《沙与海》影评.doc

抒写底层人的艰难与欢欣 纪录片沙与海赏析1989年开始拍摄的沙与海是我国第一步获得“亚广联大奖”的电视纪录片，它的成功在于对底层劳动者生存状态的关注，能够感动人、感染人的画面和音乐。沙与海纪录时的平行视角和朴素、深入的镜像给人留下深刻的印象。本片讲述的故事的时间和背景都是在改革开放之后，两位主人公牧民刘泽远和渔民刘丕成的生活水平都有了很大的提高，但沿海和西部的差距仍然很明显。这个差距尽管对两地人在生活方式、家庭观念、婚姻理想等方面造成一定的差别，但是同作为劳动人民这样一个大的身份背景下，他们之间又有着千丝万缕的联系和共同之处。沙与海在结构上应属于时空交错式，导演将生活在沙漠里的牧民与生活在海岛上的渔民两个毫不相干的家庭运用平行蒙太奇组接起来，艺术的创造出一种沙漠浩瀚苍茫的独特意境和大海雄伟勃发的深蕴诗意，将其艺术思想孕育到自然事物之中，使之表达的更加真切。从造型语言来说，主要有两种，一是象征性的造型语言，本片的题目就已经将其体现出来，沙漠就象征着牧民顽强的生存意志，海洋象征渔民宽广的胸怀，这也是该片的艺术基调所在；另一种是隐喻性的造型语言，主要体现在对沙漠那棵沙枣树的描写，这棵树无论生存条件多么恶劣，每年都会开花结果，以其来隐喻沙漠上的牧民如同这沙枣树一样，不管生活空间怎样严酷，依然顽强的拼搏并绵延着自己的子孙后代，这是对于人性赞美的具体体现。良好的结构是一部纪录片必不可少的框架，它为之创造了一种形式美，但要使纪录片鲜活生动起来，还必需要有丰富的细与之附丽，就这部片子看，主要有三点，首先应该是对牧民大女儿的描写，一开始，她站在黄色的泥墙边纳鞋底，记者随意的与她聊天，此时她显得非常的开朗，但当记者问到你愿不愿意离开这里时，她纳鞋底的手忽然停了，镜头给了两个特写，一是她的手不停的捏拿着那支针，然后是她的脸，此时画面采用的是同期声，没有任何语言，似乎很长一段时间后，音乐语言才参与近来，从她的脸上我们就可以读出：她是不愿意离开这个地方的，虽然这里很贫穷，但毕竟是生她养她的土地，还有她的父母和兄弟姐妹，她舍不得，但是我们也能感受到，一个女孩子长大了，对她自己的未来充满了希望和憧憬，她渴望用自己的双手去创造自己的未来，她又希望能够离开，如此复杂的内心，导演就用简单的画面语言让我们感受到了；第二点是刘则远夫妇打枣的片段，那株沙枣树不知是人为种植还是自然生长的，没年都会结果，刘则远担心风沙过后一切就都没有了，于是每年都会和妻子去打枣，他们将一块花毛毯铺在地上，然后趴到树上将枣打下，镜头由特写拉开到全景，开始时是一颗一颗的小枣落到毛毯上，慢慢的越来越多，形成一片，最后镜头拉到大全，两个佝偻的背影在那里拣枣，身后是一株挺拔的沙枣树，优美的音乐也跃然响起，使我们很自然的就将他们联系在一起，并能感受到那种坚强的生存意志。第三点是小女孩划沙的那个片段，导演采用了仰拍的手法，将小女孩孤单的形象映衬在蓝天之下，摄相机伴随小女孩的跑动而移动，跑了一段距离之后，停下来，将自己的两只鞋子划下沙丘，而后自己也划下来，这一连串的动作充满了童贞童趣，导演没有用任何的解说词，也给观众留下了无限的想象空间，这是她孤独的写照，寂寞的象征？是生活的情趣，可爱的童心？抑或生命的颂歌，意志的礼赞？我们给了我们一个模糊的意象，却将其思想融于其中，应该说这是一段视觉的诗，也是本片的抒情高潮。沙漠与孤岛，两条看似平行的线却奇妙的交织在一起，导演在表现各自独有的生活方式的同时，却从中寻找共同点。而对两位主人公来说，未来和子女的难以把握，给他们带来了同样的孤独感。影片的多处使用远景和大远景。比如在先容两地环境时作者多次使用大远景，表现了大海的无垠和沙漠的广阔，突出了环境的不可抗争性人在这种大环境中的渺小。 刘泽远与他的小儿子捡枣的过程使用了景深长镜头，先是他们父子捡枣的动作特写然后镜头范围慢慢扩大，最后定格在这样一幅画面上：宽广无边的金色沙漠上，单调的立着几颗枣树，一对父子勾着身子，在沙子上把枣子认真的捡起来，放在带来的被单上这又是一次对在艰苦的环境前人的渺小的做出突出与夸大，加深了主题。影片同时多次使用特写镜头，对刘泽远刘丕成的面部特写镜头，让刘泽远脸上那深深浅浅的皱纹与刘丕成那对着摄影机不信任的眼神深深留在我们的脑海里，他们生活的艰辛也更好的通过镜头向我们展示了出来。影片的配乐和很有特色，且使用得当。一般在展现大的自然环境和人们劳作时使用配乐，而对人物采访或特写时为其原声。比如在刘泽远一家人看骆驼并给它喂水的过程与刘泽远的小女儿在沙漠上奔跑玩耍的过程，这两个过程使用的配乐更好的营造出一种气氛，增强画面的心理氛围，深化熟悉。也许那个时代的纪录片画面都有一些粗糙，该片也不例外，在处理画面还不够细腻。但是瑕不掩瑜，该片的成功