莎士比亚十四行诗翻译的比较-译国译民翻译公司.docx

莎士比亚十四行诗翻译的比较-上海译国译民翻译公司 表一在莎士比亚的154首十四行诗中，其中以第十八首最为脍炙人口，它的音韵特点为五音步抑扬格（pentameter iambic），韵式也是典型的“莎士比亚体”（Shakespearean），即：ABAB，CDCD，EFEF，GG。诗歌原文如下：Sonnet 18Shall I compare thee to a summers day? AThou art more lovely and more temperate: BRough winds do shake the darling buds of May, AAnd summers lease hath all too short a date: BSometime too hot the eye of heaven shines, CAnd often is his gold complexion dimmd; DAnd every fair from fair sometime declines, CBy chance or natures changing course untrimmd; DBut thy eternal summer shall not fade, ENor lose possession of that fair thou owst; FNor shall Death brag thou wanderst in his shade, EWhen in eternal lines to time thou growst: FSo long as men can breathe or eyes can see, GSo long lives this and this gives life to thee. G本文将对梁宗岱、屠岸、戴镏龄、辜正坤翻译的四个版本，从音节，韵脚，标点以及内容四个方面进行对比分析。他们的译文分别如下：1.梁宗岱译我怎么能够把你比作夏天？你不独比她可爱也比她温婉。狂风把五月宠爱的嫩蕊作践，夏天出赁的期限却未免太短。天上的眼睛有时照得太醒烈，他那炳耀的金颜又长遭掩蔽。给机缘或无常的天道所摧折，没有芳艳而终于凋残或销毁。但你的长夏将永远不会凋零，也不会损失你这姣皓的红芳。或死神夸口你在他眼里漂泊，当你在不朽的诗里与时同长。只要一天有人类或人有眼睛，这诗将长在并赐给你生命。2.屠岸译能不能让我来把你比作夏日？你可能更加可爱，更加温婉；狂风会吹落五月里开的好花儿，夏季租出的日子未免又太短暂：有时候苍天的巨眼照得太灼热，他那金彩的脸色也会被遮暗；每一样美呀，总会离开美而凋落，被时机或者自然的代谢所摧残；但是你永久的夏天决不会凋枯，你永远不会失去你美的仪态；死神夸不着你在他影子里踯躇，你将在不朽的诗中与时间同在；只要人类在呼吸，眼睛看得见，我这诗就活着，使你的生命绵延。3.戴镏龄译我怎样能把你比作夏天？你比它更可爱也更温和；4.辜正坤译或许我可用夏日将你作比方,但你比夏日更可爱也更温良。五月的娇蕾有暴风震颠，夏季的寿命很短就度过。有时候当空照耀着烈日，又往往它的光彩转阴淡；凡是美艳终把美艳消失，遭受运数和时序的摧残。你永恒的夏季永不凋零，而且长把你的美艳保存；死神难夸你踏它的幽影，只因永恒的诗和你同春。天地间能有人鉴赏文采，这诗就流传就教你永在。夏风狂作常会摧落五月的娇蕊，夏季的期限也未免还不太长。有时候天眼如炬人间酷热难当，但转瞬又金面如晦常惹云遮雾障。每一种美都终究会凋残零落，或见弃于机缘，或受挫于天道无常。然而你永恒的夏季却不会终止，你优美的形象也永远不会消亡，死神难夸口说你在它罗网中游荡，只因你借我的诗行便可长寿无疆。只要人口能呼吸，人眼看得清，我这诗就长存，使你万世流芳。原文Shall I compare thee to a summers day? Thou art more lovely and more temperate:梁宗岱我怎么能够把你比作夏天？你不独比她可爱也比她温婉。屠 岸能不能让我来把你比作夏日？你可能更加可爱，更加温婉；戴镏龄我怎样能把你比作夏天？你比它更可爱也更温和；辜正坤或许我可用夏日将你作比方，但你比夏日更可爱也更温良。 Shall 跟 I连在一起表征询意见。而辜的版本将它翻译成或许，语气有点被削弱。因为在英国夏天的气候是比较怡人的，很美好，所以莎士比亚想把美少年比作夏天，但是诗人又觉得他比夏天更好，所以译者在翻译的时候不应将这种矛盾的心理忽略，也不应多加发挥。屠岸的译文将第二句译成“你可能更加可爱，更加温婉；”，而在原文中并没有可能这一层意思。原文Rough winds do shake the darling buds of May, And summers lease hath all too short a date:梁宗岱狂风把五月宠爱的嫩蕊作践，夏天出赁的期限却未免太短。屠 岸狂风会吹落五月里开的好花儿，夏季租出的日子未免又太短暂：戴镏龄五月的娇蕾有暴风震颠，夏季的寿命很短就度过。辜正坤夏风狂作常会摧落五月的娇蕊，夏季的期限也未免还不太长。 梁宗岱译的“五月宠爱的”从原文中读不出这一层意思，darling只是“心爱的，可爱的”的意思。戴和辜将 darling buds分别翻译成“娇蕾”和“娇蕊”，既重视与原文，语言也很凝练。如果直接将“lease”翻出来的话，中文读者会觉得很困惑，因为有思维差异，什么叫“夏季的租期”？中国人一般用“流水”，“箭”等意象来形容时间时间过得快，很少用租约来比喻的。且租赁这种事在中国人认为是没有美感的，直接用在译文里会影响了整首诗的美感。原文Sometime too hot the eye of heaven shines, And often is his gold complexion dimmd;梁宗岱天上的眼睛有时照得太醒烈，他那炳耀的金颜又长遭掩蔽。屠 岸有时候苍天的巨眼照得太灼热，他那金彩的脸色也会被遮暗；戴镏龄有时候当空照耀着烈日，又往往它的光彩转阴淡；辜正坤有时候天眼如炬人间酷热难当，但转瞬又金面如晦常惹云遮雾障。 梁的译文中“醒烈”这个词在字典里查不到，会让读者费解。炳耀：亦作“ 炳曜 ”。亦作“ 炳燿 ”。 表示示光芒；照耀。虽说梁的这两句翻译能把原文的意思基本表达出来，但用于太晦涩，不能让读者直接感受到原文的美。 辜正坤的翻译在形、神方面都翻译得比较出彩。原文And every fair from fair sometime declines, By chance or natures changing course untrimmd;梁宗岱给机缘或无常的天道所摧折，没有芳艳而终于凋残或销毁。屠 岸每一样美呀，总会离开美而凋落，被时机或者自然的代谢所摧残；戴镏龄凡是美艳终把美艳消失，遭受运数和时序的摧残。辜正坤每一种美都终究会凋残零落，或见弃于机缘，或受挫于天道无常。 在And every fair from fair sometime declines这句诗中，fair一词重复使用了两次。虽说是重复，不过所表达的意思却不同。第一个fair 指“美人”，第二个fair 指“美丽”。梁译为“没有芳颜不终于凋残或销毁”，没有将具体的指代译出；屠译为“每一样美呀，总会失去美而凋落”，重复使用“美”一词来达到fair 在原文中的效果，但却没有传达原文两个fair 的引申义；戴译为“每件美艳终把美艳消失”，把两个fair 翻译成两个“美艳”，同样没有将具体的指代译出。可见，在中译本中再现英语诗歌的形式是很难的。罗益民指出“相对来说，作为传统的诗歌，譬如十四行诗，诗歌形式的方面要比内容方面困难更大。因而，对于诗歌翻译者来说，形式的移植比内容方面更具挑战性”。 （何冷静，2010）梁宗岱的下半句翻译不是很顺畅，意思理解的也很牵强，“没有芳艳而终于凋残或销毁。”，梁想表达的意思是“没有芳艳而终于凋残或销毁。”意思是否翻译正确也有待读者仔细琢磨。屠岸的翻译里加了感叹的意味，很有诗意。而正坤的这篇翻译中的很多词汇也比较难理解，比较抽象，如：“机缘”、“天道无常”。原文But thy eternal summer shall not fade, Nor lose possession of that fair thou owst; 梁宗岱但你的长夏将永远不会凋零，也不会损失你这姣皓的红芳。屠 岸但是你永久的夏天决不会凋枯，你永远不会失去你美的仪态；戴镏龄你永恒的夏季永不凋零，而且长把你的美艳保存；辜正坤然而你永恒的夏季却不会终止，你优美的形象也永远不会消亡， 这两句话的翻译，四位译者都采用了直译的方式，这样使得译文的表现力比较苍白，没有原文那样精彩。梁译的“也不会损失你这姣皓的红芳。”中的损失似乎有失准确性。表达得比较生硬。原文So long as men can breathe or eyes can see, So long lives this and this gives life to thee. 梁宗岱只要一天有人类或人有眼睛，这诗将长在并赐给你生命。屠 岸只要人类在呼吸，眼睛看得见，我这诗就活着，使你的生命绵延。戴镏龄天地间能有人鉴赏文采，这诗就流传就教你永在。辜正坤只要人口能呼吸，人眼看得清，我这诗就长存，使你万世流芳。在这两句话的翻译中，梁的翻译很直白，但是却会让读者有点摸不着头脑，“只要一天有人类或人有眼睛”，人不来就是有眼睛的，为什么在这里还要一这来轻点一遍？而屠和辜的版本翻译得也很苍白，原诗的美感已经完全失去。相比之下戴的版本却很出彩，他采用了意译的方法，翻译水平也着实令人惊叹。结语：朱光潜先生曾经说过“美文不可译”；郭沫若、王佐良以及许渊冲他们都崇尚以诗译诗，然而诗歌是否真的可译，翻译界也众说纷纭，并不能形成定论。诗歌翻译对译者的要求很高，这不仅要求他们追求原文的“形”，这一点就已经很难做到了，还要求他们在充分理解原诗的基础上将它的“神”准确生动地表达出来。从上文的分析中，我们可以看出译者们在翻译时或多或少的放弃了“神”或者“形。所以现代的译者们在翻译时要本着对原作者负责，对译文读者负责的态度，将原文的形神最大化地再创造出来。参考文献:1 /view/830783.htm2 /view/514.htm3 /discuss_1253970316751048041_1.html4 /view/b6e79703de80d4d8d15a4fbd.html5 /90175942.html6 威廉莎士比亚著.李鸿鸣译.十四行诗/(英) M. 哈尔滨: 哈尔滨:北方文艺出版社,2005.7 威廉莎士比亚著.艾梅译. 十四行诗 M. 天津:天津教育出版社,2006.8 钱兆明注释.十四行诗集 M.北京:商务印书馆,1990.6.9 莎士比亚(Shakespeare,W.)著.屠岸译. 十四行诗集 M. 上海:上海译文出版社,1981.5.10 (英)莎士比亚著.梁实秋译. 十四行诗M. 北京:中国广播电视出版社,2002.11 莎士比亚著.梁宗岱译. 莎士比亚十四行诗M.成都:四川人民出版社,1983.3.12 辜正坤译. 莎士比亚十四行诗M.北京:中国对外翻译出版公司,2008.13 屠岸译