《中国古代文学》PPT课件.ppt

中国古代文学,主讲：彭梅芳 电话邮箱 QQ：107801258,（唐宋文学）,课程说明 成绩平时成绩（30%）考试成绩（70%） 平时成绩：考勤书面作业（小论文） 学习方法：把握文学史线索，配合阅读、记忆、背诵重要作品,唐宋文学概要,王国维宋元戏曲考序云“凡一代有一代之文学，楚之骚,汉之赋,六代之骈语,唐之诗,宋之词,元之曲,皆所谓一代之文学,而后世莫能继焉者也。” 唐诗、宋词,唐 诗,四个阶段：初唐、盛唐、中唐、晚唐 代表诗人：初唐四杰、陈子昂、“沈宋” 、田园山水诗派、边塞诗派、“李杜”、大历十才子、“元白”、“韩孟诗派”、刘禹锡、“小李杜”,代表词人：晏殊、欧阳修、张先、柳永、苏轼、周邦彦、辛弃疾、李清照,宋 词,唐诗、宋词(唐宋时代较特殊、繁荣的文体) 宋诗 唐宋散文（唐宋八大家） 唐代传奇、宋代话本小说,钱钟书谈艺录：唐诗多以风神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜,启功启功韵语：“唐以前诗是长出来的，唐人诗是嚷出来的，宋人诗是想出来的，宋以后诗是仿出来的。嚷者，理直气壮，出以无心；想者，熟虑深思，行以有意耳。”,隋代文学,（1） 国家统一与南北文学的合流； （2） 齐梁宫廷文学的延续与变革； （3） 边塞诗启唐人之先。 （4） 由魏晋南北朝文学到唐代文学的过渡阶段。（七言歌行、五七言律诗）,唐长孺：论南朝文学的北传（武汉大学学报1993年第6期）,隋代诗歌前后两期：文帝/炀帝 前期：走北朝刚健质朴一路 诗人：卢思道、薛道衡、杨素 后期：走南朝清绮一路 诗人：炀帝、虞世南兄弟、诸葛颖、王胄,宇文所安（史蒂芬欧文） 迷楼:诗与欲望的迷宫 初唐诗 盛唐诗 追忆：中国古典文学中的往事再现 中国“中世纪”的终结 中唐文学文化论集 晚唐诗 827-860 中国文论、他山的石头记。,迷 楼,唐代文学,诗国高潮 1、诗歌数量众多 2、艺术精湛 3、体裁全面 4、影响广泛,清彭定求等编：全唐诗（48900多） 陈尚君：全唐诗补编（6300多）。 徐俊：敦煌诗集残卷辑校（近千）。,唐诗在表现内容和艺术形式的完美结合上，产生了大批优秀诗人，整体水平超过历史上任何一个朝代,体裁主要包括： 五、七言古体 五、七言绝句 五、七言律诗 排律,“其人，则帝王将相，朝士布衣、童子、妇人、缁流、羽客，靡弗预矣。”（胡应麟诗薮外编卷三） 白居易曾说他的诗被人“缮写模勒，衒卖于市井，或持之以交酒茗”（白氏长庆集序）,诗国高潮缘何出现在唐代？,（一）诗歌本身的发展变革,1、诗歌思想内容的发展变革 诗骚传统 汉魏乐府 建安风骨 陶谢 永明新体 2、诗歌形式技巧的发展变革 四、五、七言、骚体、乐府、古诗,（二）国家统一、社会经济的繁荣, “贞观之治” 与“开天盛世” 唐王朝国家的版图空前扩大，民族的自信心、自豪感以及人民的创造力都达到了空前的高度。 影响：唐人生活方式与行为方式的改变 诗人的漫游： 李白：“五岳寻仙不辞远”、“一生好入名山游” 。 杜甫：“放荡齐赵间，逑马颇清狂”。 作用：开阔了诗人的眼界，而且增强了诗人对社会的了解、对人生的体验。也改变了诗人的行为方式，体现侠客的气质,（三）唐代诗赋取士的科举制度,进士科受重视 胡震亨唐音癸签：“唐试初重策，兼重经，后乃觭重诗赋。中叶后，人主至亲为披阅，翘足吟咏所撰，叹惜移时。或复微行谘访名誉，袖纳行卷，予阶缘，士益竞趋扬名，殚工韵律。诗之日盛，尤其大关键”。 唐太宗开文学馆、武后宫廷“文学沙龙”、代宗关注王维诗集编纂、宣宗悼念白居易,（四）开明政治、思想活跃,“唐诗无讳避。”（洪迈容斋随笔） 思想文化氛围宽松、自由，儒、释、道等各种思想都得以流传。基本上都得到了自由发展，并且呈现出一种互相融合的趋势。 由于思想界的自由，异域文化也开始进入中原,（五）艺术门类的昌盛,音乐、舞蹈、绘画、建筑、雕塑，互相影响，为文学的繁荣增添了新的手法。 山水诗与山水画的相互影响，苏轼：“味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之画，画中有诗。”（书摩诘蓝田烟雨图） 舞蹈与书法相互影响：杜甫观公孙大娘舞剑器浑脱：“昔者吴人张旭善草书、书贴，数尝于邺县见公孙大娘舞西河剑器，自此草书长进，豪荡感激。”,张旭（），字伯高，苏州人，唐代书法家。他不仅楷书精妙，草书尤为见长。其书得东晋二王的精髓，又自创新意。纵情于酒，寓情于书，大醉辄呼叫狂走，下笔如有神助。其书奔放不羁，气势如虹，有急雨旋风之势，被称为“狂草”，传世书迹有草书肚痛贴、心经、醉墨贴、千字文、自言贴、古诗四贴等。,唐诗史分期及其阶段性特征,一、“四唐说”：初唐、盛唐、中唐、晚唐 二、“四唐”说的演化历史 1、司空图与王驾评诗书：最早对唐诗的演变做历史叙述 2、南宋严羽沧浪诗话： “五体”：唐初、盛唐、大历、元和、晚唐 3、元杨士弘唐音：正式列出初、盛、中、晚的标目和断限。“四唐”说最后定型。 4、明代高棅唐诗品汇：在理论上进一步阐发，将“四唐”说发展成一个完整的体系,初唐诗 高祖武德元年（618）玄宗开元初（712）,高棅唐诗品汇总叙： “贞观、永徽之时，虞魏诸公，稍离旧习，王杨卢骆，因加美丽，刘希夷有闱帷之作，上官仪有婉媚之体，此初唐之始制也。神龙以还，洎开元初，陈子昂古风雅正，李巨山文章宿老，沈宋之新声，苏张之大手笔，此初唐之渐盛也。” 初唐诗歌的演进，可分为前后两个时期： 前五十年：是宫廷诗的时代。李世民、李百药、虞世南、马周、许敬宗、杨师道、魏征、上官仪。在野诗人王绩 后五十年：逐步突破旧的诗风，初唐四杰、沈宋、陈子昂,盛唐诗 玄宗开元、天宝年间（713 755）,盛唐，是唐代诗歌达到繁荣的顶点时期，涌现出了十几位大诗人，李白、杜甫；以王维、孟浩然为首的诗人和以高适、岑参为首的诗人分别以或宁静优美、或豪迈奔放的音符，弹奏出盛唐之音的不同音部。 殷璠在河岳英灵集序中说：“开元十五年后，声律风骨始备矣。” 这一代诗人大都具有宏伟的理想和抱负、蓬勃热烈的感情，他们的诗歌大都充满了积极向上的青春活力，这也就是后人所称道的盛唐之音。,中唐诗 肃宗（756）穆宗（824）,中唐诗人众多，诗歌数量最多，诗歌流派也最多，堪称“中唐之再盛” （唐诗品汇总叙） 。 盛唐那积极浪漫的热情和理想退潮了，严峻、冷酷的现实使诗人们不得不倾向冷静的观察与思考，所以诗歌表现的内容转向了现实和社会。而盛唐诗歌在艺术上所达到的成熟完美的境界，也为中唐诗人在诗歌艺术的创新与开拓上提出了新的挑战。 中唐诗歌无论在内容还是艺术上，都出现了竟相创新的局面，诗人及流派的创作“如危峰绝壑，深涧流泉，并自成趣，不相沿袭”（胡应麟诗薮外编卷四），市民化、通俗化倾向也明显加强。,晚唐诗 敬宗（825）昭宣帝天祐四年（907）,代表诗人：1、李商隐、杜牧。他们诗歌渐从江山社稷移到歌楼舞榭，写男女之情乃至狎妓游冶者增多，追求感情表达的深细幽曲、意境的朦胧凄迷，无论在内容还是艺术都具有杰出的成就。 2、许浑、温庭筠、韦庄、司空图、韩偓、郑谷等诗人，也都各有特色。 3、皮日休、杜荀鹤、聂夷中等人，继承了中唐元白新乐府的传统，反映民生疾苦。 晚唐时局如西风残照，士人深感回天乏力，在反映政局动乱、民生凋敝的同时，或隐逸山林，或寄情声色，以寻找慰藉解脱。因而他们的诗中都笼罩着衰飒悲凉凄冷的情调和气氛，这是晚唐诗风委靡，以纤巧为美的主要原因。,初唐诗歌,1、唐太宗时期宫廷诗人 诗歌主要是应制颂圣、润色鸿业和以隋为鉴、谏议讽喻两个方面，诗风开始由六朝绮靡浮艳向典雅中和转变。 卢照邻南阳公集序：“贞观年中，太宗外厌兵革内兴文事，虞（世南）、李（百药）、岑（文本）、许（敬宗）之俦以文章进，王（珪）、魏（徴）、来（济）、褚（亮）之辈以才术显。咸能起自布衣，蔚为卿相，雍容侍从，朝夕献纳。我（指唐王朝）之得人，于斯为盛。变风变雅，立体不拘于一途；既博既精，为学遍游于百氏。” 成就较大的诗人当推李世民和虞世南、魏徴、李百药等人。,虞世南及其诗歌创作,贞观宫廷中艺术成就最高的诗人，为当时第一文宗。诗文兼擅，历仕陈、隋，入唐后为李世民府属，“十八学士”之一。诗歌力图摆脱齐梁浮艳之习，初露清新、刚健气息。 拟乐府诗佳作较多，边塞诗和游侠诗写得尤其英爽精工。 虞世南的写景诗，也在藻饰中显出清新、明丽、活泼的风致。咏物小诗，每有兴寄感慨，如蝉，状物形神毕肖，寓意巧妙自然，格调清隽高远。与后来骆宾王、李商隐同题之作，被后人推为唐人咏蝉诗“三绝”。 胡震亨唐音癸签卷五云：“虞永兴师资野王，嗜慕徐庾，而意存砥柱，拟浣宫艳之旧。故其诗洗濯浮夸，兴寄独远，虽藻彩萦纡，不乏雅道。”,从军行二首，描写边塞征战的艰辛， “剑寒花不落，弓晓月愈明。凛凛严霜节，冰壮黄河绝。蔽日卷征蓬，浮天散飞雪“刻画塞外严寒景色，苍莽荒凉，流露出对手便将士的关注之情。出塞诗有“凛凛边风急，萧萧征马烦。雪暗天山道，冰塞交河源。雾锋黯无色，霜旗冻不翻”等句,唐十八学士图 清苏六朋作,2、唐高宗、武则天时期宫廷诗人 上官仪、“沈宋”、“文章四友” 诗歌思想内容趋向婉媚空艳、艺术形式华美 “上官体”（P29）： “绮错婉媚”的诗风，具有重视形式技巧，追求声律之美的倾向。,“六对”、“八对”,上官仪主要贡献在于他对诗的对偶进行了整理与归纳，提出了“六对”、“八对”之说，对律诗的形成有一定的作用。 据宋人魏庆之诗人玉屑引李淑诗苑类格，所谓六对是：一是正名对。如天地对日月；二是同类对，花叶对草芽；三是连珠对，萧萧对赫赫；四是双声对，如黄槐对绿柳；五是叠韵对，如彷徨对放旷；六是双拟对，如春树对秋池。 所谓八对：一曰的名对，送酒东南去，迎琴西北来；二曰异类对，风织池间树，虫穿草上文；三曰双声对，秋露香佳菊，春风馥丽兰；四曰叠韵对，放荡千般意，迁延一介心；五曰连绵对，残河若带，初月如眉；六曰双拟对，议月眉欺月，论花颊声花；七曰回文对，情新因意得，意得逐情新；八曰隔句对，相思复相忆，夜夜泪沾衣，空叹复空泣，朝朝君未归。,王绩及其诗歌创作,在隋末唐初诗坛上，王绩因其独特的人生旨趣，高标独立，隐逸田园，作品亦呈现出与宫廷诗人迥然而已的艺术风貌。 王绩（585644），字无功，号东皋子。幼年天资过人，七八岁能读春秋左氏传，十五岁西游长安，谒见杨素，谈辩精新，一座称奇，被誉为“神仙童子”（辛文房唐才子传卷一）。他深受山东士子经世致用文化传统和其兄王通师徒王道霸略的河汾精神的影响，一心向往朝廷。一生三仕三隐。现存王无功文集五卷。 他的诗歌以田园隐逸居多，言志述怀为主，具有较为深刻的哲学思辨色彩。他虽然有时慷慨激越，但更多的是清醇、简淡，纯任自然。,王绩诗歌艺术成就,首先，他作诗不事雕琢，发自肺腑。他说：“题歌赋诗，以会意为功，不必与夫悠悠闲人相唱和也。”（答处士冯子华书 ）所以他的诗作皆有感而发，淳朴、自然。如在京思故园见乡人遂以为问以家园琐事接连发问，明人钟惺评之曰“只是家书”（唐诗归），句句真情实意，语言简朴动人。 其次，王绩诗歌题材新颖，不落窠臼。如未婚山中叙志将己之条件、志趣和对娶妻之要求 一 一 列出，有学者认为是颇似现代征婚启事。在结构上，他除了在京思故园见乡人遂以为问中用单方面提问的方式谋篇，还在春桂问答中以三、五言通俗口语自问自答，别出心裁。,王绩诗歌艺术成就,第三，王绩诗歌风格萧疏真率，野趣横生，寓精致于浑朴之中。王绩诗歌很注意裁剪锻炼，无论对偶、音律都是很讲究的。他的诗歌合律程度很高。如野望已是一首比较标准的五言律诗了。沈德潜唐诗别裁集卷9：“野望五言律，前此失严者多，应以此章为首。” 无论从思想或艺术来说，王绩都是唐初最为重要的诗人，后来初唐四杰、陈子昂等人的诗歌革新和盛唐山水田园诗创作都受到他很大的影响。 杨慎升庵诗话卷二：“王无功，隋人入唐，隐节既高，诗律又盛，盖王杨卢骆之滥觞，陈杜沈宋之先鞭也。”对王绩在唐诗发展史上的地位作出了很高的评价。,野望 东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。 东皋是王绩隐居乡里时的游玩之地。诗写秋天山村的傍晚景色，绘景如画。但是由于诗人独自置身于东皋野外，所以诗中充溢着孤独无依的感受和与世俗不合的落寞情怀。,在京思故园见乡人遂以为问 旅泊多年岁，老去不知回。 忽逢门外客，道发故乡来。 敛眉俱握手，破涕共衔杯。 殷勤访朋旧，屈曲问童孩。 衰宗多弟侄，若个赏池台？ 旧园今在否？新树也应栽？ 柳行疏密布？茅斋宽窄裁？ 经移何处竹？别种几株梅？ 渠当无绝水？石计总生苔？ 院果谁先熟？林花那后开？ 羁心只欲问，为报不须猜。 行当驱下泽，去剪故园莱。,未婚山中叙志 物外知何事，山中无所有。 风鸣静夜琴，月照芳春酒。 直置百年内，谁论千载后。 张奉娉贤妻，老莱藉嘉偶。 孟光傥未嫁，梁鸿正须妇。,春桂问答 问春桂： 桃李正芬华， 年光随处满， 何事独无花？ 春桂答： 春华讵能久？ 风霜摇落时， 独秀君知不？,孟光傥未嫁，梁鸿正须妇,后汉书逸民列传：梁鸿，字伯鸾，扶风平陵人。势家慕其高节，多欲女之，鸿并绝不娶。同县孟氏有女，状肥丑而黑，力举石臼，择对不嫁，至年三十。父母问