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卡洛斯四世一家 艺术背景 西班牙绘画在度过了它光辉的世纪 后，沉闷了将近半个世纪，直到世纪 中叶，这位名噪欧洲画坛的浪漫主义加现 实主义的大师戈雅，才开始在这个暗淡冷 落的国土上诞生。当时的西班牙是处在君 主专制政体最腐败的时期，教会势力横行 ，人民生活贫困，继之而来的是拿破仑帝 国军队的入侵。戈雅虽大部分艺术活动是 在西班牙的皇宫里，但这个时代的种种精 神伤痕在他的艺术上反映得十分深刻。 戈雅艺术简介 戈雅的艺术就其题材范围和表现特色看，大致分 为早中晚三个时期：自年起，除了他替 家乡一些教堂绘制壁画以外，主要是在马德里为 圣巴尔巴拉皇家织造厂绘制壁毯画稿，这段生活 是他艺术的早期。这些画稿实际上也是他后来创 作成单幅油画的酝酿稿。在余幅画稿中，突 出显示了画家对下层人民生活的深厚感情。他敢 于把民间风俗直接搬到画稿上去。在他设计的那 些装饰豪华宫殿的墙壁和天顶上的挂毯上，不仅 绘有闲逸的达官贵人，也有凡夫俗子、村女、脚 夫之类的穷苦人物。 年起，为他的艺术的成熟时期，他 被马德里接收为圣费南多学院的会员。随之，又 升任为该院的副院长，从此和仕宦名流的交往更 多了。这时期他在肖像画上有突出的表现。他给 皇戚、贵族、将军、教士、演员、画家、甚至斗 牛士都画过肖像，这些作品与他的前辈委拉士开 兹所不同的是往往充满着热情，善于揭示人物的 内在特征，这是他的现实主义手法在肖像画上的 最大贡献。卡洛斯四世一家就是这种肖像画 的最典型的一幅。 作画背景 国王卡洛斯四世是个脑满肠肥、低能昏庸的统治者，他极愿意站到画架前 让戈雅作画。他臃肿的身体活象一只火鸡；皇后玛丽亚鲁伊萨则歪着脖子， 装出一副认真的样子，由于她长得丑陋，加上脸上现出一本正经的状态，反 而显得十分可笑。两边则是他们的女儿、女婿、儿媳和姐弟。有的挺胸凸肚 ，有的呆苦木鸡。人物呈弧线形地前后交错站开。国王的姐姐唐娜何赛法（ 左起第五人），因为长得实在不理想，画家只得把她画成脸转向后面的样子 ，国王的兄弟唐巴斯夸尔（紧挨在国王后面、只露出一个头部，也因俗恶不 堪，没有去画他的全身。只有几个儿童稍显娇秀些，如中央由皇后搀扶的小 王子帕乌拉及皇后左侧的小公主伊萨贝尔，但都因表情不够灵活而使这幅画 枯燥无味。戈雅倒并不在有意丑化这些皇族成员，而是凭着他那天才的洞察 力，深入挖掘这些人物只知享受的空虚灵魂，从而生动地揭示出这些人物的 本质特征。 “在西方传统观念中是个不吉利的数字，为了弥补这一不足 ，可又要使皇族一家一个不漏，画家便在画面左侧后景中的暗部，添画了戈 雅的半截身子。这种构图在委拉士开兹的皇族肖像中出现过。在这里戈雅没 有用明亮的颜色去渲染自己，仅仅为了打破忌讳，使全书取得统一。戈雅以 表现锦绣的衣服，绶带和金银宝石饰物等
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