课件：清代彩瓷汇总.ppt

中国历代名之,清 代 彩 绘 瓷,清代五彩,由于康熙时新创了粉彩，五彩历史久远，故而康熙时始将五彩又称为“古彩”。,清康熙时，景德镇制瓷匠师创造了釉上蓝彩，还大胆地把黑色也用到五彩中来，当时人物发鬃加彩都用黑色，使形象更为生动突出。,康熙五彩是清代彩瓷中的名品，享有极高的声誉，康熙五彩以加施黑彩、金彩者为上。其装饰题材极为丰富，且多“图必有意，意必吉祥”。,长寿之意,清 康 熙 五 彩 鹭 莲 纹 凤 尾 尊,清康熙，景德镇窑，高44厘米，足径14.2厘米，口径22.4厘米，故宫博物馆藏。此尊采用五彩加金，加蓝工艺。遍体绘荷池夏景，荷花盛开，彩蝶纷飞，翠鸟栖于叶梗，鹭鸶在水中觅食。色泽艳丽，五彩缤纷，寓意“一路荣华”。 整个造型高贵典雅，气度不凡。,一路连科,五彩仕女图罐 清代雍正年间作品，腹壁绘有庭园仕女婴戏图，反映了清代人物画的水平，现藏故宫博物院,康熙以后，随着粉彩瓷器的盛行，五彩瓷器少有生产。,仿斑竹五彩花鸟纹墨床，清乾隆，清宫旧藏 高2.5cm，长8.6cm，宽4.3cm。 墨床仿竹床形，床边及四足施淡绿釉，上饰褐黄色斑点，颇似斑驳的嫩竹。床面饰白地五彩山石花鸟纹，背面书红彩“九畹山房”四字篆书款。 此器造型秀巧新颖，悦目怡人，釉彩柔嫩淡雅，仿佛通体散发出自然的馨香，是一件雅韵十足的瓷质文房用具。,清代康熙、雍正、乾隆年间继承了明代成化的斗彩并有所发展，除用古彩颜料外，还使用粉彩颜料。,清代斗彩瓷,此件斗彩五伦图提梁壶和斗彩团菊纹杯，以传统图案为主。壶体造型别致。腹部绘凤凰、仙鹤、鸳鸯、鹡鸰（音及灵）、黄莺五种鸟类图案，寓意五种社会关系：君臣、父子、夫妇、长幼、朋友，表示君臣有义，父子有亲、夫妇有别、长幼有序、朋友有信 (孟子) 。,君臣,长幼,朋友,父子,夫妇,珐琅彩瓷器风华绝代,彩瓷中的皇后,珐琅彩瓷,康熙皇帝创烧 烧制珐琅彩的小窑，搭设在了养心殿。,珐琅彩色料从国外引进，色彩种类多，有白、黄、绿、蓝、黑、金红等色，色彩控制准确，画面有立体感，工巧精细，华贵富丽。,用珐琅彩色料绘在在景德镇烧好白瓷胎上然后在宫中低温二次烧成。 “珐琅彩”因此而得名，习惯上有古月轩瓷之称，而国外称“蔷薇彩”。,康熙的珐琅彩瓷多在瓷胎上以黄、绿、红、豆绿、绛紫等色作地。,雍正珐琅彩瓷,珐琅彩雉鸡牡丹纹碗 高6.6cm，口径14.5cm，足径6cm 弧壁，圈足，底有蓝料正楷“雍正年制”四字款。碗胎体极薄，属于半脱胎，内外釉白如雪，莹润如玉。碗外壁一侧绘雉鸡牡丹花，另一侧题墨彩诗句，色彩鲜艳雅逸，画法精工绝伦。画面中心是一雄雉鸡，在山石牡丹丛中寻食，尾翼上的各色羽毛绒光如绢，绚烂夺目。雉鸡的头颈是滕黄色，背部蓝绿相间，腹腿铁红，尾羽赭褐色。周围的山石花草以粉红、藕荷、杏黄、淡黄、水绿等娇嫩颜色相衬托，直如一幅工笔花鸟画般美妙动人。又配五言行草书体诗句：“嫩蕊包金粉，重葩结绣云”。字句的首、尾有胭脂水章“佳丽”及“金成”、“旭映”。,自行研制珐琅料大获成功,清世宗雍正，不但亲自巡视督察，而且还直接参与珐琅彩瓷的设计和制作。,蓝料彩山水图碗 高5.5cm，口径10cm，足径3.9cm 碗撇口，深腹，圈足。内壁无纹饰，外壁一面以蓝料彩绘山水景色，另一面以墨彩题七言诗两句：“翠绕南山同一色，绿围沧海绿无边”。诗句上首钤胭脂彩阴文“寿古”篆书印一枚，下首钤胭脂彩阴文“山高”、阳文“水长”篆书印二枚，圈足内蓝料彩双方框内楷书“雍正年制”四字款。 据目前所知，在传世的雍正珐琅彩瓷器中，通体以蓝料彩绘画的瓷器，除故宫博物院有收藏外，仅台北故宫博物院收藏蓝料彩山水图碗与蓝料彩山水图盘两件，另在日本出版的陶瓷全集中曾见到一件蓝料彩山水茶壶，收藏在丹麦哥本哈根博物馆。,雍正珐琅彩瓷器有四绝 一绝:填地之白,白如雪. 二绝:薄如卵幕,口嘘之欲飞,映日 或灯照背面能见正面所绘颜 色线条. 三绝:显微镜下,花有露光, 蝴碟 有茸毛且颈须竖立. 四绝:题之楷篆各款,细如蝇头.,陶雅： “世界之瓷，以吾华为最，吾华之瓷以康雍为最”。,乾隆珐琅彩,这件乾隆款珐琅彩双面花卉诗文鼻烟壶，高.、宽.、厚.厘米。 该壶一面绘百菊图，。图案左上方题：“浓姿老圃，压倒秋容。”题跋右上角有长圆形迎首章，诗后落圆、方形印。 此壶另一面上仿朗世宁为雍正祝寿而作的“嵩献英芝图”。此图左上方题：“百年呈佳瑞，千松起壮图”。,乾隆御制珐琅彩双耳瓶. 2005年 10月23日，全球著名拍卖机构苏富比在香港举行秋季单件专品拍卖，这件 “乾隆珐琅彩花石锦鸡图双耳瓶”以8500万港元起价，最终以11548亿港元成交，从而从海外回流到中国人的手中。,2019/8/24,31,可编辑,宝相花: 是佛教徒对佛像的庄严称呼。宝相花是一种象征性的花，它集中了莲花、牡丹、菊花、石榴的特征，并进行了艺术处理，更符合人们对吉祥意念的审美需求。,清乾隆锦地花卉纹象耳瓶 故宫博物院,乾隆晚期的珐琅彩多以百花图案为地，并在色地上以轧道工艺装饰出各种图案，继而采用仿鎏金效果的装饰技法，风格繁缛华丽，精美异常。,正如陶雅所称： “至乾隆，则华缛极矣，精巧之致，几于鬼斧神工。” 但“浑厚不及康熙、秀美不如雍正”,康熙宜兴紫砂胎画珐琅花卉纹壶 台北故宫博物院,. 珐琅器根据胎地种类一般可分金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等。其中铜胎珐琅因为铜料与表面珐琅容易结合，且铜料价格相对低廉，因此铜胎珐琅最为常见。,在助熔剂方面：含有硼,在着色剂方面： 金红 人工合成的钴蓝 锑黄 玻璃白(又称砷白),珐琅彩瓷的特点 画工精致 彩料凝重 瓷质细润,粉彩瓷温柔如水、丽秀如竹,粉彩，又称软彩，其特点是改变了古彩那种单线平涂的生硬色调，而可以分出明暗、深浅、每一种颜色都有丰富的层次粉彩的很多颜色中加入适量的玻璃白，画面具有一种粉质感，粉润柔和，秀丽雅致，形象刻画细腻生动，真实感强。,粉彩瓷创烧于清代康熙晚期。它是在康熙五彩瓷基础上，受珐琅彩制作工艺影响而发明的一种釉上彩。粉彩比五彩多了金红、锑黄、玻璃白及标准的蓝彩，这几种彩的制造技术都来自珐琅彩。所以康熙年间的粉彩制品很少，彩绘也简单，图案以花卉和云龙为主。,雍正时，粉彩瓷有了很大发展，制品胎薄透光，釉面白润如玉，绘画精致，笔线纤细有力，极为精美。,清雍正粉彩花螺纹直口瓶，清雅秀丽，明媚爽洁，如和风拂面，春意盎然。在浑圆丰满的瓶体上，如破土而出般生出修长挺拔的瓶颈。直口，不做弯曲停留，似意犹未尽。瓶体洁白细腻，光素纯静。设色淡雅，恬静温和。花枝花朵轻曼舒展，风姿绰约。款款飞蝶点缀其间，如沐春风，整个作品给人娇艳明媚，恬美温柔的感受，令人赏心悦目。,清雍正粉彩花螺纹直口瓶,粉彩葫芦纹碗，清雍正，高5.8cm，口径11.9cm，足径4.6cm 碗口外撇，弧腹，圈足。碗内光素，碗外施粉彩图案三组：口沿绘缠枝花一周；碗身饰折枝葫芦上托红色蝙蝠；近底处为变形莲瓣纹。“蝙蝠”和“葫芦”寓意“福禄”。外底青花双方栏内书“大清雍正年制”双行六字楷书款,福 禄,乾隆朝粉彩的创新品种是在黄、绿、红、粉、蓝等色地上用极细的工具轧出缠枝忍冬或缠枝蔓草等延绵不断的纹饰，且多和开光一起使用，人称轧道开光。这一工艺的出现，将粉彩推上了更加富丽繁缛的顶峰，一直延续到民国。,在白瓷上加绘色地的粉彩已不能与雍正时精细、莹润、鲜艳相比。,粉彩百花纹罐 清乾隆 高48，腹径36，底径25.8厘米 法国巴黎吉美博物馆藏 此罐所采用的花卉装饰题材，俗称“万花堆”，因其宛若万花堆聚而得名，寓意百花呈瑞，又称“百花图”。是清乾隆、嘉庆时期粉彩瓷器独具特色的纹样。,粉彩花卉凸三婴戏瓶，清乾隆，故宫博物院,绘画与堆塑相结合是清代瓷器纹样装饰的一项创新技法，在整个清代尤其是乾隆年间广为流行。此瓶雕塑手法细腻生动，色彩素净淡雅，堆塑的婴孩使瓶体分外新颖别致，颇具情趣。,粉彩将中国传统绘画艺术完美再现于瓷 器之上，充分展示了工笔与写意之美。,光绪三十年至宣统二年，当时清政府想拯救衰退的局面，提出了 “振兴实业”的口号，在中国瓷器手工艺中进行了一些改革，成立了陶瓷工业公司, 先后建立了七个新式瓷厂。,由以熊希龄为首创办的湖南醴陵瓷业公司创烧,釉下五彩瓷,清末 釉下五彩花卉八哥大瓶 高45厘米,釉下五彩的特点 装饰方法：釉下彩绘，色彩柔和淡雅 作品画面：采用中国水墨画技法，同时吸收西洋画法，注意光线明暗和投影，透视感较强，用笔