S2第二章北宋词人.ppt

第二章 北宋词人,第一节 晏殊、欧阳修及其他词人 第二节 柳永 第三节 秦观、周邦彦、贺铸,晏殊词多表现他饮宴诗诵为乐的闲适生活。晏几道词婉约而多哀愁，在抒情深度和表现手法上较晏殊有所提高。欧阳修也是北宋著名词人，词风与冯延巳、晏殊接近。范仲淹、王安石不以词名，却有名篇。 阅读：范仲淹：渔家傲（“塞下秋来”）、苏幕遮（“碧云天”）。晏殊：浣溪沙（“一曲新词”）。欧阳修：踏莎行（“侯馆梅残”）。王安石：桂枝香（“登临送目”）。晏几道：临江仙（“梦后楼台”）,第一节 晏殊、欧阳修及其他词人,一、晏殊 晏殊一生非常顺达，十几岁就以神童应试，晏殊十四岁就赐同进士出身，在宋朝做官，平步青云，官至宰相。欧阳修赠予晏殊的挽辞有“富贵优游五十年，始终明哲保身全”二句。,例1、浣溪沙“一曲新词酒一杯”（配乐朗诵） “一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。” 晏殊这首词也写的是人生无常的悲哀。晏殊的词集叫珠玉集；晏殊的词风也是珠圆玉润。,“一曲新词酒一杯”，词是歌词，晏殊写得很美丽，有歌、有酒，可是晏殊也有他的感伤。 “去年天气旧亭台”，去年的天气旧日的亭台，一切都没有改变，这与“雕栏玉砌”一样，也是永恒不变的。但是晏殊写得很平淡、很悠闲，尽管也有伤感蕴藏其中。 “夕阳西下几时回”，却一下子写出了无常。虽然是去年的天气没有改变，但是，今天的斜阳落了，是永远不会再回来了。,“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”花落是无可奈何的，同样我们也没有办法挽回那光阴的流逝。这是人类共同的悲剧。但是晏殊却有他圆融的观照。“似曾相识燕归来”，似曾相识，好象是去年的燕子又飞回来了，这是宇宙的循环，是宇宙的永恒 。晏殊，却有他圆融的观照。圆融者，就是有一个对宇宙循环无尽的整体的认识，融即融会贯通，晏殊一方面虽然是“无可奈何花落去”，可另一方面却是“似曾相识燕归来”。 “小园香径独徘徊”。在一个花园里，在铺满落花的小路上，一个人独自徘徊、徘徊又徘徊。在徘徊的动作之中，有一种思考的韵味。有感伤，也有思索；有哀悼，也有觉醒。,例2、 浣溪沙“一向年光有限身” “一向年光有限身，等闲、离别易消魂。酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。” “一向年光有限身”，指人生短暂，“等闲、离别易消魂”，在短暂一生之中还要经历那么多的生离死别。 “酒筵歌席莫辞频” ，有酒的时候，你不要推辞，能够听歌的时候，你也不要推辞；能够欢聚的时候，你珍惜眼前的欢聚。,“满目山河空念远”。登高望远，怀念远方的人。满目山河都会引起你怀念远人，可人类有很多现实的限制，所以又是空念远，念远是无用的，有一种反省。“落花风雨又伤春”，又是咏叹春光的短暂，人世的无常。把念远的悲哀与伤春的悲哀联系在一起，而“空”字，既是对于念远的反省也是对伤春的反省。念远是空念远，伤春也是空伤春。“满目山河空念远，落花风雨更伤春”，所写的既是两重的悲哀，也是两重的反省。 晏殊在悲苦中总隐然有一个解决的办法，所以他说“不如怜取眼前人”。,二、晏几道 前期为贵家公子，天生狂傲，入仕不得意，晚年饥寒交迫。早年闲适生活成为中晚年的向往与追忆，更增添几分伤感。其词已失去其父的富贵气，添些凄婉，惆怅，“昔日繁华一去，今日无处追寻。” 其词感情真挚，词风近似李煜。如临江仙： “梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。” 词写感旧怀人，伤离恨别。上片以寂寞的环境写寂寞的心情，又以燕子映衬人的孤独。下片转入回忆，物是人非之感很浓，含蓄委婉，凄楚动人。,三、独树一帜的范仲淹 范仲淹，开明的政治家，成功的军事家，1041年朝廷曾命韩琦、范仲淹镇守陕西，共同防御，两人先后取得卓越的战功，稳定了当时西北的局势，受到边地人民的拥护和爱戴，有一首歌谣称颂他们说：“军中有一韩，西贼闻之心骨寒；军中有一范，西贼闻之惊破胆。” 例1、渔家傲“塞下秋来风景异” “塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地，人 不寐，将军白发征夫泪。”,赏析：渔家傲是范仲淹在边塞任所反映军旅生涯的一组词作。据说都是以“塞下秋来风景异”开头，可惜只留下这一首感怀之作。 与其它词人描写贵族士大夫的闲适、艳情生活不同，范仲淹这首渔家傲，却将视野转向塞下边声、落日孤城，继承了盛唐边塞诗的传统，落墨于军旅戍边生活，开拓出苍凉悲壮的意境。是宋代第一首边塞词 。 上片，扣紧“异”字，四起的边声、重叠的山峦、苍茫的落照，描写边塞的荒凉。下片，写在此景况下将士们的思乡情绪，将军白发，征夫眼泪，情景悲壮。此词意境高远，情辞慷慨。,范仲淹还是一个心灵世界极为丰富的多情词人。他的恋情相思小词丝毫不比那些正宗“婉约”名家逊色。 例2、苏幕遮 碧云天 （歌曲） “碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非、好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。” 开头数句，一气呵成，以碧云、黄叶和翠烟概括了天、地、水三种主色调，展现出水天相连的广阔空间，然后再将视野拓到斜阳之外的芳草，追寻远在天涯的故乡。黯淡的乡情有此高远的境界烘托，毫不柔弱。 转“上下五千年”之“范仲淹”,四、欧阳修与六一词 自号“六一”老人，他说我有琴一张，有棋一局，有酒一壶，有书一万卷，有金石逸文一千卷，以我一个老翁，老于此五物之间，故自号为“六一”也。 欧阳修的词和晏殊词相近，仍继承五代南唐遗风，大多写男女情爱或相思伤别。风流蕴藉，婉转情深。蝶恋花与踏莎行是这类题材的代表作。,例1、蝶恋花： “庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。” 此词写深闺女子的相思，上片写女子暮春时节登楼盼望夫婿归来的情景，下片写她在黄昏之时，泪眼对花，不胜相思之苦。词中连用三个“深”字写庭院之景，不仅写出庭院之深，同时写出院中人与外界隔绝之深，寂寞苦闷之深，以景托情，词意深婉。,例2、踏莎行写男女离别之词 “候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏椅，平芜尽处是春山，行人更在春山外。” 上片 “候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。”这三句在行动中写景。 “离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”运用比喻，十分自然。下片“寸寸柔肠，盈盈粉泪”，写游子设想中的闺中人。 “楼高莫近危栏椅”，这是忧伤至极的思妇心理活动，又仿佛是天涯游子在想象中对闺中人的恳切劝告。 “平芜尽处是青山，行人更在春山外”。写思妇的远眺和想象，由楼头思妇引出山外行人。,柳永是宋代第一个专力写词的作家。他对北宋词的发展有重要贡献。 讲析： 望海潮（“东南形胜”）、 八声甘州（“对潇潇暮雨”） 阅读： 雨霖铃（“寒蝉凄切”)、 鹤冲天（“黄金榜上”）,第二节 柳永,一、柳永的生平 柳永（987？1052），原名三变。少颖悟，谙识音律。两次应考皆不中，遂落拓京师。柳永曾漫游汴京、临安、苏州等繁华城市，出入烟花柳巷，与妓女乐工为友。大约中年以后，困顿潦倒，为谋求生活出路，改名柳永，又参加进士考试。中试后，作过县令、屯田员外郎等小官。政绩不显，后穷困而死。有乐章集。,柳永人生悲剧探源： 其一、儒家的家庭传统、仕宦观念和个人浪漫性格的矛盾。 其二、他对音乐的喜好与他要追寻的政治理想的矛盾。 A、为官场排斥 “针线闲拈伴伊坐”（ 定风波） B、奉旨填词柳三变 鹤冲天黄金榜上 “黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧！才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红依翠，风流事，平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。”,二、柳永词的内容 反映妇女生活愿望与男女间的恋情，如雨霖铃（歌曲）。 柳永描摹城市繁华与旅途风光的词，如望海潮描绘杭州繁华盛况，令金主完颜亮“遂起投鞭渡江之志”。可见柳词的魅力。 柳永抒写身世遭遇和感慨功名利禄的词，如鹤冲天黄金榜上。,三、柳永词的艺术成就 柳永是中国文学史上着力写词的作家，他的词把汉魏乐府中的游子思妇题材同唐五代词中男女情爱与离愁别绪的描写结合起来，自铸一格。柳词代表宋词发展的一个新阶段，主要体现在以下方面： 首先，大量创制长调。花间、南唐、宋初词所用体调均以小令为主。柳永创制了许多篇幅较长、句子错综不齐的长调，并用原来的许多小令也衍为较长的词调。他的乐章集所收二百多首词中，长调有一百多首，绝大多数为前所未有的新体。柳永以后长调兴起，并在此后的发展中掩过了小令。,其次，与长调的体制相应，他创造了以白描见长、铺叙层次分明、细致而又直露的艺术手法。长调本来宜于铺叙，柳词往往曲尽形容、淋漓尽致，不求含蓄，但讲究结构严谨、层次清楚、首尾完整、工于点染，把抒情诗中融情于景的传统与赋体叙事描写的手法结合起来，又时有一二优美警句在篇中生色。如望海潮、雨霖铃与八声甘州等代表作。,再次，他将词的内容由上层社会转向下层社会，采用市井通俗浅显的口语俚语入词，开启了写通俗白话词的风气。柳词用俚语多见于那些描写下层妇女闺中独怨的作品，最具有代表性的是他的定风波。尽管遭到后来不少词评家的批评，如讥其“虽协音律，而词语尘下”（李清照词论）、“虽极工致，然多杂以鄙语”（徐度却扫编）等，但柳永用俚词口语更适合词的表现特点，因而得以广泛流传。用土语方言入词的写法，在柳永后也为词人普遍使用。,例1、望海潮（“东南形胜”） “东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竟豪奢。 重湖迭xian清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去风池夸。” 望海潮描绘杭州的繁华和西湖的佳丽，便充分发挥了他用赋体手法写词的长处。此词先抓西湖烟柳、钱塘江潮、珠玑罗绮、十万人家等景物特征，描写杭州的壮丽繁华，景色如画，不着一色，用白描手法，层层铺叙，写得淋漓尽致，开阔清新。,例2、八声甘州（“对潇潇暮雨”） “对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，冉冉物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼顒望，误几回天际识归舟？争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。” 此词写思乡怀人和失意飘泊的悲苦，如泣如诉，悱恻动人。上片用暮雨、霜风、残照、默默东流的江水，写凄清冷落的秋意。下片直接抒情，先写自己思乡怀人，再设想佳人想念自己，最后回到此刻的登临，笔势跌宕，曲折尽情。,第三节 北宋中后期词人 秦观、周邦彦、贺铸 讲析：秦观：踏莎行（“雾失楼台”） 阅读：秦观：鹊桥仙（“纤云弄巧”） 周邦彦：兰陵王（“柳阴直”） 贺铸：青玉案（“凌波不过”）,一、秦观的生平与词的成就 秦观（10491100），字少游，号淮海居士，高邮人。少年时期过漫游生活，二十九岁结识苏轼，后由苏轼荐举入朝，任太学博士、国史院编修。哲宗时被贬为杭州通判，又贬处州、郴州、横州、雷州，辗转迁徙。徽宗即位召还，死于藤州途中。有淮海词。 传记记载说他少年时英俊豪俊，有大志，喜读兵家之书。但是他的豪气经不起挫折与打击。 千秋岁下阙：“忆昔西池会， 鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边 清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。”,秦观今存词一百余首，早年多写爱情题材，在对少女歌妓相悦相恋的描写中，寄托着自己的身世之感，缠绵悱恻，凄婉悲凉。如他的代表作满庭芳。秦观后期的词主要抒写贬谪中的心绪，情调更加凄苦。他的踏莎行（“雾失楼台”）最能代表后期的风格。,秦观词主要的艺术特色是清丽婉约，但偏于柔媚纤细。 首先，他善于创造凄婉动人的意境，用辞情声调微妙地表达出抒情主人公细腻的感受。 其次，秦观词的构思炼意十分新巧微婉，他打破了以前写词一般情景分咏的常见模式，往往景中含情，情中见景，而且更讲究词语的锤炼和活用。 后人对秦观词的评价很高，四库全书总目提要说：“观诗格不及苏黄，而词则情韵兼胜，在苏黄之上。”,讲析：踏莎行（“雾失楼台”） “雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？” 这是秦观四十九岁从处州南徙郴州时所作。上片写景，创造出一个孤寂凄凉的意境。下片写朋友之间的书信往来，加深了沦落的悲痛。最后对于郴江的询问，以痴语表现激情。满腹忧愁与愤恨，却写得婉转含蓄。,二、贺铸 贺铸，字方回。为人豪侠尚气，一生渴望建立事功。早年曾任武职，后改官人文阶，晚年退居苏州。有东山词二百八十多首传世。其词内容丰富，风格多样。怀古言志、抒写闲情往往与自己失意的遭际联系在一起，清隽婉约处有接近秦观的一面。贺铸词中最有特色的是清玉案，也最为黄庭坚所叹赏，认为“少游能道之”。,青玉案凌波不过横塘路（作品选P41） 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 此词写路遇一女子的闲愁。这女子正值青春年华，偶然一见，匆匆而去，望而不来！于是诗人产生了绵绵的相思。最后三句，连用三个比喻，化虚为实，写出闲愁的广漠无际与绵绵无期。,三、周邦彦的生平与词学成就 周邦彦（10561121），字美成，号清真居士，钱塘人，少年时代，落拓不羁。二十岁到汴京，入太学读书，后出任庐州教授，溧水知县。宋徽宗时提举大晟府，管理大晟乐府。著有清真词，存一百八十多首。 周邦彦词的内容主要是男女情爱，还有许多羁旅行役、写景咏物之作，与柳永词大致类似，但是格调有雅俗之别。作为北宋词的最后一位大家，在宋代词坛上享有极高的声誉。,周邦彦妙解音律，既能创新调，又能自度曲。他所创的新调和自度曲共有五十多调，虽然数量不及柳永，但音韵清雅，为文人雅士所乐用。南宋沈义父乐府指迷说：选择词调 ， “必以清真及诸家目前好腔为先”。 周邦彦善于融化唐人诗句特别是李贺、李商隐、杜牧等人的诗句以隐括入词。乐府指迷说：“凡作词当以清真为主，往往自唐宋诸贤诗句中来而不用经史中生硬字面，此所以为冠