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第一节 传统音乐大分类（见图）一、结构(一) 民间音乐（记：民歌说唱戏曲器乐歌舞）1. 民歌 2.戏曲 3.器乐 4.说唱 5.歌舞(二) 宫廷音乐1. 雅乐：宫廷正式典礼场合，起到渲染庄严气氛的作用2. 燕乐：供宫廷贵族享乐的音乐，(三) 宗教音乐1. 人为 2.自然(四) 文人音乐1. 古琴 2.诗词（琴歌、吟诵）二、基本划分标准1.以风格为标准，将音乐分为传统音乐与近现代音乐。2.以产生、流行、服务于某个阶层为标准，将传统音乐分为四大部分。3.以表现形式为标准，将民间音乐分为五种体裁。*举例：民歌：功能主要在抒情，有一定的叙事性，没有人物形象，短小说唱：细致描绘人物形象，一人数角，讲故事戏曲：具象表现，一人一角，演故事体裁：文学艺术的外在表现形式第二节 民歌一、民歌的特性1. 创作上历时性的集体性 2.传播过程中的口头性 3.流传中产生的规则变异性（有变化，但分句和落音不变）二、体裁分类1.汉族民歌的体裁分类（1）劳动号子（2）山歌2.少数民族民歌的原生性分类三、分讲A劳动号子1. 定义：具有规整的节拍节奏和较鲜明的强弱对比的一种民歌体裁，直接伴随劳动的演唱。2. 特点（1） 种类繁多：工程、搬运、船渔、农事、作坊等。（2） 丰富广泛，即兴而发的歌词（3） 一领众和的演唱方式（交替式的领和、嵌入式的领和）（4） 服务于劳动的功能B山歌1. 定义：具有较为自由的节拍节奏的一种民歌体裁，大多在山间旷野里演唱。2. 特点（1） 直接抒发内心的情感（2） 丰富广发又即兴而发的歌词（3） 独唱为主的演唱方式（4） 广泛而分布繁多的歌种3. 典型的歌种及分布划分标准：语言方言区：西北山歌（山曲、信天游、爬山调、花儿）西南山歌（神歌、赶五句、云贵山歌）客家山歌（兴梅山歌、兴国山歌）（1）西南山歌分布： 云南、贵州（云贵山歌）；四川、重庆（神歌）；湖北、湖南（赶五句）；语言：西南次方言风格：细腻婉转（2）西北山歌省区分布：山西西北部（山曲）；陕西北部（信天游）；内蒙古中西部（爬山调）；宁夏、甘肃、青海（花儿）语言背景：西北次方言风格：歌种发育充分，风格高亢苍劲（3）客家山歌省区分布：粤东北、闽西、赣南语言背景：客家方言C小调1. 定义：具有规整的节拍节奏但强弱对比不鲜明的一种民歌体裁，在城镇中更为流行。（里巷歌谣）2. 特点（1） 功能多样，既可以自娱自乐，也可以卖艺为生（2） 固定的歌调，有一定的师承关系和唱本流行（3） 艺术加工多，艺术性强（4） 独唱为主，有简单伴奏（5） 广泛的分布（尤其在东部地区和城镇）3.小调的地方风格（1）江南小调细腻而婉转音乐要素：1.五声音阶2.级进的旋律3.中速偏慢（2）苏北小调细腻而欢快音乐要素：1. 五声音阶2. 以级进为主，小跳为辅的旋律3. 小快板的速度和节拍语言：北方方言（江淮次方言）（2）山东小调细腻而爽朗语言：北方方言（狭义北方话）音乐要素：1. 七声音阶2. 跳进较多的旋律3. 各种速度和节拍4. 朴实大气的演唱（3）河北小调细腻而有戏曲风格，字少腔长语言：北方方言（狭义北方话）音乐要素：1. 七声音阶2. 字少腔长的旋律3. 有时偏慢的速度和节拍4. 戏曲化的方式（4）东北小调细腻而火爆的风格（5）湖北小调楚宫、楚徵风格音乐要素：1.各种三声腔2.楚宫楚徵（6）湖南小调湘羽调式（7）江西小调接近江浙小调注意：江西南部是客家山歌区（8）广东小调方言特点突出第三节 戏曲一、 概述戏，故事性 曲，音乐性1.戏曲二字的来源（戏古字的两种写法 分别揭示了戏曲的虚拟性特征和曾经发挥的祭祀功能）定义：是一种融音乐性、舞蹈性、戏剧性为一体的综合的表演艺术2.戏曲与戏剧的关系戏剧包括：戏曲、歌剧、舞剧、话剧其中除了戏曲是唱念做打综合性的表演手段，其余四种都是单一的表演手段。3.三种古老的戏剧形式古希腊悲喜剧、印度梵剧、中国戏剧二、 中国戏曲的发展简史中国戏曲发展的总特点：孕育期长，形成期晚，持续发展1、 孕育期a远古时期的巫术歌舞b三代乐舞在歌舞的基础上增加了故事性c秦汉百戏、角抵技术上的准备d隋唐参军戏，歌舞戏戏曲形成的前夜歌舞戏不是戏曲的原因：有“竹竿”（报幕者）3. 形成期时间标志？“竹竿”的消失（1） 北宋杂剧（2） 南宋南戏有剧本保留在永乐大典中4. 发展期综述:（1） 杂剧时期（1北宋杂剧、2金院本、3南宋南戏、4元杂剧）（2） 5传奇时期（明清中期传奇，以昆曲为代表，昆曲是现存最古老的戏曲形式）（3） 6地方戏时期（清中后期的花部乱弹，以梆子戏和京剧为代表）（4） 7清末地方小戏（以黄梅戏、评剧、越剧为代表）分述：1. 北宋杂剧中国戏曲的雏形五花爨弄的初步行当制度是戏曲行当的前身（图）（从左向右依次是：引戏末的前身、生的前身、旦的前身、丑的前身、净的前身）2. 金院本北宋杂剧在北方的直系继承者净、末、生、旦、丑（生为中心，引戏作用弱化）3.南宋南戏在南方音乐基础上受北方杂剧间接影响形成（不是五花爨弄的表演体系）4.元杂剧中国戏曲史上的第一高峰原因：（1） 形成了四折一楔的剧本结构（2） 形成了宫调套数的音乐结构（3） 形成了生旦为主的表演体系（4） 出现了关、马、郑、白、王为代表的剧作家群体及其代表作（5） 出现了忠都秀、珠帘秀等著名演员（大行散乐忠都秀在此作场图）5明清传奇进入多声腔时代明代四大声腔昆山腔、弋阳腔、海盐腔、余姚腔昆曲：昆山腔的出现在元末，明代发展代表剧作家汤显祖牡丹亭洪昇长山殿孔尚任桃花扇6.明清中后期的花部乱弹清四大声腔 （康熙乾隆年代 ）南昆、北弋、东柳（柳子戏）、西梆清后期京剧（皮黄腔）兴起7.近代地方小戏（1）第三次四大声腔：昆腔、高腔、梆子腔、皮黄腔 （清末近代）（2）京剧达到了鼎盛时期，成为“国剧三、行当戏曲中对某一类型角色的高度概括，五大行当（以昆曲为例）是生旦净末丑。二十个家门：五大行当下分为二十个小行杂：群众性角色，不计入家门1. 生：青年男子，故也称小生冠生（官员）、巾生（风流书生，未中举）、穷生（穿百纳，穿鞋不提后跟，不许挺胸）、雉尾生（武生）2. 旦老旦、正旦（青衣姑娘，已婚）、四旦（刺杀旦）、五旦（闺门旦，未嫁，身份高贵）、六旦、贴旦（不独立出现，年龄更小）3净（花脸）大面（宋太祖、关羽：红净）、白面、邋遢白面4. 末：中年以上男子，多数挂须5. 丑：小花脸 三花脸第四节 昆曲昆曲的历史（一） 肇始期 元后期 江苏昆山 昆腔之祖 顾坚（二） 发展期 明中期 魏良辅 昆腔改革从此转为四大声腔（三） 全盛期 明中期至清康熙末年（四） 衰落期 乾隆末年至二十世纪前半叶（五） 恢复期 1949年后，五大昆曲剧团 国家投资 2001年联合国教科文组织收入人类文明及非物质文化遗产名录第五节 京剧的历史京剧什么时候出现、形成？一、 孕育期乾隆末年，18世纪末 徽汉合流四大徽班进京（徽调）三庆、四喜、和春、春虫二、 形成期道光年间 19世纪中期三、 成熟期同光宣统年间 19世纪末成熟标志：“京剧”名称出现”同光十三绝“四、 鼎盛期20世纪前半期鼎盛期的标志四大名旦 名家辈出 流派纷呈梅兰芳 尚小云 荀慧生 程砚秋五、 现代戏时期20世纪6070年代样板戏革命文艺的优秀样板 特点“高大权”样板戏不一定为京戏，有芭蕾舞剧等 政治元素六、 恢复传统戏 摸索发展阶段 20世纪80年代至今第六节 民族器乐乐器：所有产生音乐性声音的机械器乐：乐器演奏的音乐民族乐器：我国历代各族人民发明创造并加以改进的乐器民族器乐：表达中国人情感文化（乐思）第一节 发展简史一、 远古时期乐器的种类和特点？ 天然材料 简单加工 打击乐器（早期）和吹奏乐器（晚期）二、 夏商周时期金石之声代表性乐器？夏商周代表乐器：青铜乐器（铜铃、钲、铙、鎛、编甬钟、编钮钟）三、 秦汉、魏晋时期从波斯地区传来的乐器有哪些？琵琶 箜篌 羌笛（汉 羌族人）四、 乐器分类和乐种分类1周代的八音分类法（以制材为分类） 每一类列举一个乐器的名称金石土木丝革匏竹金；钟 石：编磬 土：埙 木：柷 丝：瑟 革：悬鼓 匏：笙 竹：篪、笛子2近代以演奏方式为标准分类吹奏乐器：笛、箫、唢呐、笙弹拨乐器：琵琶、柳琴、扬琴拉弦乐器：二胡、京胡打击乐器：大鼓、小鼓、大钹、镲（世界上所有乐器归纳为五大类：体鸣乐器、膜鸣乐器、气鸣乐器、弦鸣乐器和电鸣乐器）五、 合奏乐的五种分类及其代表乐种（一两个）以乐队编制和乐器演奏风格为标准1. 弦索乐 全部用弦乐器 弦索十三套 碰八板 南阳板头曲 潮州细乐2. 丝竹乐 以弦，吹管乐器为核心，加以小型打击乐器江南丝竹 广东音乐 福建南音 潮州弦诗 白沙细乐3. 鼓吹乐 以吹管乐为主，配以打击乐弦乐 辽宁鼓乐 鲁西南鼓吹乐 4. 吹打乐 5. 锣鼓乐 十番锣鼓 浙东锣鼓 西安鼓乐 潮州锣鼓 山东鼓吹第七节 说唱音乐一、概述定义：用说（散文，叙事）与唱（韵文，抒情）结合的方式讲述故事的一种形式。特点：一人多角；跳入与跳出二、 简史1. 孕育期（为什么说战国时期是源头？）A荀子成相篇“请成相，世之殃”相，由杵演化的乐器（唱与念相对，不一定有旋律，押韵即可）B 汉代乐府和民间说唱长篇叙事诗 陌上桑孔雀东南飞木兰辞汉代击鼓说唱俑（存疑）2. 形成期隋唐时期 变文说唱音乐正式形成的标志3. 发展期（1） 宋元时期成熟代表曲种：鼓子词、诸宫调、货郎儿（2） 明清时期形成了“南弹北鼓”（南方弹词、北方大鼓的格局）三、 种类（说明为什么这么命名？每一类列举两个代表性曲种）1. 鼓词类演唱者自己击鼓盛行于北方 用三弦、四胡、鼓、板伴奏代表曲种：京韵大鼓、梅花大鼓、梨花大鼓、东北大鼓等2. 弹词类用琵琶和小三弦伴奏苏州评弹、扬州弹词、长沙弹词3. 渔鼓道情