音乐鉴赏——俄国及东欧西欧诸国的音乐.pptVIP

俄国及东欧北俄国及东欧北 欧诸国的音乐欧诸国的音乐 浪漫主义晚期浪漫主义晚期 至至2020世纪世纪 民族乐派民族乐派 民族乐派是浪漫乐派的一个重要分支，或民族乐派是浪漫乐派的一个重要分支，或 者说是浪漫乐派后期的发展；早期的民族者说是浪漫乐派后期的发展；早期的民族 乐派作曲家，基本上都是浪漫主义者，他乐派作曲家，基本上都是浪漫主义者，他 们的作品含有后期浪漫乐派风格和形式的们的作品含有后期浪漫乐派风格和形式的 许多特点。许多特点。 由于浪漫主由于浪漫主义义义义运运动热动热动热动热 衷于异国情衷于异国情调调调调和原和原 始文化，因此，在十九世始文化，因此，在十九世纪纪纪纪逐逐渐渐渐渐增增长长长长了了 对对对对民民间创间创间创间创 作的作的兴兴兴兴趣。民族趣。民族乐乐乐乐派作曲家往派作曲家往 往根据自己的才往根据自己的才赋赋赋赋，按不同的方式去运用，按不同的方式去运用 本民族的主本民族的主题题题题和民和民间间间间的音的音乐遗产乐遗产乐遗产乐遗产 。 音乐的民族主义倾向主要在俄罗斯和东、音乐的民族主义倾向主要在俄罗斯和东、 北欧一些国家中迅猛发展，这是因为从十北欧一些国家中迅猛发展，这是因为从十 八世纪以来，资产阶级反封建的进步运动八世纪以来，资产阶级反封建的进步运动 在欧洲一些主要国家（如德国、意大利和在欧洲一些主要国家（如德国、意大利和 法国等）都已基本结束，而上述那些国家法国等）都已基本结束，而上述那些国家 到十九世纪却还尚待解决。所以，十九世到十九世纪却还尚待解决。所以，十九世 纪的民族乐派，不同于先前一些作曲家采纪的民族乐派，不同于先前一些作曲家采 用民间曲调的做法，他们的目的性非常明用民间曲调的做法，他们的目的性非常明 确，即普遍用以来提高民族自觉和强化其确，即普遍用以来提高民族自觉和强化其 争取民主、自由与独立的斗争。争取民主、自由与独立的斗争。 实际意义上的民族乐派仅包括四位代表人实际意义上的民族乐派仅包括四位代表人 物，即捷克音乐家斯美塔那、德沃夏克和物，即捷克音乐家斯美塔那、德沃夏克和 挪威音乐家格里格以及芬兰音乐家西贝柳挪威音乐家格里格以及芬兰音乐家西贝柳 斯。广义的民族乐派除了上述四位音乐家斯。广义的民族乐派除了上述四位音乐家 之外，还包括俄罗斯音乐家格林卡和俄罗之外，还包括俄罗斯音乐家格林卡和俄罗 斯斯“ “强力五人集团强力五人集团” ”。有的音乐理论家甚至。有的音乐理论家甚至 认为俄罗斯音乐家柴科夫斯基、波兰音乐认为俄罗斯音乐家柴科夫斯基、波兰音乐 家肖邦和匈牙利音乐家李斯特等人既属于家肖邦和匈牙利音乐家李斯特等人既属于 浪漫乐派，又属于民族乐派。浪漫乐派，又属于民族乐派。 俄罗斯音乐俄罗斯音乐 俄罗斯从十七世纪末开始引进西方音乐后，意大利俄罗斯从十七世纪末开始引进西方音乐后，意大利 歌剧便在皇室贵族的歌剧便在皇室贵族的“ “上流上流” ”社会流行开来，特别是社会流行开来，特别是 在叶卡捷琳娜二世统治时期（在叶卡捷琳娜二世统治时期（17621762一一17961796），它一），它一 直被用以装饰宫廷的豪华排场。到十九世纪初，俄直被用以装饰宫廷的豪华排场。到十九世纪初，俄 国依然是欧洲最落后的国家之一。国依然是欧洲最落后的国家之一。18121812年反抗拿破年反抗拿破 仑的卫国战争和仑的卫国战争和18251825年十二月党人起义，大大加强年十二月党人起义，大大加强 了民族意识，并促使俄罗斯民族文化向前迈进。这了民族意识，并促使俄罗斯民族文化向前迈进。这 时，在俄国彻底觉醒的时，在俄国彻底觉醒的音乐界中第一个出现的作曲音乐界中第一个出现的作曲 家是格林卡家是格林卡，他从民间音乐和东正教教会音乐的丰，他从民间音乐和东正教教会音乐的丰 富宝藏吸取养料写出的第一部歌剧伊凡富宝藏吸取养料写出的第一部歌剧伊凡 苏萨宁苏萨宁 （18361836年），反映了俄罗斯作曲家为发展民族独年），反映了俄罗斯作曲家为发展民族独 立文化的巨大努力和信心。此后，作为一种艺术信立文化的巨大努力和信心。此后，作为一种艺术信 条，民族主义在俄罗斯音乐中结出了最为丰硕的果条，民族主义在俄罗斯音乐中结出了最为丰硕的果 实。实。 “ “俄罗斯音乐之俄罗斯音乐之 父父” ” 格林卡格林卡 MikhalMikhal Glinka Glinka （1804-18571804-1857 ） 俄国作曲家，俄罗斯民族乐派的奠基人，俄国作曲家，俄罗斯民族乐派的奠基人， 俄罗斯民族歌剧的创始人。有俄罗斯音俄罗斯民族歌剧的创始人。有俄罗斯音 乐之父美称，贵族家庭出身。于彼得堡乐之父美称，贵族家庭出身。于彼得堡 贵族子弟学校毕业后在交通部任职，利用贵族子弟学校毕业后在交通部任职，利用 业余时间从事音乐创作。业余时间从事音乐创作。18301830年后曾游学年后曾游学 欧洲。代表作有歌剧欧洲。代表作有歌剧。 他在创作内容和艺术表现手法上，在形象他在创作内容和艺术表现手法上，在形象 刻画和音乐语言的运用上，形成了典型的刻画和音乐语言的运用上，形成了典型的 俄罗斯风格，奠定了俄罗斯民族乐派的基俄罗斯风格，奠定了俄罗斯民族乐派的基 础。础。 歌剧歌剧鲁斯兰和柳德米拉鲁斯兰和柳德米拉 序曲序曲 歌剧歌剧鲁斯兰与柳德米拉鲁斯兰与柳德米拉是格林卡于是格林卡于18371837 年着手创作的，完成于年着手创作的，完成于18421842年，并于同年十年，并于同年十 一月首演。该歌剧是根据俄国大文豪普希金一月首演。该歌剧是根据俄国大文豪普希金 的讽刺长诗写成的，主要描写了古代俄罗斯的讽刺长诗写成的，主要描写了古代俄罗斯 的基辅公主柳德米拉在与武士鲁斯兰举行婚的基辅公主柳德米拉在与武士鲁斯兰举行婚 礼时，美丽的柳德米拉被魔法师切尔诺莫尔礼时，美丽的柳德米拉被魔法师切尔诺莫尔 劫走。为了营救柳德米拉，鲁斯兰历尽千辛劫走。为了营救柳德米拉，鲁斯兰历尽千辛 万苦，最后借助一把神剑，战胜了凶恶的魔万苦，最后借助一把神剑，战胜了凶恶的魔 法师，将公主柳德米拉救了回来。法师，将公主柳德米拉救了回来。 序曲成功地展示出歌剧的主题思想，表达序曲成功地展示出歌剧的主题思想，表达 了正义战胜邪恶之后，人们欢庆胜利的场了正义战胜邪恶之后，人们欢庆胜利的场 面。这部序曲的旋律轻快、华丽，演奏技面。这部序曲的旋律轻快、华丽，演奏技 巧高超，在俄罗斯管弦乐发展史上占有很巧高超，在俄罗斯管弦乐发展史上占有很 重要的地位。重要的地位。 序曲为序曲为D D大调，大调，2/22/2拍，奏鸣曲式。序曲的拍，奏鸣曲式。序曲的 引子是对鲁斯兰坚不可摧的力量的描写，引子是对鲁斯兰坚不可摧的力量的描写， 它欢快而且充满了活力。接着立即进入呈它欢快而且充满了活力。接着立即进入呈 示部，乐曲迅速推向由弦乐部分演奏的轻示部，乐曲迅速推向由弦乐部分演奏的轻 快而明朗的急速旋律，它以豪放、奔腾的快而明朗的急速旋律，它以豪放、奔腾的 气势，成功地勾画出武士鲁斯兰跃马挥戈气势，成功地勾画出武士鲁斯兰跃马挥戈 、一往无前的英雄形象。、一往无前的英雄形象。 副部主题转为副部主题转为F F大调，音乐来源于歌剧中鲁大调，音乐来源于歌剧中鲁 斯兰的咏叹调，富有很强的俄罗斯性格）斯兰的咏叹调，富有很强的俄罗斯性格） 。序曲的发展部经过全乐队的强奏、弦乐。序曲的发展部经过全乐队的强奏、弦乐 拨奏和激动的弦乐拉奏，进入再现部。再拨奏和激动的弦乐拉奏，进入再现部。再 现部又回到现部又回到D D大调，把呈示部的两个主题再大调，把呈示部的两个主题再 现出来，但比原来的气势更为宏大，甚至现出来，但比原来的气势更为宏大，甚至 还出现了下行全音阶。最后乐曲由强有力还出现了下行全音阶。最后乐曲由强有力 的和弦引出热烈而壮大的场面，全曲在欢的和弦引出热烈而壮大的场面，全曲在欢 庆胜利的气氛中结束。庆胜利的气氛中结束。 “ “强力集团强力集团” ” 在音乐界，在音乐界，18551855年前后以青年作曲家巴拉年前后以青年作曲家巴拉 基列夫为首，逐渐形成了俄国的基列夫为首，逐渐形成了俄国的“ “强力集强力集 团团” ”，探索俄国音乐的民族化之路。他们，探索俄国音乐的民族化之路。他们 明确反对一个半世纪以来上流社会对意大明确反对一个半世纪以来上流社会对意大 利和法国音乐的盲目崇拜，倡导发展俄罗利和法国音乐的盲目崇拜，倡导发展俄罗 斯的民族音乐，到俄国历史、人民生活、斯的民族音乐，到俄国历史、人民生活、 文学著作和民间音乐中去寻找创作素材。文学著作和民间音乐中去寻找创作素材。 “ “强力集团强力集团” ”的代表人物的代表人物巴拉基列夫、穆索巴拉基列夫、穆索 尔斯基、鲍罗丁、里姆斯基尔斯基、鲍罗丁、里姆斯基柯萨科夫、柯萨科夫、 居伊居伊等的创作，推出了俄国音乐的崭新乐等的创作，推出了俄国音乐的崭新乐 章。章。 穆索尔斯基穆索尔斯基 Modest Modest PetrovichPetrovich MussorgskyMussorgsky（ 1839-18811839-1881） 穆索穆索尔尔斯基斯基18391839年年3 3月月2121日生于俄国普斯日生于俄国普斯 科夫科夫乡乡乡乡村，六村，六岁岁岁岁起在母起在母亲亲亲亲指指导导导导下学下学习钢习钢习钢习钢 琴。他琴。他18521852年到彼得堡近年到彼得堡近卫军卫军卫军卫军 士官学校学士官学校学 习习习习，同，同时时时时跟跟A A。格格尔尔凯凯凯凯学学习钢习钢习钢习钢 琴并琴并尝试尝试尝试尝试 作作 曲。曲。18581858年他辞退年他辞退军职军职军职军职 ，在巴拉基列夫指，在巴拉基列夫指 导导导导下下专专专专心从事音心从事音乐创乐创乐创乐创 作，成作，成为为为为“强强力集力集 团团团团”成成员员员员。穆索。穆索尔尔斯基不曾受斯基不曾受过过过过学院式学院式 的音的音乐乐乐乐教育，投身于音教育，投身于音乐乐乐乐事事业业业业后，逐后，逐渐渐渐渐 形成了俄形成了俄罗罗罗罗斯民族主斯民族主义义义义的的艺术艺术艺术艺术 特点。特点。 18811881年年3 3月月2828日，穆索日，穆索尔尔斯基在彼得堡病斯基在彼得堡病 逝，年逝，年仅仅仅仅四十二四十二岁岁岁岁。 穆索尔斯基的代表作有歌剧穆索尔斯基的代表作有歌剧鲍里斯戈都鲍里斯戈都 诺夫诺夫、霍万兴那霍万兴那，交响诗，交响诗荒山之荒山之 夜夜，钢琴套曲，钢琴套曲图画展览会图画展览会，歌曲，歌曲 跳蚤之歌跳蚤之歌、洋娃娃洋娃娃等。他的歌剧创等。他的歌剧创 作富于戏剧性，具有强烈的吸引力，钢琴作富于戏剧性，具有强烈的吸引力，钢琴 作品则具有独成一家的特点。而他的歌曲作品则具有独成一家的特点。而他的歌曲 作品都是反映人民现实生活中的贫困与哀作品都是反映人民现实生活中的贫困与哀 怨，以及对于幸福生活的渴望，在写作风怨，以及对于幸福生活的渴望，在写作风 格上富有巧妙的幽默感，蕴含着深刻的俄格上富有巧妙的幽默感，蕴含着深刻的俄 罗斯民族气质，体现了一种强烈诱人的个罗斯民族气质，体现了一种强烈诱人的个 性。性。 交响组曲图画展览会交响组曲图画展览会 俄国作曲家穆索尔斯基俄国作曲家穆索尔斯基18741874年创作的钢琴组曲。年创作的钢琴组曲。 这个作品为他突然早逝的亡友，建筑家、美术家这个作品为他突然早逝的亡友，建筑家、美术家 维克托、哈特曼的遗作展览会中的十幅画而作，维克托、哈特曼的遗作展览会中的十幅画而作， 出于对挚友至诚的感情，出于对哈特曼作品的强出于对挚友至诚的感情，出于对哈特曼作品的强 烈印象，几乎一挥而就。在这个作品中，作曲家烈印象，几乎一挥而就。在这个作品中，作曲家 用音乐的手法通过一幅幅画面来描绘显示中的景用音乐的手法通过一幅幅画面来描绘显示中的景 物人物，用音乐的手法再现画作的精美构思和意物人物，用音乐的手法再现画作的精美构思和意 境，给人以身临展厅的奇妙感受。作者去世后，境，给人以身临展厅的奇妙感受。作者去世后， 被许多作曲家改编成不同版本的管弦乐曲。其中被许多作曲家改编成不同版本的管弦乐曲。其中 法国作曲家拉威尔法国作曲家拉威尔19221922年的改编曲最为流行。年的改编曲最为流行。 跳蚤之歌跳蚤之歌 跳蚤之歌跳蚤之歌的歌词选德国诗剧的歌词选德国诗剧浮士德浮士德 中的一段讽刺诗。原作是借剧中的魔鬼中的一段讽刺诗。原作是借剧中的魔鬼 讥讽德国封建诸侯豢养宠臣的丑态。讥讽德国封建诸侯豢养宠臣的丑态。1919世世 纪以来，先后有贝多芬、里拉、柏辽兹等纪以来，先后有贝多芬、里拉、柏辽兹等 作曲家为此诗谱过曲，其中以俄罗斯作曲作曲家为此诗谱过曲，其中以俄罗斯作曲 家穆索乐斯基谱写的家穆索乐斯基谱写的跳蚤之歌跳蚤之歌最为出最为出 色。色。 这首歌成为世界上许多男中音、男低音的这首歌成为世界上许多男中音、男低音的 保留曲目。保留曲目。 歌曲的第一段曲调是叙述性的，接近于歌曲的第一段曲调是叙述性的，接近于 朗诵调。叙述国王养了一只大跳蚤，对朗诵调。叙述国王养了一只大跳蚤，对 它关怀备至，召来裁缝为它做龙袍。它关怀备至，召来裁缝为它做龙袍。 第二段，音乐模拟威严的颂歌，表现跳第二段，音乐模拟威严的颂歌，表现跳 蚤穿上龙袍，狐假虎威不可一世的架势蚤穿上龙袍，狐假虎威不可一世的架势 。 第三段把前面两段曲调综合起来，最后第三段把前面两段曲调综合起来，最后 以掐死跳蚤的胜利都的爽朗笑声结束全以掐死跳蚤的胜利都的爽朗笑声结束全 曲。曲。 亚历山大亚历山大 波菲里耶维奇波菲里耶维奇 鲍罗丁鲍罗丁 ( (1833-1833- 1887)1887) 俄罗斯作曲家和化学家，俄罗斯作曲家和化学家，“ “强力集团强力集团” ”的主的主 要成员之一。要成员之一。 18331833年年1111月月1212日，鲍罗丁生于彼得堡一个日，鲍罗丁生于彼得堡一个 贵族家庭，他童年时就醉心于音乐，九岁贵族家庭，他童年时就醉心于音乐，九岁 开始学习长笛、大提琴，并对自然科学特开始学习长笛、大提琴，并对自然科学特 别是化学感兴趣，求学期间他又学会多种别是化学感兴趣，求学期间他又学会多种 乐器的演奏，并开始作曲。乐器的演奏，并开始作曲。 鲍罗丁鲍罗丁18621862年任医学院化学副教授。鲍罗年任医学院化学副教授。鲍罗 丁自从结识了音乐家巴拉基列夫、里姆斯丁自从结识了音乐家巴拉基列夫、里姆斯 基基 科萨科夫和音乐评论家斯塔索夫等人之科萨科夫和音乐评论家斯塔索夫等人之 后，对他们所倡导和发展的俄罗斯民族乐后，对他们所倡导和发展的俄罗斯民族乐 派十分赞赏，决心加入派十分赞赏，决心加入“ “强力集团强力集团” ”，为发，为发 展俄罗斯民族音乐而努力创作。展俄罗斯民族音乐而努力创作。 这位这位“ “强力集团强力集团” ”的主要成员，只有用业余的主要成员，只有用业余 时间从事音乐创作。鲍罗丁的音乐创作独时间从事音乐创作。鲍罗丁的音乐创作独 具特色，吸取了许多民族民间音乐素材，具特色，吸取了许多民族民间音乐素材， 继承了格林卡的俄罗斯音乐传统，将浓郁继承了格林卡的俄罗斯音乐传统，将浓郁 迷人的俄罗斯民族音调和风格融汇在他的迷人的俄罗斯民族音调和风格融汇在他的 作品中。雄浑的英雄性、史诗性和深刻的作品中。雄浑的英雄性、史诗性和深刻的 抒情性是他作品的主要内容和风格，反映抒情性是他作品的主要内容和风格，反映 了俄罗斯民族的豪勇性和广阔胸襟。作为了俄罗斯民族的豪勇性和广阔胸襟。作为 一位卓越的化学家，尽管他创作的音乐作一位卓越的化学家，尽管他创作的音乐作 品数量有限，但他的每部作品都是精美的品数量有限，但他的每部作品都是精美的 艺术珍品。艺术珍品。 交响诗交响诗 在中亚细亚草原上在中亚细亚草原上 交响诗中亚细亚草原是俄罗切民族交响诗中亚细亚草原是俄罗切民族 乐派作曲家鲍罗丁（乐派作曲家鲍罗丁（1833_1887)1833_1887)最负盛最负盛 名的杰作之一。名的杰作之一。 中亚细亚草原是一首标题性作品，中亚细亚草原是一首标题性作品， 它浓郁的俄罗斯民族风格、精致而极富它浓郁的俄罗斯民族风格、精致而极富 诗意的抒情音调、严谨的结构、鲜明的诗意的抒情音调、严谨的结构、鲜明的 音乐形象、绚丽的管弦乐色彩与民族民音乐形象、绚丽的管弦乐色彩与民族民 间生活场景完美地结合公一起。间生活场景完美地结合公一起。 这首乐曲描写了一支骆驼商旅在草原上行这首乐曲描写了一支骆驼商旅在草原上行 进的情景。作曲家在总谱上解释：进的情景。作曲家在总谱上解释：“ “一望无一望无 际的中亚细亚草原上，传来一首平静的俄际的中亚细亚草原上，传来一首平静的俄 罗斯曲调，马和骆驼的脚步声自远渐近，罗斯曲调，马和骆驼的脚步声自远渐近， 一支东方旋律随之响起，一队商旅由俄罗一支东方旋律随之响起，一队商旅由俄罗 斯士兵们护卫着而来。他们相信俄罗斯士斯士兵们护卫着而来。他们相信俄罗斯士 兵的保护，无忧无虑地在广阔的草原上长兵的保护，无忧无虑地在广阔的草原上长 途旅行，平静的俄罗斯曲调和东方旋律融途旅行，平静的俄罗斯曲调和东方旋律融 成一片，和谐的回音在旷野上飘荡。然后成一片，和谐的回音在旷野上飘荡。然后 ，他们逐渐走远了，这种音响也逐渐地消，他们逐渐走远了，这种音响也逐渐地消 逝在中亚细亚草原的天空中。逝在中亚细亚草原的天空中。” ” 交响诗中亚细亚草原由俄罗斯曲调和东方音交响诗中亚细亚草原由俄罗斯曲调和东方音 调两个主题变化、发展而成。调两个主题变化、发展而成。 乐曲伊始，小提琴高音区持续而透明的泛音的背乐曲伊始，小提琴高音区持续而透明的泛音的背 景，仿佛是空旷辽阔、寂静无声的茫茫草原。远景，仿佛是空旷辽阔、寂静无声的茫茫草原。远 远地传来了单簧管演奏的宁静安祥、气息宽广的远地传来了单簧管演奏的宁静安祥、气息宽广的 俄罗斯曲调。俄罗斯曲调。 大提琴和倍大提琴拨奏着固定的音型，使听者联大提琴和倍大提琴拨奏着固定的音型，使听者联 想到远方传来的骆驼和马队的脚步，感到一支商想到远方传来的骆驼和马队的脚步，感到一支商 队正逐渐走近。他们在俄罗斯士兵的保护下，好队正逐渐走近。他们在俄罗斯士兵的保护下，好 象十分安详、无忧无虑。英国管吹出的描写商队象十分安详、无忧无虑。英国管吹出的描写商队 的音乐悠扬迷人，且具有东方特点，这就是乐曲的音乐悠扬迷人，且具有东方特点，这就是乐曲 的第二主题。的第二主题。 在商队的脚步声背景中，静谧而又无忧无虑的东在商队的脚步声背景中，静谧而又无忧无虑的东 方音调由英国管细腻而又缠绵地奏出而又迷人的方音调由英国管细腻而又缠绵地奏出而又迷人的 旋律旋律。 蹄声阵阵，俄罗斯风格的曲调不断反复，在乐队蹄声阵阵，俄罗斯风格的曲调不断反复，在乐队 的全奏中达到庄严而气势雄伟的高潮，好象商队的全奏中达到庄严而气势雄伟的高潮，好象商队 已经栩栩如生地来到听众眼前一般。优美的东方已经栩栩如生地来到听众眼前一般。优美的东方 行调再一次响起，不断变化的配器手法和调性转行调再一次响起，不断变化的配器手法和调性转 换，使这个主题带给人们更丰富、更深刻的审美换，使这个主题带给人们更丰富、更深刻的审美 感受。感受。 随后，作者以对位的方式巧妙地将两个主题交织随后，作者以对位的方式巧妙地将两个主题交织 、迭置在一起，俄罗斯曲调和东方音调此起彼伏、迭置在一起，俄罗斯曲调和东方音调此起彼伏 ，水乳交融，形成和谐的回声。，水乳交融，形成和谐的回声。 尾声中，音乐随着脚步声渐渐远去。俄罗斯主题尾声中，音乐随着脚步声渐渐远去。俄罗斯主题 的片断先后在不同乐器上用不同的调性再现。最的片断先后在不同乐器上用不同的调性再现。最 后，音乐在甜蜜如歌的、极轻微的长笛声中慢慢后，音乐在甜蜜如歌的、极轻微的长笛声中慢慢 地消逝，留下复归寂静的广袤的大草原。地消逝，留下复归寂静的广袤的大草原。 里姆斯基里姆斯基 柯萨科柯萨科夫夫（ 1844184419081908 ） 里姆斯基里姆斯基 柯萨科夫柯萨科夫18441844年年3 3月月1818日生于俄日生于俄 国诺夫哥罗德一个贵族家庭。他七岁学钢国诺夫哥罗德一个贵族家庭。他七岁学钢 琴，十岁作曲，十二岁进入彼得堡海军士琴，十岁作曲，十二岁进入彼得堡海军士 官学校，十八岁毕业授海军准尉军衔。在官学校，十八岁毕业授海军准尉军衔。在 学校里，他没有放弃对音乐的学习和研究学校里，他没有放弃对音乐的学习和研究 ，提倡发展俄罗斯民族音乐，并加入，提倡发展俄罗斯民族音乐，并加入“ “强力强力 集团集团” ”小组，开始进行音乐创作。里姆斯基小组，开始进行音乐创作。里姆斯基 柯萨科夫写出了许多具有俄罗斯民族风柯萨科夫写出了许多具有俄罗斯民族风 格的作品。格的作品。 里姆斯基里姆斯基 柯萨科夫的作品甚多，不少作柯萨科夫的作品甚多，不少作 品是俄罗斯民族音乐的经典之作，他的创品是俄罗斯民族音乐的经典之作，他的创 作重点在歌剧领域，共创作歌剧作重点在歌剧领域，共创作歌剧1515部。部。 代表作有歌剧五月之夜、萨特阔代表作有歌剧五月之夜、萨特阔 、沙皇的新娘、金鸡等。他的管、沙皇的新娘、金鸡等。他的管 弦乐作品舍赫拉查德、西班牙随想弦乐作品舍赫拉查德、西班牙随想 曲等也非常受欢迎。曲等也非常受欢迎。 里姆斯基里姆斯基 柯萨科夫创作的作品多从俄罗柯萨科夫创作的作品多从俄罗 斯民间童话故事和寓言中寻找灵感，不太斯民间童话故事和寓言中寻找灵感，不太 注重表现历史和现实，不是用音乐去具体注重表现历史和现实，不是用音乐去具体 地表现原著中的故事情节，而是用音乐的地表现原著中的故事情节，而是用音乐的 气氛来感染听众，让听众自己去联想，因气氛来感染听众，让听众自己去联想，因 此他的作品更富于幻想和传奇的色彩。此他的作品更富于幻想和传奇的色彩。 歌剧萨旦王的故事歌剧萨旦王的故事 选段选段野蜂飞舞野蜂飞舞 这首常用于小提琴或其他器乐独奏的小这首常用于小提琴或其他器乐独奏的小 曲，原是俄国著名作曲家里姆斯基曲，原是俄国著名作曲家里姆斯基- -柯柯 萨科夫所作歌剧萨旦王的故事第二萨科夫所作歌剧萨旦王的故事第二 幕第一场中，由管弦乐演奏的插曲。今幕第一场中，由管弦乐演奏的插曲。今 日，这首风格诙谐的管弦乐小曲，已脱日，这首风格诙谐的管弦乐小曲，已脱 离原歌剧，成为音乐会中经常演奏的通离原歌剧，成为音乐会中经常演奏的通 俗名曲。俗名曲。 这首管弦乐曲野蜂飞舞（又名大黄这首管弦乐曲野蜂飞舞（又名大黄 蜂的飞行）的原曲谱上记有：蜂的飞行）的原曲谱上记有：“ “从海面的从海面的 远方，飞来一群大黄蜂，围绕到天鹅的四远方，飞来一群大黄蜂，围绕到天鹅的四 周，盘旋飞舞。周，盘旋飞舞。” ”此曲用小提琴或长笛独奏此曲用小提琴或长笛独奏 时，更能生动地表达出大黄蜂振翅疾飞的时，更能生动地表达出大黄蜂振翅疾飞的 情景，这里选用的是小提琴独奏的版本。情景，这里选用的是小提琴独奏的版本。 全曲由半音阶的下行乐句开始，经过旋律全曲由半音阶的下行乐句开始，经过旋律 轻快有力的中段后，又回到第一主题。最轻快有力的中段后，又回到第一主题。最 后半音阶上升的乐句，则描写大黄蜂的离后半音阶上升的乐句，则描写大黄蜂的离 去，直到消失在视线以外。去，直到消失在视线以外。 交响组曲舍赫拉查得交响组曲舍赫拉查得 又译天方夜谭组曲，作于又译天方夜谭组曲，作于18881888年，管弦乐曲年，管弦乐曲 。这一组曲取材于著名的阿拉伯民间故事集一。这一组曲取材于著名的阿拉伯民间故事集一 千零一夜。作者在初版总谱上介绍了原作的梗千零一夜。作者在初版总谱上介绍了原作的梗 概：古代阿拉伯的苏丹王专横而残酷，他认为女概：古代阿拉伯的苏丹王专横而残酷，他认为女 人皆居心叵测而不贞，于是他每天娶一位新娘，人皆居心叵测而不贞，于是他每天娶一位新娘， 次日便处死。宰相之女舍赫拉查德不忍目睹事态次日便处死。宰相之女舍赫拉查德不忍目睹事态 发展，为了挽救自己的姐妹。她自愿嫁给苏丹王发展，为了挽救自己的姐妹。她自愿嫁给苏丹王 ，在当夜给苏丹王讲了一个离奇生动的故事，这，在当夜给苏丹王讲了一个离奇生动的故事，这 个故事正讲到关键之处就停住，被舍赫拉查德的个故事正讲到关键之处就停住，被舍赫拉查德的 故事所深深吸引的苏丹王，为了继续听下去，破故事所深深吸引的苏丹王，为了继续听下去，破 例没有处死她。之后，她就这样一直讲了一千零例没有处死她。之后，她就这样一直讲了一千零 一个夜晚。最后，苏丹王被舍赫拉查德的故事所一个夜晚。最后，苏丹王被舍赫拉查德的故事所 感化，终于彻底放弃了残酷的念头。感化，终于彻底放弃了残酷的念头。 第一乐章：大海和辛巴德的船。第一乐章：大海和辛巴德的船。采用无展采用无展 开部的奏鸣曲式写成。这个乐章主要描写开部的奏鸣曲式写成。这个乐章主要描写 航海家辛巴德同狂风巨浪搏斗的情景。乐航海家辛巴德同狂风巨浪搏斗的情景。乐 曲开始的引子有两个主题。第一主题威严曲开始的引子有两个主题。第一主题威严 、阴沉，由全部弦乐及单簧管、大管、长、阴沉，由全部弦乐及单簧管、大管、长 号、大号以三个八度齐奏，是苏丹王凶残号、大号以三个八度齐奏，是苏丹王凶残 的形象。的形象。 接着是木管器的延续与和弦进行。然后，接着是木管器的延续与和弦进行。然后， 独奏小提琴在竖琴轻柔的伴奏下，奏出了独奏小提琴在竖琴轻柔的伴奏下，奏出了 另一个充满幻想的音乐主题，这个主题旋另一个充满幻想的音乐主题，这个主题旋 律优美、流畅、节奏自由，是温柔、美丽律优美、流畅、节奏自由，是温柔、美丽 的舍赫拉查德主题，她仿佛用诗一般的语的舍赫拉查德主题，她仿佛用诗一般的语 言，向国王绘声绘色地讲述着充满东方色言，向国王绘声绘色地讲述着充满东方色 彩的神秘故事。彩的神秘故事。 呈示部是在大提琴、中提琴波动的音型伴呈示部是在大提琴、中提琴波动的音型伴 奏下出现了主部主题，犹如无边的大海波奏下出现了主部主题，犹如无边的大海波 涛汹涌，这个主题主要是对大海与辛巴德涛汹涌，这个主题主要是对大海与辛巴德 船的描绘。船的描绘。 副部有两个主题，第一主题由长笛吹出，副部有两个主题，第一主题由长笛吹出， 它描写了在风平浪静的大海上，辛巴德的它描写了在风平浪静的大海上，辛巴德的 航船在从容不迫地行驶。航船在从容不迫地行驶。 第二主题由舍赫拉查德主题变化而来，充第二主题由舍赫拉查德主题变化而来，充 满激动不安的情绪，仿佛航船遇到狂风巨满激动不安的情绪，仿佛航船遇到狂风巨 浪。浪。 音乐在惊涛骇浪般的高潮中进入再现部，音乐在惊涛骇浪般的高潮中进入再现部， 这是主部主题与副部主题的结合，描绘海这是主部主题与副部主题的结合，描绘海 上暴风雨的情景。经历暴雨之后，长笛和上暴风雨的情景。经历暴雨之后，长笛和 双簧管奏出建立在大海主题上的抒情曲调双簧管奏出建立在大海主题上的抒情曲调 ，似芦笛的低吟。音乐显得宁静柔和，仿，似芦笛的低吟。音乐显得宁静柔和，仿 佛辛巴德的船经受住了暴风雨的考验，平佛辛巴德的船经受住了暴风雨的考验，平 稳地驶向远方。稳地驶向远方。 第二乐章：卡伦德王子的故事。第二乐章：卡伦德王子的故事。采用复三部曲式采用复三部曲式 写成。独奏小提琴首先奏出了舍赫拉查德主题，写成。独奏小提琴首先奏出了舍赫拉查德主题， 仿佛告诉人们，舍赫拉查德又在讲述她那迷人的仿佛告诉人们，舍赫拉查德又在讲述她那迷人的 故事。独奏大管悠闲地奏出卡伦德王子东方色彩故事。独奏大管悠闲地奏出卡伦德王子东方色彩 的主题，音乐速度多次变化，使人联想到王子那的主题，音乐速度多次变化，使人联想到王子那 充满神奇色彩的遭遇。充满神奇色彩的遭遇。 中间段音乐对比较大。长号、小号有力的呼应，中间段音乐对比较大。长号、小号有力的呼应， 发出号角般的音调，音乐急促饱满，惊险而激烈发出号角般的音调，音乐急促饱满，惊险而激烈 ，使人感到奇迹的发生。由小号再一次变化重复，使人感到奇迹的发生。由小号再一次变化重复 的号角性音调，成为这一部分展开的动机，并在的号角性音调，成为这一部分展开的动机，并在 发展中多次重现。随后，卡伦德王子的主题再现发展中多次重现。随后，卡伦德王子的主题再现 ，舍赫拉查德又继续讲述起了王子的故事。在这，舍赫拉查德又继续讲述起了王子的故事。在这 里，音乐主题一共变奏了四次，而且显得越来越里，音乐主题一共变奏了四次，而且显得越来越 激动。激动。 第三乐章：王子与公主。第三乐章：王子与公主。采用无展开部的奏鸣曲采用无展开部的奏鸣曲 式写成，全曲较为抒情、宁静，音乐描写的是年式写成，全曲较为抒情、宁静，音乐描写的是年 青的王子和美丽的公主谈情说爱，沉浸在幸福中青的王子和美丽的公主谈情说爱，沉浸在幸福中 的情景。首先，小提琴奏出温柔而平静的主部主的情景。首先，小提琴奏出温柔而平静的主部主 题，这一主题生动刻画了王子温文尔雅的形象。题，这一主题生动刻画了王子温文尔雅的形象。 随后，单簧管奏出轻盈而优美的东方舞曲风格的随后，单簧管奏出轻盈而优美的东方舞曲风格的 音乐主题，这一主题生动地描绘了娇美的公主那音乐主题，这一主题生动地描绘了娇美的公主那 优雅的舞姿，小鼓与三角铁的装饰性节奏，更加优雅的舞姿，小鼓与三角铁的装饰性节奏，更加 强调出舞蹈者的风采。强调出舞蹈者的风采。 再现部在新的色彩中重复，上面两个主题显得情再现部在新的色彩中重复，上面两个主题显得情 绪更加激动热烈，旋律进行中舍赫拉查德主题两绪更加激动热烈，旋律进行中舍赫拉查德主题两 次加进来，并运用了许多华彩乐句，好像是故事次加进来，并运用了许多华彩乐句，好像是故事 越讲越生动有趣。越讲越生动有趣。 第四乐章：巴格达的节日和辛巴德的船撞第四乐章：巴格达的节日和辛巴德的船撞 上骑士铜像的峭壁。上骑士铜像的峭壁。乐曲的结构比较自由乐曲的结构比较自由 ，类似回旋曲形式。乐曲开始的引子由苏，类似回旋曲形式。乐曲开始的引子由苏 丹王和舍赫拉查德主题构成。这里苏丹王丹王和舍赫拉查德主题构成。这里苏丹王 的主题由弦乐和木管奏出，已失去原有了的主题由弦乐和木管奏出，已失去原有了 那种威严和恐怖力量，而舍赫拉查德的主那种威严和恐怖力量，而舍赫拉查德的主 题则由小提琴奏出，使人感到沉着而自信题则由小提琴奏出，使人感到沉着而自信 的王后已开始征服凶暴的苏丹王。随后，的王后已开始征服凶暴的苏丹王。随后， 乐队奏起具有东方舞曲风格的轻快节奏，乐队奏起具有东方舞曲风格的轻快节奏， 引出一个简洁热情的主部主题。这个主题引出一个简洁热情的主部主题。这个主题 急速活跃，像是漫无节制的一股音流，它急速活跃，像是漫无节制的一股音流，它 那固定不变的急剧的节奏型，几乎贯串着那固定不变的急剧的节奏型，几乎贯串着 整个节日的场面。整个节日的场面。 在惶惑不安的号声之后，奏出了王子的回应。副在惶惑不安的号声之后，奏出了王子的回应。副 部主题是第三乐章公主主题流畅的旋律。富有东部主题是第三乐章公主主题流畅的旋律。富有东 方色彩的主部和副部主题多次反复变化，特别是方色彩的主部和副部主题多次反复变化，特别是 通过调式调性的不断转换，展现出一幅幅绚丽多通过调式调性的不断转换，展现出一幅幅绚丽多 彩的节日场面。彩的节日场面。 展开部中除了原有的素材之外，引进了经过很大展开部中除了原有的素材之外，引进了经过很大 变化的苏丹王主题及卡伦德王子主题。再现部中变化的苏丹王主题及卡伦德王子主题。再现部中 整个管弦乐队响亮的声音，把巴格达节日气氛推整个管弦乐队响亮的声音，把巴格达节日气氛推 向高潮。结尾部转为向高潮。结尾部转为6/46/4拍，音乐转入海上风暴画拍，音乐转入海上风暴画 面，狂风咆哮、波涛汹涌，辛巴德的船在海洋中面，狂风咆哮、波涛汹涌，辛巴德的船在海洋中 已无能为力。最高潮声中大锣一声巨响，音乐立已无能为力。最高潮声中大锣一声巨响，音乐立 刻沉寂下来，辛巴德的航船被峭壁撞得粉碎而遭刻沉寂下来，辛巴德的航船被峭壁撞得粉碎而遭 到灭顶之灾。到灭顶之灾。 简短的尾声与引子相呼应。小提琴演奏的简短的尾声与引子相呼应。小提琴演奏的 柔美抒情的舍赫拉查德主题在这里明亮响柔美抒情的舍赫拉查德主题在这里明亮响 了起来，象征着她讲完了所有的故事。由了起来，象征着她讲完了所有的故事。由 低音管乐奏出的苏丹王主题已变得柔和舒低音管乐奏出的苏丹王主题已变得柔和舒 缓与亲切，象征苏丹王终于放弃了他残暴缓与亲切，象征苏丹王终于放弃了他残暴 的誓言。音乐在平静中结束了这个神奇的的誓言。音乐在平静中结束了这个神奇的 音乐故事。音乐故事。 东欧和北欧国家的音乐东欧和北欧国家的音乐 “ “捷克音乐之父捷克音乐之父” ” 斯美塔那斯美塔那 ( ( 1824-1884)1824-1884) 捷克作曲家。捷克民族乐派的奠基者，捷捷克作曲家。捷克民族乐派的奠基者，捷 克民族歌剧的创始人，被誉为克民族歌剧的创始人，被誉为“ “捷克音乐捷克音乐 之父之父” ”。 他将捷克民间音乐素养充分融化在自己的他将捷克民间音乐素养充分融化在自己的 作品中，极少直接采用民歌主题，却处处作品中，极少直接采用民歌主题，却处处 充满了浓郁的捷克民族音乐的风格及意味充满了浓郁的捷克民族音乐的风格及意味 。斯美塔那是一位具有强烈爱国精神的作。斯美塔那是一位具有强烈爱国精神的作 曲家，这种精神明显地体现了他在音乐中曲家，这种精神明显地体现了他在音乐中 。 器乐作品中，标题交响诗套曲我的祖国器乐作品中，标题交响诗套曲我的祖国 最著名，它像一幅富于诗意的画卷，抒最著名，它像一幅富于诗意的画卷，抒 发了祖国深沉挚爱的感情。这部在立意和发了祖国深沉挚爱的感情。这部在立意和 结构上均有创作的作品成国后来史诗性交结构上均有创作的作品成国后来史诗性交 响写作的范本。响写作的范本。 伏尔塔瓦河伏尔塔瓦河 选自交响诗套曲我的祖国选自交响诗套曲我的祖国 交响诗套曲我的祖国是斯美塔那的代交响诗套曲我的祖国是斯美塔那的代 表作，创作于表作，创作于1874187418791879年间，在音乐史年间，在音乐史 上有着很高的地位，历来被认为是捷克民上有着很高的地位，历来被认为是捷克民 族交响音乐的起点。作品中充满了爱国的族交响音乐的起点。作品中充满了爱国的 热情，乐曲结构宏伟绚丽，音乐形象富有热情，乐曲结构宏伟绚丽，音乐形象富有 诗意。斯美塔那是在丧失了听力后用心灵诗意。斯美塔那是在丧失了听力后用心灵 谱写这组作品的，并在每个乐章都加上了谱写这组作品的，并在每个乐章都加上了 内容的说明。内容的说明。 伏尔塔瓦河的源头是两条小溪。在乐曲的引伏尔塔瓦河的源头是两条小溪。在乐曲的引 子里，长笛和单簧管的两种不同的流动音型子里，长笛和单簧管的两种不同的流动音型 ，形象地而现了黎明时分沃尔塔瓦河源头的，形象地而现了黎明时分沃尔塔瓦河源头的 潺潺淙淙的山泉。小提琴清脆的拨弦和竖琴潺潺淙淙的山泉。小提琴清脆的拨弦和竖琴 晶莹剔透的泛音不时出现，犹如清泉涌出的晶莹剔透的泛音不时出现，犹如清泉涌出的 浪花飞溅，闪烁着点点银辉浪花飞溅，闪烁着点点银辉 弦乐器奏出了宽广、抒情的基本主题。这个弦乐器奏出了宽广、抒情的基本主题。这个 主题充满了迷人的诗意，时而又有着史诗般主题充满了迷人的诗意，时而又有着史诗般 咏唱的特征，抒发了作者对沃尔塔瓦河的无咏唱的特征，抒发了作者对沃尔塔瓦河的无 限热爱。限热爱。 伏尔塔瓦河流过了茂密的森林，猎人的号角以明伏尔塔瓦河流过了茂密的森林，猎人的号角以明 朗的大调色彩在森林中回响着。这段音乐表现了朗的大调色彩在森林中回响着。这段音乐表现了 正午时分的大河在山门沟壑中翻腾、奔跑，一往正午时分的大河在山门沟壑中翻腾、奔跑，一往 无前。伏尔塔瓦河流过了村庄，岸边传来了轻盈无前。伏尔塔瓦河流过了村庄，岸边传来了轻盈 欢快的波尔卡舞曲。这是黄昏时分，村民们正在欢快的波尔卡舞曲。这是黄昏时分，村民们正在 载歌舞地举厅婚礼。载歌舞地举厅婚礼。 欢快的节奏向远处隐去，舞曲的回声逐渐消散，欢快的节奏向远处隐去，舞曲的回声逐渐消散， 音乐也逐渐转弱。木管乐器宁激柔和的鸣响中，音乐也逐渐转弱。木管乐器宁激柔和的鸣响中， 夜幕徐徐地降临了。音乐充溢着神秘幻想的色彩夜幕徐徐地降临了。音乐充溢着神秘幻想的色彩 。优美动人虚无飘渺的主题由加了弱音器的小提。优美动人虚无飘渺的主题由加了弱音器的小提 琴在高音区缓缓地奏出，这是一群美丽的水仙女琴在高音区缓缓地奏出，这是一群美丽的水仙女 在银白的鳞鳞月光下翩翩起舞。长笛和单簧管不在银白的鳞鳞月光下翩翩起舞。长笛和单簧管不 停地吹奏着流动音型，朦胧的月光倾泄，伏尔塔停地吹奏着流动音型，朦胧的月光倾泄，伏尔塔 瓦河静静的流淌着。瓦河静静的流淌着。 黑夜将逝，表现伏尔塔瓦河的基本主题在黑夜将逝，表现伏尔塔瓦河的基本主题在 黎明中出现。音乐渐强，乐队的全奏，铜黎明中出现。音乐渐强，乐队的全奏，铜 管乐肆虐的喧嚣，木管乐尖锐的啸叫，描管乐肆虐的喧嚣，木管乐尖锐的啸叫，描 写了河流在圣约翰湍滩，峡谷中所形成的写了河流在圣约翰湍滩，峡谷中所形成的 汹涌激流，惊涛骇浪猛烈地撞击着陡崖峭汹涌激流，惊涛骇浪猛烈地撞击着陡崖峭 壁，发出雷鸣般的轰响，构成了一幅惊心壁，发出雷鸣般的轰响，构成了一幅惊心 动魄的画面，达到了戏剧性的高潮。动魄的画面，达到了戏剧性的高潮。 终于，滔滔的河水映着初升的太阳冲出了终于，滔滔的河水映着初升的太阳冲出了 险境，景色豁然开朗。伏尔塔瓦河变得波险境，景色豁然开朗。伏尔塔瓦河变得波 澜壮阔，意气风发。大调的基本主题由乐澜壮阔，意气风发。大调的基本主题由乐 队全奏着，显得更加宽广妩媚而感人至深队全奏着，显得更加宽广妩媚而感人至深 ，充满了欢乐利力量。，充满了欢乐利力量。 伏尔塔瓦河流过了布拉格古老的维谢格伏尔塔瓦河流过了布拉格古老的维谢格 拉德城堡，第一首交响诗中史诗般的拉德城堡，第一首交响诗中史诗般的“ “维维 谢格拉德谢格拉德” ”主题两次响起，这个主题象征主题两次响起，这个主题象征 着捷克人民的伟大和光荣，整部交响诗着捷克人民的伟大和光荣，整部交响诗 集也有机地贯穿在一起。集也有机地贯穿在一起。 最后，小提琴上奏出了波动的旋律，宛最后，小提琴上奏出了波动的旋律，宛 如河水从容地流向天际，流向远方如河水从容地流向天际，流向远方 德沃夏克德沃夏克 Antonin Dvorak （1841-19041841-1904 ） 德沃夏克是十九世纪捷克最伟大的作曲家德沃夏克是十九世纪捷克最伟大的作曲家 之一，民族乐派的主要代表人物。在捷克之一，民族乐派的主要代表人物。在捷克 历代音乐家中，他的声誉最高。曾被邀九历代音乐家中，他的声誉最高。曾被邀九 次访问英国，旅行德国、俄国，并亲自指次访问英国，旅行德国、俄国，并亲自指 挥作品的演出，倍受欢迎。挥作品的演出，倍受欢迎。 德沃夏克在音乐创作中，始终把民族性这德沃夏克在音乐创作中，始终把民族性这 一重要因素放在首位，他的全部音乐都有一重要因素放在首位，他的全部音乐都有 一种自然的新鲜感，这种感觉往往掩盖了一种自然的新鲜感，这种感觉往往掩盖了 构成乐曲的精湛技巧和构思一个主题所费构成乐曲的精湛技巧和构思一个主题所费 的苦心思索，仿佛是天赐的旋律。的苦心思索，仿佛是天赐的旋律。 18911891年，剑桥大学授予他音乐博士学位，同年，剑桥大学授予他音乐博士学位，同 年被布拉格音乐学院聘为作曲教授。年被布拉格音乐学院聘为作曲教授。18921892年年 ，德沃夏克到美国任纽约国家音乐学院院长，德沃夏克到美国任纽约国家音乐学院院长 ，并以自己杰出的音乐活动，推动美国音乐，并以自己杰出的音乐活动，推动美国音乐 事业的发展。在此期间，他写下了著名的事业的发展。在此期间，他写下了著名的 e e小调第九交响曲（自新大陆），这是欧小调第九交响曲（自新大陆），这是欧 洲作曲家创作的第一部美国交响曲。这部作洲作曲家创作的第一部美国交响曲。这部作 品抒发了他对美国这个新大陆的印象和感受品抒发了他对美国这个新大陆的印象和感受 ，并倾注着对祖国和家乡的思念。交响曲中，并倾注着对祖国和家乡的思念。交响曲中 的主题既有黑人和印第安人的旋律和节奏特的主题既有黑人和印第安人的旋律和节奏特 色，又有捷克民间舞蹈的因素。色，又有捷克民间舞蹈的因素。 e e小调第九交响曲自新大陆小调第九交响曲自新大陆 第二乐章第二乐章 18921892年，美国纽约国家音乐学院聘请德沃夏克出任该院年，美国纽约国家音乐学院聘请德沃夏克出任该院 的院长，德沃夏克则应邀赴美。这部的院长，德沃夏克则应邀赴美。这部第九交响曲第九交响曲即即 是德沃夏克在美国停留的将近三年期间内，大约在是德沃夏克在美国停留的将近三年期间内，大约在18931893 年五月完成的作品。年五月完成的作品。 这一乐章是整部交响曲中最为有名的乐章，经常被提出这一乐章是整部交响曲中最为有名的乐章，经常被提出 来单独演奏，其浓烈的乡愁之情，恰恰是德沃夏克本人来单独演奏，其浓烈的乡愁之情，恰恰是德沃夏克本人 身处他乡时，对祖国无限眷恋之情的体现。此部分被誉身处他乡时，对祖国无限眷恋之情的体现。此部分被誉 为所有交响曲中最为动人的慢板乐章。事实上，也正因为所有交响曲中最为动人的慢板乐章。事实上，也正因 为有了这段旋律，这首交响曲才博得全世界人民的由衷为有了这段旋律，这首交响曲才博得全世界人民的由衷 喜爱。这充满无限乡愁的美丽旋律，曾被后人填上歌词喜爱。这充满无限乡愁的美丽旋律，曾被后人填上歌词 ，而改编成为一首名叫念故乡的歌曲，并在美国广，而改编成为一首名叫念故乡的歌曲，并在美国广 泛流传、家喻户晓。泛流传、家喻户晓。 本乐章旋律优美绝伦，在忽高忽低的情绪中流露本乐章旋律优美绝伦，在忽高忽低的情绪中流露 出了一种无言的凄凉，仍是作者思乡之情的反映出了一种无言的凄凉，仍是作者思乡之情的反映 。 念故乡，念故乡，故乡真可爱。天甚清，风甚凉念故乡，念故乡，故乡真可爱。天甚清，风甚凉 ，乡愁阵阵来。故乡人今如何？常念念不忘，在，乡愁阵阵来。故乡人今如何？常念念不忘，在 他乡，一孤客，寂寞又凄凉。我愿意回故乡，再他乡，一孤客，寂寞又凄凉。我愿意回故乡，再 寻旧生活，众亲友，聚一堂，同享从前乐。寻旧生活，众亲友，聚一堂，同享从前乐。 故乡！故乡！思念故乡！故乡！故乡！思念故乡！ 孤客在他乡