电影的产生及发展过程.ppt

达斯汀霍夫曼 主演 （新好莱坞代表作之一） 专题二 影视艺术形态的形成 第一节 电影在科技中诞生 一、电影技术的诞生 二、电影艺术形态的确立 三、电影产业的形成 第二节 电视艺术的复杂背景 一、电视出现及发展 二、电视艺术的发展 三、电影与电视的异同及相互影响 电视和电影成为艺术，所引起人们争论的一个重 要原因是：技术是它们存在的基础。它们都是工业 化的产物。 它们的“技术性”使它们的“艺术性”曾经或正 在遭到怀疑。 “科学的艺术” 如果想了解影视本体必须从其技术本体入手， 从它的物质基础人手。 电影的艺术形态，经历了 杂耍 游戏 活动魔术叙事艺术形态历程 n主要经历了这样几个阶段： 1. 卢米艾尔兄弟的活动照相阶段 2. 梅里爱的“戏剧化”电影阶段 3. 鲍特和格里菲斯的电影叙事艺术探索 第一节 电影在科技中诞生 电影首先是一种科学发明，在所有传统艺术 中也是绝不相同的。电影直到今天，也受制 于科学的艺术。 电影的产生及其发展，在很大程度上是围绕 着有关机器设备展开的。 一、电影技术的诞生 “光学理论” 洞穴人 柏拉图 “灯影戏” 汉武帝时期 “幻灯”、“走马灯” 电影正是起源于这些视觉娱乐游戏之中 从物理和技术的角度来看，电影成为艺术是对“视觉 暂留”原理的应用。 运动、幻觉、形象 1.1.电影的科学原理及构成关键电影的科学原理及构成关键 n n视觉原理视觉原理“视觉暂留视觉暂留”（法）达赛（法）达赛 17651765年年 诡诡 盘盘 （比）约瑟夫（比）约瑟夫普拉托（普拉托（18321832年）年） 走马盘 （英）霍尔纳 轮舞盘轮舞盘 （德）斯丹普弗尔（德）斯丹普弗尔 频闪观察仪频闪观察仪 （奥）斯丹费尔（奥）斯丹费尔 电影视镜电影视镜 （美）爱迪生（美）爱迪生 1824年由心理学罗吉家发现的静止的图像会转化 为运动的图像的功能，它被称为视觉暂留原理。 电影是根据人的视觉暂留原理制作的。 电影的萌芽 （广场杂耍游戏） n电影机械原理 A、分解生活中的完整动作、 形象为单个的连续静态画面 B、组合成事物的连续活动的 幻象 （如图所示） 60年代，电影理论家和教育家认为真正起作用的不是“视觉 滞留”，而是“心理认同”。 n电影的发明创造 （1）连续摄影的机器 最先是照相的发明最先是照相的发明 （3 3）连续放映的机器）连续放映的机器 （2 2）坚韧敏感的胶片）坚韧敏感的胶片 乔治伊斯曼与威廉H沃克于1884 年发明的纸片基负片胶卷轴 老 式 照 相 机 拍摄速度的进步，为电影艺术的发展奠定了基础。 l l法国的法国的尼埃浦斯尼埃浦斯18241824年用沥青拍出了世界第一张照片年用沥青拍出了世界第一张照片 餐桌。餐桌。 l l18391839年，法国人达盖尔根据文艺复兴以后在绘画上的小年，法国人达盖尔根据文艺复兴以后在绘画上的小 孔成像的原理，并使用化学方法将形象永久的固定下来。孔成像的原理，并使用化学方法将形象永久的固定下来。 l l18401840年，年，感光感光缩短为缩短为2020分钟，一年后为分钟，一年后为1 1分钟。分钟。 l l18701870年已有了年已有了快门快门，速度速度可达可达4 4分之一秒分之一秒 摄影术摄影术 l1872年，最先将“照相法”运用于连续拍摄的，是摄 影师爱德华幕布里奇。他将24架照相机排成一行，当 马跑过的时候，照相机的快门就被打开，马蹄、腾空的 瞬间姿态便被依次地拍摄下来。 l1882年，法国人马莱 利用左轮手枪的间歇原理，研制 了一种可以进行连续拍摄的“摄影枪”。 此后他又发明“软片式连续摄影机”，以一架摄影 机取代了幕布里奇用一组照相机拍摄活动物体的方法。 此后，英国的勒普朗斯，格林、美国的爱迪生，狄 克逊，法国的卢米埃尔兄弟等人又对电影摄影机作了改 进、创新。 拍摄存储条件的改善，为电影艺术的发展奠定了基础。 摄影术摄影术 l人们开始用溴化银乳剂来制度底版（可制作快照，且能 长久保存），于是人们获得了可大量生产的干底版，以此 取代了仅能维持几分钟的湿底版。 l不久伊斯曼制造出了柯达软片，用它替代了玻璃底版。 1888年赛璐珞开始代替柯达软片。 放映术放映术 l1888年，法国人爱米尔雷诺发明了“光学影戏机”， 人们开始可以在幕布上看到几分钟的活动影戏。 l1894年，爱迪生实验室的“电影视镜”问世，仅能供一 个人观赏。 l卢米埃尔兄弟所发明的“活动电影机”获得成功。 早期便携式摄影机早期便携式摄影机 2. 电影的产生 路易路易卢米埃尔卢米埃尔兄弟兄弟 电影之父电影之父 爱迪生的贡献：爱迪生的贡献： 发明了电影视镜；发明了电影视镜；18891889年与伊斯曼工厂合作，创年与伊斯曼工厂合作，创 造了赛璐珞片基的透明的长条的柔软而且凿有方孔的造了赛璐珞片基的透明的长条的柔软而且凿有方孔的 胶片胶片。 但爱迪生的发明受阻于一个观念，他反对把影像但爱迪生的发明受阻于一个观念，他反对把影像 投映于银幕。投映于银幕。 （1）发明更轻便的手摇摄影机，（爱迪生坚持用电 力来驱动他那庞大的吉奈托摄影机）。 （2）卢米埃尔兄弟把摄影机的速度放慢到每秒16（ 24）个画格。可使胶片减少，并使放映机更加流畅平稳 。 （3）卢米埃尔兄弟使用一架机器来拍摄兼放映，并 印制胶片（运用了间歇运动原理。而非爱迪生的连续运 动） 。 卢米埃尔兄弟从三方面改进了爱迪生的机器：卢米埃尔兄弟从三方面改进了爱迪生的机器： 电影的生日 1895 1895年年1212月月2828日日 影片：工厂大门、拆墙、婴儿的午餐影片：工厂大门、拆墙、婴儿的午餐 、火车进站、水浇园丁等、火车进站、水浇园丁等1212部影片，每部放部影片，每部放 映映1 1分钟分钟。 地点：巴黎的卡普辛路十四号大咖啡馆的地下室里。地点：巴黎的卡普辛路十四号大咖啡馆的地下室里。 这是一个周末的晚上，世界上第一次电影公映开始了。这是一个周末的晚上，世界上第一次电影公映开始了。 电影是 “唯一可以让我们知道它的诞生日期的艺术” 【匈】贝拉巴拉兹电影美学 【火车进站】 第一部有“ 景深”镜头的电 影，从远景到近 景的影片，和当 代影片不同的是 当时的摄影机是 静止的，这个视 觉魔术是有物体 移动形成的，“ 视点”的不断变 化，正如现代蒙 太奇所表现的连 续镜头。 早期电影放映情景 片长不过一分钟，却是人类历史上第一次严格意义 的活动影像，也是第一部记录电影，标志着欧洲电 影是从写实主义开始的 工厂大门1895 虽然短暂，但是这个单镜头却是故事片的雏形，而 写实的背景描绘了卢米埃尔夫妇喂食小宝宝的场景 【婴儿的午餐】法国 1895 【水浇园丁】法国 1895 第一部喜剧电影作品，也出现了早期的电影海报 【离开耶路撒冷】法国 1896 卢米埃尔兄弟 摄影师在火车上的拍摄产生了移动摄影的效果 卢米埃尔的电影明显的特点是纪实性，摄影机在户外对准现实 生活的场景，摇动手柄直接拍摄真实的生活，直至把胶片拍完。早 期的电影摄影机只是一种纯自然地记录生活的机器，并没有形成电 影特有的艺术手段。卢米埃尔时期的电影也叫“户外摄影”。 卢米埃尔发明了电影，并获得了最初阶段的成功，但他的影片 只停留在纯自然地记录生活、再现生活的水平。因而一旦人们失去 了对电影的新奇感之后，红极一时的电影很快地就一落千丈，走进 了死胡同。 小 结 3.电影技术的发展 品 质： 无声 有声 黑白 彩色 传播方式：常规放映（光学）多元方式放映（全息） 影院家庭 制 作： 拍摄电脑合成 (2)有声片 最早的有声片是纽约之光、爵士乐歌唱家 1927年；纽约； (3)彩色片 最早的彩色片虚荣的城市；1935年；在英美同时 上映； (1)(1)早期的默片早期的默片 基调：滑稽，短小基调：滑稽，短小 打闹、追逐等噱头打闹、追逐等噱头 不注重故事情节；不注重故事情节； 卓别林卓别林将之推向高峰将之推向高峰 (4)(4) 宽幕电影宽幕电影19351935年出现；银（屏）幕比年出现；银（屏）幕比 4:3 /4:3 /16:916:9 (5) (5) 气味电影气味电影19601960年，奇怪的香味，采年，奇怪的香味，采 用瑞士的汉斯用瑞士的汉斯劳勃的嗅觉拍摄法摄制。劳勃的嗅觉拍摄法摄制。 (6)(6) 立体电影立体电影偏光摄影机，偏光放映机。偏光摄影机，偏光放映机。 (7)(7) 球幕（穹幕）电影球幕（穹幕）电影多方位投影，多角度多方位投影，多角度 呈现，似真呈现，似真 情景。情景。 (8)(8) 全息电影全息电影 以数字转换为光投影，在空间以数字转换为光投影，在空间 投影，无影幕。投影，无影幕。 中国最早的电影中国最早的电影拍摄是拍摄是 潭鑫培潭鑫培主演的京剧主演的京剧定军山定军山 经历了以下阶段：经历了以下阶段： 1.1.戏曲化戏曲化纪录性纪录性 2.2.功能化功能化写实、社会人生写实、社会人生 3.3.政治化政治化鲜明社会意识形态鲜明社会意识形态 4.4.本体化本体化影视语言觉醒影视语言觉醒 二、电影艺术形态的确立 艺术性 1 1、电影魔术师、电影魔术师梅里爱 梅里爱第一次使电影带上了一定的梅里爱第一次使电影带上了一定的 电影史上公认的是法国的另一位电影先驱 乔治梅里爱把电影从死胡同里拯救出来 梅里爱对电影的艺术贡献 1.引进戏剧因素，戏剧电影的先驱。 作为戏剧爱好者，他“系统地将大部分戏剧上的方法如 剧本、演员、服装、化妆、布景、机关装置以及景或幕的划 分等，应用到电影上来” 【法】乔治萨杜尔世界 电影史 如：戏剧化场景、人物； 2.形成剧情影片（故事片） 连接不同的场景，形成连续性镜头，在神话片、科幻片 具有简单的叙事性。如月球旅行记 3.发明很多简易电影特技,增强艺术表现力 作为魔术师，梅里爱把电影当作魔术杂耍进行表现,在 摄影棚里创造生活的幻想，割裂了电影同现实的联系。 如：影像叠加 多次曝光、停机再拍 在梅里爱看来“电影是一个可以按照创作者的意志来观 察、解释，以至歪曲现实的新方法” （霍华德劳逊）， 具有突破时空束缚的无限的可能性。 在卢米埃尔的影片中存在着一种潜能即电影可以运 用于叙事，可以变为一种讲故事的工具。 梅里爱最成功的影片 不可能的旅行 贵妇人的失踪 灰姑娘 圣女负德 鲁滨逊漂流记 格列佛游记 仙女国 爱德华七世的加冕礼 等 他最著名的影片是 月球旅行记（1902年） 戏剧化场景，喜剧化人物 创新影像叠加 太空旅行 这是有手工染彩的影片，这些胶片是很尊贵的，许 多影片因为化学反应而消失了，这部动画效果和模型虽 然幼稚，却是科幻电影开始的模样，凡尔纳的科幻小说 成为了他们想像的源泉之一。 一人乐队One man band1900法国 梅里爱 这是最早的多次曝光影片之一，在当代高科技 的数码技术的条件下，我们不过如此 【橡皮头人】1902法国梅里爱 特效是梅里爱影片的特点，梅里爱受这部有关幻术 和特技照相的百科全书的影响，将“二次曝光”、“多 次曝光”、“合成照相”、“画托”等等技巧借用到电 影当中来。这位电影诗人发挥了他照相术技巧的全部 魔术梅里爱电影风格元素 梅里爱的局限 （1）他的全部心血和才华，都用于电影的对象，而不 是电影本身。 他意识到摄影机可以成为变戏法的工具，可以把 他所熟悉的舞台魔术经验运用到电影当中去，用电影 来变魔术。 他几乎把发现和利用电影特技的本身当成了目的 。从一个舞台特技专家变成了一个电影特技专家。 （2）割裂了电影与生活的联系 迷恋在摄影棚中制造生活的幻像，与现实生活相 脱离。 对电影的产用主义立场。把电影当作赢利工具。 没有艺术的自觉观念，而只有商业行为。 （3）没有冲破舞台艺术的框子，戏剧思想束缚了他，他的 电影只是“舞台剧的忠实记录”。 “电影能够把不可能做到的事变成可能的，但是他心 目中的可能性却是有限度的，这个限度就是他把一部影 片看成是一系列的舞台场面” 霍华德劳逊的电影的创作过程，第10页 （4）“乐队指挥的视点”固定不变的最佳观众席视点 没有摄影机的概念，机器固定，是一个永不变化的视 点，长时间地用一个镜头原封不动地记录舞台上的一切 ，银幕上的每一个画面和戏剧场面完全相同。画面中自 然缺乏运动感和景别的变化。 卢米埃尔和梅里爱代表着两种倾向、两种风格。 1. 卢米埃尔电影无非是一种“科学珍品”，运用于艺术并不是 目的，他的口号是“再现生活”； 梅里爱电影能够创造艺术，“银幕即舞台”可以“改变生活” 。 “卢米埃尔力求引起旁观者的感觉，引起对当场抓住的自然的好奇心；梅里爱则 出于艺术家的偏爱而沉缅于幻想，全然不顾自然界的实际活动” （齐格弗里德克拉考 尔的电影的本性，第40页。 ） 2.卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、记录性的； 梅里爱表现“银幕戏剧”却是幻想的、浪漫主义的。 3.卢米埃尔倾向自然、模拟现实，是再现主义的； 梅里爱倾向技术、改变现实，是表现主义的。 卢米埃尔可称之为电影纪录片的先驱； 梅里爱则可称之为电影故事片的先驱。 （外国电影史） 2、英国布莱顿学派 “布莱顿学派”主要代表人物有： 阿尔伯特斯密斯 詹姆士威廉逊 埃斯美柯林斯 希赛尔海普华斯 查尔斯欧本 1900年前后，他们在电影上都有杰出贡献。 海滨城市布赖顿出现的一批具有创新精神摄影师，形 成的电影流派。 主张露天场景中创造“真实的生活片断” “我把世界摆在你的眼前”口号 【火灾】英国1901 GA史密斯 海滨摄影师，后来成为拍摄新闻片的摄影师，是英 国最早用叠印的摄影师（和法国的梅里爱异曲同工）。 在火灾影片里我们看到了镜头组接的形式正在被人 重视。 【祖母的放大镜】1900英国 GA史密斯 这是以遮片（马斯克）拍摄的特技镜头，是早期特 效之一，也是“蒙太奇”的开始，这种在同一场面里交 叉使用特写镜头和远景的方法是他喜欢的方法，这也是 分镜头的开始。 【饕餮】1900英国 詹姆斯威廉森 表现一个男人吞噬摄影机，这个镜头在当时给人的 刺激感不亚于火车进站 布莱顿学派主要贡献 （1）对剪辑的最初尝试。 如威廉逊的中国教会被袭记 、海普华顿的 义犬救主记 （2）在镜头景别上有独到的创造。 多视点的时空观念上的突破 如史密斯的望远镜中所见的景象 布莱顿学派初步解决了同一场景里的镜头分割和不同 景别的组接问题以及场景的转换问题，使蒙太奇得以萌 生。 3、法国的艺术电影 1907年，一个自称为“艺术影片”的 公司在法国出现，决定把严肃性带到电 影里来，法国的艺术电影一般具有第一 流的剧本、导演、演员和场面，通常是 在一个豪华的布景上演出一场有戏剧性 的故事，题材多为宫庭生活和权利斗争 ，具有一种成熟艺术所必须的总体结构 。 法国艺术电影代表作品 1908年吉斯公爵的被刺、伊丽莎白女王 1912年四集巨片悲剧世界 l“艺术电影运动”的创作倾向与原则，不过是在梅里爱的“银幕 戏剧”电影观念上的更加完善、更加精致、更加壮观的发展。 l这些影片注重精心地安排富有戏剧性的场面，而缺少摄影技法的 使用和场景转换的手段，缺乏视觉的表现力和电影语言的应用。 4、电影艺术的奠基人 格里菲斯对电影艺术的贡献无疑是巨大的 ，但在他之前必须提到鲍特。 格里菲斯 格里菲斯电影艺术史上第一个伟大的艺术家 （1）在格里菲斯这里，电影的文学性（戏剧 性）因素，被压缩为基 本的叙事素材。 （2）格里菲斯的最大贡献，在于他对电影的分段，段落已经不再是 仅仅使电影的动作前进一步，而是成为电影意义的基本单位。 这样格里菲斯最后完成了电影的基本叙事结构：即 镜头场景段落影片 的关系。 也就是说，格里菲斯发明了现代剪辑观念。 其剪辑的原则是镜头在叙事中的作用；镜头的表现作用。 这已形成了完整的蒙太奇观念。 在格里菲斯手里，电影变成了一种诉说故事和吸引观众的生动方法 。 他对电影的贡献是全方位的 （1）对基本电影语言、叙事元素的开掘与定型。 确定镜头为电影时空结构最小的叙事单位，若干镜头组成场景，若 干场景构成段落，若干段落构成一部电影。这一原则成为现代电影分镜 头和剪辑的基础。 （2）画面景别标准化与运动镜头使用。 熟练、全面使用了从特写到远景、摇镜头到移动镜头等一系列视觉 镜头语言。 （3）对电影剪辑、电影时空、电影节奏的创新。 注重对电影叙事节奏的表现（交叉剪辑的动感节奏与时空），创造 “最后一分钟营救”节奏性剪辑，造成节奏和速度，产生悬念和戏剧性 ，奠定叙事蒙太奇基础。 （4）开创史诗电影先河。构思宏大，主题重大，用电影来探讨和 表现人类社会的历史与人性。 格里菲斯代表作品：两部巨片 （1）一个国家的诞生 （2）党同伐异 匈牙利电影理论家贝拉巴拉兹认为：格里菲斯 “不仅创造了杰出的艺术，而且创造了一门全新的艺 术术。” 乔治萨杜尔：“1915年2月8日，一个国家的 诞生首次在美国上映的日子乃是好莱坞统治世界的 开始，同时世界至少在以后几年间好莱坞艺术称霸世 界的开端。” 评论 5、卓别林和默片时代的喜剧 美国默片时代的喜剧使电影艺术成为一种不可动摇的艺 术形态固定下来。 评论家们把1912到1930年称为“美国电影喜剧最伟大的 时代”。至今包括美国在内的任何国家的喜剧，都没有 取得过这辉煌的成熟。 电影喜剧的源头可以追溯到水浇园丁。最伟大的喜 剧是卓别林时代创造的。 赛纳特（美）启斯东公司制片人兼导演 n 美国喜剧电影的奠基人。格里菲斯的学生。1912年转 到“启斯东公司”，开创了“启斯东风格”。 n 启斯东喜剧风格特征：充满暴力和庸俗的内容，但也 充满了一种强烈的吸引力。其主要技巧是速度，主要活 动是打斗、猛击头部和屁股，加上扔蛋糕、抹奶油等一 些廉价的笑料。 n 重要的是塞纳特在影片中通过剪辑或富有动作的画面 ，使其噱头具有了特殊的吸引力。 卓别林 喜剧电影的代名词 最初他在塞纳特手下拍摄一些“启 斯东喜剧”，早期的影片中就已出 现了经典的流浪汉形象：过份小的背 心和过分肥大的裤子，大皮靴、八字 步、小胡须，圆顶礼帽和一根手杖。 n 这个叫夏尔洛的流浪汉，成为一个标志性人物。 一年后，卓别林转到爱塞耐公司，拍了15部短片， 名声甚至超过了格里菲斯。他的第一部代表性作品 是流浪汉。 1917年，卓别林与 “第一国家影片公司”签约。 1922年，他成立了查尔斯卓别林制片公司。 林戴 卓别林的代表作 n淘金记（1925年） n巴黎一妇人（1923年 ） n大马戏团（1928年） n城市之光（1931年） n摩登时代（1936年） n大独裁者（1940年） n 凡尔纳先生1947 n舞台生涯1952 n一个国王在纽约（ 1957年拍于英国） n香港女伯爵（1967年 拍于英国） 卓别林喜剧最伟大之处 （1）博大的人道主义立场。 他的喜剧风格是“带泪的微笑” 。 早期的影片多从他本人的生 活经历出发，反映社会底层的小 人物的生活和奋斗，搞笑的噱头 层出不穷。 （2）对现实和丑恶人性的批判、讽刺。体现出一个艺 术家的勇敢、责任和良知。 后期的影片开始有意识地反映社会问题，思想内容 逐渐丰富，对社会的批判也趋于深刻，剧中的人物也有 血有肉。 （3）幽默表演符合生活逻辑 表演风格和他要表达的思想是统一的，稳健优美， 没有一点多余的动作。 如孩子中，卓别林出场那一段。破衣烂衫，手 套露指头。但他仍保持着优雅的举止。充分显示了小人物 的自尊。你看他从兜里翻找烟头，然后把手套打量一下最 后扔掉那一段表演，动作稳健优美，又令人忍俊不禁。 （4）所有的肢体表演都是语言 卓别林说我的全身都会表演。 很少使用面部特写，通常将演员身体的2/3直至全 身出现在画面上，虽然没有对白，但以演员的肢体表演辅 助少许字幕，形成了一种流畅的无声语言，一看即懂。 如孩子中那个大个子警察。 乔治萨杜尔 评卓别林 “卓别林的影片是唯一既能为最贫苦阶级 和最幼稚的群众所欣赏，同时又能为水平最高 的观众和学识最渊博的知识分子所欣赏的影片 ，他的影片是从1914年以来惟一能够不间断的 吸引观众兴趣的影片。” 三、电影产业的形成 （1）专利权之争 1908年达成了12家公司共享所有专利权（电影专利 公司）。 （2）专门放映影片的影院出现，并成为美国电影企 业稳定的真正源泉。 1905年第一家镍币影院在匹兹堡开设。 1908年美国已有好几千家这样的影院。通用影片公 司，增加了对电影企业的权利和控制。 （3）反垄断电影专利公司的独立电影制片公司出现 ： 卡尔莱默尔：环球影片公司的奠基人 威廉福斯：福斯影片公司的奠基人 作 业 分析论述梅里爱、格里菲斯对电影艺 术化的实践与贡献。 当人们眼前的物体剌激从眼前消失时，该物体在视网膜上的物象不会立即 消失，还会把这种剌激在视网膜上短暂保留几分之一秒，这就是视觉暂留。 如果把两个在动作上具有一定连续性的物像连在一起，在第一个物像消失 的瞬间马上插入第二个物像，便使第一个物像在视网膜上留下的视觉残余被第 二个物像所重迭，于是运动的感觉随之产生了，这就是电影放映的基本原理。 观察此图，有何视觉效果？ 诡盘即在一个硬纸圆盘上绘制一系列画面，展现 一个动作的不同阶段，圆盘绕轴旋转，这些画面依次 迅速通过反光镜，使人能看到连续运动着的影像。 1833年，比利时的普拉托发明了诡盘，使人们第 一次看到了活动影像。 1850年，奥地利的冯 乌阿齐乌斯和法国的迪博克 发明了动画幻灯机。他们根 据诡盘原理绘制一系列连贯 动作的画面，放置在圆盘形 玻璃上，再用幻灯投射到银 幕上。这种动画幻灯机只能 重复一个动作。 活动视镜 人类早期几种电影摄影机 1891年，美国发明家爱迪生发明了一种极为简易的放映 机“电影视镜”，人们能够通过一个小孔看到一些 连续活动的图像。 人类早期几种电影摄影机 早期放映情景 现代摄影机 放映机 梅里爱 巴黎制造商的儿子，擅长绘画、喜欢魔术，有很好的文 化艺术修养。成年以后，他买下了罗培乌坦剧院，专门上 演“魔术剧”。他一个人可以编剧、导演、绘景和制作木偶 ，还可以做魔术演员。 从1896年开起，他以自己经营的罗培乌坦剧院为基地 ，购买了摄影机和放映机等一整套电影设备，成为当时为数 不多的电影从业人员。从1896年到1913年，他拍摄了大约上 千部影片。早期他毫无想法地摹仿卢米埃尔，但很快，就创 造出一条新路，而把卢米埃尔远远地抛在后面。 1898年，一位放映员不慎打翻放映机用的醇精灯，200多位上流 社会人士丧生火海，为此电影被视为“危险的娱乐”。 此前电影遭遇的危机已经够多的了：内容重复、样式陈旧使上层 社会丧失兴趣，而一般平民还没开始光顾影院；爱迪生发起“专利权 战争”，力图独霸它的发明权险些扼杀刚刚萌生的电影业。 乔治梅里爱试图用电影变魔术，他用停机再拍、多次曝光等方 法制造光影幻觉，将戏剧方法与电影结合，发掘它的“搬演”而非“ 再现”能力,拯救了电影。 在拍摄那辆行驶着的公共马车时，机器曾出现故障，而当机器修好 后重新转动起来时，一辆拉灵柩的车行驶到摄影机前，刚好被拍了下来 。梅里爱由此发现了“停机再拍”的电影技术手段。 霍布金斯的魔术一书在美国出版，梅里爱受这部有关幻术和特 技照相的百科全书的影响，将“二次曝光”、“多次曝光”、“合成照 相”、“画托”等等技巧借用到电影当中来，并发明了“叠印”、“模 型”以及溶人、溶出和谈人、淡出等组接方法。 他成立了“明星制片公司”，并在巴黎附近的蒙特路伊，按 照罗培乌坦剧院的大小建造了一个玻璃屋顶的“摄影棚”。“ 摄影棚”的一端是摄影机，而另一端是一个设有机关布景装置的 舞台空间。 梅里爱把戏剧的编演方法悉数搬上银幕，使电影作品故事化 、情节化、戏剧化，开创了“电影戏剧”的新时代。 第一个摄影棚的 建 立 1896法国 梅里爱 早期电影拍摄 【玩纸牌】1896.05 乔治梅里爱 首部影片，是模仿卢米埃尔的，但是经过着色。 在他前期1896年拍摄的80部断片中，大多数是模仿他人 的。 法国电影史家萨杜尔说，“梅里爱是以原始人的 那种聪明、细致的天真眼光来观察一个新的世界的” ，它“代表着一个惊奇的孩子眼中所看到的一个充满 科学奇迹的世界”。月球旅行记预示了今后科幻 电影的一些基本要素。凡尔纳、威尔斯与梅里爱分别 代表了科学知识、社会想象与视觉魔术。 梅里爱拯救了电影，电影却没有拯救他的命运 。不过10年，他的电影就远远落后于时代。麦克斯 林戴、卓别林、格里菲斯代表了20世纪一二十年 代电影的新高峰。 鲍特 代表作是火车大劫案 （1903年），取得惊人 的 票房成绩，在美国占据 了 银幕十年之久。美国人 将 它视为美国电影史上的 里 程碑式作品，认为它是 西 部片的始祖。 他的贡献主要是：确立了剪辑原则，即挑选和连接分 散的镜头以制作完整的影片。 火车大劫案1903美国爱德温波特 这部总长大约只有十二分钟，号称是世界第一出美 国西部电影、共有十四个景的黑白默片，缔造了电影史 上许多成就，也创下不少空前的纪录。 首先，它是一部运用不同场景画面，连接成一个有 着叙事结构的电影。这样的电影叙事形态，可以说在这 部电影的问世时，才真的被很成功地运用出来。 在剪接技巧上，它第一次导入了跳接、平行剪接 这些电影时空的理