《色彩搭配指南》PPT课件.ppt

色彩搭配指南 n一、色彩的形成原理 n二、色彩的基础知识 n三、色彩的感情及其象征 n四、色彩的变化 n五、色彩三要素 n五、服装色彩搭配概念 n六、色相环在服装陈列中的运用 一、色彩的形成原理 n色彩的形成原理：物体表面色彩的形成 取决与三个方面，即光源的照射、物体 本身反射一定的色光、环境与空间对物 体色彩的影响。 二、色彩基础知识 n1、 12色相环 n1) 三原色 色相环中的纯红、纯黄、纯蓝三色是色彩的三原色，色彩 重量感势均力敌，形成色彩中最强烈的对比。 n2)二次色 色相环中的纯橙、纯绿、纯紫三色是色彩的二次色，处在 三原色之间，是三原色的色彩高位过渡。 n3)三次色 色相环中的红橙、黄橙、黄绿、蓝绿、蓝紫、红紫是色彩 的三次色，由三原色与二次色混合而成。 n2、 10色调 10色调分别是红色、橙色、黄色、黄绿色、绿色、青绿色 、蓝色、蓝紫色、紫色、紫红色，由浅至深，由暖到冷过 渡形成，井然有序让使用的人能清楚地看出色彩平衡、调 和后的结果。 n左上：颜料三原色 n中上：光的三原色 n右上：二次色 n左下：三次色 n右下：十色调 色环 1）互补的关系 在24色色相色环中彼此相隔十二个数位或者相距180度的两个色相，均是 互补色关系。互补色结合的色组，是对比最强的色组。使人的视觉产生刺激性、 不安定性。如果配合不当，容易产生生硬、浮夸、急躁的效果。因此要通过处理 主色相与次色相的面积大小，或分散形态的方法来调节、缓和过于激烈的效果。 2）对比色关系 色项环中相距135度或者彼此相阳八几个数位的两色，为对比色关系，属 中强对比效果的色组。色相感鲜明，各色相互排斥，既活泼又旺盛。配色时，可 以通过处理主色与次色的关系而达到色组的调和，也可以通过色相间秩序排列的 方式，求得统一和谐的色彩效果。图4属中明调，正是这种秩序排列形式的应用。 3）邻近色关系 色相环中相距90度，或者相隔五六个数位的两色，为邻近色关系，属中对 比效果的色组。色相间色彩倾向近似，冷色组或暖色组较明显，色调统一和谐、 感情特性一致。图5为蓝紫红调色组，是明色调邻近色对比关系。 4)同类色关系 色相环中相距45度，或者彼此相隔二三个数位的两色为同类色关系， 属弱对比效果的色组；同类色色相主调十分明确，是极为协调、单纯的色调。图6 为蓝绿调色组，组成恬静柔美的效果 色环中的关系 三、色彩的感情及其象征 n色彩的象征性，是指色彩对人的心 理作用。色彩作为造型手段，除了 完成造型任务之外，很重要的作用 就是用色彩进行表情达意，表人物 和作者之情，达剧作之意。基于人 们对生活经历的总结，不同色彩给 人不同的心理影响，近而产生某种 联想就是色彩的象征性。 红色： n红色最为醒目，把不同 色彩放在一起，最显眼 的就是红色。 n红色是血的色彩，多用 来表现血腥和暴力。红 色又具有兴奋好斗的性 格，在战争中是武装占 领的信号，是革命的标 志。多用于主角人物， 英雄模范、先进分子和 革命者。 n红色又是烦躁不安和危 机的色彩， 黑色： n黑色象征庄重、严肃 、有力，在外交场合 ，外交官除了灰色就 是黑色。黑色西装、 白色衬衣、红色领带 。 黑白又是悲伤、绝望 、恐怖死亡的色彩， 办丧事离不开黑色。 黑色是阴暗罪恶势力 的表现，是鬼魂幽灵 的色彩。 色彩象征性是多意、 可变的 n紫色： 紫色是一种神秘的色彩紫色 又有优美、高尚、壮丽和 高贵之感。紫色又是沉闷 、悲惨、倒霉的色彩。在 伟大诗人歌德的眼里，紫 色里恐怖的色彩。他说：“ 紫色暗示着世界的末日”。 n白色： 白色最明亮，是最纯洁的色 彩。白色不容忍其它的色 彩，任何一点点色彩在白 色上都会被暴露出来。 绿色： 绿色是植物王国的 色彩。所以绿色象 征着生命和成长。 绿色又具有平静、 安详充实的性格。 绿色代表希望、和 平、智慧和忠实。 绿色又是旅游色彩 、旅游需要和平环 境。 蓝色： 蓝色和红色是对立的色彩，红色是暖色蓝色 是冷色。在物质世界红色是积极的色彩，蓝 色则是消极的。在精神世界里蓝色是积极的 色彩，红色成为消极色。蓝色与人的精神相 联系，在精神世界蓝色最为清高，最为廉洁 。蓝色是远色具有深度感，能加深空间深度 。蓝色是天空的色彩给人以辽阔、广漠深远 之感。冬天冰雪呈现蓝色。当蓝色饱和度降 底，变成暗蓝色时，便具有阴森恐惧的味道 ，也是迷信、痛苦、不幸的悲剧色彩。 青色是蓝色的一种，具有蓝色的性格，青出 于蓝而胜于蓝。 青也是天空的色彩，具有广阔、深远、沉静 之感。青色象征着诚实、磊落、清高和廉洁 。中国京剧里，称廉洁的县官为“青天大老 爷”，包公称为包青天。 青色也象征着永恒，在文学中用“名垂青史” 赞美古代英雄和伟人。在北京故宫中唯一的 冷色就是青色，宫殿门牌都是金字青底，太 和殿上“正大光明”四个字底也是青色的。象 征皇权、神圣、高贵、廉正和永恒。 四、色彩的变化规律 n(a)色彩的空间透视 色彩的透视实际上就是指空间色，这也是任何造型艺术无 法摆脱的透视变化规律。因为人的视觉是按近大远小的透视原 理来反映物体的远近距离的。同样大小的东西，靠近我们的则 显得高大。距离我们远的，则感觉矮小。这是近大远小的形体 透视规律所造成的。色彩也有透视变化规律，如近的暖，远的 冷，近的鲜明，远的模糊等。尤其是画风景写生，因为空间距 离深远开阔，这种色彩透视变化的规律格外突出。而画静物空 间小，色彩的透视变化程度也相应的减小。这样的例子不用特 指，你到室外找几个物体远近比一比，立即就会证实这种感觉 。一切物体不仅形象特征随着空间距离的增大而发生变化，而 且色彩关系也随之逐渐削弱，这就是空间透视变化的基本规律 。如果违背规律，硬是把远处的各种物体画得色彩鲜明强烈， 那么它就毫不客气地从远处跑到近处，从后边跑到前边，而失 去了基本的空间透视效果，画面也由深远而化为平板。 色彩空间透视原因有两个，一是人的视觉在一定距离限度 内可以看清物体的形象和色彩特征，超越了这个限度，也就逐 渐变得模糊不清，这是人的客观因素所决定的。二是由于地球 上的大气层是含有微小颗粒的空问，其中有许多灰尘、水蒸气 、烟雾和空气分子等，肉眼看去它似乎是透明的空间，其实并 非如此。当我们明白了这个空间变化规律后，就应该知道怎样 去把握空间色彩层次的处理。 画静物的空间色彩变化不是很大，但要在画面中处理好空 间关系仍需认真对待。 n(b)光与色的客观变化规律 我们能够看清物体色彩的媒介是光线。物体受到不同的光照，出现了阴阳向背及明暗 、深浅，呈现出立体的、冷暖不同的色彩变化。因为光的作用，物体发生了环境色的相互 散射的影响，不同的物体固有色互相 辉映与影响而产生出五彩缤纷的丰富色彩。但应该指 出，光源色的冷暖对自然界色彩的变化起着非常重要的作用。在有色光线照射下的一般规 律为：在“暖色”光线下的物体，其亮部呈“暖色相”，这时它的暗部就呈“冷色相”。在“冷色” 光线下的物体，其亮部呈“冷色相”，而它的暗部则呈“暖色相”。如果色光的冷暖不明显，就 应按照两色光的强弱来分。一般情况下，早晨和傍晚的日光、灯光、火光等为暖色，中午 的阳光、天光、白炽灯光等为冷光。我们画静物多在室内，接受的光源多是从窗口透进的 天光。一般情况下，天光多为冷色，但也有特殊情况，如朝霞、夕阳的余光，室外红墙壁 反射的光线，有时也影响室内光线变暖，阳光直照室内的物体就一定是暖光源了。要注意 这种光线的变化，具体情况具体对待，既要尊重客观对象，又要认真分析，注重自己的感 觉。但光源的直接照射是在物体环境的受光面，因而光色的冷暖也决定亮面色彩的冷暖。 n(c)关于补色 所谓补色，就是色相环 上相距180的色相，如 红色与绿色、黄色如紫 色、橙色与蓝色等色组 。补色的调和和搭配可 以产生华丽、跳跃、浓 郁的审美感觉，然而， 倘若补色以高纯度、高 明度、等面积搭配，会 产生比对比色组更强烈 的刺激性，使人的视觉 感到疲劳而无法接受 。 色彩三要素 n1.色相 n2明度 n3纯度 n1：色相 简单的说色相是指色彩的“相貌”，确切 地说是指不同波长的光给人的不同的色 彩感受。在通常的情况下，色相以色彩 的名称来体现，如大红色，淡红色，普 兰色等 色相： 淡红色 紫色 大红色 普蓝色 苹果色相： 大红 色相 深绿 鸢尾花色相 紫色 色相 红 色相 粉红 色相，即各类色彩的相貌称谓，如大红、普蓝、柠 檬黄等。色相是色彩的首要特征，是区别各种不同色 彩的最准确的标准。事实上任何黑白灰以外的颜色都 有色相的属性，而色相也就是由原色、间色和复色来 构成的。 2：明度 明度是指色彩的明暗程度，又称 光度，亮度或深浅度等。 红橙黄绿蓝紫六种标 准色比较，他们的明度是有 差异的。 黄色明度最高，仅次 于白色，紫色的明度最低， 和黑色相近。 紫色最低 黄色最高 明度比较 六种标准色明度色阶 由高到低 黄 橙 红 绿 蓝 紫 一种色彩由受光程度不同 就会产生明暗的变化，呈现 明色、正色、暗色的差别。 暗色 正色 明色 画面明度 由高到低 高明度画面 低明度画面 3： 纯度 纯度是指颜色的纯粹程度和饱 和度，又称饱和度、鲜艳度。色 彩不掺杂黑、白、灰的颜色，正 达饱和状态，其纯度就高，纯度 愈高其颜色就愈鲜艳。 纯度变化： 高 低 高 低 黄 绿 高纯度 低纯度 高纯度画面 低纯度画面 明度强的颜色其纯度不一定就 高，相反，明度弱的颜色其纯度 不一定就低，在某一颜料中掺杂 黑或白，其纯度都会降低。 明度高 纯度低 纯度高 明度弱 五、服装色彩搭配概念 n通过对服装的色彩陈列组合，协调店铺 整体的颜色层次感，突出品牌产品当季 的主题风格，加强服装之间的合理搭配 性，增加对顾客的视觉感观强烈冲击， 使顾客在店内购物时提高附加购买率。 六、色相环在服装陈列中的运用 1、 卖场色块布局 n卖场在色块上的布局，应以10色调的过渡方式为基本原则 ，结合店铺货品的实际情况及天气的变化，做出合理的布 局。 例子1：春夏季货品应由浅至深布局 例子2：秋冬季货品应由深至浅布局 注：卖场上布置色块时，掌握色彩过渡的调和性，不要有 太大的跳跃性。 2、侧挂色彩组合 n店铺的实际陈列中，有时由于某一颜色的货品不足无法形成 有效的色块组合，而在一个色块的组合时亦需要有一定的颜 色跳跃，增加色彩对顾客的视觉的冲击感，建议在同一色感 的侧挂通中加入小量另一色感的产品。以下将提供几个参与 例子： 例子1：蓝+白+牛仔色 例子2：绿+黄+橙+卡其 两种同一色系的颜色中加入过渡色的两个冷色之间加入色感 相近的暖色使跳 白色令两种颜色的深浅层次更加明显 跃感增加。例子3：红 +黑+白+咖啡 冷暖色系交错排列令色彩层次对比更加分 明 注：作为穿插颜色，货品的数量应为该主色块内单一颜色的 货品数量的一半，以免对色调感觉带来变化，而影响到卖场 整体的色彩布局。 3、正挂色彩搭配 n店铺陈列在整体色彩的布局完毕 后，需要对连身正挂的上下身进 行色彩搭配，一般来说根据品牌 当季的陈列需要，上下身搭配可 分为对比或调和两种类型。 搭配方法 n1） 调和搭配方法 调和搭配即运用有12色相环内三原色与其相邻的二次色及三次色作 出同色感的搭配，使搭配出来的效果协调柔和。 a、 暖色系搭配参考 军绿色+红色 橙色+咖啡色 卡其色+棕色