《故事的艺术台词》PPT课件.ppt

第二章 故事的艺术（剧本）,以代言体方式为主、 表现故事情节的文学样式， 戏剧演出的文字依据,剧本,第一节 剧本的存在形式,第一节 剧本的存在形式,文学的其他形式如小说、诗歌、散文的写作只要求和读者见面，戏剧却还要同观众见面。戏剧具有一个更为复杂、更为延续的创作实践过程。剧本的真正价值不仅仅在于读起来动人，更重要的，是要演出来同样动人，或更加动人。,没有表演艺术，剧本就不算是完整的。要充分理解一个人物，光知道他怎样行动、说话、感觉还不够还必须看见和听见他怎样行动、说话、感觉。,没有表演艺术，剧本就不算是完整的。要充分理解一个人物，光知道他怎样行动、说话、感觉还不够还必须看见和听见他怎样行动、说话、感觉。 “舞台感”或“舞台思维” 戏剧的表达方式： 直接模仿人物行动，而不是文学的叙述。,剧本鉴赏切入视角 剧本首先是供演出用的“脚本”或“台本”，其次才是供人阅读的文学作品。因而，读剧本跟读其他文学作品有很多不同的地方。 第一，读剧本需用场面思维。剧本是由一个个戏剧场面和一幕幕戏构成的。编剧每编一剧，只要深入了解了素材，脑子里就会出现一个小舞台。想到什么地方，就仿佛看到那个小舞台上许多人物在活动。从设想人名开始，就开始出现这个人物的形象及其穿戴打扮。开笔写戏，在编写台词与唱词的时候，便又涌现出这些人物在那小舞台上的位置与做、表、舞蹈，以及随之而来的锣鼓节奏。” 这就是说，他是以一个假想的舞台为支撑来进行创作构思的。读者读剧本时，凭经验想像出来的最先也是这样一些生动活泼的戏剧场面，而不是现实生活中的人和事，这是剧本欣赏跟小说、散文欣赏的基本区别。,剧本鉴赏切入视角,第二，读者是通过人物解读剧本的。剧本是代言体的，就是说剧作家不能像小说家或诗人那样直接站出来说话，他只能通过摹仿人物的言行举止，代人物立言来表达自己对生活的认知和感受。所以，在剧本中，对话是主体，“我”是永恒的主语。读者只能通过人物来感知剧作家所要表现的东西。,剧本鉴赏切入视角,请看雷雨第二幕开头的一个片断： 周朴园 （点着一支吕宋烟，看见桌上的雨衣，向侍萍）这是太太找出来的雨衣么？ 鲁侍萍 （看着他）大概是的。 周朴园 不对，不对，这都是新的。我要我的旧雨衣，你回头跟太太说。 鲁侍萍 嗯。 周朴园 （看她不走）你不知道这间房子底下人不准随便进来吗？ 鲁侍萍 不知道，老爷。 周朴园 你是新来的下人吗？ 鲁侍萍 不是的，我找我的女儿来的。 周朴园 你的女儿 鲁侍萍 四凤是我的女儿。 周朴园 那你走错屋子了 鲁侍萍 哦。老爷没有事了,剧本鉴赏切入视角,作为读者，面对上述台词，我们可以得知如下信息：周朴园误把鲁侍萍当成新来的下人，不经意间表露出他雨衣要旧不要新的复杂的内心情感，这一下子又勾起了鲁侍萍对过去的回忆，使她那原本要快快躲开周公馆的念头蜕变成了是否与周朴园相认的矛盾心态。单是那一句“老爷没事了？”就蕴含了可解读的丰富内涵爱、恨、悔、痛无疑，剧作家就是借助这样的语言，向读者传递了他对人性之复杂的思考。如果是在舞台上，这段文字经由演员加上一定的形体动作的表演，观众的感受就更深刻了。,剧本鉴赏切入视角,第三，读者是通过台词认识人物的。小说可以用大量篇幅描写人物的音容笑貌，分析人物的性格心理，而剧本通常只有台词及少量舞台提示。好剧本，人物台词高度个性化，不仅表现为说什么，而且还表现在怎么说上。日出中张乔治、胡四、顾八奶奶、翠喜等人物的语言，或土洋夹杂，或粗卑下流，或“拿着肉麻当有趣”，或强颜欢笑，无不反映着人物的个性。 这种高度个性化的语言是无法编造的。为了写好翠喜，曹禺曾数次冒着被人误解的危险，深入“宝和下处”之类的地方体验生活，跟生活在社会最底层的妓女们促膝谈心，了解她们的身世心态，熟悉她们的口气言语，这才创造出了这个典型人物。,二、鉴赏戏剧语言,戏剧语言是构建剧本的基础。主要包括人物语言和舞台说明。人物语言也称台词，包括对话、独白、旁白等，这是人物心理活动与行为动作的外观，由此展开戏剧冲突，塑造人物形象，揭示戏剧主题；舞台说明是一种叙述性质的语言，主要用来说明人物的动作、心理、剧情发展的布景、环境、人物之间的关系等，能直接展示人物的性格和戏剧的情节。舞台说明起辅助说明的作用，鉴赏戏剧文学，更要紧的是品味人物语言。,剧本语言 说明性文字 台词 一、说明性文字 （一）对人物活动环境的说明 在埃斯库罗斯的普罗米修斯开场，普罗米修斯由威力神与暴力神自观众左方拖上场，威力神说：我们总算到了大地边缘，斯库提亚这没有人烟的荒凉地带 索福克勒斯俄狄浦斯王开场的人物行动提示中写道：祭司偕一群乞援人自观众右方上，俄狄浦斯偕众侍从自宫中上。 接着，我们在祭司的话里得到了答案：啊，俄狄浦斯，我的君王，请看这些坐在你祭坛前的人都是怎样的年纪 ,汉宫秋,冲末扮番王引部落上,诗云毡帐秋风迷宿草,穹庐夜月听悲笳。 某乃呼韩耶单于是也。 久居朔漠,独霸北方。 今日天高气爽，众头目每向沙堤射猎一番。 第二折中写毛延寿携王昭君画像投番，毛延寿道： 走了数日，来到这里，远远的望见人马浩大，敢是穹庐也。,汉宫秋插图,雷雨开始时的提示,壁龛的帷幔还是深掩着，里面放着艳丽的盆花。中间的门开着，隔一层铁纱门，从纱门望出去，花园的树木绿荫荫地，并且听见蝉在叫。右边的衣服柜，铺上一张黄桌布，上面放着许多小巧的摆饰，最显明的是一张旧相片，很不调和地和这些精致东西放在一起。柜前面狭长矮几，放着华贵的烟具同一些零碎物件。右边炉上有一个钟同话盆，墙上，挂一幅油画。 炉前有两把圈椅，背朝着墙。中间靠左的玻璃柜放满了古玩，前面的小矮桌有绿花的椅垫，左角的长沙发不旧，上面放着三四个缎制的厚垫子。沙发前的矮几排置烟具等物，台中两个小沙发同圆桌都很华丽，圆桌上放着吕宋烟盒和扇子。 所有的帷幕都是崭新的，一切都是兴旺的气象，屋里家俱非常洁净，有金属的地方都放着光。屋中很气闷，郁热逼人，空气低压着。外面没有阳光，天空灰暗，是将要落暴雨的神气。,（二）对出场人物的说明,风雪夜归人吴祖光的代表作。1943年3月由中华剧艺社首演于重庆。 剧本描写京剧名伶魏莲生与法院院长苏弘基的宠妾玉春邂逅相识，真诚相爱。当魏莲生经玉春点拨而省悟自己不过是权贵的玩偶时，应玉春约决定出走。事败，魏莲生被驱逐出境，玉春被送与盐运使作洒扫之役，远赴边陲。20年后，两人来到当年定情处，未及晤面，魏莲生死于风雪中，玉春则不知所往。爱情故事只是戏的躯壳，剧本的主题在于写人的觉醒，探究人生的真谛。,可怜的老人，正被贫穷和饥寒交迫着，瘦弱得变了形。 天知道：他并不老啊！是人世的艰辛摧折了他的健康，使他的身体衰老得超过了他的年纪。 他的一头稀疏松软的美发，如今是花白的了。因为没有修理长得很长，四散分披，更增加了他的狼狈。他又有一张修长的面庞，一个削直的鼻子，一张弧线的嘴和一副端正的耳朵；那一双眼睛更是大的、深的、远的、含情的。是人海中艰险的风波逼他走上了落魄的穷途，使这一副秀丽的面庞蒙上了无边憔悴。双颊深陷了进去，面色惨白，没有一丝红润；呼吸困难，鼻孔一扇一扇的；嘴也在张合不定；眼光散漫无神，朦胧着，像在做梦。,他穿一件深颜色的棉袍，旧了，破了，失去了光彩；如同他那张不祥的面孔一样，日薄崦嵫，音容惨淡；失意、忧愁，坎坷，萃于一身。然而，他另有一般不幸的人所不同的地方，就是在他的眉宇之间显露着一层安静的气息；慈蔼，和平，具有圣者风度。,（三）对人物外部行为的提示,现实生活中，人们常常下意识地动作着，不知道决定个人行动的全部原因和所要追求的确切目标； 在舞台上，演员须确切知道： 动作我做什么； 立意我为什么做这个； 调度我怎样做。,二、台词,（一）对话,茶馆第一幕,松二爷 好象又有事儿？ 常四爷 反正打不起来！要真打的话，早到城外头去啦；到茶馆来干吗？ 二德子，一位打手，恰好进来，听见了常四爷的话。 二德子 （凑过去）你这是对谁甩闲话呢？ 常四爷 （不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？ 松二爷 （打量了二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？ 来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。 二德子 你管我当差不当差呢！ 四爷 要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！ 二德子 甭说打洋人不打，我先管教管教你！（要动手）,茶馆,日出是以20世纪30年代初期半殖民地半封建社会中国大都市生活为背景的四幕话剧。日出的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜烂面，控诉“损不足以奉有余”的社会。 交际花陈白露受银行家潘月亭供养，整日与一群游手好闲的寄生虫相周旋，虽厌恶和鄙视周围的一切，但只能抱玩世不恭的生活态度。昔日的恋人方达生试图拯救她，但她无力自拔。潘月亭投机股票失败，陈白露债台高筑，深感前途渺茫，终于服毒自杀。 剧本通过对半殖民地都是群丑的出色描绘暴露社会的黑暗糜烂。有工于心计的银行家潘月亭、卑躬屈膝的李石清、俗不可耐的顾八奶奶、洋奴张乔治等。这些都市群丑聚在陈白露的寓所里寻欢作乐，而又尔虞我诈，充分暴露了被金钱扭曲了的畸形人性。 描绘“不足”者的被受欺凌。“小东西”被卖进妓院；小职员黄省三走投无路毒死自己的孩子后自尽被救发了疯。剧本描写了他们的悲惨命运，也描写了他们善良、忠厚和倔强的品性。,日出第四幕,李石清：还是我，经理。自作聪明的坏蛋又来了。 潘月亭：你来你又来干什么？ 李石清：我想我们两个人谈谈比三个人要痛快一点。 潘月亭：你还要谈什么？ 李石清：不谈什么，三等货要看看头等货现在怎么样了。 潘月亭：（跳起来）混蛋！ 李石清：（竖起眉毛）你混蛋！ 潘月亭：给我滚！ 李石清：（也厉声）你先给我滚！（半晌，冷笑）你忘了我们现在是平等了！ 潘月亭: (按下气，坐下）你小心，你这样说话，你得小心！,李石清：我不用小心，我家没有一个大钱，我口袋里尽是当票，我用不着小心！ 潘月亭：不过你应当小心有人请你吃官司，你这穷光蛋。 李石清：穷光蛋，对了。不过你先看看你自己吧！我的潘经理。我没有债，我没有成千成万的债。我没有人逼着我要钱，我没有眼看着钱到手了，又叫人家抢了去。,潘经理，你可怜可怜你自己吧。你还不及一个穷光蛋呢，我叫一个流氓耍了，我只是穷，你叫一个更大的流氓给耍了，他要你的命。（大声）现在我快活极了！我高兴极了！明天早上我要亲眼看着你的行里要挤兑，我亲眼看着你付不出款来，看着那些十块八块的穷户头，（低声恶意地）也瞧不起你，侮辱你，挖苦你，骂你，咒你，哦，他们要宰了你，吃了你呀！你害了他们！你害了他们！他们要剥你的皮，要挖你的眼睛！你现在只有死，只有死，只有死你才对得起他们！只有死，你才逃得了！ 潘：(暴躁的敲着桌子)不要说了，不要说了！,暗恋桃花源,老 陶： 袁老板，你说这话不就太那个什么了吗? 袁老板： 我这话太哪个什么了？ 老 陶： 上游有大鱼我也知道，可我的船就这么点儿大，我去吧，去吧，去了不就那个什么了嘛！ 春 花 ： 看你这个人，叫你去那个什么，结果你坐在那儿说了那个什么，说了半天你到底说哪个什么了? 老 陶： 我说的还不够那个什么的吗?,春 花：怎么能够那个什么了? 袁老板：你看你这个那个那个这个你说了什么跟什么嘛你？你有话干脆直接说出来。 老 陶：这话要是直接说出来不就太那个什么了嘛！ 春 花：你要是不说出来不就更那个什么了吗？ 老 陶：哪个什么什么 袁老板：好了！我看你呀，根本说不清。还是我来说！（站起来，拍胸脯） 老 陶：（站起来）你来说？,袁老板：我说你呀，你那个那个那个 老 陶：我哪个哪个哪个哪个 袁老板：（指春花）对她！ 老 陶 ：哦，对她！ 袁老板：对她也太那个那个那个什么了。 老 陶 ：好，就算是我对她是那个什么了点儿，可是我对她再那个那个那个什么，那是我们之间的那个那个那个什么。可是你呢？你那个那个那个 袁老板： 我哪个哪个哪个,老 陶：你那个那个那个又算是什么呢？ 袁老板：好，就算我那个那个那个不算什么，可是你那个那个那个 老 陶：我哪个哪个哪个 袁老板：你那个那个那个当初！ 老 陶：当初？哪个当初？ 袁老板：最当初！,老 陶：最当初？我们都不是什么。（两人说着，不禁黯然坐下。停顿）要不这样好了，我去死，可以吧？ 袁老板：（呆呆望着前方，发出类似“好”的声音）吼。 老 陶：我想你是没听懂我意思。我是说，要不我去死，可以了吧？ 袁老板： 吼。 老 陶： （突然起身，从桌子后面到前台，掐自己的脖子）我死！我死！我死！,愫方：（哀伤地）飞不动，就回来吧! 文清： (抽咽，诉说)不，你不知道啊，在外面在外面的风浪 愫方： 文清(取出一把钥匙递给文清) 文清： 啊！ 愫方： 这是那箱子的钥匙。 文清： (不明白)怎么? 愫方： (沉静地)你的字画都放在那箱子里。(慢慢将钥匙放在桌子上) 文清： (惊惶)你要怎么样啊，愫方 半晌。外面风声，树叶声， 愫方： 外面的风吹得好大啊！,（二）独白,朱生豪翻译的李尔王5幕3场的台词：“我的可怜的的傻孩子给他们缢死了！不，不，没有命了！为什么一条狗、一匹马、一只耗子，都有它们的生命，你却没有一丝呼吸？你是永不回来的了，永不，永不，永不，永不，永不！”,莎士比亚奥赛罗的独白：,有一种人，表面上尽管装出一副鞠躬如也的样子，骨子里却是为他们自己打算；看上去好像替主人做事，实际却靠着主人发展自己的势力，等捞足了油水，就可以知道他所尊敬的其实是他本人；像这种人还有几分头脑；我承认我自己就属于这一类。 上天是我的公正人，我这样对他陪着小心，既不是为了忠心，也不是为了义务，只是为了自己的利益，才装出这样一副假脸。,在理查三世中，众叛亲离的理查三世在一场生死搏斗中被打下了战马，他从地上跳起来，想得到一匹马，绝望地喊出了：“一匹马！一匹马！我的王位换一匹马！”非常个性化，成为名句。 中国戏剧家曹禺原野中逃亡中的仇虎喊：“哪里有水，哦，我拿一桶金子换一桶水！”,雷雨台词 漪:怎么这两天没见着大少爷? 凤:大概是很忙。 漪:听说他也要到矿上去，是么? 凤:我不知道。 漪:你没有听见说么?你父亲干什么呢? 凤:不知道。他说，他问太太的病。 漪:他倒是惦记着我。(停一下，忽然)他现在还没起来么?,漪:他昨天晚上什么时候回来的? 凤:(红脸)我每天晚上总是回家睡觉，我不知道。 漪:(不自主地)哦，你每天晚上回家睡!(觉得失言)老爷回来， 凤:我怕老爷念经吃素，不喜欢我们侍候他。 漪:哦，(忽然抬起头来)这么说，他在这几天就走，究竟到什么地方去呢?,哈姆雷特,母：哈姆雷特，你已经大大得罪了你的父亲啦！ 哈：母亲，您以经大大得罪了我的父亲啦！ 母：来，来，不要用这种胡说八道的话回答我！ 哈：去，去，不要用这种胡说八道的话问我！ 母：怎么？哈姆雷特，你忘记我了吗？ 哈：不，凭着十字架起誓，我没有忘记你，你是 王后，你的丈夫的兄弟的妻子，你又是我的母亲但愿你不是。,原野,焦氏：（神秘地）干儿子，你闭上眼睛。 仇虎：（望着她，猜疑地）我闭上了，干妈。 焦氏：（摇头）你没有。 仇虎：（睁着眼，故意的）您猜错了，我是闭了。 焦氏：（点点头）瞎子跟瞎子谈心才明白。（忽然） 虎子，你觉得眼前豁亮么？ 仇虎：（疑惧地盯着她）嗯。 焦氏：（幽沉地）你看见了什么？ 仇虎：（不觉四面望望）我看不见，您呢？,焦氏：（慢慢地）嗯，我瞧见，我瞧见。干儿子，（森历地，指前指后）我瞧见你身旁站着有两三个屈死鬼，黑森森的。你，满脸是杀气。 仇虎：（察觉她在说鬼话）你老人家好眼力。 焦氏：可是你猜我还瞧见你什么？ 仇虎：您还瞧见什么？ 焦氏：我还瞧见你爹的魂就在你身边。 仇虎：哦，我爹的魂？（嘲弄的）那一定是阎王爷今天放了他的假，他对着虎子的干妈直乐。 焦氏：不，不。他满眼是眼泪。我看见他（立起）就在你身边，（指着）就在这儿，对着你跪着，磕头，磕头，磕头。,仇虎：干什么？ 焦氏：他求你保下你们仇家后代，千万不要死心眼，害了人又害了自个儿。可是你不听！（仇虎仰望着焦氏捣鬼）你满脸都是杀气。哦，我看见，雾腾腾，好黑的天！啊，我看见你的头滚了下去，鲜血从脖颈里喷出来。 仇虎：（憎恶的）干妈，您这段话比我说得还吉利。,（二）独白,艾玛丢斯 向你们致敬！未来的鬼魂！萨利埃里为你们效劳！我好像已经看见你们了一排一排在等着轮到自己出世。后世的鬼魂们！一排排期待的面孔！我都感觉到你们对我的期待了，烫得象灯光一样！见见面吧！我恳求你们，见见面吧!到这间老屋来，这就来，就在此刻一千八百二十三年暗淡的十一月的深夜，来听我的忏悔吧！你们不愿意揭开帷幕吗？进来陪我坐到黎明，坐到将要招来人们议论的六点钟！,全剧结束时，又回到了萨利埃里的老年，他接着说下去：,我已经写了一份假供词，简短可信地供认，我是怎样用砒霜毒死莫扎特的，并表示在公众知情后我一天也活不下去的心情。到今天晚上，维也纳所有人将会知道这份供词。愿这份供词那时能使人们开始怀疑我是不是一个善良的、守旧的、无害的家伙！ 现在，我自己也要变成幽灵了。我将站在黑暗里等待你们来到世间又死去的时候，钻到你们耳朵里，叫你们不得清净，总是听到我对捉不住 驱不散的上帝的咒骂。我将小声的向你们唠叨我的名字萨利埃里，庸才的守护神。在你们的内心深感懊恼的时候，可以向我祷告，向没人理解的萨利埃里。我将会宽恕你们。向你们致敬！,奥赛罗剧中伊阿古的独白： 有一种人，表面上尽管装出一副鞠躬如也的样子，骨子里却是为他们自己打算；看上去好像替主人做事，实际却靠着主人发展自己的势力，等捞足了油水，就可以知道他所尊敬的其实是他本人；像这种人还有几分头脑；我承认我自己就属于这一类。 上天是我的公正人，我这样对他陪着小心，既不是为了忠心，也不是为了义务，只是为了自己的利益，才装出这样一副假脸。,（三）旁白,“你们瞧，他念念不忘地提到我的女儿，可是最初他不认识我，他说我是一个卖鱼的贩子。他的疯病已经很深了，很深了。说句老实话，我在年轻的时候，为了恋爱也曾大发其疯，那样子也跟他差不多哩。让我再去对他说话。您在读些什么，殿下？”,“那可真是一个避风的地方。（旁白）他的回答有时候是多么深刻！疯狂的人往往能够说出理智清明的人说不出的话。我要离开他，立刻就去想法让他跟我女儿见面。殿下，我要向您告别了。”,三、台词的要求,台词要具有动作性 台词必须性格化 台词要求口语化并富于情趣 台词要富于诗意,（一）台词要有动作性,焦：（忽然不语）虎子，我说破了嘴，讲了半天，你是心服口不服。 仇：谁说我心服口不服？（神色更阴沉） 焦：那么，你到这儿来干什么？ 仇：我说过，（着重地）给您报恩来啦。 焦：（绝了望）哦！报恩？（忽然）虎子，我听说你早后来了。为什么你单等大星回来，你才来？ 仇：小哥俩好久没见面，等他回来再看您，也是图个齐全,焦：（疑惧）齐全？ 仇：（忙改口）嗯，热闹！热闹！ 焦：（仿佛忽然想起）哦，这么说，你是想长住在这儿？ 仇：嗯，侍奉您老人家到西天。（恶毒地）您什么时候归天，我什么时候走。 焦：（呆了半天）好孝顺！我前生修来的。,（二）台词的性格化,有几句教训，希望你铭刻在记忆之中：不要想到什么就说什么，凡事必须三思而行。对人要和气，可是不要过分狎昵。相知有素的朋友，应该用钢圈箍在你的灵魂上，可是不要对每一个泛泛的新知滥施你的交情。留心避免和人家争吵；可是万一争端已起，就应该让对方知道你不是可以轻侮的。倾听每一个人的意见，可是只对极少数人发表你的意见；接受每一个人的批评，可是保留你自己的判断。尽你的财力购置贵重的衣服，可是不要炫新立异，必须富丽而不浮艳，因为服装往往可以表现人格 不要向人告贷，也不要借钱给人：因为债款放出去往往不但丢了本钱，而且还失去了朋友；向人告贷的结果，容易养成因循懒惰的习惯。 ,莎士比亚,莎士比亚故居,莎士比亚塑像,哈姆雷特剧照,雷雨台词,周朴园：（指窗）窗户谁叫打开的？ 鲁侍萍： 哦。（很自然地走到窗前，关上窗户，慢慢地走向中门） 周朴园： （看她关好窗门，忽然觉得她很奇怪）你站一站，（鲁妈停）你你贵姓？ 鲁侍萍： 我姓鲁。,朴： 姓鲁。你的口音不像北方人。 鲁： 对了，我不是，我是江苏的。 朴： 你好像有点无锡口音。 鲁： 我自小就在无锡长大的。 朴：（沉思）无锡？嗯，无锡（忽而）你在无锡是什么时候？ 鲁： 光绪二十年，离现在有三十多年了。 朴： 哦，三十年前你在无锡？ 鲁： 是的，三十多年前呢，那时候我记得我们还没有用洋火呢。 朴：（沉思）三十多年前，是的，很远啦，我想想，我大概是二十多岁的时候。那时候我还在无锡呢。,鲁：老爷是那个地方的人？ 朴：嗯，（沉吟）无锡是个好地方。 鲁： 哦，好地方。 朴： 你三十年前在无锡么？ 鲁： 是，老爷。 朴：三十年前，在无锡有一件很出名的事情 鲁：哦。 朴：你知道么？ 鲁：也许记得，不知道老爷说的是哪一件？ 朴：哦，很远的，提起来大家都忘了。 鲁：说不定，也许记得的。 朴：我问过许多那个时候到过无锡的人，我想打听打听。可是呢个时候在无锡的人，到现在不是老了就是死了，活着的多半是不知道的，或者忘了。,鲁：如若老爷想打听的话，无论什么事，无锡那边我还有认识的人，虽然许久不通音信，托他们打听点事情总还可以的。 朴：我派人到无锡打听过。不过也许凑巧你会知道。三十年前在无锡有一家姓梅的。 鲁：姓梅的？ 朴：梅家的一个年轻小姐，很贤慧，也很规矩，有一天夜里，忽然地投水死了，后来，后来，你知道么？ 鲁： 不敢说。 朴： 哦。 鲁：我倒认识一个年轻的姑娘姓梅的。 朴：也许，也许你弄错了，不过你不妨说说看。 鲁： 这个梅姑娘倒是有一天晚上跳的河，可是不是一个，她手里抱着一个刚生下三天的男孩。听人说她生前是不规矩的。,朴：（苦痛）哦！ 鲁： 这是个下等人，不很守本分的。听说她跟那时周公馆的少爷有点不清白，生了两个儿 子。生了第二个，才过三天，忽然周少爷不要了她，大孩子就放在周公馆，刚生的孩子抱在怀里，在年三十夜里投河死的。 朴：（汗涔涔地）哦。 鲁： 她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。 朴：（抬起头来）你姓什么？ 鲁： 我姓鲁，老爷。 朴：（喘出一口气，沉思地）侍萍，侍萍，对了。这个女孩子的尸首，说是有一个穷人见 着埋了。你可以打听得她的坟在哪儿么？,鲁 老爷问这些闲事干什么？ 朴 这个人跟我们有点亲戚。 鲁：亲戚？ 朴：嗯，我们想把她的坟墓修一修。 鲁：哦那用不着了。 朴：怎么？ 鲁侍萍：这个人现在还活着。 周朴园：（惊愕）什么？ 鲁侍萍： 她没有死。 周朴园：她还在？不会吧？我看见她河边上的衣服，里面有她的绝命书。 鲁侍萍：不过她被一个慈善的人救活了。 周朴园：哦，救活啦？,鲁侍萍：以后无锡的人是没见着她，以为她那夜晚死了。 周朴园：那么，她呢？ 鲁侍萍： 一个人在外乡活着。 周朴园： 那个小孩呢？ 鲁侍萍 ： 也活着。 周朴园 ：（忽然立起）你是谁？ 鲁侍萍： 我是这儿四凤的妈，老爷。 周朴园： 哦。 ,朴： 你去告诉四凤，叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出来，顺便把那箱子里的几件旧衬 衣也捡出来。 鲁： 旧衬衣？ 朴： 你告诉她在我那顶老的箱子里，纺绸的衬衣，没有领子的。 鲁： 老爷那种纺绸衬衣不是一共有五件？您要哪一件？ 朴： 要哪一件？ 鲁： 不是有一件，在右袖襟上有个烧破的窟窿，后来用丝线绣成一朵梅花补上的？还有一件， 朴： （惊愕）梅花？ 鲁： 还有一件绸衬衣，左袖襟也绣着一朵梅花，旁边还绣着一个萍字。还有一件， 朴: （徐徐立起）哦，你，你，你是,鲁: 我是从前伺候过老爷的下人。 朴: 哦，侍萍！（低声）怎么，是你？ 鲁: 你自然想不到，侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认识了。 朴: 你侍萍？（不觉地望望柜上的相片，又望鲁妈。） 鲁: 朴园，你找侍萍么？侍萍在这儿。 朴：（忽然严厉地）你来干什么？ 鲁：不是我要来的。 朴：谁指使你来的？ 鲁：（悲愤）命！不公平的命指使我来的。 朴：（冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿来了。,（三）台词的口语化,曹禺与巴金,（三）台词要口语化并富于情趣,语言的表达具有转瞬即逝的“一过性”特征，因此，台词要传情达意，就必须在有限的时间内浅显易懂，具有口语化的特征。口语化使台词富于生活气息、通俗易懂。在台词中穿插口语、成语 、典故等，会对创造生动、成功的台词大有裨益。,台词要口语化并富于情趣,唐铁嘴踏拉着鞋，身穿一件极长极脏的大布衫，耳上夹着几张小纸片，进来。 王利发：唐先生，你外边遛遛吧！ 唐铁嘴：（惨笑）王掌柜，捧捧唐铁嘴吧！送给我碗茶喝，我就先给您相相面吧！手相奉送，不取分文！（不容分说，拉过王利发的手来）今年是光绪二十四年，戊戌。您贵庚是 王利发：（夺回手去）算了吧，我送你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！用不着相面，咱们既在江湖内，都是苦命人！（由柜台内