外国文学史题答案.doc

1. 批判现实主义文学的基本特征客观性：真实广阔、深入的反映社会生活的本来面目批判性：具有强烈的暴露性和深刻的批判性典型环境中的典型人物：真实的再现典型环境中的典型人物2. 法国批判现实主义文学的理论代表作：司汤达拉辛与莎士比亚3. 司汤达红与黑标题含义红-军服；黑-教士服红-革命力量；黑-反革命阴谋代表了两个寓言性场面：圣水看成血-枪杀德瑞那夫人 玛特尔穿丧服祭祖-于连的死4. 于连与拉斯蒂涅形象比较社会地位和出身教养：木匠儿子；没落贵族对社会不满的实质不同：痛恨与之对立，随时准备反抗，由衷地；从有到无，其势已颓，怨恨资产阶级，对社会主要是顺应、合流命运不同：奋斗以悲剧结束；最终成功转化为新兴阶级典型意义不同：是法国复辟王朝时期受压抑的小资产阶级个人奋斗典型；从没落贵族演化为资产阶级野心家5. 梅里美代表作及卡门（嘉尔曼）的形象特点代表作：卡门、高龙巴卡门：真诚坦率又放荡不羁，蔑视任何法律和道德规范，表现出对个性自由的绝对追求。其对命运安之若素，她的野性实际是内心对自由的渴望，嘉尔曼的“绝对自由”否定了资本主义文明，但同时也毁灭了自己。6. 人间喜剧：巴尔扎克自编作品总集，有九十多部作品。人间喜剧分为三类：风俗研究、哲学研究和分析研究，以风俗研究为主。他采用分类编目法和人物再现法，表现了封建贵族的衰亡史和资产阶级的发迹史。7. 人物再现法：一种塑造人物的方法。人间喜剧中的一些重要人物形象在多部作品中出现，相互关联，多侧面塑造人物，使之形象丰满，同时又使小说之间故事互相关联。8. 高老头形象高老头是一个资产阶级暴发户。小说主要写了他忘我、无私的父爱，他十分宠爱自己的两个女儿，但随着他的钱财渐渐榨光，他经历了备受尊敬-冷漠-惨死的过程。在为父的过程中，高充满了牺牲精神，拥有可敬的父爱。他用金钱满足女儿的需求时，他甚至认为自己作为父亲不合格。父爱在被金钱毒化了的社会中遭遇惨痛的牺牲。为此我们十分同情高老头，但高的父爱是糊涂的和盲目的。他爱女儿的方式是错误的，他用金钱来表达对女儿的爱，培养了女儿对金钱的偏爱，加诸他们受时代风尚影响，被金钱腐蚀了灵魂，最终只认金钱，不讲亲情，造成了他父爱的失败。而且他一心只爱女儿，将希望寄于后代这种人生观也是有问题的。因此，高老头的悲剧首先是金钱至上的社会悲剧，同时，也是高老头自身酿成的悲剧。他处于社会转型期，既懂得金钱的奥秘，又有宗法制观念，这种矛盾，使他一方面追求着纯朴、美好的人伦关系，另一方面又毁灭着理想。作者展示高老头的父爱及其父爱的际遇，实际上揭露了父爱在其金钱面前的可怕牺牲，揭露了金钱对家庭的破坏，揭露了金钱毁灭性的的一面。高老头这一典型寄寓这作者对当时社会的批评，也发出了对美好人性的强烈呼唤。9. 福楼拜在法国文学史上特殊性文学地位和文艺观文学地位：其在法国文学史上独树一帜，其余三个流派都有关联，但又不完全相同。其基本属于现实主义流派，但相对于现实主义的倾向性又是内敛的。艺术地实现作品呈现，叙述冷静、细腻，他虽有点接近自然主义但绝不是自然主义，如包法利夫人主要是进行社会分析来阐述其悲剧原因，而不是从病理学、生理学上分析。同时他也是启发现代派作家从作品中退场的一个重要转折点。因此说其在法国文学史上独树一帜。文艺观：“小说应当科学化”，认为小说写作应当像科学家做事业那样实事求是，返现别人没有发现过和写过的特点，然后如实准确地把它描写出来倡导“客观而无动于衷”的创作理论。认为正确的表现本身就有一种公正的理论。还强调精确表达词意在艺术创作中的重要作用。反对陈词滥调和运用失去光辉和表现力的词组。10. 福楼拜代表作及主人公：包法利夫人（女主）爱玛，（男主）查理.包法利11. 狄更斯的“文学双壁”：双城记艰难时世12. 双城记所体现的人道主义思想、阐释人道主义思想：小说双城记形象而又完整地体现了狄更斯的人道主义思想。小说以法国大革命为背景，真实地反映了革命前夕封建贵族阶级对于农民的残酷迫害，满怀同情地描写了法国农民的悲惨遭遇，愤怒地谴责了封建贵族的滔天罪恶，这客观上揭示了法国革命爆发的根本原因，从而表明了革命的必然性和合理性，作品正面地描写了群众革命的壮观场面，这也说明了革命的正义性，这些都体现了狄更斯人道主义思想历史的进步性；但是随着革命的进一步发展，作者又开始谴责革命中的暴力行为的残酷性，把革命者描写成嗜血成性的疯狂的复仇者；并且通过一系列正面人物形象的描写，宣扬了他的救世良方：用仁慈和宽恕来感化有罪的统治阶级、让贵族阶级进行自我赎罪和道德改善、最后用富有自我牺牲精神的“爱”来化解一切阶级对立与冲突。这无疑可以说明作家的人道主义思想的局限性。 13. 萨克雷名利场女主人公：蓓基.夏泼，爱米丽亚14. 最早的无产阶级文学：英国宪章派诗歌15. 第一部劳资矛盾的小说：盖斯凯尔夫人玛丽.巴登16. 俄国多余人形象系列：含义、最早的、变化含义：指俄批判现实主义文学中具有进步倾向的贵族知识分子的典型，他们不满现实，尤其是上流社会，要求变革社会、更新生活，但是他们又无事劳动、远离人民，缺少实际工作的能力与意志，因找不到自己在生活中的位置而成了多余人。最早的多余人：叶甫盖尼.奥涅金第一个人物：奥涅金；叶甫盖尼奥涅金普希金第二个人物：毕巧林；当代英雄莱蒙托夫 第三个人物：罗亭；罗亭屠格涅夫；第四个人物：奥勃洛莫夫；奥勃洛摩夫冈察洛夫；普希金在其长篇小说中塑造了俄国文学史上第一个多余人形象，他作为19世纪20年代俄国贵族阶级的优秀代表，集中体现了那个时代先进贵族的特点19世纪30年代，莱蒙托夫在当代英雄中塑造了毕巧林这个俄国批判现实主义文学上的第二代“多余人”形象。与奥涅金所处时期相比，这是俄国农奴制最黑暗最反动的年代。前期“十二月党人式”的热情和乐观情绪已被专制统治荡涤干净。因此，毕巧林比奥涅金更狂热、更玩世不恭、更损人利己、更具破坏性，表现得更加孤独、忧郁19世纪40年代，随着革命民主主义力量逐渐兴起，“多余人”在这个阶段也进入令人更自觉的反抗时期。与前两者相比，罗亭突破了狭隘的个人主义的圈子，热情地投身社会生活，与贵族保守派展开了针锋相对的斗争。这在当时有一定积极作用，但他毕竟是个从贵族革命时期向民主主义革命时期过渡的贵族知识分子形象，所以仍是一个语言多于行动，担负不起改革现实任务的“多余人”形象。19世纪50年代，俄国正处于农奴制崩溃的前夕，民主运动高涨，一场巨大的变革摆在了俄罗斯民众眼前。面对需要行动的现实社会，三四十年代曾起过积极作用的“多余人”这时也感到束手无策，无所适从。这一个特点集中体现在冈察洛夫的小说的主人公“奥勃洛摩夫”身上。他是俄国文学史上最后一个多余人的形象。他懒惰、好空想，优柔寡断，完全丧失了实际活动的能力和进步性。因此不能担当起俄国革命领导力量的重担，也注定了“新人”形象终将取代“多余人”形象。17. 屠格涅夫描写“新人”的作品及主人公父与子基尔沙诺夫兄弟（特别是巴威尔）“父”和巴扎罗夫“子”18. 废奴文学含义、代表作家及作品含义：19世纪50年代，美国出现了一批作品，作家多在南部，以要求废除奴隶制为内容，在思想上具有反对蓄奴制的民主倾向，艺术上开辟了美国现实主义文学潮流。代表：斯托夫人汤姆叔叔的小屋19. 美国象征主义奠基性的作家：爱伦坡20. 自然主义和批判现实主义文学异同（展开）共同点真实性原则 在真实性原则这一方面，自然主义和批判现实主义是一脉相承、完全一致的。自然主义和批判现实主义共同的理论基础是：亚里士多德的“摹仿说”，即艺术的本质是摹仿，是客观地再现外部现实。自然主义以孔德的实证主义哲学和泰纳的批评理论为思想基础，以真实为基本出发点和前提。自然主义认为惟其科学，才能达到真正的真实，所以特别强调文学创作的科学性与真实性。不同点 批判现实主义：“真实”是艺术的真实，要求在生活真实的基础上加以艺术概括，从而更凝练，深入的揭示生活本质；它所塑造的人物有高度概括，追求典型的塑造，且主张有倾向性。所以，“真实”是艺术家眼中的真实。自然主义：纯客观的记录，不加提炼。反映现实仔细、广阔，但有时反而影响主题的表达，力图贴近自然真实本身。从生理、病例、遗传等属性上去关注人物悲剧原因，解剖人物。21. 卢贡-马卡尔家族：卢贡马卡尔家族是法国作家左拉的一部包括20部长篇小说的庞大作品。它的题材非常广泛，涉及了法兰西第二帝国和第三共和国时期的政治、经济、军事等各个方面出场人物有1200多个。虽然自然主义的理论影响了这部作品的社会意义，但作者还是成功地描写了19世纪后期法国社会的生活画面。更为重要的是，左拉的这些作品没有成为其自然主义理论公式的图解，在他的优秀作品里，病理的研究让位给了社会的研究，生物学的决定论被社会环境的决定论所代替，人们能够透过作家所构思和描写的家族史看到一部形象的社会史。22.23. 法国象征主义奠基作和代表作：奠基作：波德莱尔恶之花 代表作：梅特林克青鸟24. 哈代“威塞克斯”小说：19世纪70年代-90年代哈代创作了一系列自称“性格和环境”的小说，其中大部分以故乡英国西南部农村（古称威塞克斯地区）为背景，因此这批小说被称为威塞克斯小说。它们出色描写了威塞克斯自然风光，反映了农村现实生活，表现出对古老宗法制农村生活的留恋。25. 为什么说苔丝是一个纯洁的女人苔丝形象分析苔丝：勤劳、善良、纯真、美丽、自尊心强、富于反抗性。少女时代就挑起了家庭重担，备受命运打击，却自尊自强，自谋生路，反抗命运打击。生活在历史转型期，受到双重打击压迫，宿命论和旧道德观念影响着她。但哈代对她寄予深刻同情，认为她是无罪的，是一个受难者，哈代从人道主义出发，向道德提出反抗。是站在人道主义立场，对现实的强烈反抗为什么说她使一个纯洁的女人代表作：绿荫下远离尘嚣还乡德伯家的苔丝26. 羊脂球主要内容描绘了一八七零年普法战争期间,有一辆法国的驿车在离开敌战区时,被一名普鲁士军官扣留.军官一定要车上一个绰号叫羊指球的妓-女陪他过夜,否则驿车就不能通过.羊脂球出于爱国心断然拒绝,可是和他同车的有身份的乘客为了各自私利,逼她为了大家而牺牲自己,羊脂球出于无奈而作了让步.可当第二天早上驿车出发时,那些昨天还苦苦哀求的乘客们却突然换了一幅嘴脸,个个疏远她,不屑再与她讲话.27. 羊脂球哭声和马赛曲歌声交织作为结尾的含义28. 深化了主题，表明这是民族的悲哀，上流社会的人物出卖自己的同胞姐妹，说明法国战败的原因在于统治阶级的自私自利、腐败无能。29. 罪与罚中“罪”与“罚”的含义，主人公是谁主人公：拉斯科尔尼科夫罪：肉体上的惩罚罚：精神上的“罚”，犯罪者因良心上的自责和道义的自我鞭挞，最后通过肉体上的受难达到精神上的复活30. 穷人所体现的陀思妥耶夫斯基对小人物描写的特殊贡献深化了俄罗斯文学中“小人物”的主题，不局限于描写“小人物”的悲惨遭遇，而且表现他们高尚的内心世界穷人中的“小人物”不像驿站长和外套那样写的是个别人，而是一群人小说还提出了贫富对立和不公平的社会问题，被别林斯基称为“社会小说的一次尝试”，为俄国平民文学的繁荣奠定了基础31. 套中人别里科夫形象：依附于沙皇政府的落后知识分子典型。他自私自利，因循守旧，反对变革（基本特征）。不仅把自己装进旧事物的套子里，而且还要把别人也通通装进套子；另一方面他也十分虚弱，只要勇于同他斗争，他就无计可施。表明沙皇制度及其附庸也日薄西山，作者通过该形象阐明了“再不能照这样生活下去了”的主题。32. 契诃夫戏剧代表作：樱桃园33. 托尔斯泰：自传性主人公（结合作品分析）托尔斯泰式的一系列自传性主人公从早期的尼古林卡到晚期的聂赫留朵夫，他们联成了一条漫长而曲折的道路世界观转变的道路，缓慢地离开贵族阶级的传统道路，到复活产生了一次飞跃。自此自传性人物由贵族阶级的知识分子，转变成了它的批判者、揭露者。具体来说，其发展阶段可分为四个：第一阶段包括童年少年青年一个地主的早晨和哥萨克这几部作品，可称为道德认识阶段。这时期不善于历史地、具体地提出问题的自传性形象对贵族阶级主要着眼于认识其道德领域现象，如一个地主的早晨中，聂赫留朵夫看到农民穷得一无所有，某天早上就带了一叠钱去施舍，并让需要物资的农民到村社去申请。又比如奥列宁指斥上流社会的芸芸众生“你们的醉生梦死，在我看来是多么可鄙又可憎”，上流社会“一切都是骗人的”。可见他们从道德的角度来认识这个阶级，也只能透过道德观察作出好与坏、善与恶的评价第二阶级由安德烈和彼埃尔来体现，可以说是道德-政治认识阶段。一方面他们看到了贵族阶级在道德上已无可救药，如彼埃尔经历的痛苦的婚姻就是贵族阶级道德给他上的反面的一课。另一方面，他们由于事业地扩大，也痛心地发现了贵族阶级在政治上走到了穷途末路。如安德烈的陆军改革计划及其流产证明了他在政治上挽救这个阶级的意图的失败第三个阶段由列文来体现。历史发展迫使他注意到这样无情的事实：贵族阶级在经济上濒临崩溃，在政治上更加腐朽。面对本阶级的衰落他上下求索，著书立说，改革农事，试图振兴贵族，但以失败告终。也由此证明了贵族阶级面临的不可挽回的衰亡第四个阶段中,复活主人公聂赫留朵夫对贵族阶级、上流社会的认识产生了飞跃。他参加法庭审判，唤醒玛丝洛娃等促使自我、他人复活的行为充分证明他不再是以贵族阶级一员的身份，而是以揭露者、批判者的身份出现。至此，他彻底否定了土地私有制，基本上放弃了贵族阶级赖以生存的土地。34. 忏悔贵族形象：他们是托尔斯泰笔下的理想主人公，贵族知识分子，作家的自传性人物。他们的共同特征是关于进行精神探索，探索宇宙，人类，阶级，个人的出路和人生的意义，表现了俄国民族的反思精神和作家本人的精神探索，寻找俄国出路。代表作有尼古林卡的自传三部曲(复活中的聂赫留朵夫是“忏悔贵族”的典型。) 35. 托尔斯泰对安娜的态度（安娜形象）安娜是俄国十九世纪后半期受欧洲资本主义思想影响而独立意识有所觉醒敢于追求自我爱情的贵族女性，她不仅天生丽质，光艳夺人，而且纯真、诚实、端庄、聪慧，安娜以青春和美貌获得了财富、地位、家庭幸福等，甚至因此为哥哥在官场谋得了官职。他为了追求自己的爱情而陷入丈夫既不答应她离婚，又不让她亲近爱子悲剧状态。安娜作为悲剧人物，本身也不是没有“过错”，她不仅违反了婚姻的契约原则，也违反了爱情的原则。她自己却未能完全挣脱旧思想意识的桎梏，她不仅一再对卡列宁怀有负罪感，而且也不能割断同上流社会的血缘关系，因此她也对自己的行为感到无地自容。实际上她没有真正学会爱。她的自杀，从主观上说是寻求解脱，也是对渥伦斯基的报复及对上流社会的抗议；客观上则是由于集中了各种时代的矛盾而无法克服，从而无可避免地成为这个转折时期祭坛的牺牲。 36. 心灵的辩证法：托尔斯泰的心理描写强调心理过程本身，注重通过心理变化反映人物思想性格变化，注重心理活动的多样性和内在的有机性，善于表现人物的心理运动过程，车尔尼雪夫斯基将之称为“心灵的辩证法”。37. 托尔斯泰心理描写的艺术（结合安娜与复活）真实展示人物的心理变化过程，作者完全忠实于生活的渐进过程和必然性，去表现人们的感情和思想、在日常心理状态中的连续性，有意识地呈现人物思维的原始状态，同时也展示了心灵的丰富性，从而奠定了复杂人物的真实性用侧面描写观察人物心理，