《造型元素》PPT课件.ppt

第二章 造型元素： 电视画面的构成要素 电视画面是电视摄像的呈现方式，也是电视 摄像的“成果形式”。电视画面以其内在的造 型元素实现了一种形式的结构和形式的表达 及其特有的语言形式和语义的表达。造型元 素作为画面的DNA,存在于每一个电视画面和 画幅中，并由此延续到电视摄像的语言形式 中。 第一节 电视景别 景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏 幕框架结构中所呈现出的大小和范围。 一、远景 表现广阔空间或开阔场面的画面。 远景画面开阔，景深悠远。这种景别，能 充分展示人物活动的环境空间，可以用来 介绍环境，展示事物的规模和气势，还可 以抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。 影视创作中有“远景写其势，近景写其质”的 说法。 二、全景 表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。 注意事项： 拍摄全景时，摄像师应善于选择适当的前景 来帮衬内容表达并加强纵深感，选择与主体 不同色调的背景来衬托主体、突出主体；此 外，该场景其他小景别画面的色调和影调应 以全景画面为基础，并注意所有画面总体光 效的一致和轴线关系的一致。 三、中景 表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面 。 在有情 节的场 景中， 中景画 面常被 用做叙 事性的 描写。 四、近景 表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面 。 五、特写 表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。 由于特写分割了被摄体与周围环境的空间联系，因而 常被用做转场镜头：利用特写画面空间表现不确定和 空间方位不明确的特点，在场景转换时，将镜头画幅 由特写打开至新场景，观众不会觉得突然和跳跃。 六、电视景别的作用 1、景别的变化带来视点的变化 工厂大门 火车到站 2、通过景别的变化实现造型意图，形成节奏 变化 3、使被摄主体的范围变化指向性更加明确 第二节 拍摄角度 在每一幅电视画、中都包含着景别、拍摄角 度、拍摄高度这三个基本要素。 拍摄角度可以从两个方面来理解： 一是指摄像机与被摄主体所构成的几何角度 ； 摄像高度、摄像方向 一是指摄像机与被摄主体所构成的心理角度 。 客观性角度、主观性角度 一、摄像高度 摄像高度是指摄像机镜头与被摄主体在垂 直平面上的相对位置或相对高度。 平摄仰摄俯摄 1、平摄 平角度拍摄时镜头与被摄对象处在同一水 平线上，其视觉效果与日常生活中人们观 察事物的正常情况相似，被摄对象不易变 形，使人感到平等、客观、自然、亲切。 高度关系：平视自然、客观 2、摄俯 俯角度拍摄产生一种自上往下、由高向低的 俯视效果，这时摄像机镜头高于被摄主体， 画面上被摄主体通常在地平线以下。 高度关系：俯视鄙视、丑化 3、仰摄 仰角度拍摄是摄像机低于被拍摄主体的水 平方向上进行的拍摄。仰角拍摄由于镜头 低于被摄对象，产生从下往上、由低向高 的仰视效果。 高度关系：仰视尊敬、崇拜 二、拍摄方向 拍摄方向是指摄像机镜头与被摄主体在水 平平面上一周360度的相对位置，构成对被 摄人物正面、背面或侧面的拍摄效果。 拍 摄 方 位 的 类 型 1、正面方向拍摄 2、侧面方向拍摄 正侧面方向拍摄是指摄像机在与被摄主体 正面方向成90度角的位置上进行拍摄，即 正右方和正左方。 斜侧面方向拍摄是指摄像机在被摄对象正 面、背面和正侧面以外的任意一个水平方 向进行的拍摄，即右前方、左前方、右后 方、左后方，统称为“斜侧方向拍摄”。 3、背面方向拍摄 背面方向拍摄是从被摄对象的背后即正后 方进行的拍摄。 三、 客观性角度和主观性角度 客观性角度和主观性角度是电视观众通过画面 感觉并建立起的一种观察角度，或曰认知角度 、心理角度。 客观性角度是指依据人们日常生活中的观察习 惯而进行的旁观式拍摄，是电视节目运用得最 为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方式。 概况来说，客观性角度是一种用客观的、旁观的视点叙 事或记录的拍摄角度，它符合人们生活中一般的观察习 惯和观看方式，是画面叙事、传递信息最基本、最直接 的影像表现形式，是影视剧情节叙述的基本造型方式。 主观性角度则是一种模拟画面主体（人、 动物和一切运动物体）的视点和视觉印象 进行拍摄的角度。主观性角度追求的是主 题表现性，是不同寻常的画面效果和出人 意料的视觉感受。 当采用主观性角度所拍摄到的影像展现在屏幕上时， 观众会惊讶于这种与通常所见不同的视觉形象和心理 感受，会惊奇地发现：摄像机绝不单是再现和记录， 而是一种真正的想象和创造，具有一种不断拓宽视觉 审美领域的强大力量。 第三节 运动表现 一、被摄主体的运动 第一，被摄主体的运动本身就具有无限的、永恒的视觉美感和 造型意义。 第二，被摄主体的运动在摄像造型中具有内容和形式两个方面 的表现意义。 第三，运动形成了一定的运动速度和运动节奏，这些运动速度 和运动节奏的变化在电视画面中具有不同的情感意味和艺术表 现力。 第四，被摄主体的运动是场面调度和运动摄像的内在依据及外 在表现。 第五，运动的具体形式和基本形态是形体的动作和变化，通过 个性化、特色化的形体动作，可以反映人物性格，刻画人物形 象。 二、摄像机的运动 第一，摄像机运动使画面中景别连续不断发生变化，保持 了画面表现时空的统一和同一。 第二，摄像机的运动形成一种多景别、多角度、多背景的 连续动态画面，它在造型表现上使画面对新闻现场和新闻 人物的表现达到多层次、多视点和多元化，并将环境与人 物进行既集中又分立的表现和介绍。 第三，摄像机运动使观众比较强烈地感到摄像机的存在， 这种运动本身间接地表现了摄像记者在新闻现场的拍摄活 动，摄像机的视点既是记者的视点，也是观众的视点。 第四，通过摄像机的运动对运动中的新闻人物进行连续不 断的表现，不仅是画面造型的需要，也是新闻报道的需要 ，它连贯地完成了对人物活动完整的流程记录和画面表现 ，而固定摄像则很难对活动中的人物和进行中的事态做连 贯完整的表现。 三、综合运动 所谓“综合运动”，是指画面内被摄物的运动 和摄像机的运动所构成的一种综合性的画 面运动形式,它有广义和狭义两种之分。 第四节 电视构图 构图，是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造 型元素加以有机地组织、选择和安排，通过画 面呈现景观或人物的相互方位、空间范围、透 视关系等，以塑造视觉形象、构成画面样式的 一种创作活动。 通常来讲，构图的首要任务是突出主体形象， 这就要求摄像师正确地选择和安排主体的位置 ，处理好主体与陪体、主体与环境和背景之间 的关系，以恰当的拍摄角度和画面景别配置好 光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽 可能完美的形式与内容高度统一的电视画面。 一、画面构图概说 电视画面构图的特点 1、动态性：表现运动和运动表现。 2、时限性：画面的构图随着时间的改变而 改变。 3、多视点：运动导致画面的视点不断改变 4、画幅的固定性和场景一次性：电视画面 的结构只有两种形式，4：3 和16：9，场景 不可再现。 5、整体性与系统性：电视画面构图具有系 统性，单一画面的构图要服从于节目的整 体结构和要求。 电视摄像构图要求 1、画面要简洁 2、主体要突出 3、立意要明确 4、具有表现力和造型美感 5、运动构图要有依据 大红灯笼高高挂常见构图在表现空间场景的画面中，经常采用固定镜 头拍摄，画面均衡、稳定、毫无动感，此种构图形式暗喻了封建制度和传统 礼教僵化、压抑、死气沉沉。 黄土地黄土地中常见构图中常见构图著名的著名的3/43/4构图形式，画面中环境占据了构图形式，画面中环境占据了3/43/4的比重，并且环境中常含的比重，并且环境中常含 有大块的黄土，人在其中显得渺小且人物受到环境的挤压，此种构图形式在电影中暗喻了以黄土有大块的黄土，人在其中显得渺小且人物受到环境的挤压，此种构图形式在电影中暗喻了以黄土 地为象征的地为象征的“ “传统文化传统文化” ”强大且根深蒂固，身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运。强大且根深蒂固，身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运。 二、画面构图的形式元素 1、光线 2、色彩 3、影调 4、线条 3、影调 影调：是指画面中的影像所表现出的明 暗层次和明暗的关系，实际上是镜头前 所摄对象的明暗差别、明暗等级和亮暗 面积在屏幕画面上的反映。 （1）从画面明暗的分布状况可分为亮调 、暗调和中间调。 亮调：（高调、明调）是指画面的明暗比例 是明多暗少，以明为主，给人给人明快 、纯洁的感觉。 拍摄亮调画面，应采用亮背景前的亮景 物和散射的正面光线，使景物的投影减 至最低限度。 暗调：（低调、深调）是指黑暗的部 分占据主要部分电视画面，暗多明少 ，以暗为主。暗调给人的感觉凝重、 压抑、肃穆。暗调画面主要来表现夜 景和其它黑暗场景。 暗调画面的拍摄应选择深色和暗色景 物为背景，采用低照度光源进行照明 ，并且很多情况下逆光拍摄 第四节 画面构图 中间调：是指明暗均衡、层次丰富的电视画 面。中间调画面从最亮的影调和最暗的影调 之间有大量的次亮、次暗等过渡层次，有利 于表现景物的立体形状和表面质感，接近于 人眼观察客观世界的一般印象。 拍摄中间调的电视画面，应当选择影调层次 丰富的场景，并且在很多情况下用侧光来进 行拍摄。 （2）从画面的明暗反差的倾向上，可划分 为硬调、软调、中间调 硬调：是指明暗差别显著、对比强烈、景物 的亮暗层次少，缺乏过渡的画面。硬调给人 以粗犷、硬朗的感觉。 当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰；当 背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕 的效果。硬调画面不容易体现出主体的细节 质感。 当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰 逆光拍摄人物，可以表现人物的轮廓曲线逆光拍摄人物，可以表现人物的轮廓曲线 当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕的效果。当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕的效果。 软调（柔和调、柔调）：软调画面缺乏最亮 和最暗的部分，对比弱，反差小，能给人以 柔和、细腻的感觉。软调画面对被摄主体的 细节和质感能很好地表现；但对大场面、大 纵深场景则缺乏表现力。 软调拍摄应选取影调层次比较丰富的景物， 运用散射光或者平光照射 软调画面，软调画面， 场景的明暗层次不够丰富场景的明暗层次不够丰富 中间调：又叫标准调。中间调的特征 是明暗兼备，层次丰富，反差适中。 从最亮的景物到最暗的景物，以及两 者之间的中间过渡层次，在中间调的 画面中都有表现，分布均匀。 中间调画面，场景的层次比较丰富，具有明显的透视感中间调画面，场景的层次比较丰富，具有明显的透视感 通过影调的控制和安排，可以创造 出更具观赏性的视觉画面。 可以更好地奠定画面基调、塑造形 象、烘托主题。 影调具有强烈的表意作用 影调的造型意义： 线条：是指画面形象所表现出的明暗分界线 和形象之间的轮廓线。 根据线条所在位置的不同，可分为外部线条 和内部线条。 外部线条指画面形象的外形轮廓线，处 理好外部线条，有利于表现被摄物体的整体 形态。（大景别） 内部线条是指被摄物体轮廓线内部的线 条，处理好内部线条，有利于表现被摄物体 的细节部位及其质感。（小景别） 4、线条 根据线条形式的不同，可分为直线和曲线两大 类。 水平直线引导观众视线横向运动，产生宽 阔的感觉；适合表现宽广、壮阔的横长形的场 面和景物。 垂直直线引导观众视线在竖直方向上运动 ，产生高耸、雄伟的感觉，适合用来强调被摄 物体的高度和气势； 水平直线的构图，适合用于表现大场面水平直线的构图，适合用于表现大场面 垂直直线，可表现物体的高度和气势 根据线条形式的不同，可分为直线和曲线两 大类。 斜线容易产生动感和纵深感，当斜线作 为构图的主导线条时，画面会出现活跃或者 动荡的视觉感受。 曲线具有流动感和韵律感，当构图的主 线条为曲线时会使画面表现出生动活泼、起 伏舒展的柔和美感。 斜线构图，可引导观众视线伸向远方，表现大纵深的空间斜线构图，可引导观众视线伸向远方，表现大纵深的空间 S形线条，具有灵动柔美的视觉感受，可表现物体的优美曲线 虚线条也是画面内线条的一种，但 在画面形象中并不存在，而是靠观 众的联想和想象来补足和完成的， 如画面内人物的视线或画面元素之 间的关系、以及画面中物体运动的 轨迹线等等。虚线条起到了与直线 同样的构图作用。同时人物关系的 虚线条是机位的安排和场面调度的 依据。 地平线是电视画面中最重要的一根线条，也 是电视画面的一个分界线。在远景、全景中 起到分割画面的作用，是摄影画面风格的明 显标志。地平线在画面中的存在形式，决定 了空间关系、透视关系和视觉效果。 地平线在画幅的上方，可以增加画面构图的 深度关系，使地面具有深远感；地平线在画 幅下方增加画面构图的广度，具有宽广感； 地平线在画幅之外，可以淡化空间，由空间 的展示变成环境的展示。 地平线在画面中央的构图形式，画面显得比较呆板 摄像师不能仅简单地记录镜头前的 自然景物，而应该依据内容和主题的 需求对画面中的视觉形象加以艺术化 的安排和配置，从而使画面的形式结 构能够更好地为主题思想服务，能够 明确凝练地传达一定的信息，引发观 众的思考，生发出艺术美感。 电视画面的结构成分包括主体、陪体、前 景、后景、环境。他们在画面中的位置不同 ，作用也不同。通常，电视画面不可能包容 所有的画面结构内容。 摄像构图是把所拍 摄的对象（人、物、景）按一定的规律安排 在画面之中，形成最佳的布局的方法。 构图处理得如何，根本取决于画面主体表现 得是否成功，取决于主体与陪体等的相互关 系处理是否得当。 三、电视画面的结构成分 1、主体 主体是电视画面所要表现的主要对象， 是摄像师用于表现主体思想，构成电视 画面的主要部分。主体在电视画面中既 是内容表达的重点，又是画面的结构中 心。 主体在电视画面中的作用： 主体在内容上占有绝对重要的地位。 在结构电视画面时，摄像师应根据拍摄 对象和表现内容，利用一切摄像造型手 段和艺术技巧，突出画面主体，给观众 鲜明深刻的视觉印象和审美感受，从而 更好地传达出主体思想和创作意图。 主体在构图形式上起到了主导的作用 。 缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱，不能引起观众的注意缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱，不能引起观众的注意 。 通过焦点透视和场面安排直接表现主体通过焦点透视和场面安排直接表现主体 通过人物关系对比，突出主体通过人物关系对比，突出主体 通过通过“ “藏藏” ”与与“ “露露” ”的对比，突出主体人物的对比，突出主体人物 主体是画面中所要表现的主要对象，是画面存在 的基本条件，主体在画面中起主导作用，通常是整 个画面的焦点所在。 主体是画面的内容中心，又是构图的表现中心。 主体安排得当，画面才有灵魂，事件才有依托。 主体是内容表达的重点，又是画面结构的趣味点 。摄像师首先在确立主体，通过构图处理好主体与 陪体、主体与背景以及其他结构内容之间的相互关 系。 陪体是和主体密切相关并构成一定情节对象的画面构 成部分。 陪体与画面主体有紧密联系，在画面中与主体形 成某种特殊关系，或帮助主体进行主体思想表现的对 象。 陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是不完 整的形象。 陪体在电视画面中是画面构图的重要组成部分， 它的目的是陪衬、突出、烘托主体。 2、陪体 陪体在电视画面中的作用： 对主体起到补充说明作用，帮助主体说明画面内涵 。 渲染、烘托画面的主体形象，对主体起到补充说明 的作用，帮助主体说明画面的内涵，使观众可以更准 确地理解主体的特征、神情动作和内在涵义等。 陪体丰富了画面内容，可以起到对构图的均衡和画 面的美化作用。 陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。 有时也帮助主体表达主题思想。有时也帮助主体表达主题思想。 陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。 陪体是画面的有机组成部分陪体是画面的有机组成部分 确立主体一般也需要安排适当的陪体确立主体一般也需要安排适当的陪体 主体人物通常应当拍摄完整并朝向摄像机镜头，陪体人物可侧面表现主体人物通常应当拍摄完整并朝向摄像机镜头，陪体人物可侧面表现 3、前景 前景是指电视画面中主体前面或靠近镜头的 景物或者人物。 前景有时可能是陪体，但更多的情况下前景 是环境的组成部分。 电视画面中前景的作用；电视画面中前景的作用； 帮助主体直接表达主题、交代内容，推动事帮助主体直接表达主题、交代内容，推动事 件的发展。件的发展。 可以突出时间概念、季节特征和地方色彩，可以突出时间概念、季节特征和地方色彩， 有助于表现拍摄现场的气氛，加强画面的真实有助于表现拍摄现场的气氛，加强画面的真实 性。性。 前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感 ，增加画面的视觉空间深度。，增加画面的视觉空间深度。 前景可以均衡构图和美化画面，产生形式美前景可以均衡构图和美化画面，产生形式美 感。感。 可以加强节奏感和韵律感，活跃画面气氛或可以加强节奏感和韵律感，活跃画面气氛或 者强化情绪的表达。者强化情绪的表达。 作为前景，柳树的形象影响了主体的表现作为前景，柳树的形象影响了主体的表现 前景可能是陪体，前景往往是整个环境的组成部分前景可能是陪体，前景往往是整个环境的组成部分 大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂中的前景构图：一方面表示表现剧中人物所处的环中的前景构图：一方面表示表现剧中人物所处的环 境，另一方面也通过重重大门隐喻陈家大宅里无处不在的境，另一方面也通过重重大门隐喻陈家大宅里无处不在的“ “规矩规矩” ”束缚束缚 前景可以强化画面的空间感和纵深感，增加视觉深度前景可以强化画面的空间感和纵深感，增加视觉深度 前景的选择和处理陪衬、烘托主体为前提， 不可分割、破坏画面而影响主体的表现。 主体 前景的视觉表现应当弱于主体，避免主次不分以至于喧宾夺主。前景的视觉表现应当弱于主体，避免主次不分以至于喧宾夺主。 前景讲究形式美，用以美化画面，烘托主体，表达主题。前景讲究形式美，用以美化画面，烘托主体，表达主题。 通常情况下的前景应安排在画面附近，有装饰性美感。通常情况下的前景应安排在画面附近，有装饰性美感。 在固定镜头中，前景的运动和变化可活跃画面气氛，强化节奏感和韵律感。在固定镜头中，前景的运动和变化可活跃画面气氛，强化节奏感和韵律感。 后景是指和前景相对性，在主体之后 、背景之前的人物或景物。电视画面 中后景可以是陪体，也可以是环境的 组成部分。 4、后景 后景的作用： 形成与主体特定的联系，增加画面表现内容， 烘托主体形象，帮助主体解释主题，并推动事件的 发展。 利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表 现环境的气氛和意境 ，丰富画面的结构，产生强烈 的生活真实感。 增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多 层次立体的造型效果。 选择和处理后景时应注意的问题 在拍摄过程中，应力求后景的简洁明快，尽可 能使后景既具有一定的表现力，又不至于破坏主体 的表现和主要内容的传达。 后景在视觉上的重要性要弱于主体。通常与主 体形成虚实、大小、远近、藏露和影调、色彩等关 系对比。 在纪实节目的拍摄中，摄像师应适当地安排后 景，使画面表现出一定的空间层次。 5、环境 所谓环境，是指画面中主体周围的人物、 景物和空间。环境包括前景、后景及背景 ，是组成画面的重要因素之一。 背景通过色彩，影调等视觉元素均衡构图，美化画面，形成图案式的美感。背景通过色彩，影调等视觉元素均衡构图，美化画面，形成图案式的美感。 背景位于主体之后，远离摄像机的景物，是环境的重要组成部分。背景位于主体之后，远离摄像机的景物，是环境的重要组成部分。 背景用以介绍人物事件所处的时空环境特点，表现气氛、情绪或情调；背景用以介绍人物事件所处的时空环境特点，表现气氛、情绪或情调； 背景增加画面的景物层次、透视关系背景增加画面的景物层次、透视关系 考虑安排背景时应注意主体与背景的明暗、深浅、动静以及虚实关系。考虑安排背景时应注意主体与背景的明暗、深浅、动静以及虚实关系。 景别较小的画面，背景应当尽可能简洁，在布局上要做景别较小的画面，背景应当尽可能简洁，在布局上要做“ “减法减法” ” 四、构图形式（见构图形式ppt ） 构图形式是指电视画面构图时摄像机与被 摄对象之间的或动或静的结构关系以及取 景构图所形成的各种画面结构，是各种视 觉因素在画面中的布局形式。 1、静态构图 静态构图是指画面造型元素及结构均无