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文档简介

后现代主义摄影 09摄专谢旭雯 l以时间来界定第二次世界大战为分水岭 ：20世纪初至40年代出现的艺术流派 现实主义艺术除外，统称为“现代主义艺术” ；二次大战后的则称之为“后现代主义”艺术 。 l“后现代主义艺术”不是一个一般意义上的文 艺运动，而是一个具有反现代派艺术观念 和创作方法，主张与科技革命时代新成果 结合的众艺术流派的统称。 l“后现代主义摄影”新流派。本流派出现晚于其他 造型艺术10年，于70年代后期跻身美国影坛，后 逐渐遍及全球。这一摄影艺术流派的摄影艺术在 骨子里“承接”上一时期现代派以创作主体为中心 、为出发点的美学观念，但也重视对社会现实问 题的观照，用作品与生活对话。 l其次，这一流派的摄影家不甚重视摄影的本体特 性，认为摄影与美术都是表达自我的一种样式而 已。他们只注意它们两者的共性，而忽视两者的 个性。在后现代主义的摄影家心中，摄影和美术 之间是没有明确的界限。 l在后现代主义的摄影家心中，摄影和美术之间是没有明确 的界限。德国艺术家g . 里希特（g . richter）就这么 说过：“照片是最完美的绘画”。故而后现代主义的摄影家 的摄影创作往往出现绘画倾向。当摄影进入数码时期，这 一特征更为明显。他们在创作中以现实中的景物影象视作 自已的艺术语言的词汇进行“造像”，以更大的自由度来表 达、来抒发。当后现代主义摄影家用自已的作品向社会发 表自已的意见时，既不像纪实摄影家那样用生活自身说话 ，也不像现代主义摄影家那样超脱现实。摄影家对自已的 摄影作品所诠析解读绝对是个人的，他不考虑画面影象与 生活场景的对应关系。这类摄影作品其主题往往是隐晦的 、象征性和比附性的，表意晦涩曲折。 狐耒了s.斯科格隆摄 梦中的羊l.普希奥约斯摄 蒙娜丽莎-第三个场所 森村 泰昌 无题302号s.谢尔曼摄 l在后现代主义摄影家的心目中，内容没有什么“禁区”和“忌 区”，格调也不分高雅和低俗 连“性” 和“性事” 都可以 直接进入画面。如1985年j . 索德克的爱的连接、 1987年a . 莫了迪卡的纽约. 特雷德韦尔、1988年d . 沃吉纳罗维茨的屋子和1990年j . 孔斯的高耸的伊 洛娜之臀等都是“后现代主义摄影” 涉及性事的“典型”之 作。其表现、其作品，无论是间接，或者是直接；无论是 白露，或者是隐晦，我们都不能简单地将它们等同于社会 上流行的一般的“色情”摄影。因为在后现代主义摄影家看 来，性和性事是社会的存在、是人性的构成，不需要也没 必要规避。上述这些艺术特征，一句话就是当代流行的存 在主义、人类学、现象学和弗洛伊德主义等社会思潮的直 接反映 这一摄影艺术流派中代表性的摄影家有r. 梅普勒索普、a. 塞拉诺、t斯特鲁斯、j 戴特、j斯彭斯、b克鲁格、s 莱维、 n哥尔丁和森村泰昌等。名作有：整 容 （1975）、宴会（1978）、 无题 .取材自万宝路系列（1980）、 你能（1981）、玛
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