《著作权法文稿》PPT课件.ppt

知识产权法,第四编 著作权法,著作权的概念,著作权，是指基于文学艺术和科学作品依法产生的权利。 文学艺术和科学作品是著作权产生的前提和基础，是著作权法律关系发生的法律事实构成。作为一种民事法律关系，著作权不是抽象的，而是具体的，是就特定作品而产生的权利。没有作品，就没有著作权，脱离具体作品的著作权是不存在的。,著作权通常有狭义和广义之分。狭义的著作权，是指各类作品的作者依法享有的权利，其内容包括人身方面的和财产方面的；广义的著作权是指除了狭义著作权以外，还包括艺术表演者、录音录像制品制作者和广播电视节目的制作者依法享有的权利。在法律称谓上，通常叫做著作邻接权或者称做与著作权有关的权利。此外，有个别立法例，如我国著作权法还把图书、报刊出版者的权利，也置于著作邻接权的范围内。,在我国，按照民法通则的规定，著作权属于民事权利，是知识产权的重要组成部分。基于作品而产生的权利，既有与人身利益相联系的内容，如作者主张自己为某文学艺术或科学作品的作者的资格权、发表权、署名权、修改权和维护作品的完整性权。这些权利没有财产性质，故属于著作人身权。同时，它也有属于财产内容的权利，如复制发行权、表演权、播放权、展示权、改编权等一系列财产权。,1、1990年9月7日在第七届全国人民代表大会常务委员会第十五次会议上通过了新中国第一部著作权法。该法于1991年6月1日起实施。 2、随着著作权国际交流的扩大，我国政府在实施著作权法的第二年，即1992年决定同时参加伯尔尼公约和世界版权公约。按照伯尔尼公约和世界版权公约的规定，两个著作权国际公约分别于1992年10月15日和1992年10月30日对我国生效。 3、著作权法的修改工作历时数年，几经兴废反复，终于在2001年10月27日经第九届全国人民代表大会常务委员会第二十四次会议上通过完成，从而使我国著作权法律制度向现代化迈出了重要的一步。,从现代著作权制度的起源、发端来看，著作权的保护是起源于对文学艺术作品的商业性的利用。这种商业性的利用，它首先是从出版业来开始的。最早“版权”这个词在英语里面叫“Copyright”，这个“Copyright”，它首先指的并不是指作者的权益，而是指出版商专有垄断的出版权，不是指作者的权益。但是随着社会的进步和发展，人们逐渐地意识到，真正需要特别保护的是作者的创造性，只有很好的保护作者的创造性的劳动，才能鼓励他们更多地、更积极地来对文学艺术和科学作品来进行创造。作者的创造才是社会进步和发展的源泉和动力。因此，基于这个认识，在1709年的时候，英国通过了一部旨在保护作者权益的这么一个法案，以保护作者权益为目的的法案，这个法案就叫安纳法案。这个法案就是首次确立了作者对他的作品的支配地位，而且规定作者的权利是依法来产生的，而不是由于授权而取得的。因此，这个安纳法案就是在学术界就认为它是现代著作权制度产生的一种标志。有人也把它称作世界上、历史上第一部真正的著作权法，也可以说它就是为现代的著作权制度起到奠基石的这么一种作用。,在1886年的时候，有十个国家签署了一个保护文学和艺术作品的伯尔尼公约。这个公约在1887年12月的时候正式生效。 伯尔尼公约是第一部保护著作权的国际公约。因为它是1886年签署的，到现在也已经有100多年了。伯尔尼公约又先后进行了两次增补和五次修订。现在实施的伯尔尼公约是1971年的巴黎文本，就是巴黎修订本。 伯尔尼公约是国际著作权保护体系的一个基本的公约，而且是对世界上所有的国家都开放的国际公约。它确立了一个基本的法律的架构，就是对作者，因为他创作的作品都享有人身权利，就是他的精神权利和物质权利。,伯尔尼公约还确立了一系列著作权保护基本的原则，主要包括： 第一个就是确立了国民待遇原则。那就是给予成员国作者的待遇跟本国作者是一样的，就是说我保护其它成员国的国民，就像保护本国的国民一样，那你到我这个国家来，我保护你就像保护本国人一样，这个就是国民待遇原则，通俗地说。,第二个是自动保护原则。就是说著作权的产生和权利的行使不需要履行任何手续。那他到你这个国家来，你就自动给予他进行保护，就不用进行登记，也不用进行注册，就不用按照你这个国家的法律来履行任何的手续，是自动产生的，这就是自动保护原则。,第三个原则是独立保护原则，也叫著作权的独立性原则。就是每个成员国对外国作者提供的法律保护，都是依照本国的法律来进行保护，依照本国的国内法来向外国作者提供法律的实体保护。当然他的保护水平不能低于国际公约伯尔尼公约的最低要求。,第四个原则，就是最低标准保护原则。各个成员国给予的保护的最低限度，不能低于伯尔尼公约特别规定的权利。比如说作者应该享有哪些权利，有哪些作品应该来给予保护，保护期最低不能低于多少年，等等。这些就是说你不能低于伯尔尼公约要求的最低的保护标准。当然这个保护标准可以比这个伯尔尼公约的要求高，但是不能低于最低的保护标准。这是伯尔尼公约的保护的原则。,在1961年的时候，又签订了一个叫做保护表演者、唱片制作者和广播组织的国际公约。这个国际公约非常重要，它是一个“邻接权公约”，什么叫“邻接权公约”？就是保护作品传播者的权利。就是说唱片制作者和广播组织，他不是作者，他是作品的传播者。在作品传播的过程中，这些法律主体，他们也要付出很多的创造性的劳动，因此，他们的劳动也应该得到法律的保护。因此，在1961年的时候国际上就签署了这么一个新的国际公约。,原来表演者，比如说他的表演主要是在舞台上和一些现场的表演，但是随着爱迪生发明留声机之后，随着录音、录像、广播电视等等这些技术的发展，表演就可以被一些技术手段固定下来，然后通过其它的手段来进行传播。这样对表演者的利益就是一个损害。因此，国际劳工组织有一个统计，在四五十年代的时候，表演者的人数有一个非常急剧的下降，这个就与表演者权利的保护，关系是十分密切的。 同样，唱片制作者和我们的广播组织，也非常容易由于技术的发展，造成权利也被侵害。,因此，在1961年的时候，就由联合国的世界劳工组织和联合国的教科文组织，还有世界知识产权组织，联合发起制定、签订了一个保护表演者、唱片制作者和广播组织的国际公约。这个公约因为是在罗马签订的，所以简称为罗马公约。这儿我还想说明一点，就是这个广播组织是指的广播电台和电视台，是包括了电视的，广播的概念是包括了电视的。,在作品的传播者中间，唱片是最容易被复制的，因此唱片制作者的权利是最容易被侵害的。所以，为了有效地制止这种侵权行为的发生，在1971年10月的时候，在日内瓦又缔结了一个新的公约。这个公约叫做保护录音制品制作者防止被擅自复制公约，也简称叫录音制品公约。这个公约是1973年正式生效，到1997年的时候已经有54个国家参加了这个公约。我们国家也加入了这个录音制品公约，在1992年加入这个录音制品公约。,关于播放由人造卫星传播的载有节目信号的公约,简称卫星公约，就是人造地球卫星的发明和应用，它对通讯事业和广播电视事业的发展，意义非常重大。我们广播电视组织，为了扩大它的覆盖率，会把节目信号发射到卫星上，由卫星再覆盖到更加广阔的地域，就可以有更多的受众。但是随着卫星技术的利用，也给著作权的保护也提出了新的挑战。因为在节目信号的传送过程之中，节目信号也很容易被其它的广播组织来截取。因此，在74年5月，在布鲁塞尔就签订了卫星公约，就是关于播放由人造卫星传播的载有节目信号的公约。这个公约是1979年正式生效，到1985年的时候，有美国、联邦德国等9个国家参加了这个公约。,与贸易有关的知识产权协议,TRIPS协议是WTO下面的一个文件。WTO总共有21个文件，与贸易有关的知识产权协议是其中的一个。TRIPS协议是WTO下面关于知识产权的一个综合性的一个多边条约。就是说，加入了世贸组织，就意味着要遵守世贸组织的一系列的规则和法律文件，其中就包括了TRIPS协议。,TRIPS协议还有一个原则，就是它完全接受伯尔尼公约的规定。一旦一个国家加入了世界贸易组织，哪怕它没有加入伯尔尼公约，但是它也要执行伯尔尼公约的规定，因此我们国家的著作权法的修订，主要就是依据伯尔尼公约和TRIPS协议来进行修订。,下面还有两个新签订的国际条约。这个是在1996年的时候，由世界知识产权组织的外交会议通过了两个关于版权和邻接权的新的条约，一个叫世界知识产权组织版权条约，一个是叫世界知识产权组织表演和录音制品条约。版权条约简称WCT，表演和录音制品条约简称WPPT。,著作权法的法律文本，条文非常少，总共只有60条。但是著作权法中间体现的法律关系是非常复杂的。甚至有的专家都把这个著作权法称作“鬼法”，讲的就是著作权的法律关系非常复杂。现在，我主要是就著作权法的一些基础知识做一些介绍。,我们国家的著作权法，它保护是两大方面的权利，一个就是作者对他创作的作品所享有的权利。第二方面，保护作品的传播者，由于在传播作品的过程中付出创造性劳动，享有这个权利。传播者包括表演者，录音、录像制作者，广播组织。表演者对于他的表演，录音、录像制作者对于他制作的录音、录像制品，还有就是广播电台、电视台对于他制作和传送的广播电视节目享有的传播者的权利。,（一）著作权法适用范围 我们国家著作权法的适用范围，在著作权法的第二条，做出了专门的规定。适用范围就是什么人、在什么地方、在什么时候发表的作品是不是享受著作权法的保护，就是适不适用于我们国家著作权法的保护。第二条，总共有四款，看起来也比较难懂，我总结了三个原则。,第一个是属人原则，这是什么意思呢？就是说，只要是中国公民或者是法人，或者是其它组织的作品，只要是中国人的作品，不论你是不是发表，在哪里发表，都可以享受我们国家的著作权法的保护，这就是属人的原则。实际上是根据创作者的国籍，来决定他是不是受保护。只要你是中国人，是中国国籍，就受保护。所以，这个属人原则又叫做“国籍原则”。,第二个原则是属地原则。就是根据作者所创作的作品，它的首先出版地，就是首先在哪里出版，来确定是不是受我们国家著作权保护的原则。如果不是中国人，是外国人，或者有一类人是没有国籍的人的作品，如果你的作品首先是在中国境内出版的，那么也享受我们国家著作权法的保护。还有一种情况，外国人、无国籍人，他的国家或者无国籍、经常居住地的国家，没有跟中国签订协议，也没有共同参加国际公约，但是他如果首次在与中国签订了协议，或者是在中国参加的国际条约的成员国出版作品，那么他的作品也享受中国著作权法的保护。比如说中国和法国都是伯尔尼公约的成员国，但是有的不参加任何的国际公约和国际条约国家的作者，如果他在法国首先出版他的作品，那么他同样也享受中国著作权法的保护。首先出版，还有一种，成员国和非成员国同时出版，这种情况也享受中国著作权法的保护。这个情况就是属地原则。,第三种原则，就是互惠原则。互惠原则就是根据国与国之间签署的协议，或者是共同参加的国际公约、国际条约来确定是不是适用我们中华人民共和国著作权法的保护。那么，外国人、无国籍人的作品，根据作者所属的国家，或者是经常居住地的国家，跟我们中国签订的协议，或者共同参加的国际条约，可以享受中华人民共和国著作权法的保护。 就是说，著作权法第二条规定四款的内容归纳起来，就是可以用三种原则，一个是属人的原则，一个属地的原则，一个互惠的原则，来解释著作权法的适用范围。从适用范围来看，中国著作权法保护的范围还是很宽的。,作品构成的条件,1、作品是著作权法的保护对象，也就是著作权法的客体。著作权法上的作品，就是指文学艺术和科学领域内，具有独创性的，并且能够以某种有形形式复制的智力创作成果。从作品的概念，我们可以看出，构成作品的一些基本条件，首先第一个条件是，作品必须要是属于文学艺术和科学领域，在这个领域里面，智力创作的成果范围是非常广的，如果不在这个文学艺术和科学领域内的不能称其为作品。,第二个条件，它必须具有独创性。这个独创性就是说，必须是自己创作的，而不是抄袭他人的。也就是说，作者必须是通过自身创造性的劳动。智力创作的成果，是自身的脑力劳动的成果，而不是剽窃他人的成果，也不是简单地模仿、复制、推导得出来的这样的东西。 独创性我们还要很好地来理解它。独创性要求的程度并不一定是很高的，它与作品的价值，就是与它的社会价值，与它的艺术价值，与它的学术价值也都是没有关系的。比如说一个六岁的孩子，他画一张图画，和一个非常有成就的画家画的作品，同样都享受著作权法的保护。但是如果是一个大画家，他完全没有任何创造性的，去临摹其他人的作品，他倒不见得享有这个著作权法的保护，不能说具有独创性。,同时这个“独创性”，我们还要理解，它跟专利法上的“新颖性”也是有区别的。专利法上的“新颖性”是讲它必须是前所未有的，哪怕是自己创作的，但不是前所未有的，那么它同样不具有“新颖性”。但是著作权法上的“独创性”不是这样的，有些作品它可能看上去是雷同的，但是只要说你是自己独立来创作的，那么你同样享有著作权保护，同样具有独创性。,比如说黄山迎客松，你从这个角度可以拍，我从这个角度可以看拍下来的照片，从照片上看可能是非常相似的，甚至是雷同的，但是如果都是自己独立创造性的劳动，都是自己独立来进行拍摄的，那么都具有独创性。这个跟专利法的“新颖性”是不一样的。这是构成作品的第二个条件。,构成作品还有一个条件，就是必须具有一定的表现形式。就是必须是在我们文学艺术、科学领域内的，以文字、语言或者是声音、或者是线条、或者是色彩、或者是符号等等形式，能够以人的感官感觉到的形式表现出来，比如图书，比如绘画、音乐、戏剧等等，必须具有一定的表现形式。我们要注意著作权法保护的是表现形式，它是不保护思想的，而是只保护思想的表达。目前这个是各个国家普遍接受的一个基本原则，而且这个原则在TRIPS协议和我刚才讲的WCT（世界知识产权组织版权条约）里头都有相应的规定，就是说著作权的保护要言及表达，而不言及思想、也不言及工艺、过程，以及数学的这些概念等等，是保护表达的。,比如说杨贵妃生平，那么杨贵妃的生平，你可以创造一个剧本，我也可以创作一个剧本，你可以写小说，我也可以写小说。她的生平，杨贵妃你不可能把她从唐朝搬到清代，也不能从一个贵妃，把她降为一个民女，她的生平就是那样的，你要创作杨贵妃，必须把她写成一个杨贵妃。所以说，著作权保护是一个专有的权利，用法律的形式来肯定作者的专有的权利，如果保护这个思想，保护这个内容的话，任何人就不可能随便地来利用这个思想，这个就跟作品立法的本意，促进人类社会的文明和科学文化教育事业进步的本意、初衷是相违背的，因此它是保护表达。,第四，必须具有可复制性，就是必须是可以被先固定下来，而且是可以不断地复制。如果说这个作品它不能被复制，那它就不可能被传播。如果不可能被传播，那么作者的权利就不可能得到真正的、有效的保障，作者就不可能取得他的经济的和精神上的权利。所以，他必须应该是可以被复制的。就是说，著作权法、版权法的起源就是起源于出版业。为什么起源于出版业？就是出版业它能被复制，被印刷。因此，这个是它构成的一个基本条件。,还有一个就是作品必须是智力创作成果。也就是说它是无形财产，而不是物，这个是所有的知识产权，包括专利权、商标权、著作权的一个共同特点，就是它保护的都是无形财产，而不是那个物。比如说著作权法第十八条专门讲到美术作品的所有权，就是它的原件的所有权的转移，不视为这个作品著作权的转移。什么意思呢？原件和作品的著作权，是可以分离的。就是说著作权保护的作品是指无形财产，不是指这个物。比如我们在书店里买了一本书，我们占有的是这个物，而不是说我们成了书的作者成了著作权人。比如我们购买一盘电影的VCD也是这样的，我们没有成为电影作品的著作权人，我们不能处置这本书或者这个电影片它任何的著作权。这个是我们必须要注意的。,作品的形式,我们国家著作权法总共保护的作品有九类作品，第一类就是文字作品，比如说像小说、诗歌、散文、论文，都是用文字的形式表现的作品，当然也包括用文字、数字和符号共同来构成、来表现的作品。计算机软件，我们知道它也符合用文字、数字、符号的特点，所以，有的国家把计算机软件当作文字作品来保护的。在我们国家的著作权法里，把计算机软件是当作单独的一类作品来进行保护。,第二类是口述作品。口述作品就是以口头语言形式来表达的，并且没有用任何物质形式来把它固定下来，同时还是已经公开的作品。也就是说它有三个条件，就是用口头语言形式来表达，又没有用任何物质形式来固定，已经公开的作品。比如说即兴的演说，没有讲稿的讲课，还有法庭的辩论，都是口述作品。比如说一个诗人，登到一个高山，触景生情，有感而发，即兴赋诗一首，当着很多众人的面大声地朗诵出来，这就是一个口述作品。这个作品就要受到著作权法的保护。,第三类包括音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品,比如说音乐作品，就是指能够演唱的带词或者不带词的作品，包括一般的歌曲、民歌、古典音乐、交响乐、管弦乐等等。音乐作品指的是它的乐曲、乐谱，还有就是它的歌词。戏剧作品包括各种戏剧、话剧、歌剧、地方戏，供舞台演出的作品。戏剧作品，就是说它是以剧本的形式来表现的作品。也就是说保护的是戏剧剧本，不是保护戏剧演员的戏台表演。表演有表演者的权利，是邻接权，后面还会讲到。曲艺作品像相声、快书这一类，比如说评书等等。比如马三立老先生的相声段子，他是指这个段子，也不是指这个表演。舞蹈作品，还有杂技艺术作品，我就不一一讲了。杂技艺术作品是这次新修订的著作权法新增加的内容。这一类的作品，它保护的客体就是作品本身，都不是指这个作品的表演者。表演者在表演中付出的劳动，享受表演者的邻接权。,第四类就是美术和建筑作品,美术作品就是比如说绘画、书法、雕塑等等。有一类像实用艺术品，在我们国家的著作权法里不把它当作美术作品来保护，这个大家知道一下。另一类就是建筑作品。在86年世界知识产权组织和联合国教科文组织，专门有一个界定，就是说这个建筑作品，它是包括两方面的内容，一个就是建筑物本身，当然必须是外观或者装饰、设计上含有独创性成分的建筑物，另一部分就是这个建筑设计图和它的模型。,第五种作品就是摄影作品,这个也好理解，就是我们平常拍的照片。摄影作品，也是不管拍摄的人是专业的还是业余的，不管拍的人物肖像还是拍的风光，还是你拍的广告，或者你拍的时事新闻，都受著作权法的保护，都是摄影作品。但是你要注意的就是说，比如说工作证上的照片，这种很简单的劳动，还有护照上的这种照片，它是不作为摄影作品来保护的。,第六类是叫电影作品和以类似摄制电影的方法来创作的作品,包括我们平常看到的电影片，像电视剧，像MTV，像有独创性的一些电视节目，比如说朱军的艺术人生、实话实说这些都是属于电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品。在后面还经常会提到这一类作品，我们就把它统称为电影作品。这在国外，有的它把它统称为“视听作品”和“视听产品”。这一类作品是随着录音技术、录像技术、电影技术的发展而发展起来的，版权保护的领域也是不断扩大的。电影作品，它不是指电影剧本，这是它跟戏剧作品是有区别的。它是指拍摄完成的电影片，或者拍摄完成的电视剧。,第七类是工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品。,第八类是计算机软件,我们知道电子计算机的出现和应用，可以说是我们人类历史上的一件非常大的一件事。计算机的出现和应用，它标志着电子信息时代的到来，可以说正在改变我们人类的生活的方式。随着电子计算机的应用发展到一定的规模的时候，软件和计算机逐渐是可以分离了，而且它可以标上价格，在商店里可以出售。但是同时带来的问题就是对这个软件非法的复制或者销售他人开发的软件。因此，把计算机软件作为著作权法保护的一个对象，就把这个问题提到议事日程上来。我们国家在91年就制定了计算机软件保护条例。后来在2002年又进行了修订，2002年1月1号修订后的计算机软件保护条例正式实施。计算机软件作为作品，它保护的是计算机的程序和它的文档，包括说明书。对计算机软件的保护不同于一般的作品，有一些区别。所以，著作权法上规定，由国务院另行制定有关的规定，我们国家现在已经有了计算机软件的保护条例。,最后一类就是民间文学艺术作品,民间文学艺术作品是指在民间流传得非常广，不是一个个人来创作的，而是世代相传的这么一类文学艺术领域内的作品。这种作品它的表现形式非常多，非常丰富，比如说民歌、民间故事、民间舞蹈，包括工艺品、游戏、绘画，包括一些纸的工艺品、民间服饰等等，都可以算作民间文学艺术作品。它一般都是由一个社会群体，由于几代人不断地积累，不断地丰富和发展的，不是由个人来创造的。民间文学艺术作品它是不是受著作权法保护，在这个问题上曾经也有比较大的争议。我们国家是一个民间文学艺术作品资源非常丰富的国家，后来正式用著作权法来保护民间文学艺术作品。这个保护，它可能跟一般的作品也是会有比较大的区别，比如说权利、保护期有多长，是不是要受时间的限制，它的合理使用的问题，还有它的权利应该由谁来行使，应该由谁来对它管理等等这些问题。所以，民间文学艺术作品也是由国务院来另行制定有关的规定来进行保护。,著作人身权,著作权的内容就是指著作权人享有什么样的权利。我们国家的著作权法，肯定著作权人享有人身权利和财产权利，就是指精神权利、物质权利两方面的权利。就是从伯尔尼公约确立了保护作者的人身权和财产权这两方面基本的架构之后，各国的国内法基本都体现了这个原则和精神。,人身权利,首先，我们来看著作的人身权利，也是精神权利。这个精神权利、人身权利具有专属性，就是一般它是不能转让、继承或者剥夺，就是具有永久性。人身权包括四项权利： 第一个就是发表权。发表权就是决定作品是不是公之于众的权利，当然包括了以什么形式，在什么地方来发表的权利。发表权是一次性的，它一旦发表了，这个发表权就用尽了，作者不再具有发表权了。比如说一个小说在报纸上已经连载了，那么它就已经发表了。如果再有出版社把它拿来出版，行使的就不是它的发表权了，而是其它的财产权利。,第二个人身权、精神权利就是署名权。署名权就是表明作者身份的权利，在作品上署名的权利。它包括在作品上署他的真名或者是署假名（比如有的作者愿意署笔名），也包括在作品上不署名的权利，以及禁止别人在他自己的作品上来署名的权利。如果在别人的作品上署上自己的名字，就是很严重的侵权的行为。,第三个精神权利就是修改权，就是自己对自己作品的修改权，同时可以授权其他人来对作品进行修改。 第四个保护自己作品的完整权，保护自己的作品不受歪曲、不受篡改的权利。就是作品不能随意歪曲，不能随意地丑化，要保证、保护它的完整性、纯洁性，这些作品不能被别人随意地删改、增添。比如创作一个剧本，别人拿去拍电视剧。拍出来后重要的人物或者最重要的一些线索、一些情节都有重大的变化，而不跟原作者进行商量，这就可以说是侵害了作者创作作品的完整权。再比如在国外有一些严肃音乐的音乐家，创作了一些非常严肃的音乐，但是有人把它拿到非常低级的色情场所来进行演奏，这个音乐家就提出来这实际上是歪曲和篡改了他这个作品。作品在什么场合来使用，实际上也是关系到作者的名誉的。这个就是精神权利。,著作财产权,财产权利总共在著作权法上规定了有12种财产权利。著作权的财产权是作品创作出来，由于作品被利用，而使作者享有的获取财产利益的权利。那么著作权的财产权，跟精神权利不一样，它既可以自己来行使财产权，也可以来许可别的人来行使，或者把这个财产权部分或全部的转让给别人来行使，这就产生了版权贸易，这个指的就是它的财产权的许可使用和转让。著作权的财产权，是根据作品使用的方式来确定的。,这些权利包括：,第一类就是复制权，就是指印刷、复印、拓印，复制的手段也是在不断地增加，过去一般可能就是印刷，现在有复印、录音、录像、翻拍等等一系列的技术手段，把作品从一份制作成多份的权利。这个权利就是指作者享有权利，就是我自己可以复制。你如果要复制我的作品，你要经过我的许可，向我支付报酬，就是这么一个权利，这是财产权的一种。,第二类就是发行权。发行权就是以出售、赠与的方式向公众提供作品的原件，或者它的复制件的权利。必须是卖给你或者是送给你，如果是借给你，这个不是发行。比如说发行书，发行电影，发行电视剧，都体现了作者的财产权。我自己可以发行，如果别人要发行，要经过我的许可，支付报酬。这是发行权。,第三类是出租权，出租权不是所有作品的作者都享有，主要是指电影作品和计算机软件。以出租的方式来使用这两个作品是比较多的。出租就是有偿地许可他人来临时使用的一种方式。这也是著作权法修订补充的一个新的权利。,第四种是展览权，展览权也是针对某几类作品，主要是指摄影作品和美术作品。作者享有展览权，就是公开陈列这两种作品的原件或者复制件的一种权利。比如说一个单位要组织一个当代美术作品展，它要把当代的一些知名的画家的作品拿到展览会上进行展览，要一一去征得这些画家的许可，并且向他们支付报酬。,第五类就是表演权，就是公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利，表演权是作者的权利，不是表演者的权利。再一个，表演可以分为两类，一类是现场表演，比如现场谷建芬的曲子，毛阿敏去演唱，毛阿敏行使的是谷建芬这个音乐作品的表演权。还有一类是机械表演，就是以各种手段来公开播送作品表演。比如说在饭店里面，酒吧里面，有像收音机或者点唱机，它可以播放音乐（像背景音乐的播放），它就是用机械的方式在进行表演。那么作者也要享有它的表演权。这个也是这次著作权法修订增加的一个内容。,第六个财产权是放映权。放映权主要是指美术作品、摄影作品还有电影作品，这几类作品享有的权利。但是这个放映，它要是公开的放映。大家知道，就是不是向特定的观众，不是自己的家庭成员的放映。如果说你在市面上买了一盘DVD，就到影院或者公开场所去放映，这就严重侵犯了作者的放映权。放映权是作者的权利，不是电影院的权利。,第七个就是广播权。广播权也要注意，它不是广播组织的权利，也是作者的权利，就是以无线的方式或者有线的方式，或者通过扩音器来公开地传送或传播作品的权利。比如说电视台要播放一个电视剧，它实际上就要购买电视剧的广播权。所以，它是作者的权利，而不是电视台的权利。,第八个是一个新权利，叫信息网络传播权，这是著作权法新增加的一个权利，也是随着科学技术的发展的一个产物。就是作者有权决定他的作品是不是在网络上来传播的权利。随着科学技术的发展，作品使用方式也在不断地扩大、扩张，那么随之作者就要求更多的权利来对他进行保护。否则就会造成比较严重的影响，对他的财产、利益造成严重的影响。信息网络这个权与广播权有什么区别呢？广播是指广播电台、电视台播出什么，咱们受众就看什么，信息网络传播不是这样的，网络的广播是我们想看什么就可以点什么，就是说它可以是在个人选定的时间和地点来得到作品。这个是广播和网络传播的区别。,信息网络传播权的确立，对于像在信息网，也包括局域网上著作权的保护问题提供了明确的法律依据。对于维护作者在网络条件下的权利，提供了法律的保障。比如说前几年有一个案子，就是说有几个知名的作家，把一个网站告上了法庭，就是因为这个网站没有经过这些作家的许可，把他们的一些优秀小说在网站上公开了。这几个作家就告到法院。法院就认为，随着科学技术的发展，作品的传播载体也在不断地更新，使用作品的方式也在不断地扩张。因此，认为作品在国际互联网上的传播，是一个新的使用作品的方式。作者，著作权人就有权决定他的作品是不是到互联网上来把它登载出来，有权决定是不是用这种方式来进行使用。因此，就判决网站败诉。 当时著作权法还没有把信息网络传播权写进著作权法，2001年修订的时候，写上了这个信息网络传播权。因此，作者们进行上诉时有一个理由就是说，著作权法里还没有明确规定在网络上使用作品的问题。然后二审法院认为，这个网站没有征得著作权人的许可，他的行为又不符合著作权法规定的，因此认为他这个行为是一个侵权行为。所以就做出了驳回上诉，维持原判终审的判决。这个案子如果发生在今天，著作权法就提供了更加明确和直接的法律依据。,由于网络环境下的著作权保护的问题是非常复杂的，所以著作权法上也规定，信息网络传播权的保护办法还有赖于国务院制定有关特别的规定。比如说在美国已经发生过一个案子，就是一个大学生把一个软件，自己费了很大的劲把它给解密了，然后他就通过校际网传给他的同学们。这个行为对软件公司权利伤害非常大。这个学生最后被发现了，最后被判了刑，追究了非常严重的刑事责任。这个案子为什么受到非常广泛的关注，当时中国的媒体都给予了很多的报道呢？一般我们认为侵权行为，如果要追究他的刑事责任，一般个人是为了商业性的利用，以盈利为目的。而这个学生并不是以盈利为目的。所以就是说，这个网络环境下的著作权保护，确实是非常复杂的。,第九类权利就是摄制权，摄制权是以摄制电影或者以类似摄制电影的方法，将作品固定在载体上的权利。比如说编剧，作者创作了剧本，那么他享有把他的剧本拍摄成电影片或者电视剧的权利。反过来说，如果说电影制片厂、电视台要拍一个电影片或电视剧，你就要取得这个编剧、这个作者对剧本的摄制权，同时也包括音乐作品。,第十种财产权是改编权。改编权就是把作品从一种类型改编成另一种类型权利，也要经过作者著作权的许可和支付报酬。比如说最常见的，由小说改编成剧本，也有从剧本改编成小说的，这种情况也是有的。 第十一种就是翻译权，这个也是比较好理解的，就是把作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利。 第十二种是汇编权，汇编权就是把作品或者作品的片段来进行有选择地编排，汇编成一个新作品的权利，这也是作者的权利。,财产权的性质,从这十几种作者的财产权我们可以归纳出，财产权有一些不同于人身权的性质。 第一个，财产权是可以转让或者是可以许可他人来使用的。我们通常讲版权贸易就是这么产生的。所以，这个知识产权可以带来财产的利益。在版权贸易中有人问，作品的著作权能不能卖绝，可以说作品它的人身权利是不能够来转让的，而他卖绝的可以是他的财产权，财产权是可以部分的或者全部的来转让。 第二个性质，它有一定的期限，财产权的保护是相对的，是有期限的，不是永久性的，这个就是跟人身权是不一样的。 第三个特性，它是可以继承的，它是可以作为它的法定继承人或者是遗嘱继承人继承的标的。这个就是财产权的特性。,著作权的归属,著作权归属的一般原则，著作权是归作者，就是创作者。怎么样判断谁是作者呢，一般就是在作品上署名的这个人就是作者。除了你有相反的证明，证明他不是创作者。由于各种各样的原因，有时候可能会出现作者身份不明这样的作品，像一些美术作品，可能通过绘画的特征，它可能是某个大艺术家的作品，但是现在没法来证明。作者身份不明的作品著作权归谁呢？这个著作权归作品原件的所有人来行使他的著作权，当然不包括署名权。等到作者的身份确定之后，就由作者或者是作者的继承人来行使他的著作权。,特殊情况下的著作权归属,特殊情况下的著作权归属，就是一些特殊作品，第一是法人作品，法人作品是什么意思呢？就是由法人或者是通常讲的单位主持，由单位代表他的意志，代表他的思想，并且由单位来承担责任的作品就是法人作品。法人的作品，归这个单位所有。比如说一个单位的工作计划、规划、年度工作总结，符合法人作品的条件，所以它是归这个单位来享有著作权。,第二类特殊的作品是指演绎作品，演绎就是像改编、注释、整理、翻译这样的作品。就是通过这样的手段对已有的作品进行改编而产生新的作品，这是演绎作品。演绎作品的著作权是由演绎的人，就是由改编、翻译的这个人，对演绎的作品享有著作权。但是要注意，演绎作品行使著作权的时候，不能侵犯原来作品的著作权。就是要注意，演绎作品是原有作品的基础上创作出来的，如果没有原来的作品，它就没有演绎作品。比如说一些优秀的小说，像飘，像廊桥遗梦等等这些优秀畅销的小说，如果没有这个小说不可能演绎出来优秀的电影作品。因此，演绎作品必须要征得原来作者的同意，向他支付报酬，也就是说要取得作者的演绎权、改编权、翻译权。一般是通过签订合同、支付报酬，才能开展改编、翻译等等演绎活动。,第三类就是合作作品。合作作品就是指两个人或者两个以上的人共同创作的作品。合作作品的著作权就是由合作作者共同享有。没有参加这个创作的人，不能成为合作作者。合作作品它有两种情况，一种情况合作作品可能能够分割来使用，一种可能是不能分割来使用。能够分割来使用的，作者对各自创作的部分，可以单独来行使著作权。 但是他单独行使著作权的时候，他不能侵犯这个合作作品整体的著作权。如果不可以分割使用的时候，就要由合作作者共同来享有著作权，在行使的时候要协商来行使。比如说一幅松竹梅这么一幅国画，它由三个作者分别创作松树、竹子和梅花。那么互相交叉，这个没法共同来使用。一个作者要办个人画展，要把这个作品拿去展览，就要协商。如果没有特别的理由，你不能妨碍其中的一个作者来行使展览权。但是由于这个展览权对这个作品的展览取得的财产和物质的利益，你要分配给其他的作者来共同享有。,合作作品，在实践中也出现这样一些情况，没有参加这个创作的人，比如说提供了一些物质条件或者提提意见，这些人不应该成为合作作者。像单位的上司或者什么的，如果没有参加创作，就不能成为合作作者。还有，有的作者主动邀请一些，比如说专家或者学者、权威一块儿署名，可是这个专家没有参与创作，这样是为了提高作品的权威性、影响力，提高作品的价值，这种情况也是存在的。但是这个专家也不能成为著作权法上作者的合作作者，不能享有著作权。,还有一种就是汇编作品。汇编作品他跟演绎作品有相似之处，它是把若干个作品，或者是作品的片段，或者是不构成作品的数据或者其它一些材料进行选择编排来体现独创性作品叫汇编作品。比如说什么百科全书、辞典、报纸、期刊等等这些都是汇编作品。汇编作品，因为它在选择编排上付出了独创性的劳动，所以它也具有独创性。汇编作品的著作权是由汇编的人来享有，而且汇编作品的著作权的行使也要经过原作品的著作权人的许可，并且要支付报酬，而且他不能侵犯原作品的著作权。,电影作品，它是指整个电影作品的完成片，就是电影、电视剧的完成片。电影作品的著作权是归制片者来享有，著作权法里有明确规定是归制片者来享有，但是它的创作者，像导演、演员、编剧、摄影、作词、作曲等作者都享有署名权。比如说一个导演导了半节，换了另一个导演导后半节，这两个导演都要署他们的名字，如果只署后面导演的名字，就侵犯了前面导演的署名权。同时电影作品中间有一些作品，比如说剧本和音乐，这些作品可以单独来使用。它单独使用的时候，是由剧本和音乐作者单独行使著作权。 我举一个例子，比如说红高粱，它是由西安电影制片厂来制作的。那么，红高粱这个电影片著作权是属于西安电影制片厂的。导演张艺谋，摄影顾长卫，音乐赵季平等创作者，都应该享有署名权，都要在电影上署上他们的名字。比如说唱片公司认为这个红高粱的音乐不错，要把它制作成唱片，制作成唱片的权利是归赵季平来享有的。就是说，唱片公司要经过赵季平的许可，向他支付报酬。电影作品的著作权归属，也是比较复杂的。,职务作品，职务作品和法人作品不一样，职务作品是指公民在完成单位的工作任务，就是说他是在履行他的工作职责的过程中，来创作的作品。在我们国家这个情况也是比较普遍。很多作者都是单位的工作人员，他的创作实际上就是完成他单位的工作任务，有些是占用单位的工作时间，有的是不占用，有的是利用单位的物质基础条件，有的就不一定利用这个单位的物质基础条件。这次著作权法明确规定，职务作品的著作权，一般情况下就是归作者享有。但是单位，在他的业务范围之内享有优先的使用权。但是有一类职务作品，作者就只享有署名权，这一类作品是指工程设计图、产品设计图、地图、计算机软件等等。它是归单位来享有著作权，创作者享有署名权，当然这个单位应该给予作者一定的奖励。,最后一类特殊作品就是委托作品。委托作品就是基于委托合同，由受委托的人根据委托人的委托来创作的作品。著作权法规定，这一类作品的著作权归属，是由委托人和受托人通过合同进行约定。但如果合同里没有约定，著作权归受托人来享有。 作者以外的其他公民、法人等等，也有可能成为著作权人。比如说通过继承，通过赠与，通过捐献等等方式，可能成为著作权人。国家在某种情况下也可能成为特殊的著作权的主体。,权利保护期,作品人身权中的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期都是不受时间限制的。作品的发表权和著作权的财产权，它的保护期是相同的，都是这个作者的终生和他死亡后50年。然后合作作品的保护期，要到最后这个死亡的作者他的终生和死亡后50年。 法人作品，著作权法归法人的职务作品，还有电影作品、摄影作品的保护期，都是这个作品首次发表后的50年。表演者，录音录像制作者和广播电台、电视台邻接权的保护期都是指首次制作完成或者首次播放（后）的50年。 还有一个是版式设计权，保护期是10年。过了这个保护期的作品，它就进入了共有领域，使用的时候就不用再支付报酬。但是一定要注意，要尊重作者的精神权利。,著作权的限制,著作权的立法宗旨是为了保护作者的、著作权人的权益。但是任何作品的创作都离不开前人的智慧和文化的成果。因此，作者也需要回馈社会，同时，还要考虑到社会整体的利益，要协调好著作权人和社会公众的利益。因此，对著作权人的权利，要给予一定的限制，而不是说对他的保护是绝对的和没有限制的。这个限制就是有两种方式，一种叫合理使用，一种叫法定许可。 合理使用这种方式就是指，就是既不要经过著作权人的许可，也不用向他来支付报酬的一种方式。著作权法上规定12种这样的合理使用方式，在这12种情况下，不用经过著作权人的许可，也不用向他支付报酬，就可以使用。比如说第一个，为个人学习、研究或者欣赏来使用。比如说一个小孩，他要反复临摹他人的作品，是不用经过许可和支付报酬的。,第二个，可以说为了介绍、评论或说明某一个问题而进行的适当的引用。 第三类，为了报道时事新闻，在媒体中是不可避免地再现或者引用作品。这个要注意，它是为了报道时事新闻，而且是不可避免地来再现和引用。 第四类是媒体刊登或者播放其它媒体已经发表的时事性文章。作者如果声明了不许刊登、播放的要除外。 第五类是媒体刊登或播放在公众集会上的讲话，因为在公众集会上的讲话，本来就是媒体再来刊登和播放，有利于进一步扩大对它的宣传，这也是合理使用的一种。,第六个，比如说为学校的课堂教学和科学研究来翻译或者是少量的复制，这个量一定要有所控制，不能说同学人手一份，这个是不行的。而且这个教学应该是不以营利为目的的，而且也不能发行，而且还要尊重人身的权利。 第七种方式，国家机关为执行公务在合理范围内进行使用，比如说法院为了审判案件需要复印某个作品。图书馆、档案馆为陈列或者是保存版本而复制本馆的馆藏。,第九类，公益性的演出，就是免费地表演已经发表的作品，并且这个表演也是不向公众收取任何费用的，是纯公益性的。 第十类，对室外的公共场所的艺术作品进行临摹、绘画、摄像、摄影。 第十一类，我们汉语言文字作品翻译成少数民族的语言，这个是仅限于我们中国公民、法人的作品，而且是在国内出版发行，目的是为了扶持少数民族文化事业的发展。 第十二类，就是把已经发表的作品改成盲文来出版，这也是体现对残疾人的政策。 合理使用，大家一定要注意，它有非常严格的限定。有时候合理使用往往跟侵权只有一步之遥，尺度要掌握得非常好。,法律责任,为了有效地保护著作权和与著作权相关的权益，著作权法里面对违反著作权法的行为，规定了有关的法律责任，有三种：一种是民事责任，一种是行政责任，一种是刑事责任。,民事责任就是按照民法通则的要求，承担平等主体之间构成侵权来承担的民事责任。著作权法主要体现民事责任的形式就是停止侵害，消除影响，赔礼道歉，赔偿损失。,行政责任就是指公民的行为违反了著作权法的规定，构成了侵权。侵权的行为损害了社会公共利益，就可以由国家的著作权的行政管理机关，也就是指的国家版权局和省里面版权的行政管理部门，来对侵权人进行行政处罚。 行政处罚包括这么几种，一个是