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诗词曲的语言 之明刺暗讽 嬉笑怒骂，皆成文章 讽刺 讽刺是文学创作中常用的艺术手法。 鲁迅且介亭杂文二集什么是“讽刺”？对讽刺的本质 有概括，说：“一个作者，用了精炼的，或者简直有些夸 张的笔墨但自然也必须是艺术的地写出或一群人 的或一面的真实来，这被写的一群人，就称这作品为讽 刺。” 对丑恶的社会现象，诗人要揭露，要抨击，但由于诗歌的 艺术特征和诗人所处的社会环境决定，他不径直指斥，而 以讽刺手法来表达。讽刺是带刺的玫瑰，是笑和刺结合的 艺术，戳穿假相，揭示矛盾，笔调辛辣，“嬉笑怒骂，皆 成文章”（黄庭坚东坡先生真赞），贵在入木三兮， 突锐深刻，虽然有时表面并不见锋芒。 明刺：五代花蕊夫人述亡国诗 五代花蕊夫人述亡国诗： 君王城上竖降旗，妾在深宫哪得知？ 十四万人齐解甲，更无一个是男儿！ 评：述亡国诗却一反传统观念，为女人亡国洗清罪责 ，采取明刺手法，矛头直指君王大臣。诗人愤怒至极的感 情以冷峭讽刺出之，尖锐深刻，显现出巾帼女子的堂堂正 气。“无一个”与“十四万”对比，“男儿”与“妾”对照，鲜明 强烈，笔锋犀利，写得痛快淋漓，讽刺入骨。 明刺：元张鸣善水仙子讥时 元张鸣善水仙子讥时： 铺眉苫眼早三公，裸袖揎拳享万钟，胡言乱语成 时用。大纲来都是哄！说英雄谁是英雄？五眼鸡岐山 鸣凤，两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水非熊。 评：此曲以“讥时”为题，尖锐嘲讽那些达官贵人，采用的也是 明刺手法。散曲一气直下，生动形象，痛快淋漓，对高官显 宦作了辛辣的讽刺，也讥刺了让这些人耀武扬威的黑暗社会。 鼎足对的运用，如紧锣密鼓，大大加速了散曲的语言节奏，强 化了散曲的气势，使讽刺显得更加尖锐有力。 暗讽：唐刘禹锡元和十年自朗州召至京师 戏赠看花诸君子 唐刘禹锡元和十年自朗州召至京师戏赠看花诸君子 ： 紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。 玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。 评：“尽是刘郎去后栽”一语，既隐刺朝政翻覆无常，更暗讽新贵借反 对排斥革新派人士向上爬。那些红得发紫的新贵们，只不过是“刘郎” 被排挤走后才爬上来的罢了。正因为诗藏暗讽，语含轻蔑，所以触怒 新贵，“诗当日传于都下，有嫉其名者，白于执政，又诬其有怨愤”（ 孟棨本事诗），诗人再次被贬到更荒远的播州（今贵州遵义）。 但十四年后，当刘禹锡再次被召回京时，又写下再游玄都观诗， 中有“种桃道士今何在，前度刘郎今又来”之句，在讽刺中显出坚定不 屈的顽强斗争精神。此诗以暗讽手法写时事，尖刺内藏而入木颇深， 耐人寻味，诚如沈德潜说诗晬语所言：“讽刺之词，直诘易尽， 婉道无穷。” 暗讽：明王磐朝天子咏喇叭 明王磐朝天子咏喇叭 喇叭，锁哪，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗 你抬声价。军听了军愁，民听了民怕，那里去辨甚么真共 假。眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢 。 评：此曲也运用暗讽手法，但与刘禹锡诗不同，是借物暗讽。蒋一葵 尧山堂外记载：“正德间，阉寺（宦官）当权，往来河下者无虚 日，每到辄吹号头（喇叭），齐丁夫，民不堪命，西楼（王磐号）乃 作咏喇叭以嘲之。” 形象生动的暗讽虽引人发笑，但更令人切齿痛恨。散曲句句咏喇叭， 但处处暗讽宦官，所咏之物与所讽之人关合得极巧妙紧密。讽刺尖锐 辛辣，语言痛快淋漓，蕴含着愤恨的激情，真是“嘻笑怒骂皆成文章” 。 反讽：清刘献廷王昭君 清刘献廷王昭君： 六奇已出陈平计， 五饵曾闻贾谊言。 敢惜妾身归异国， 汉家长策在和番。 评：此诗采用的是反讽艺术手法。汉家江 山因此得到保障，她们却远离家乡，漂泊 异国，谁也不会去管她们的死活，只有许 多诗人不断吟唱王昭君们的不幸遭遇。而 且与以亡国归罪女子是荒唐的一样，“安 危托妇人”（戎昱咏史）的“长策”也 是可笑的