古琴常见指头法说明.docxVIP

四招教你选购到满意的古琴1右手指法 主要为擘、托、抹、挑、勾、踢、打、摘及其不同的组合如：轮、锁、叠涓、撮、滚、拂、历、双弹、打圆等。2左手指法主要分为按音与滑音两种。按音有跪、带起、罨、推出、爪起、掐起、同声等。滑音有吟、猱、撞、唤、进复、退复、分开等。记谱法1文字谱为一篇详细说明弹奏法的文字，不直接记音高和节奏。今世仅存的文字谱为南朝梁丘明所传的碣石调幽兰，现存于日本东京国立博物馆。现今演奏的碣石调幽兰就是根据该谱打出的。2减字谱相传为唐代曹柔根据文字谱简化、缩写而成。减字谱的每一字块为由汉字减少笔画后组合而成的复合字。这种谱式主要只记指法动作和弦序、徽位而不记音高和节奏，所以属于指法谱（Tablature）。一个字块通常可以分为上下两大部分：上半部表示左手指法及徽位，下半部表示弦次及右手指法。传统演奏形式据统计，现存的古琴曲中有三千多首是古代流传至今的曲目，这笔丰厚的遗产使古琴成为当今有着深厚文化底蕴的一件乐器。而这都要归切于古琴独特的记谱法减字谱记谱法。唐代以前，古琴的乐谱是用文字记载的，称为文字谱，极其繁复。一个指法要用一句话记录，一首曲子记下来往往比一篇文章还要长。鉴于这个原因，晚唐一个名叫曹柔的人发明了减字谱，即在文字谱的基础上，将一句话中的关键字摘出，每字各取简洁的一部分，再将这几个部分拼为一个“字”。减字谱实际上就是指法谱。因此，唐代之后的大量琴曲都流传到了今天，而唐代之前的琴曲大部分则失传了。目前所知的中国最古老的一份古琴乐谱是古琴曲碣石调幽兰的谱子，相传为南朝梁代的丘明传谱，它也是流传到今天惟一的一份文字谱，为唐代手写卷，原件现存天日本东京博物馆。很多初学者不会选购古琴，并因此出现上当受骗的情况，下面就古琴选购的四个方面做出如下说明分析：如何辨别古琴的音色、材质、油漆工艺及附件。一 音色要辨别音色首先要看张琴有没有抗指、打板、沙音抗指左手按弦时感到有点吃力就是抗指。琴弦离面不可过高，琴弦过高叫抗指，会影响弹琴方法甚而累坏手指。以七徽的位置说，琴弦离琴面应在0.5公分左右打板右手弹空弦时，空弦拍打琴面就是打板。左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现弦拍打琴面就是打板。沙音左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现有沙沙（杂音）声音就是沙音。（有时琴弦不直有也会有沙音则与琴本身质量无关，需要更换琴弦即可）音色右手弹空弦，听音量和音色是否统一。 左手按弦于每个徽上，右手弹弦，听各处音量和音色是否统一、相近。 把按音和空弦音反覆连续弹奏，听音色和音量是否统一。 左手按弦着与琴面，右手弹弦，在声音未停时，按弦左手左右移动，如余音延长则是优点。 左手轻点弦于相应徽位处，右手同时弹弦出声，听每一个泛音是否明亮清澈。 古琴音色听起来要有下沉感，声音松透不散而韵味悠长者为良。 建议初学者在买琴前多听听看看一些做工音色较好的老琴或名家制做的古琴以增强对古琴工艺与音色的了解。二 材质 古琴的底板材料是看不到，只能从古琴后面的龙池凤沼来仔细查看其面板的材质。但现在有很多人将纳音处用火熏黄熏黑，这就添加了识别的难度，用手擦拭有黑色木碳的印迹。桐木泡桐材色浅，木质疏松，指甲轻轻一掐就能陷下去，其木材纹路清晰。青桐材色浅，木质细密坚实韧性较好。杉木新衫木老衫木（老房梁） 新衫木木材发白色，随着时间的推移木材颜色越来越黄，以发金黄色的木材最老，其有很浓重的清香味。汉木指出土的汉代棺椁木材，其逾千年木色黝黑、松透乃斫琴良材。 除了上述一些木材其他的木材只要适合也是斫琴良才，但是现在有部分厂家用一些小尺寸的木料拼接成古琴面板进行斫制，这些古琴从外观上是很难看出来的，但只要古琴的做工、音色好琴板是否拼接也是无关紧要的。 古琴底板多用梓木、楸木、椿木、花梨等质地较硬的木材，亦有用与面板同样的木材这种琴称为“纯阳材”，具体要根据琴材的震动来合理搭配三 油漆工艺化学漆合成大漆（腰鼓漆）传统大漆（国漆）化学漆光亮度大，漆脆，光滑，微微有籽粒。合成大漆（腰鼓漆） 漆质光滑，丰润，流平性佳！仔细看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。传统大漆（国漆）漆质坚韧光滑，有质感！仔细看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。化学漆很容易辨别，合成大漆与传统大漆一般人就很难辨别。我们经过无数次的反复试验发现将合成大漆涂抹在传统大漆的漆面上，合成大漆干不了（至少2、3个月内干不了）；反之将传统大漆涂抹在合成大漆的漆面上会很快就干。也就是将合成大漆涂在琴上（最好是在琴底，一小块就行了），如果没干，油漆就是大漆；干了，就是合成大漆或其他油漆。灰胎 鹿角霜、八宝灰、瓦灰为主灰胎以鹿角霜和八宝灰为最好，其次为瓦灰。 现在为了做旧美观，也是为了能让初学者看清，有时会把古琴的漆胎磨掉一些，露出点灰胎，鹿角霜颜色发金黄，八宝灰就不用细说了，如果灰胎全部是瓦灰就不会这样做了。四 附件 岳山、承露、轸池条、冠角（焦尾）、龈托、龙龈这些都是斫琴时就粘上的，多数采用紫檀木、老红木、花梨木等材料，但也有很多人将普通材料上色或搽上鞋油来冒充老红木或紫檀。这就要多了解木材知识，或在焦尾下贴处用砂纸擦一下，看完后用油或传统大漆擦擦，不会影响外观的。 琴轸、雁足的材料有木化石、象牙、玉石、紫檀木、老红木、花梨木等。多数采用紫檀木、老红木、花梨木，但同样也有很多人通过上色或将木材浸泡在颜色水里来冒充，辨别方法同上即可。古琴选购攻略续（图） 一张较好的古琴，应具备以下一些优点：（1）高音区要清脆有金石声，中低音要浑厚丰满。（2）发音要松透、明亮、圆润、有韵味。（3）琴弦离琴面不可过高，琴面要平匀，不可有杀（噪）音。（4）徽位排列要正，否则会影响按音的准确和泛音的发音。（5）年代久远有历史价值的古琴，琴身上往往有“断文”，这种琴常常发音松透、圆润，优美动听。2.琴桌从前弹琴用的琴桌，有单人琴桌和双人琴桌两种。桌面有石制的，也有木质的。一般说，琴桌要用干透的松质木料制成，桌面不可太厚，以帮助古琴发音，增加音量。琴桌必须做的稳固勿使摇动，以免影响弹奏效果。琴桌要低，专用的琴桌，高约73厘米（较普通用桌略低），座位要高，以两膝能放进桌下为宜，便于演奏技巧的发挥。一般合适的书桌也可以代替琴桌。 不过古琴的音质会变的，除了天气的阴晴晦朔，干湿暖热会影响，你弹的时间长了，会发现他的声音也会越变越可人意，但是如果你长时间冷落他，一朝再拾弦，很可能声音还不如刚买的时候。很多人开玩笑说古琴通灵，就是指的这个。查阜西先生曾经说过：“良以琴家之琴为供弹弄之用，有可弹之琴即足，妙音希声大半出人心手，不尽由于琴之良窳，更无关乎琴之新古。且琴家敬其业，亦无暇听音之外分心鉴古，昂琴何与于琴家？”正是这个道理。古人有云：“琴由技而艺而学而道，然琴学之道，莫不赖器以传”。在成都，常年坚持学习古琴的学生有近千人，学习过古琴的人达数千人之多。谁在为这么庞大的古琴群体提供古琴？成都琴的地位如何？它的市场又有多大？经调查，记者惊喜地发现，成都川派古琴发展欣欣向荣的同时，也带动了斫琴业发展。目前，成都有10多家专门斫琴的作坊，每年为海内外提供的古琴有上千张之多。曾成伟、何明威等成都斫琴大家制作的古琴更是享誉全国乃至世界。业内专家评价说，古琴的发展带动了相关产业发展，成都已经成为全国斫琴业重镇。“斫”之字义为砍、削。古人砍木造琴，“斫琴”便成了“制造古琴”的文言词，斫琴家也就是古琴制造专家。成都斫琴作坊有10多家，每年制作上千张古琴，这些古琴不仅满足了本地古琴爱好者需要，还发往中国香港地区、台湾地区以及新加坡、日本、韩国等国。据一古琴作坊负责人介绍，由于成都古琴历史悠久，制作精良，音韵厚重，很多外地古琴爱好者选琴只认准成都古琴。据透露，成都古琴作坊制作的古琴除了在川音附近销售满足本地市场外，还与海外古琴经销商合作，搭起海外古琴销售平台。值得一提的是，现在不少作坊负责人还发现了网络的力量，纷纷通过互联网牵线搭桥，接收海外订单。名家古琴8至12万元一张“要说全国谁斫的琴最贵，那要数成都的何明威，他的一张新琴要8至12万元；要说谁斫的琴最好用，成都的曾成伟绝对是其中之一，北京的古琴大师李祥霆就是用他1996年制的古琴来演奏。”昨日，谈及成都的斫琴名家，北京古琴经销商孙先生赞不绝口。他告诉记者，何明威、曾成伟两位斫琴大家享誉古琴界，均是难得的“道器并进”的古琴艺术家。他说，由于身体原因，何明威一年只能斫一张琴，而曾成伟一年也仅斫8张琴，简直供不应求。客人如果想要何明威或曾成伟两位大家的古琴，只能采用预订方式购买。“两位大家制作的古琴除了音色出众外，最吸引客户的是他们对于琴的态度。”孙先生透露说，两位大家完全是将古琴当作一件艺术品来创作。完成制作后，他们并不会急于将古琴交给客户，而是把它留在身边“养”一段时间，亲自弹奏调音，直至油漆、木料全部干透，音色纯净深沉后，才将其交出。这样的艺术品，怎么不让客户爱不释手。理论研究助推古琴发展就算有了古琴，如果没有曲谱，被传为千古佳话的司马相如的凤求凰，后人也只能通过书中的描绘来感悟了。在成都就有朱舟、唐中六等全国琴学大家，多年来他们研究古琴历史、理论，整理出大量古琴乐谱，为古琴发展提供了有力的理论支持。据了解，目前，唐中六等本土琴学家已经整理出版了草堂琴谱巴蜀琴艺考略等10余部川派古琴著作，其中部分著作还填补了全国古琴研究空白。这些著作不管是数量，还是学术价值，在全国都处于领先地位。据悉，本土琴学家已整理出从汉代至明清的琴谱8部，共140多首古琴乐曲。古琴名家为藏家“养琴”记者注意到，随着古琴的升温，古琴收藏也渐渐火起来，很多不懂古琴的藏家也纷纷加入古琴收藏行列，导致花重金收藏下来的古琴只能“藏在深闺”，这既不利于古琴保存，也不能让名琴发挥作用。可喜的是，现在古琴界出现了一个有趣现象：有些藏家将自己收藏的名琴寄放在古琴名家那里，请名家将其“养”起来，可谓一举两得的好事，名家用名琴演奏，既让更多的古琴爱好者领略了名琴魅力，也让名琴在不断弹奏中保持了最好的音色。专家点穴 揭开成都古琴畅销之谜 成都古琴为何畅销海内外？著名琴学家、国家一级作曲家唐中六为记者道出了其中原因：一、历史悠久。成都斫琴技艺在汉代时就已兴起。据史料记载，早在汉代，扬雄便在成都斫琴。唐代成都雷氏家族的“九霄环佩”琴更将斫琴技艺推向登峰造极的境界；二、气候适宜。成都气候温湿，最适合古琴上的土漆挥发，很多干燥地区气候反而不利于土漆挥发。所以，成都出产的古琴色泽光润、音色醇厚；三、材料适合。成都有大量制作古琴所需的桐木、梓木，这让成都古琴制作有了得天独厚的优势；四、古琴氛围好。成都古琴氛围浓厚，名家云集，学琴者众多。这犹如一张无形的名片，扩大了成都古琴的知名度，这一点是成都古琴行销海内外的主要原因。一、挑选古琴首先要了解基本的古琴板材和灰胎、漆面的知识。 1、先说说板材：目前做琴的材料很多。古时的琴以梧桐为面、梓木为底的琴较多，其次是上好的杉木为面的古琴也比较常见，比如赫赫有名的唐代雷琴就选用的杉木。琅嬽记(14)载：“雷威斲琴，不必皆桐，遇大风雪，独往峨嵋酣饮，着蓑笠，入深松中，听其声连延悠扬者伐之，斲为琴，妙过于桐。”此处的“松” 指“峨眉松”，也就是峨眉杉了。现在梧桐（白花桐）已十分稀少，难以寻觅了，目前的桐木基本以泡桐为主（还有一些地方用的川桐）。泡桐因为木质问题，音色寿命较短，故常做为中低档古琴的琴材选用。而现代斫琴师的上品大多为老杉木做为的琴材。购买古琴时琴材作为因素之一需要酌情考虑。当然光有好的琴材是远远不够的，有好的料不一定是张好的琴。 2、接下来要考虑的就是琴的灰胎：明前的琴灰胎以鹿角霜或八宝灰为主，音的松透度和传导性非常好。明末清初，民间斫琴为了考虑成本，基本开始用大量瓦灰加一点鹿角霜做胎，虽然音色也容易松透，但漆灰容易脱落，寿命很短，为藏琴者不喜。现在低档琴市场大量充斥着瓦灰加鹿角霜或纯瓦灰或者根本没有灰胎的古琴，此种古琴价格低廉，但为琴人不喜。购买古琴时灰胎也是重要的考虑因素。 3、关于漆面的挑选:中国传统大漆漆膜坚硬而富有光泽，具有良好的耐腐性，耐热、耐水、耐油和耐多种有机溶剂的功能，电绝缘性能也很好。今天我们有幸落指抚触上千年的老琴，上好大漆的作用不可抹杀。大漆也有优劣之分，价格也不同，这里就不祥述了。当然，目前低档古琴还是有合成大漆和纯化学漆存在的，毕竟能降低些成本，能有较强的价格竞争力。二、乐器琴必备要素古琴作为乐器，必须要能够弹奏。所以不抗指、不沙音、不打板是一个优秀古琴的必备条件。因为南北演奏风格和力度的区别，有些详细的数据也并不相同。然后是声音，作为练习，能发声基本就能满足练习，但作为与琴人相伴的良友，音色又是不可以忽视的，因为它直接关系到习琴者的兴趣的培养。合格的古琴，其散音、按音和泛音的音色和音量要统一。古琴声音要有下沉感，声音不散而韵味悠长者为良。购买古琴这几个必备条件不可忽视。三、古琴的南北方的地域问题 1、北方的琴友购买古琴前需要明白南方古琴到北方以后，因为空气湿度和温度的变化，其木材和漆面由湿润环境转到一个干燥环境中后，很容易出现开裂现象。打算购买南方古琴的琴友需要注意保护自己的爱琴，不要长期裸置在空气中，尽量弹毕放入琴囊或琴盒之中。屋内最好有加湿器，保证一定的湿度来减缓或避免琴体的小