中职硕士学位论文 还包括对画面的总体情绪的描述与表现。在传统写实油画中，肌理 很能胜任对质感的再现任务，对象的细腻和粗糙的质地感都可用相 应的肌理加以模仿，但这是一种非常被动的行为，而真正谓之美的 肌理是那些能表达画面的韵律及艺术家的情感的、具有高度和谐秩 序的肌理。这种纹理往往超越质感的局限而将精神之气贯穿于整个 画面和观者的内心，成为抽离于具象的色层美。从这个意义上讲， 它是抽象的。但在传统油画中它反过来又附着于写实的对象上，融 合于由小至大的总体氛围之中。 2 3 油画的艺术语言的特点 2 3 1 因画家个性的差异会产生不同的艺术语言 由于每位画家的思想、性格、修养和经历等互不相同，使他 们所运用的绘画技巧和表达情感的方式也各不相同，这也说明 了艺术语言的多样性。 2 3 2 因地域文化的差异会产生不同的艺术语言 由于地理位置与文化差异使欧洲各地区的油画风格和艺术语言 表现上存在着不同之处，北欧地区的油画艺术语言粗犷热情、刚健 豪迈，而南欧的油画艺术语言则是高雅细腻、形式优美。 2 3 3 因历史时期的差异会产生不同的艺术语言 在欧洲绘画史中出现过很多流派，由于各流派所处的历史时期 不同，人们的欣赏水平也不相同，导致油画艺术语言也存在着明显 差异，如写实主义画派艺术语言会给人一种写实畅达、身临其境般 的感受，而抽象派的艺术语言则会给人一种奇逸夸张、如梦似幻的 1 4 油画艺术语言在三维场景设计中的应用 特殊感受。 2 4 油画艺术语言在三维场景设计中借鉴的现实意义 2 4 1 可以营造出轻松的艺术氛围 营造艺术氛围是所有画家不断追求并尝试的，他们利用颜料的 浸透和融合性去表现自然界的光与色彩，但是也有极个别有天赋的 艺术家并不采用真实世界中的被光与色彩包围的景物，而是把自己 内心世界的奇异画面呈现出来，以至于这些内心幻象被表现出来的 时候甚至是无色彩的，v a l e n f i np e t r o v 用m a y a 制作的一幅名为乌 鸦公墓( r a v e n s c e m e t e r y ) ( 图2 - 1 ) 的数字图像作品，表现的是 一座带有一大片墓地的阴森教堂，大片的黑如浓墨一般的云层笼罩 在墓园上空，形成极度压抑的环境气氛，场景中几颗一样墨黑色的 光秃的树木，使场景增加了一份荒凉与萧瑟，远处的古老破旧的教 堂建筑上空盘旋着一些黑色的乌鸦也为画面增添了一丝不祥的气 息，只有画面左前方还有一些微弱的白光，从白光中散落生成一些 上下浮动，虚无缥缈的雾气，弥漫在每一个墓碑中间，透过迷雾观 者可以看见两个若隐若现的人物，从两位人物的衣着和发型看来好 像是两位女子，她们正站在一处墓碑前仿佛在谈论着什么，由于人 物是站在雾中很远的地方，况且又是在这样的场景环境中，也使我 们增添了一丝疑惑，这两位究竟是墓园中游荡的鬼魂还是前来扫墓 的贵妇呢? 有趣的是当你定睛观瞧想分辨她们到底是活人还是鬼魅 时，其结果得到的答案确是两座造型奇特的墓碑而已，画中这处充 满悬疑的设定使我们不得不佩服作者那独具匠心的黑色幽默，整幅 中职硕士学位论文 三维场景画面只有黑、白、灰三种色彩基调，可以说这幅场景作品 所呈现的诡异气氛在一定程度上，对1 9 世纪浪漫主义绘画大师卡斯 帕尔达维德弗里德里希橡树林中的修道院( 图2 2 ) 这幅作品 进行了借鉴和模仿，对于这幅当年被评为“用墨鱼汁画出来的作品” 展现出艺术大师对符合橡树林中的修道院这一严肃题材选用色彩的 良苦用心，以及那令人望尘莫及的艺术天赋，德国浪漫主义风景画 家卡斯帕尔达维德弗里德里希十分偏爱逆光中的风景，如荒原、 古寺、落日、月夜、森林等，这一切构成画家笔下具有象征意味和 油画艺术语言在三维场景设计中的应用 2 3 ) 就展现了阳光透过棕榈树那细细长长的树叶所投下的美妙树影 使画面形成了一种高雅的生活情调，画家极为细致的描绘出掩映在 高大棕榈的气派庭院，用大面积的高度色彩生动的再现了阳光树影 中的微妙变化，使之出现如水彩般轻盈的透明效果，由当代艺术家 m i c h a tk o n w i c k i 制作的三维场景v i z ( 图2 4 ) 也同样利用光影效 果展示了一个充满高雅格调的空间场所，与布莱兴油画有所不同的 是作者m i c h a tk o n w i c k i 并不是通过树影铺设画面气氛而是利用建 筑物上方的特殊的棚架结构作为被明媚阳光所照射的主体，但其产 生的投影与油画中树叶下结果却同样的美妙，使画面清新宁静，使 人仿佛置身其中去享受那份高雅环境下的悠闲自得。 图2 - 3 油画棕榈树庭院图2 4 三维场景( v i z 2 4 2 可以使油画二维效果上升成三维空间虚拟演示 2 0 0 9 年7 月，三维场景制作人c l a u d i ot o l o m e i 利用三维设计 技术对1 7 世纪油画大师弗雷德里克( f r e d e r i km a r i a n u sk r u s e m a n ) 在1 8 4 9 年绘制的一幅名为冬天里一条河流结冰后的景象) ) ( f i g u r e s o naf r o z e nr i v e ri naw i n t e rl a n d s c a p eh u g e ) ( 图2 - 5 ) 进行模 仿创作了一幅三维数字场景作品( 图2 6 ) ( 图2 7 ) ，作品中的房屋建 1 7 中职硕士学位论文 筑与景象布局都与油画作品中的环境景物十分相像，值得一提的是 场景作者并没有百分之一百的对油画原作进行复制，而是对画面中 的植被树木、河边景色等方面进行了改动与创新，使这幅在具有很 强观赏性的油画艺术作品，变成了一幅更符合时代要求的具有很强 实用性的数字艺术作品，作者通过对油画中正在结冰河面上嬉戏的 孩童及人群的删减，使场景设计这一主旨在实用意义上更为明显和 突出，为接下来三维场景可以承接三维动画片和游戏等项目做好准 备工作，除此以外作者还把画面中所展现的季节做了大胆的改动， 把油画中所绘制冬日场景改换成深秋景象，虽然作者把画面进行了 季节上的更换，但是c l a u d i ot o l o m e i 通过对大面积的黄色基调以 及光影效果的把握，很好的复制了弗雷德里克的油画中的艺术美感， 更为重要的一点这幅针对著名油画进行模仿制作的三维场景作品， 使一个二维平面图像变成了一个真正的三维立体空间场景( 图2 8 ) ， 使油画作品中的生活场景可以成为人们在虚拟世界中可以全方位进 行探索与浏览的立体世界。 图2 - 5 弗雷德里克的油画作品图 2 - 6c l a u d i ot o l o m e i 的三维场景 油画艺术语言在三维场景设计中的应用 图2 7 三维场景网格图图2 8 三维场景近景幽 目前国内也有将油画作品中的构图、影像、色彩及光影等绘画 语言在三维场景中应用的案例，如2 0 0 5 年在c g t o c k 网站上发表了 由国内著名三维场景艺术家周兴的一幅水乡( 图2 9 ) 的数字作品 在构图布局、色彩光影等效果与周邵坎的油画作品水乡春绿( 图 2 - 1 0 ) 如出一辙，作者通过三维设计技术来制作完成水乡的场景可以 产生手绘无法表达的视觉效果，最明显的优势就是镜头的调度及空 间感的表现。在三维场景中展现出水乡特有的小桥、流水还有民居 建筑，通过艺术与技术完美的结合，周兴完成了这幅带有浓厚中国 独特地理风格的数字化场景作品。使以往出现在平面画面中的景象 实现成为三维空间中的数字影像，让中国具有代表性的魅力水乡通 过网络展示给观世界。 中职硕士学位论文 图2 9 周兴的三维场景图2 一1 0 周召5 坎油圆作品水乡春绿 2 4 3 影响三维场景设计的风格 油画是西方绘画中最具代表性的画种，画家通过运用油画材料绘 制出光影、色彩、线条、肌理、笔触、构图等表现技法，使画面中的 物象具有质感、光感、空间感、体积感等多种形态，其先后经历了古 典、近代、现代等不同时期，由于所处不同区域、受不同民俗文化的 影响，油画在各个历史时期发展过程中展现了不同面貌，形成多种画 派和极为多样的艺术语言，除前文提到的可以客观再现景物的写实主 义画派以外，还有接下来、未来主义画派、印象派、达达主义画派等 众多派系，而当今的三维场景也同样对这些时期中的油画技法进行了 借鉴与模仿，女n 2 0 0 5 年由梦工厂电影发行公司出品的3 d 动画片马 达加斯加( 图2 一i i ) 中的场景设计就是针对2 0 世纪超现实主义艺术大 师亨利卢梭的绘画技法进行模仿( 图2 1 2 ) ，形成了别具一格的艺 术感受，这部当年被华盛顿邮报评为“马达加斯加这部动画 片会让全家老小笑逐颜开。“ 影片讲诉的是在纽约中央公园中幸福自 在生活的狮子、斑马、长颈鹿以及河马被几个偶然间出现在中央公园 里的流浪企鹅所驱使决定寻找非洲故乡、以及进行探险”新世界”的冒 险故事。由于影片中有超过三分之二的场景是在丛林中发生的，所以 油画艺术语言在三维场景设计中的应用 为了在影片中表现非洲大地上的浓密和茂盛的植物特点，所以三维场 景制作人员们参考了大量的卢梭油画作品，因为这位油画大师的作品 所拥有孩童般的稚拙风格和梦幻气息与这三维动画片所需要的场景 艺术效果十分吻合，当然设计出这么多种类的热带植被的确曾经给制 作人员们带来制作上的难度，公司特效部门主管斯科特辛格( s c o t t s i n g e r ) 就曾经说过：”片中最大的单一特效就是岛上的热带丛林， 丛林中有不计其数的树木、植被，我们必须让它们的运动尽量自然。“ 经过动画师与特效师们的努力下最终完成了这部发生在非洲草原场 景上演的带有强烈艺术美感的3 d 动画片。 图2 - 1 1马达加斯加中的三维场景图2 - 1 2 亨利卢梭的油画 在一千零二夜( 图2 1 3 ) 这部法国动画片的三维场景设计中 则体现出对波普艺术时期的模仿，影片中包融了许多美好的童话元 素，讲述了主人公飘洋过海到了一个神奇的阿拉伯世界寻找梦想的故 事，影片充满了神奇的幻想与浪漫主义色彩，这有很大一部分归功于 影片中出现的大量的充满了异国情调的场景环境，这些场景或优美典 雅或气势雄伟，不仔细分辨观众甚至会忘记自己正在观看的是一部二 维动画片而不是数字化的三维动画片，之所以可以产生这种强烈的平 面效果，是因为这部动画片中有一部分场景也融入了亨利卢梭油画 2 1 中职硕士学位论文 作品的艺术语言，采用大师画中简单化和艳丽化的色彩使作品具有鲜 明的梦幻感觉。影片正是由于模仿卢梭大师绘画的特点，把一些图像 通过拼贴后形成一种如梦境般的画面形式搬上荧幕，使影片形成一种 独特的艺术风格。影片具有强烈艺术美感，通过现实的场景画面拉近 了艺术与公众的距离。 图2 - 1 3 一千零二夜中的三维场景图2 1 4 亨利卢梭油画作品 2 4 4 在电影、电视、动画、游戏等影视传媒中发挥更大的 作用 1 9 9 3 年由m a y a 技术参与制作的侏罗纪公园荣获奥斯卡最佳视 觉效果奖，影片通过技术与艺术的完美结合为观众展现了一幅幅神秘 莫测的原始森林场景以及一幕幕离奇生动高新科技的景象，令人叹为 观止，正是那时起人们开始关注怎样可以利用计算机三维技术全面提 升电影的视觉效果，我国的国产特效影片极地营救可可西里 唐山大地震等影片由于也引进了这一强大的技术软件也取得了理 想的票房成绩和震撼的视觉效果，画面真实性和可信度是当今的电影 导演们所热衷和追求的新境界，结构和运动的合理、画面和音响的真 实是其作为一种全新的艺术效果和表现形式能够深深吸引和感染着 观众，这一技术越来越广泛的被影视业所应用，影片中的一幕幕数字 油画艺术语言在三维场景设计中的应用 化的场景经过油画艺术语言的加工润色，呈现出一个个亦真异幻的奇 妙世界，让观众沉浸其中，如痴如醉。 油画艺术语言在三维场景设计中的应用，不仅帮一些电影创造了 很好的票房纪录，而且在三维动画片中也起到了很好的作用，从1 9 9 5 年美国迪斯尼首次使用计算机三维设计软件制作了玩具总动员开 始，三维动画就快速的代替了二维动画市场，这一神奇的动画技术在 传统的动画界中开辟了一条崭新的道路。当今的动画片虽然在制作技 术上进行了更新，但是影片中的画面质量和审美标准并未比传统的二 维动画片有所逊色，2 0 1 0 年新出品的两部m a y a 三维动画片训龙记 ( 图2 1 5 ) 和长发公主( 图2 1 6 ) 都达到了很高的艺术标准，原因是影 片中的街道建筑和自然环境甚至黄昏的落日都是对传统的油画进行 过认真的参考，使画面中的构图、光影、色彩等艺术语言在这些三维 场景中得以实现，让动画片具有很高的艺术水准。 三维动画是依赖三维立体技术通过电脑强大的运算能力来模拟 现实世界，计算机三维设计技术是2 0 世纪9 0 年度迅速发展起来的一个 庞大产业，它对我们的社会发展起着至关重要的作用，和我们的生活 的关系也越来越密切，三维动画借助于强大的数字技术创造了无数的 视觉奇迹的同时，也依赖计算机设计的超强能力为三维动画作品带来 越来越精彩的视觉盛宴。 中职硕士学位论文 图2 - 1 5 训龙记中的三维场景图2 - 1 6 长发公主中的三维场景 从2 0 世纪9 0 年代起随着网络不断的发展和普及，通过网络所衍生 出来的网络游戏已渐渐成为许多人消遣娱乐的重要途径，人们对游戏 的场景设计和画面风格也有所挑选，所以许多游戏开发商拼命的把游 戏中的场景环境设计的更加唯美，于是像法国育碧游戏公司出品的 刺客信条( 图2 1 7 ) 与l i o n h e a ds t u d i o s 游戏公司制作的神鬼寓 言( 图2 1 8 ) 等游戏片头场景都大量的参考了新古典主义时期的油画 作品，使场景画面异常的华美、壮观具有非凡的表现力。十分吸引玩 家的眼球，这些家著名的游戏公司纷纷利用m a y a 软件制作出多款精美 游戏，游戏中的场景设计更是精益求精，这些游戏的制作精致程度往 往比一些f l a s h 游戏要求要高许多，其背景场景不是非常固定的，并 且对感官的刺激也要求也比较高。场景具有逼真的立体感，设计者必 须在场景画面的效果上下很大工夫，游戏制作人员精心绘制出超级真 实的贴图以弥补模型的不足，大到墙壁上欧式的拱形天窗和精美的浮 雕，小到每块砖石上细微的裂缝和弹孔，都无一不精美绝伦，细腻真 实。这类精致游戏不但在场景制作上非常讲究，而且也要通过这些场 景特有的立体效果表现出更为广阔的空间感。因为这种3 d 游戏与2 d 油画艺术语言在三维场景设计中的应用 游戏不同之处，在于它可以任意转动视点，由于空间路线没有固定的 界限，所以在最初设计时，任何角度都需要考虑到其他各个角度的视 觉效果，并且还要注意物体之间的纵深感，场景中的环境贴图要求华 丽和维美，才能让玩家完全处在一个即真实又维美的虚拟三维空间 里。随着时代的发展，科学技术的进步，以及游戏产业化的形成，游 戏的产量也越来越多，其中高质量的游戏最受人们的普遍欢迎，这主 要是因为这些质量的游戏中那些光彩夺目的场景画面，实在是令人心 驰神往，而其大部分要归功于这些场景融入了传统绘画的艺术语言， 在场景设计中采用了油画的经典构图及绚丽的光影效果，画面美轮美 奂，从而营造出一种浪漫史诗般的艺术气氛。 图2 1 7 刺客信条中的三维场景图2 1 8 神鬼寓言中的三维场景 中职硕士学位论文 一_ 第三章三维场景设计作品的特点与审美 3 1 三维场景设计作品的内容 三维场景设计作品一般都是经计算机中3 dm a x 或m a y a 等三维 软件中进行建模、贴图、布置灯光、渲染等一系列设置后，再由 p h o t o s h o p 等二维平面软件进行后期较色处理完成的图像作品，自 2 0 世纪8 0 年代起在欧洲和美国的建筑公司与建筑学院就已经在建 筑设计及结构设计中应用了计算机软件和数字媒体技术，在当时这 种数字图像其主要功能是进行建筑的整体效果展示及预览，因为向 非专业人士展示一个还在计划中的建筑设计相当困难，专业的图纸 看起来十分的抽象难懂，如平面图、立面图、剖面图等，对于普通