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从泥巴到国粹考试标准答案一、 单选题（题数：50，共50.0分）1积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系 B、淡墨与浓墨的渐进关系 C、淡墨与浓墨使用的偶然关系 D、淡漠与浓墨的复合关系窗体底端我的答案：A2“分水”的画法不会留下（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、具体物象形态 B、颜色 C、笔触 D、痕迹窗体底端我的答案：C3花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎 B、打底和勾叶茎的颜色无特殊要求 C、浓的打底，淡的勾叶茎 D、打底和叶茎用色一致窗体底端我的答案：A4下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、饿叟 B、兰亭 C、老萍 D、借山吟馆主者窗体底端我的答案：B5正确增加釉料厚度的方法是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、待到前一次釉料干之后继续积染 B、笔尖蘸墨要足 C、可在前一次釉料未干之前继续着色 D、釉料重调使用窗体底端我的答案：A6从绘画语言来看，陶瓷绘画（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、没有自己独立的语言 B、有自己独立的语言 C、既有自己的语言，又从其他绘画中借鉴 D、只借用中国画的绘画语言窗体底端我的答案：A7“泼墨”是指（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、用大毛笔尽情的书写 B、用毛笔着重涂染 C、用调料盘直接泼彩 D、不断染色窗体底端我的答案：A8以下不能用来形容潘天寿先生笔法特征的是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、正大 B、圆融 C、俊秀 D、深邃窗体底端我的答案：C9小的陶器主要以赏玩为主，因此在色彩选择方面也相对偏重（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、清新 B、沉重 C、厚重 D、高韵窗体底端我的答案：A10“太似为媚俗，不似为欺世，妙在似与不似之间”。齐白石的这一说法主要用来说明绘画过程中的（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、物象 B、虚实关系 C、写意 D、形态窗体底端我的答案：C11“窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”出自谁之口？（1.0分）1.0分窗体顶端 A、石涛 B、郑板桥 C、郑燮 D、齐白石窗体底端我的答案：B12下列除（）之外，都是山水画中的运用透视法的表现。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、高远 B、深远 C、平远 D、长远窗体底端我的答案：D13中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、缓慢 B、即兴 C、精心设计的 D、有计划地窗体底端我的答案：B14题款时一般选用加健羊毫大毛笔，下列选项中除了（），都能够反映用该类笔的优势。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、毛笔吸水性强 B、保证墨有较好的渗透性 C、书写更顺畅 D、字头更秀美窗体底端我的答案：C15下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、强调骨法用笔 B、强调气韵生动 C、强调书写性 D、强调整齐窗体底端我的答案：D16擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、用水染 B、用手指头揉 C、用笔弹 D、用刀片刮窗体底端我的答案：D17画叶茎时，一定要用浓墨，并且要（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、渴笔 B、画直线 C、数目一致 D、用细毛笔窗体底端我的答案：A18不管是在宣纸上，还是在瓷器上，或者是在瓷板上画中国画，在（）方面是不变的。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、色彩用料 B、绘画媒介 C、绘画语言 D、绘画方法窗体底端我的答案：C19绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、笔墨关系 B、落笔出意 C、笔墨成章 D、笔墨有神窗体底端我的答案：C20初学陶瓷绘画时，绘画时应注意笔墨关系和构图关系，其中不符合这种作图顺序的是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、先浓后淡 B、先皴后擦 C、先松后紧 D、先虚后实窗体底端我的答案：A21细心收拾时，对那些在“大胆落笔”阶段出现的不合理的线条关系（如平行线）进行的修正，一般被称为（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、点 B、勾 C、破 D、描窗体底端我的答案：C22以下不属于中国绘画常用的印章形状的是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、圆形 B、方形 C、长方形 D、椭圆形窗体底端我的答案：D23中国山水画独立成科于（）之后。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、东汉 B、唐朝 C、魏晋南北朝 D、东周窗体底端我的答案：B24中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差异，下列选项中，除（）之外，都能说明这种差异性。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、对物象虚实的理解 B、对意象性的把握 C、对色彩的理解 D、对自然的客观性反映窗体底端我的答案：C25画圆形的物象关系时，要注意（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、准确写实 B、圆就是圆，方就是方 C、方圆之间的关系，尽可能做到方中有圆，圆中有方。 D、尽情发挥窗体底端我的答案：C26陶瓷绘画装饰中，以羊毫加健毛笔为主要绘画工具，但是，这种笔画下列哪种类型的画没有优势？（）（1.0分）1.0分窗体顶端 A、山水画 B、人物画 C、花鸟画 D、写意画窗体底端我的答案：B27山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、重工笔 B、精细 C、沉郁 D、明亮窗体底端我的答案：C28使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、为了着色均匀 B、因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因 C、釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。 D、搅拌时上色更深，烧制效果更好窗体底端我的答案：C29在画面上甩点的作用是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、增加画面的艺术效果 B、实现颜色的过渡 C、“偷懒”的画法 D、能够更好的实现面与面之间的过渡，增加画面的丰富感窗体底端我的答案：D30瓶子烧制过程中，会缩小多少？（1.0分）1.0分窗体顶端 A、不会缩小 B、.05 C、.2 D、.15窗体底端我的答案：D31画釉里红时常用质地较硬的毛笔，原因是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、绘画传统，无特殊原因 B、软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好 C、釉里红质地较厚，硬的笔能够带的起来 D、用硬毛笔画，釉里红的深浅调节更加容易窗体底端我的答案：C32瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正确的是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、在干的釉料上画更能凸显用笔的骨法 B、在干的釉料上画更涩，更好画 C、在瓷板上勾线更发涩，更容易画 D、更好的将书法用笔表现出来窗体底端我的答案：C33陶瓷画中苔点的作用是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、为了画面中点线面关系的完整性 B、无特殊意义 C、传统中国画点缀的需要 D、打破线条的通顺，起到装饰的作用窗体底端我的答案：D34下列不属于陶瓷绘画中留白的意义的是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、突出陶瓷作为“假玉”自身的美感 B、突出画面的意境所在 C、也叫画面的气孔， D、画面更加紧凑窗体底端我的答案：D35瓷板的四条屏绘画不仅各自独立，同时更要注重各个面之间的统一关系，这种统一关系不包括（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、绘画题材一致 B、绘画内容必须一样 C、构图中的虚实关系 D、构图中的疏密关系窗体底端我的答案：B36在釉料中加入一定量的胶水，是为了（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、绘画时笔触更为顺畅 B、增加釉料的附着力 C、烧制过程中产生更好的釉变 D、绘画时方便提色窗体底端我的答案：A37花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、女字交叉 B、两两交叉 C、各自独立 D、无特别要求窗体底端我的答案：A38能够用来说明临摹的原则的是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、取其神，遗其貌 B、主要考察大小、虚实、松紧的画面关系 C、考察精神境界的捕捉和把握 D、主要考察像与不像窗体底端我的答案：A39陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系，不能说明二者之间的不同的是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、传统绘画是在纸上调色，而陶瓷绘画中颜色之间不能混合使用 B、着色载体不同 C、色彩用料不同 D、与笔墨有很大关系窗体底端我的答案：D40传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、画面淡薄 B、笔墨关系缺失 C、发色明显透亮 D、缺乏笔墨关系所体现的艺术性窗体底端我的答案：C41题款时，汉字书写应尽可能使用（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、凭个人喜好 B、繁体字 C、简体字 D、篆体窗体底端我的答案：B42画（）的线主要靠尽情的抒发，不能描。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、交叉线 B、曲线 C、装饰性 D、直线窗体底端我的答案：C43为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、明亮 B、沉重 C、淡雅 D、厚重窗体底端我的答案：A44绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、形态多样性 B、偶然性 C、借鉴出新 D、写意窗体底端我的答案：C45下列不属于初学陶瓷绘画的步骤的是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、先打草稿 B、用浓墨直接画图 C、注意构图，突出画眼 D、逐渐加强积染窗体底端我的答案：B46“疏能走马，密不容针”说的是中国画中（）的要求。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、画面对比的疏密关系 B、物象关系 C、位置关系 D、大小关系窗体底端我的答案：A47中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、明亮 B、素雅 C、明暗对比 D、厚重窗体底端我的答案：D48下列符合处理瓷板绘画出错的方法的是（）。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、用刀片刮 B、用手指揉 C、用毛笔弹 D、用干净的纸或者布擦窗体底端我的答案：D49以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、用料讲究 B、具象生动 C、构图讲究 D、笔墨到位窗体底端我的答案：B50画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。（1.0分）1.0分窗体顶端 A、一虚一实 B、一左一右 C、一大一小 D、一上一下窗体底端我的答案：A二、 判断题（题数：50，共50.0分）1绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端2在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端3题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端4将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“续接”。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端5中国画中的笔墨秩序感强，画面感乱，或者花，都与笔墨秩序有关。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端6中国画的构图讲究一种平衡之美，而这种平衡之美主要依靠造势和显觉。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端7中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。在一幅画中，二者可以单独使用。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端8陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满，合理的留白可以使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端9“大道至简”也是中国写意绘画追求的境界之一。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端10中国画的颜色关系一般都是在颜料盘中调好后才开始绘画着色。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端11中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端12釉上绘画出现错误时，可以直接用布或者卫生纸擦掉，并保持画面整洁。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端13中国画中追求的“美”，是精心布置和雕琢过的美，是经过人为塑造的完美结果。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端14瓷板绘画可以选择先上底色，后打点儿。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端15青花不能分至五色，层层分染。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端16吴昌硕先生认为，民族艺术是一个民族精神的结晶，振兴民族艺术，与振兴民族精神密不可分。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端17“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端18在中国画绘画中，线与线之间的交叉遵循三线交叉，成“女”字形。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端19“仁者乐山，智者乐水”是用来形容山水画所能够反映的精神境界。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端20陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端21“经营位置”，是用来说明中国绘画构图方面的特点。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端22学习中国画时，应更加注重技法的学习，而这一技法就是指“笔墨”，“笔墨”是中国画所载之道。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端23釉里红没有浓淡深浅的变化。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端24清理蘸有釉料的毛笔时，只需在清水中涮洗一下方可。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端25中国绘画中线条绘画也可以画成双线并行。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端26一般而言，小毛笔更容易皴擦。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端27笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端28清朝的四大名僧之包括石涛？（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端29画圆圈时，不能一笔到位，而是以“一勾一勒”的方式分两步画完，这也符合中国绘画中强调的“一阴一阳”。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端30中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端31釉料一般也是用水调色，着色容易。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端32在生釉上画青花的直接好处是，能够更好地使颜色渗透到坯胎中。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端33吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端34在中国画学习过程中，笔墨是第一要务。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端35“釉变”是陶瓷烧制过程中的“三变”之一。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端36根据写生的经验，菊花叶子的生长结构是三叉九顶，这与牡丹叶子的结构不同。（1.0分）1.0分窗体顶端我的答案：窗体底端37手绘完小陶器之后，还要