演员气质的局限性和可塑性气质培养.doc

演员的气质，不是指演员的外表风度，而是演员个性的个别心理特点。个体独特的，受先天制约的心理动态表现的总和，被称之为人的气质。 由于“气质”是“个体独特的”又有“先天条件制约”，所以每个演员的气质有稳定性，是不容易改变的。特别是成年人已有心理定势，江山易改，本性难移。演员要扮演形形色色的角色。每个角色又有自身的气质特点。演员的气质与角色的气质相同时，表演起来得心应手。如果演员的气质与角色的气质大相径庭，即使外表很像，也会貌似神离。导演陈凯歌说挑演员“一看气质，二看长相”。从角色要求看，气质比形象还重要。人类的气质有多样性，基本的有四个类型。胆汁质。也叫做不可遏制型。这种气质类型的人情绪兴奋性高，感情强烈，易于激昂，脾气急躁，情绪体验的波动性比较大。多血质。这种气质类型的人属于活泼型的人。他们情感丰富，反应灵敏、灵活，接物待人乐观热情，情绪易变，在面临各种应激情境时具有很强的自我调节能力。粘液质。这种气质类型的人属于安静型的人。他们情绪兴奋性低，对外界反应慢，情感不外露，遇事冷静，情绪不会大起大落，有时表现得压抑，但有很强的自我调节能力；抑郁质，也称弱型。这种气质类型的人对外界刺激反应不强烈，而且反应慢，情绪低落。这种类型的人情绪压抑，感情脆弱，内心深层情感体验强烈，经不起挫折的打击，容易表现出神经官能症的症状。 事实上从中外知名演员身上都能看出演员个体独特的气质类型。各种气质的演员中都会涌现出杰出的表演艺术家，气质不分好坏，它不决定演艺成就的高低。从演员职业眼光看，情绪的兴奋度，作为气质的一个方面在演员的活动中是必不可少的。从角色的要求看，演员的气质肯定有局限性。演员不可能扮演各种气质的角色。所以演员要从形形色色的人物角色中，找到适合自身气质的角色，演绎得更为出彩。比如，演员张国荣气质是抑郁质的，他忧郁的眼神，温柔的表情动作，成功地塑造了不少易受伤害，看上去很感伤的悲剧人物。类似的还有梁朝伟、陈坤。但他们没有成功塑造过喜剧的角色。演员李连杰，成龙，是动作巨星的代表，他们有瞬间爆发的激情，动作麻利，精力充沛，是多血质类型。但是却很难扮演一个抑郁质的人物。人的气质在活动中有明显的反应。所以导演在选择演员时，必定是依据剧作的要求挑选在气质、形象上都符合剧中人的演员。，成功的演员中各种气质的演员都有，但他们都是扮演与自身气质相同、相近的角色时获得最大的成功。 。不同的气质会表现出不同的灵活型和惰型。气质特点制约着工作的方式方法。在动作冒险片中有的角色必须应付特别强烈的、意外的、或有各种刺激事物的发生，演员不具备这种特有生理特点是不能胜任这种活动的。在某些角色中，对动态特种要求很高，必须按这种片子的特性预先对演员进行选拔。须具备强而灵活的神经系统类型。在言情片中，如，马路天使中周璇所饰演的纯洁可爱的少女，特有的细腻情感和柔弱的气质，达到演员与角色的统一。红楼梦中陈晓旭与林黛玉敏感多情的抑郁气质相近，难以取代。现在选拔与林黛玉相同气质的演员十分困难。具有抑郁气质的演员本来就稀少，她们不善于表现自己，所以在选拔比赛中没有发现她的影子。在激烈竟争中选拔出来的演员活泼好动，争强好胜，却与林戴玉的气质不符合。导演胡玫的标准是最看重演员气质是否符合原著。 演员气质的局限性较大，可塑性是较小的。我们或许会诧异于人群中的这种巨大差异，迷恋于这绚丽多彩的形象，但我们最终不得不承认：个人的气质在很大程度上是先天的。同样是刚出生的小孩有的爱哭爱闹，有的则比较安静；有的在睡觉时稍有响动便马上惊醒，而有的则睡得很香，有时轻轻碰他几下还不醒来。但这并不意味着气质是绝对不可能改变的，相反，在成长的过程中，在环境的影响下，人的气质类型也是可以变化的。一些人小时候与现在并不一样，甚至有很大的差别：或许你过去爱吵爱闹，现在却比较安静；或许你以前反应缓慢，而现在却反应灵活；或许你以前意志不够坚定，而现在却意志顽强。 气质的局限性可以通过三个途经来弥补。一是避开与自身气质差别特大的人物角色，免得吃力不讨好。二是进行前期的案头准备来弥补。演员饰演某类型气质的角色，并不是说演员本身一定也是这种气质的人，演员只是创作者。要研究分析角色气质特点，找准动作表情，努力使自己的气质贴近角色。荣获金鸡奖提名的电影谁是第三者的女主角李克纯在拍摄前会钻研剧本，把自己的所理解的东西，记录下来整理成笔记自我消化，她认为演员的创作从初读剧本的感性到分析角色致使创作再度升华的过程是不断坚定意志的努力中得到补偿。三是有意识地锻炼改变自己，更好地开拓戏路。浮燥变得沉稳，肤浅变得高雅，演出人物的高贵气质和深度。一个有才能的演员什么都可以表演出来，惟有自己的艺术气质是“表演”不出来的。这只能是自己全部的思想认识、政治倾向、生活积累、文化教养和艺术趣味的自然流露。因此，艺术气质的高或低，是任何别人所不能干预、不能代办、不能“导演”出来，而只能决定于自己在政治上、在生活中的态度。气质是抽象的，但不是神秘。它是可以、而且必须不断改造和培养的。至于在创造具体的戏剧形象上，则气质首先体现在演员对角色的理解的深度方面。这种理解，不止要能叙说得出来，还必须能在舞台上形象地表演出来。 演员有演员的气质，角色也应该有角色的气质。演员与角色要达到矛盾的统一。演员在处理自己的角色时，必须深刻理解角色所应有的气质，但又必须使自己的气质成为主导的方面。用自己气质的独特