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“海绵城市”理念下的南京狮子山沿江地块规划及代表性建筑单体设计——下关剧院设计【建筑工程毕业说明书论文开题报告外文翻译】.zip
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建筑工程毕业说明书论文开题报告外文翻译
“海绵城市”理念下的南京狮子山沿江地块规划及代表性建筑单体设计——下关剧院设
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“海绵城市”理念下的南京狮子山沿江地块规划及代表性建筑单体设计——下关剧院设计【建筑工程毕业说明书论文开题报告外文翻译】.zip,建筑工程毕业说明书论文开题报告外文翻译,“海绵城市”理念下的南京狮子山沿江地块规划及代表性建筑单体设计——下关剧院设
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毕 业 设 计（论 文）任 务 书1本毕业设计（论文）课题应达到的目的： 通过本次毕业设计，使学生进一步掌握五年所学的基础理论和专业设计知识，增强分析问题、解决问题的专业技能和设计创新能力，提高专业设计图纸绘制的规范性和方案计算机表现技能，促进学生养成独立工作的能力以及严谨的工作作风，为学生将来走上工作岗位，顺利完成所承担的任务奠定基础。 随着现在地区经济开发速度的加快,会有更多的高文化素质人才投身于经济文化建设之中,为相应的文化发展注入了新的活力,为文化发展提供新的风向标。文化中心的建设也要与时俱进,结合秦淮地区的文化特色，增设更多为社会各层、各年龄段提供文化交流活动的硬件设施和软件服务配置。为提升夫子庙地区文化品质，满足新时代环境下对于综合文化中心的要求，改善城市面貌，建设一个功能达标,设施齐全,服务周到的文化中心。2本毕业设计（论文）课题任务的内容和要求（包括原始数据、技术要求、工作要求等）： 1.任务要求1.1 基地背景 1.1.1题目背景：本项目为南京市秦淮区文化艺术中心设计方案，是夫子庙传统文化商业区重要组成部分，项目位于钞库街以南、长乐路以北，东南角临近省级文保单位秦大士故居。1.1.2场地特征：基地内部场地地势总体较为平缓，局部略有起伏。北临秦淮河明城墙。1.2 设计规模：用地面积为5385平方米，地上2-4层，地下3层，按南京历史文化名城保护条律及相关文保单位保护要求，建筑高度控制在9-18米，总建筑面积约23300平方米，其中地上10480平方米，地下12820平方米，建筑容积率为1.95，配建地下停车位180个。1.3 设计功能：该地块划分为文化艺术中心项目，主要实施内容为车库、文化馆、行政办公及配套用房等。 2.技术要求2.1容积率：1.952.2建筑最高高度：18米2.3绿地率：32%2.4建筑退线要求：东侧退用地红线7米以上，南侧退用地红线3米以上，西侧退用地红线9米以上，北侧退用地红线5米以上。 3.设计要求3.1 平面功能设计 房间分类及名称数量(间)建筑面积(平方米)备 注文化展示中心用房面积10000门厅1400展厅157000临时展厅41400多功能厅2500咖啡厅1300图书和纪念品销售2400行政办公面积2000行政管理151200物业管理10800配套用房2000消防控制与中央控制室3200空调机房、变配电室3200库藏41000值班2100管理用房4500车库40003.2景观环境设计3.2.1结合建筑及周边环境，合理设置相应的室外环境空间；并与周边建筑和环境形成对话关系，体现整体性。3.2.2环境应有明确的主题，充分运用小品、植被、水体、铺装、构筑物、灯光照明、音响等设计要素，满足休闲与展示的要求。3.2.3设置室外各功能场地：入口广场，室外停车场等。 3.2.4符合无障碍设计要求。 毕 业 设 计（论 文）任 务 书3对本毕业设计（论文）课题成果的要求包括图表、实物等硬件要求： (1)设计图纸不少于15张，A3版面排版（不包括封面、目录、设计说明）1)总平面布置图（包含相关技术经济指标）2)单体设计各层平面图（不少于3张）3)横剖面图（不少于2张）4)建筑外观效果图（不少于3张）5)建筑细部构造做法及分析图（不少于3张）6)其他必要的分析说明图件(2)设计说明书字数不少于4000字，遵照金陵科技学院本科毕业设计（论文）撰写规范相关要求进行撰写和排版。 (3)参考文献遵照金陵科技学院本科毕业设计（论文）撰写规范格式要求，数量不少于15本（近五年公开发表物，不含规范、行业标准和图集）。4主要参考文献： 1薛静.博物馆空间设计场所认同感的实现研究J.艺术科技.2015(10)2任康丽.博物馆中要营造适宜于儿童的空间环境J.艺术与设计（理论).2012(03)3张蕊,张敏.非物质文化遗产的传承与博物馆室内体验式设计以年画为例J.天津城建大学学报.2015(05)4黄玥.公共建筑的人性化设计理念探微J.建材与装饰.2015(45)5丁晓含，刘文贤.公共建筑设计中的绿色建筑设计J.门窗.2015(11)6孔亚暐，邱明.建筑空间的知觉体验现象学与史蒂文霍尔的建筑思想J.山东建筑大学学报.20117黄菊英.建筑设计应注意的细节问题J.江西建材.2015（23）8李兴刚.静谧与喧嚣J.建筑学报.2015（11）9张荣.论中国博物馆室内环境设计特点J.山东工业技术.2015（24）10王迪.浅析博物馆展示与空间的关系J.金田.2013（07）11白梅，薛润泽.谈史蒂芬霍尔的中国青岛文化艺术中心设计J.山西建筑.2015（2512段亚.谈艺术文化在当代建筑设计中的应用J.艺术品鉴.2016（01）13郭绍义，滕越.文物展示空间的信息传达文物的展示互动教育相结合J.设计.2015（15）14徐星.隐喻,在公共建筑中的文化价值与功效J.中国建筑 装饰装修.2015（11）15付蓉，林洋.展示内容是博物馆的核心J.城市环境设计.201116苏展，韩霜.浅谈建筑美学J.科技信息.2010（09）毕 业 设 计（论 文）任 务 书5本毕业设计（论文）课题工作进度计划：2015-12-52015-12-10 学生完成选题工作2015-12-20 下发任务书给学生2015-12-212016-1-9 学生熟悉任务书，进行资料收集，并撰写开题报告2016-1-102016-1-25 审核学生开提报告,外文参考资料及译文、论文大纲2016-3-212016-3-25 毕业设计初稿提交与审核，填写中期检查表；2016-3-252016-4-05 毕业设计中期检查2016-4-062016-4-12 毕业设计初稿修改，毕设成果定稿提交；2016-4-132016-4-24 毕业设计定稿审核、修改2016-5-122016-5-14 教师审核学生毕业设计定稿，对学生进行评分2016-5-152016-5-18 各位教师自评阅、互评等答辩准备工作2016-5-222016-5-25 进行毕业设计答辩工作所在专业审查意见：符合建筑学毕业设计的要求，时间安排合理，审核通过。负责人： 2016 年 1 月6 日 毕 业 设 计（论文） 开 题 报 告 1结合毕业设计（论文）课题情况，根据所查阅的文献资料，每人撰写不少于1000字左右的文献综述： 此次概念性的规划和建筑设计又建立在海绵城市的基础上,海绵城市，是新一代城市雨洪管理概念，是指城市在适应环境变化和应对雨水带来的自然灾害等方面具有良好的“弹性”，也可称之为“水弹性城市”。国际通用术语为“低影响开发雨水系统构建”。但是，因为二十世纪中叶以后实务上的海绵城市多半是为景观设计或建筑设计提供指导、参考架构，因而与具体的景观设计或建筑设计有所区别。海绵城市复杂过程中在于以城市的实体安排与居民的社会心理健康的相互关系为重点。通过对物质空间及景观标志的处理，创造一种物质环境，既能使居民感到愉快，又能激励其社区（community）精神，并且能够带来整个城市范围内的良性发展。基地位于南京市下关建宁路狮子山沿江地块，下关是国家东部地区重要的航运中心，是南京建设“融古都特色与现代文明为一体的现代化江滨城市”的窗口性区域，也是南京滨江发展核心区，素有“金陵北大门”之称。此地块滨江依城，景观资源丰富，东面毗邻狮子山，自然环境优越，东西有建宁路穿过，南北有地铁五号线（规划）贯通，交通便利，地铁直达，方便城区与外城人流汇入场地。码头历史文化博物馆是根据本块区域的的码头历史文化遗迹来作为依托的建筑单体，主要有以下几个方面的设计和研究目标：1） 宏观、中观、微观的尺度的相互参照，来精细化微观尺度建筑单体的设计。城市规划工作的空间尺度，不仅超越城市中的分区，还涉及整个城市的整体构成、城市与周边其他都市乡村的关连。城市规划工作经常需要考虑都市在更大范围中的定位，此处所指更大范围，可以指涉市区群、“区域”（以区域计划专业角度所认定的区域）、省、邦、国家，甚至国际政经网络，而这些往往是都市设计较少着墨的问题，故必须在此基础上进行全面的把握，有利于后续设计的理性思考；海绵城市在中观尺度下，重点是建筑高度（不同于规划中的高度规定）、室外空间、街墙界面、人车分流的解决方案、整体材质色彩等等，例如深圳城市中心区海绵城市中的“街墙”、南京河西新城区中心地区海绵城市中的“绿轴”，对微观尺度的控制力更强；建筑设计，仅需处理单一土地范围内的建筑工作，建筑物完工至多仅需三或五年，海绵城市在空间时间方面有着相当大的尺度差异，需要紧密配合才能达到更长远的规划目标。2） 关注剧院建筑本身和城市公共空间的融合，滨水空间是城市公共空间当中很重要的一个部分，需要一个更加开放的姿态去面对城市的市民，同时跟历史遗迹结合；需要注重室内外空间的对话，思考是否将建筑作为多层次与其他功能的组织，去满足复杂的城市功能需求；需要从实际的自然环境入手，来满足自然环境与人造环境的融合。总之。现代剧院的功能以教育推广为重要目标，努力于社区民众的公共关系。3） 单体建筑设计的研究探讨中，码头剧院的功能包含了搜集、保存、修护、研究、展览、教育、娱乐七项。形态上包含建筑物、植物园、户外史迹以及视听馆、图书馆、表演馆、档案资料馆等皆可纳入。剧院的内容以各表其独特风格与收藏为方法，本身就比较复杂，在安防监控和构造深化设计上，考验更多的规范性与艺术性的结合。南京秦淮区文化艺术中心的设计对提高夫子庙街区文化品质，保存南京的历史文化和建筑等历史情况起着非常重要的作用。了解周围的方式越来越多，为了表现自我，突出自我，越来越多的人选择追求个性鲜明和独特，并在日常的衣、食、住、行上表现出来，这样便出现了不同的时尚流行元素和风格。通过建筑设计中色彩元素、文化、空间元素的联想表现、设计风格的有力彰显等部分的研究，进一步表述了文化艺术城市发展的重要影响，充分发挥其潜在的设计创造力。南京秦淮区文化艺术中心设计继承了全市以推动文化和科技、创意融合为重点，以改革为动力，以项目为抓手，推动文化产业发展，成立全市文化产业发展智库，制定文化科技融合发展规划，梳理重点项目的战略目标。总建筑面积23300平方米，地下3层，地上2到4层，分为图书区，办公区，文化区等功能区。空间是相对实体而言的,在造型领域里,所谓的空间是指实体在环境中所限定的“场”,即实体与实体之间产生的相互吸引的联想环境。展示空间中为了达到展示效果更应该处理正确空间划分，随着人们的观念也在不断地更新，更应用用一种空间的、视觉的综合思想去看待设计，以创造更美的视觉环境。空间设计实际上就是对特定空间的规划和设计,或者说创造一种幻象,在幻象中空间成为具体可感的东西向人们说话。在展示空间的设计中,需要充分考虑的要素包括方向、大小、比例、节奏、位置、过渡等。展示空间又可以依照其使用功能分成特定的功能空间。简中式即体现了中国的传统文化，但又不失时尚，是中国传统文化与现代简约的完美结合。它典雅而不庸俗，让人一看就能领悟到其中的文化底蕴和内涵，更给国人一种很亲近的感觉。中式风格造型讲究对称，色彩讲究对比，装饰材料以木材为主，同时又注重纺织面料的组织和搭配，表达对清雅含蓄、端庄丰华的东方精神境界的追求。他并不是按部就班的把中国的传统文化都涵盖进去，而是取其精华，每个人有自己的理解和想法，所以设计出来的作品就各有特点。它比较适合性格沉稳，喜欢中国传统文化的人居住。因为设计与经济的发展是息息相关的，在很大程度上，设计层面是经济状况的折射。随着社会的进步和科学技术的飞速发展，东西方文化日益频繁的交流和融合，以及现代科技、文化、艺术给建筑设计带来的新观念，已不再受某些风格流派的约束。在激烈的市场经济竞争中，文化艺术中心用新的表现形式和手段，来适应高效率的社会发展与市场经济的需求，从新的视角来发现和审视建筑产业的发展。城市形象所涉及的是与我们目前的城市规划、城市建设、包括市容管理既相互联系又相对独立的一个全新的领域，它是能够激发人们思想感情活动的城市形态和特征，是城市内部与外部公众对城市内在实力、外显活力和发展前景的具体感知、总体看法和综合评价。可以将城市整体的精神与风貌等特质予以提炼、升华，塑造独特的城市文化形象，充分发挥城市功能，从根本上改变目前城市建设雷同化、一般化的倾向，推动城市全面发展，打造更加完善的文化艺术中心。另一方面，文化艺术的发展战略需要动态进行调整优化，确保城市发展方向科学明确，城市理念识别特征突出。从这一角度来说，在盲目发展经济的同时，不能忽略了南京在政治、文化生活中的地位和作用，也就是城市的个性、特点和发展方向的重要性，对城市未来发展做不出全局的谋划，这是如今城市发展的一个现实问题。参考文献：1 杨虹.数字时代下的建筑动态性及其设计方法研究D;同济大学;2007年2 支文军.形与景的交融上海新江湾城文化中心解读J;时代建筑;2006年05期3 顾朝林.中国城市发展的新趋势J;城市规划;2006年03期4 王承旭.城市文化的空间解读J;规划师;2006年04期5李超先.类细胞仿生建筑设计方法研究D.大连理工大学，2013年.6 汤培源.创意城市综述J;城市规划学刊;2007年03期7 钟国庆.历史文化建筑的园林环境真实性保护问题以肇庆端州为例J;古建园林技术;2010年04期8 陈英桦.以审美角度浅析文化建筑的环境艺术设计J;设计艺术研究;2011年03期9 王宇洁.核心与外延当代城市文化建筑多元化职能解析J;城市建筑;2009年09期10 徐龙飞.从语用学的角度探析文化建筑的空间形式J;艺术与设计(理论);2010年04期11 李小海.不规则建筑的自然意向J;世界建筑;2006年04期12 俞静.山水城历史文化名城临海市J;四川建筑;2007年05期13卢峰.文化建筑与建筑文化J;城市建筑;2009年09期14王梦夏.绿色建筑推广影响因素研究D.首都经济贸易大学，2014年.15产斯友.建筑表皮材料的地域性表现研究D.华南理工大学，2014年.16赵旗.档案馆与城市记忆工程建设J.兰台世界，2010年，S1期.17李冉冉.我国档案馆文化功能研究综述J.城建档案，2015年，10期.18陈丹.高校档案服务大学文化建设J.劳动保障世界，2015年，20期.19丁宇.我国档案馆的公共文化服务发展述评J.档案，2015年，10期.毕 业 设 计（论文） 开 题 报 告 2本课题要研究或解决的问题和拟采用的研究手段（途径）： 1.研究问题或解决的问题研究城市发展肌理和市民的行为特点，结合滨水和海绵城市相关主题的特点和调研阶段暴露的问题，进行码头历史文化剧院的建筑设计。发挥剧院建筑的公共性、亲和性、开放性、艺术性和教育性，凸显区域发展的大方向，完善城市功能。2.拟采用的研究途径(1) 资料搜集阶段：查阅相关文献，了解海绵城市和码头历史文化剧院设计的文献著作和案例，进行学习总结，掌握设计的注意事项和方法。(2) 调研阶段：调研所需设计的基地，进行分析和问题的发掘，提出关键词，并对现有问题提出一些提案。(3) 方案构思阶段：将所提出的关键词和解决方法进一步深化，查找相关案例，将文字性的解决方案转化为草图和模型的模式，并邀请老师评图。进一步发现问题，进行修改，直到完成整体的定稿设计。(4) 完善阶段：在修改完成的初步方案基础上对方案进行细化，调整细节问题。(5) 最终方案表达阶段：利用计算机绘图、建模、渲染和排版，将方案以技术图纸和效果图的形式绘制出来，最后将打印A3文本上交。毕 业 设 计（论文） 开 题 报 告 指导教师意见：1对“文献综述”的评语：文献综述围绕城市设计和剧院主题展开，简述了目前城市设计和剧院建设的现状和存在的一些问题，并对城市设计和剧院建筑设计发展趋势做出了一定的预想，为毕业设计下一步进行做好了准备。2对本课题的深度、广度及工作量的意见和对设计（论文）结果的预测：本课题深度适宜，广度和工作量适中，应该可以按期保证质量完成，可以达到合格毕业设计水平。3.是否同意开题： 同意 不同意 指导教师： 2016 年 02 月 22 日所在专业审查意见：能根据毕业设计题目收集有关城市设计和剧院建筑设计相关内容，了解掌握设计要求、设计方法，同意开题。 负责人： 2016 年 02 月 22 日原文： Dip a typologyThe city as above all else a human thing is constituted of its architecture and of all those works that constitute the true means of transforming nature. Bronze Age men adapted the landscape to social needs by constructing artificial islands of brick, by digging wells, drainage canals, and watercourses. The first houses sheltered their inhabitants from the external environment and furnished a climate that man could begin to control; the development of an urban nucleus expanded this type of control to the creation and extension of a microclimate. Neolithic villages already offered the first transformations of the world according to mans needs. The “ artificial homeland is as old as man.Typology in contemporary architectural debate is one of the center of the active vocabulary, occupies an important position in the contemporary western thought, the theory of architectural typology, its preliminary dont lies in the design of the concrete construction operation, first it is a kind of knowledge and way of thinking. In the eighteenth century, a continuous and unified system for classification treatment method used in construction, thus building typology. The main scholars in the field of this theory and with the school, for building advances to cut into the point of view to distinguish, the gill lu (MALaugier) theory that belong to the original cottage to look as the breakthrough point of taxonomy, and di lang (JNDurand) for internal structure in the form of classification, in addition, in accordance with m. class digney category, the main point of the typology can be summarized as the following three types: a, city reading method, mainly school and French city school of Venice, Aldo. Rossi (Aldo Rossi), Raphael. Monets (Rafael Moneo) and so on, they stressed.In precisely this sense of transformation the first forms and types of habitation, as well as temples and more complex buildings, were constituted. The type developed according to both needs and aspirations to beauty; a particular type was associated with a form and a way of life, although its specific shape varied widely from society to society. The concept of type t hus became the basis of architecture, a fact attested to both by practice and by the treatises.It therefore seems clear that typological questions are important. They have always entered into the history of architecture, and arise naturally whenever urban problems are confronted. Theoreticians such as Francesco Milizia never defined type as such, but statements like the following seem to be anticipatory: “The comfort of any building consists of three principal items: its site, its form, and the organization of its parts.” I would define the concept of type as something that is permanent and complex, a logical principle that is prior to form and that constitutes it.One of the major theoreticians of architecture, Quatremre de Quincy, understood the importance of these problems and gave a masterly definition of type and model:“The word type represents not so much the image of a thing to be copied or perfectly imitated as the idea of an element that must itself serve as a rule for the model . The model, understood in terms of the practical execution of art, is an object that must be repeated such as it is; type, on the contrary, is an object. according to which one can conceive works that do not resemble one another at all. Everything is precise and given in the model; everything is more or less vague in the type. Thus we see that the imitation of types involves nothing that feelings or spirit cannot recognize. “We also see that all inventions, notwithstanding subsequent changes, always retain their elementary principle in a way that is clear and manifest to the senses and to reason. It is similar to a kind of nucleus around which the developments and variations of forms to which the object was susceptible gather and mesh. Therefore a thousand things of every kind have come down to us, and one of the principal tasks of science and philosophy is to seek their origins and primary causes so as to grasp their purposes. Here is what must be called type in architecture, as in every other branch of human inventions and institutions .We have engaged in this discussion in order to render the value of the word typetaken metaphorically in a great number of worksclearly comprehensible, and to show the error of those who either disregard it because it is not a model, or misrepresent it by imposing on it the rigor of a model that would imply the conditions of an identical copy. ”In the first part of this passage, the author rejects the possibility of type as something to be imitated or copied because in this case there would be, as he asserts in the second part, no“creation of the model ”that is, there would be no making of architecture. The second part states that in architecture (whether model or form) there is an element that plays its own role, not something to which the architectonic object conforms but something that is nevertheless present in the model. This is the rule, the structuring principle of architecture.In fact, it can be said that this principle is a constant. Such an argument presupposes that the architectural artifact is conceived as a structure and that this structure is revealed and can be recognized in the artifact itself. As a constant, this principle, which we can call the typical element, or simply the type, is to be found in all architectmal artifacts. It is also then a cultural element and as such can be investigated in different architectural altifacts; typology becomes in this way the analytical moment of architecture and it becomes readily identifiable at the level of urban artifacts.Thus typology presents itself as the study of types of elements that cannot be further reduced, elements of a city as well as of an architecture. The question of monocentric cities or of buildings that are or are not centralized, for example, is specifically typological; no type can be identified with only one form, even if all architectural forms are reducible to types. The process of reduction is a necessary, logical operation, and it is impossible to talk about problems of form without this presupposition. In this sense all architectural theories are also theories of typology, and in an actual design it is difficult to distinguish the two moments.Type is thus a constant and manifests itself with a character of necessity; but even though it is predetermined, it reacts dialectically with technique, function , and style, as well as with both the collective character and the individual moment of the architectural artifact. It is clear, for example, that the central plan is a fixed and constant type in religious architecture; but even so, each time a central plan is chosen, dialectical themes are put into play with the architecture of the church, with its functions, with its constructional technique, and with the collective that participates in the life of that church. I tend to believe that housing types have not changed from antiquity up to today, but this is not to say that the actual way of living has not changed, nor that new ways of living are not always possible. The house with a loggia is an old scheme; a corridor that gives access to rooms is necessary in plan and present in any number of urban houses. But there are a great many variations on this theme among individual houses at different times. Delio rossi believes that form is changed, the life is variable, but life depends on the form type is unchanged since ancient times, the coach delio rossi is a visible image on the discussion of the problem, think it is the basic architecture, like a hut could be reinforced concrete house, inclined housetop becomes flat, peoples life from no room, illicit close sex to have a room, but with a type of life form invariance, such as: no matter how to change, the house has a wall, roof, have around to avoid feeling and security, these types are immutable. L. collier (Leon Krier) in the rational construction and Rossi (Aldo Rossi) in the urban construction, to apply typology has some differences in real environment, collier oppose partition that city as a whole, the city can have obvious hierarchy, each level has its own system, and find a job profile, leisure, culture focused on the street, to building level, functional partition typology to collective consciousness, time, to rememberUltimately, we can say that type is the very idea of architecture that which is closest to its essence. In spite of changes, it has always imposed itself on the “feelings and reason” as the principle of architecture and of the city.When we just started to contact the architectural design, most people go through case analysis of the pattern in the process of learning steps, like omar that deals with the more more, he believes that the pure intuition must, in order to solve the problem of the case based on the knowledge of the past, create demand from the past or aesthetic ideology developed to meet the needs of the current in the form of a process, in which it is followed by the designers is really think, this is the typology in the design process of a positive contribution, because creation comes from the rich imagination, and the imagination to be flexible and changeable, enrichment of lenovo as the foundation, so type which provide materials and tools. In addition to some unknown status and situation of architecture, and can use a typology of classified and deduction to figure out the closest with the appropriate countermeasures. In the settlement, sociological research, typology can also be discussed building the weapon of the relationship between form and meaning. Finally, here is provided architectural typology.While the problem of typology has never been treated in a systematic way and with the necessary breadth, today its study is beginning to emerge in architecture schools and seems quite promising. I am convinced that architects themselves, if they wish to enlarge and establish their own work, must again be concerned with arguments of this nature. 12 Typology is an element that plays its own role in constituting form; it is a constant. The problem is to discern the modalities within which it operates and, moreover, its effective value.The type developed according to both needs and aspirations to beauty; a particular type was associated with a form and a way of life, although its specific shape varied widely from society to society. The concept of type t hus became the basis of architecture, a fact attested to both by practice and by the treatises.It therefore seems clear that typological questions are important. They have always entered into the history of architecture, and arise naturally whenever urban problems are confronted. Theoreticians such as Francesco Milizia never defined type as such, but statements like the following seem to be anticipatory: “The comfort of any building consists of three principal items: its site, its form, and the organization of its parts.”Certainly, of the many past studies in this field, with a few exceptions and save for some honest attempts to redress the omission, few have addressed this problem with much attention. They have always avoided or displaced it, suddenly pursuing something elsenamely function. Since this problem of function is of absolutely primary importance in the domain of our inquiry, I will try to see how it emerges in studies of the city and urban artifacts in general and how it has evolved. Let us say immediately that the problem can be addressed only when we have first considered the related problems of description and classification. For the most part,existing classifications have failed to go beyond the problem of function.中文译文：浅谈类型学城市作为人造的产品由自身的建筑构成，由所有那些真正转变了自然的作品构成。青铜器时代的人们为使环境适应社会的需求，开井、建造人工砖岛、修筑水渠和河道。最初的住房为人们提供了有别于外部环境的庇护所，形成了人们开始控制的环境。城市核心的发展将这种控制扩展为小气候的创造和延伸。新石器时期的村落就是人们根据需要而改变世界的先例。“人造家园”和人类的历史一样悠久。 类型学在当代建筑论争中是十分活跃的中心词汇之一，在当代西方思想中占有相当重要的位置，建筑上的类型学理论，其初步还不在于具体的建筑设计操作，它首先是一种认识和思考的方式。 在十八世纪，把一个连续的、统一的系统作分类处理的方法用于建筑，因而有建筑类型学。 此理论与领域内的主要学者与学派，若针对建筑内外在为切入观点来做区分，则陆吉尔（ MALaugier ）的原始茅舍理论即属于以外观为切入点的分类法，而迪朗（ JNDurand ）为内在结构构造形式的分类法，另外按照 M. 班狄尼的归类，类型学的主要观点可归纳为以下三种：一、城市阅读方法，主要是威尼斯学派和法国城市学派，有 阿尔多. 罗西（ Aldo Rossi ）、 拉斐尔. 莫内欧（ Rafael Moneo ）等，他们强调城市的综合性质及对城市型态学和建筑类型上的探讨。 二、在文化的意义上视类型学为建筑风格构成的方法，以 G. 阿甘（ G.Argan ）为代表。 三、视类型学为建筑生产的理论与工具，这是导自 Q. 德.昆西 (Quatremere de Quincy) 其代表有昂格尔斯 (OMUngers) 等人。正是在这种改变的意义上，住房、神庙以及更为复杂的建筑物有了最初的形式和类型。类型根据需要和对美的追求而发展；特定的类型与某种形式和生活方式相联系，尽管其具体形状在各个社会中极不相同。类型的概念因而是建筑的基础，这个事实己为理论和实践所证明。显然，类型的问题是重要的，它们一直就在建筑历史之中，而且一遇到城市问题就会出现。像米利齐亚（Francesco Milizia）这类理论家从未这样定义过类型，但他的下面这段话却预示了类似的思想：“任何建筑物都由三个主要因素构成：地点、形式、以及各个部分的组成。”我想将类型概念定义为某种经久和复杂的事物，定义为先于形式且构成形式的逻辑原则。昆西（ Quatremre de Quincy ）是一位重要的建筑理论家，他认识到这些问题的重要性，给类型和原型下了一个精妙的定义：“类型 这词不是指被精确复制或模仿的形象，也不是一种作为原型规则的元素。从实际制作的角度来看，原型是一种被依样复制的物体；而类型则正好相反，人们可以根据它去构想出完全不同的作品。原型中的一切是精确和给定的，而类型中的所有部分却多少是模糊的。我们因此看到，对类型的模仿需要情感和精神。” 在“理性建筑”与罗西（Aldo Rossi）在“城市建筑”中，对于将类型学应用在实质环境上存有一些差异，克里尔反对分区认为城市是整体的,城市可以有明显的层级关系的显现，每一层级有一套自己的系统，觉得工作、休闲、文化集中在街廓中,将功能分区降到建筑层面上,类型学以集体意识、时间、记忆为发展前提.罗西视城市为建筑，城市为一整体，从生活的形式、大的关连性为出发，城市是一人工制品，城市是共同促成的，反对使用分区，他的类型学采建筑的形式是恒常性为出发点，是形式类型学。“法则并非源于自然而是人类心灵的建构;法则是一些模型，只要没有任何的事件可以证明有错，便是正确的。”，此话表达出法则并非等于自然现象，只是掌握自然现象的一种秩序，类型学亦是如此，他并不代表整体建筑与发展，只是建筑中的一种基本架构。建筑诉诸一些类型学模型是必要的，因为飞机、桥梁等可用模拟测试呈现出来. 在我们刚开始接触建筑设计时，大多数人在学习过程中都会经历案例分析的制式步骤，就如同马尔多那多所论及的，他认为纯粹的直觉必须以解决相关问题的过
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