古文学.docx

（1）文学自觉的三个标志（1）文学地位的独立。（2）文体辨析的细化。（3）审美特性的追求。（2）魏晋南北朝的文学主题1、生死主题，主要是感慨人生的短促、死亡的不可避免，以及表现如何对待生、如何迎接死的思考。对待人生的态度无非四种：一是提高生命的质量，及时勉励建功立业；二是增加生命的长度，服食求仙，这要借助药；三是增加生命的密度，及时行乐，这须借助酒。第四种态度，就是陶渊明所采取的不以生死为念的顺应自然的态度。2、游仙主题，与生死主题的关系很密切，主要是想象神仙的世界，表现对那个世界的向往以及祈求长生的愿望。3、隐逸主题包括向往和歌咏隐逸生活的作品，包括招隐诗、反招隐诗，形成这个时期的一种特殊的文学景观。(3)寒士文学门阀制度阻碍了寒士的仕进之路，一些才高的寒士心怀不平，士族与庶族的对立成为这个时期的一个重要特点，寒士的不平反应在文学创作中就成为这个时期文学的一个特色。主要有左思的咏史：“世胄蹑高位，英俊沉下僚。地势使之然，由来非一朝。”鲍照的拟行路难：“丈夫生世会几时，安能蹀躞垂羽翼? ”(4)建安文学代表作家 三曹：曹操、曹丕、曹植 七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢 蔡琰代表作品及内容特点文士们由分散到聚合，且大都身历汉末战乱，体尝兵燹之灾，创作以描写战乱、抒述忧患意识为主一方面反映社会动乱和民生疾苦；一方面表现建功立业的理想与壮志，慷慨悲凉，有鲜明的时代特色。.反映动乱现实、高扬政治理想、个性鲜明而强烈、浓郁的悲剧色彩。代表作品：曹操蒿里行、薤露行；王粲的七哀诗；阮瑀的驾出北郭门行等。文学格调：忧时愍乱，充溢慷慨悲凉之气。建安风骨：建安时期文学的基本特点，即真实地反映现实的动乱和人民的苦难，抒发建功立业的理想和积极进取的精神，同时也流露出人生短暂、壮志难酬的悲凉幽怨的情感。其作品的内在生气和感染力以及语言表达上的简炼刚健结合形成了一种雄健深沉、慷慨悲凉的艺术风格，谓之“建安风骨”或“汉魏风骨”(5)三曹（重点曹植）曹操：政治家、军事家、文学家，1他的诗歌全是乐府诗，其内容和写作方法都与汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的精神一脉相承的。其中一部分诗反映了汉末战乱的现实和人民遭受的苦难。如蒿里行写的是关东义军联合讨伐董卓的历史事件。这些诗歌，由于反映现实深刻真实，因而被后人称为“汉末实录”。曹操的诗较多描写他本人的政治主张和统一天下的雄心壮志。前者如度关山，提出“立君牧民，为之轨则”，主张以法礼治国，提倡省刑薄赋，贵尚节俭。后者如短歌行充分表达了作者求贤若渴的心情以及一统天下的壮志。步出厦门观沧海是我国现存的第一首完整的山水诗，写出了大海孕大含深、动荡不安的性格，这也是诗人博大襟怀的写照。2、用旧曲，创新辞如薤露和蒿里。曹操的诗歌风格：古直悲凉、沉雄劲健，反对浮华、靡丽，务实尚朴。地位：开辟四言诗新天地：（1）抒情述志，多与写景相结合。（2）多用比兴。（3）节奏强烈。拓宽了乐府文学的表现领域，进入了乐府文学的新的发展阶段-文人乐府诗阶段，引领建安文坛。曹丕：字子桓，曹操次子。建安文人集团的核心，诗有三类：1.宴游诗 致力于个人情感的抒发，极写游宴盛况及欢娱场面后，归结到生命感慨，人生享乐与生命悲哀相纠缠，敏感而多情。2.抒情言志之作3.代言体诗歌，特别是征人思妇之情 心理描写逼真，刻划细腻，凄婉悲凉，颇得韵致。代表作燕歌行，它是我国现存的第一首成熟的七言诗，对后代歌行体诗的发展产生了重大的影响。曹丕的新变主要有二：一是个人情感的抒发；二是文人化艺术表现手法的使用与艺术风格的形成。这主要表现在语言的工丽和艺术形式的创造上。曹植：字自建 创作以建安二十五年为界，分为前后俩期。前期的诗歌主要歌诵他的理想和抱负，洋溢着乐观，浪漫的情调，对前途充满信心。如白马篇曹植后期的诗歌，主要是表达理想与现实激起的矛盾与悲愤。内容四类：1、对自己和朋友遭遇迫害的愤懑。如野田黄雀行2、用思妇、弃妇脱寓身世。如美女篇、七衰3、述志诗。如杂诗4、游仙诗。仙人篇艺术特点：1.情感丰厚而深刻：对自身遭际的悲哀愤恨，对曹彰的死别之思，对曹彪的生离之念，以及由生活的极端失望所产生的对人生价值的怀疑。2.情、景、事、理的紧密交融3.整饰的篇结构与纯熟的五言诗体文学特点与成就： 一、真正完成乐府诗的文人化 1数量之扩大 2、质地之提高 3、典雅化：俗-雅 二、推动五言诗的发展 三、艺术特点 1.抒情性增强，个性更加鲜明。2.多种诗歌艺术手段的综合运用 （1）多种诗体的写作 （2）比兴的广泛运用 （3）诗歌意境的营造建构（4）诗歌语言的世俗化与典雅化（5）章法句法的变化创新（6）辞语运用的丰富多彩（6）陆机、潘岳和太康诗风（重点陆机）陆机：其诗特点有二：一是词尚华美，体求工稳，但过于繁缛，不免“有伤直致之奇”（钟嵘）；二是多机械模拟前人之作，乐府诗、古诗十九首及曹氏父子的作品皆为其模拟的对象，如拟古诗十二首即为此类代表。（2）陆诗的风格特点是繁缛。其诗喜用华丽的词藻与对偶句式。 （3）陆诗多情景相生，显示了自曹植以来，自然景物渐入诗坛的历史趋势。）陆诗中较为优秀的作品有赴洛道中作二首、猛虎行等。 文学理论著作：文赋潘岳：诗文代表作：悼亡诗三首、哀永逝文、秋兴赋、闲居赋、怀旧赋等。 艺术特点：哀而婉，浅而丽。1. 善叙悲哀之情，流露低沉、感伤的情绪，形成以“哀”动人的艺术感染力；2.“辞藻绝丽”（晋书） 谢混谓：“潘诗灿若舒锦，无处不佳。”太康诗风：以“繁缛”为特征，主要表现为：一、语言由朴素古直趋向华丽藻饰。陆机的拟古诗可做华丽藻饰的代表。二、描写由简单趋向繁复。猛虎行中，陆机的拟作大大丰富了原作的内容。三、句式由散行趋向骈偶总之，追求华丽词藻、描写繁复详尽及大量运用排偶，是太康诗风“繁缛”特征的主要表现。陆、潘发展了曹植“辞采华茂”的一面，对中国诗歌的发展是有贡献的，对南朝山水诗的发展及声律、对仗技巧的成熟又促进作用。（7）左思在形式主义诗风盛行的太康时期，能继承和发扬“建安风骨”的传统，写出了有充实内容的作品的作家，是杰出的诗人左思代表作：咏史八首内容：1.表现为国立功的雄伟抱负。2.抒发寒士之不平及对门阀士族的蔑视与抗争。（1）对门阀制度的揭露和抨击。（2）既表示对豪贵的蔑视又肯定寒士自身的价值。（3）对门阀士族的强烈反抗，及与之决裂的态度。左思咏史诗的成就与贡献左思之前，咏史诗之正格大抵是“隐括本传，不加藻饰”，一诗咏一事，在史事的客观复述中略见作者的意旨。左思的咏史形式多样，咏史即为咏怀。左思咏史诗之风格- 笔力矫健，情调高亢，气势充沛，慷慨任气，具有积极浪漫主义的特色。是继承和发扬“建安风骨”的“左思风力”（左思志高才雄，胸怀旷迈，富有反抗精神。咏史8首是他的代表作，借古人古事来抒写自己的怀抱和在门阀制度压抑下怀才不遇的愤慨，名为咏史，实乃抒怀。借古讽今，恰当深刻，笔力矫健，气势充沛。这种艺术特色被钟嵘称为“左思风力”。 ）（咏史在中国文学发展史上具有承前启后的作用：开创了咏史诗借咏史以咏怀的新路，成为后世诗人效法的范例，这是他对中国诗歌史的独特贡献。）（8）陶渊明陶诗的思想内容1.睥睨黑暗，坚持高远理想与志趣（1）表现卓然挺立、傲岸不屈、守志不阿的耿介品格与超凡脱俗、清新秀逸的隐者风范。（2）对腐朽统治阶级和污浊现实的强烈不满。2. 描绘田园风光，表现对田园生活的热爱；描写劳动生活，反映劳动的甘苦体验。3.通过咏史、咏怀，抒发壮志未酬的苦闷心情诗歌有诗125首，赋文11篇。诗歌分类：教材分为五类：田园、咏怀、咏史、行役、赠答。陶渊明的田园诗：描绘田园风光的恬美，抒写闲适自得的心境。如归园田居（少无适俗韵）、饮酒（结庐在人境 ）归园田居其一，写诗人归田的原因和重返田园的愉快生活 。这首诗的平淡醇美，全表现在诗人不动声色的白描之中 。用词的精确，对仗的工整，又体现出平淡中见功力的诗人风格 。热爱农业劳动，强调劳动意义。归园田居（种豆南山下） 、庚戌岁九月中于西田获早稻 归园田居其三 写诗人早出晚归的劳动生活和富有诗意的感受。歌咏闲居生活的乐趣，表现与人交往的情谊 和郭主簿 、归园田居（野外罕人事）、移居 反映诗人生活的贫困，揭示农村凋敝的惨象 怨诗楚调示庞主簿邓治中 、归园田居（久去山泽游 ） 建构桃花源式的社会理想蓝图 。如桃花源诗 咏怀诗与咏史诗 ：多组诗，如饮酒、拟古、杂诗，咏贫士、咏三良、读山海经、咏荆轲等。特点：明显的继承了阮籍、左思诗歌的传统，又有陶渊明自己的特点。这就是围绕着出仕与归隐这个中心，表现出自己不与统治者同流合污的品格也表现他与世俗的隔阂和对恬淡生活的安然；当然也有忧愤激越时。如咏荆轲、读山海经精卫等。陶渊明的行役诗：悲叹行役的辛苦，表达对仕宦的厌倦，反复诉说对田园的思念和归隐的决心，是陶渊明行役诗共有的主题。如始作镇军参军经曲阿作、庚子岁五月中从都还阻风于规林二首、辛丑岁七月赴假还江陵夜行涂口等。赠答诗：倾诉对友人真挚敦厚感情。如与殷晋安别、答庞参军 赠答诗的特点：以其真挚的感情，家常的内容，隽永的意味，既不火热也不冷淡的语调，为自己塑造了一位仁者的形象。陶渊明田园诗的艺术成就：1、创造了安静悠闲的田园境界。平凡的农事村景一经诗人点化，便进入了安静悠闲的诗的境界，田园也不再是贫穷饥饿、劳累痛苦的所在，而是令人神往的乐园。 2、形成了平淡自然的艺术风格。诗人所表现的静穆平淡的田园风光和农村日常生活，以及他处于这种环境中恬静自然的心情决定的。质朴无华的语言和不事雕饰的白描手法。 3、情、景、事、理浑融一体，意境高远。善于把自己的情感倾注在景物描的写上。写自然景物不求形似，而是着意于神貌的点染。通过平凡的事物与通俗的语言表现自己对宇宙、历史和人生的认识，言有尽而意无穷。 4、平淡自然中的语言锤炼 语言质朴自然，精炼传神5、风格多样。总之，陶诗语言通俗浅显，风格或平淡自然、萧散冲澹或豪放有力、雄浑刚健，但总体上都 呈现气象浑融的特点。它直承汉魏古诗传统，入乎其中，出乎其上，外部结构看似随意疏散，但内在的意脉却极连贯浑成，形散而神不散，正说明作者诗学深厚又天才卓萦。陶渊明的典型意义作为魏晋南北朝最有成就的诗人， 陶渊明地位和影响可从两方面看：其一是他的诗歌艺术。其二是他的人格。诗歌艺术方面：第一，他打破了玄言诗统治诗坛局面。第二，开创了田园诗创作的道路。第三，他创造了一种平淡自然而又韵隽永的风格 人格方面：严延年陶征士诔（被政府征辟过的人过了60年，沈约作宋书把陶渊明列入隐逸传刘勰文心雕龙没有提到陶渊明。钟嵘诗品把列入中品，放在陆机、潘岳之下。称他为“古今隐逸诗人之宗”。萧统是第一位发现陶诗文学价值的人。陶渊明对后世的影响1、是士大夫的精神家园。 许多士大夫在仕途上失意以后，或厌倦了官场的时候，往往回归到陶渊明，从他身上寻找新的人生价值，并借以安慰自己。2、不为五斗米折腰的精神 它成就了中国士大夫精神世界的一座堡垒，用以保护自己出处选择的自由。而平淡自然也成就了他们心目中高尚的艺术境地。3、酒与菊的象征在中国文学里象征着高情远致。（补充，比较不重要的）陶渊明毕生走过三个时期，界线分明：1、少年青年的闲居时期。2、壮年的辗转出仕时期。3中晚年的隐居终老时期。 陶渊明的思想性格：陶渊明的人生道路以辞彭泽令为界分为前期和后期。前期尚积极谋仕，但也向往隐逸生活，追求精神自由。后期走向归隐 陶渊明的反复出仕和反复归隐，其思想根源是儒道两家思想的取舍调和而形成的一种特殊的“自然”哲学。坚守“固穷”的思想 不失气节和人格 ；“固穷”是以儒家所倡导的个人品德和节操为思想基石的；“猛志逸四海”、“有志不获骋”、“猛志固常在” 崇尚“自然”的思想 道德修养上的“抱朴含真” ；生活道路上的“归园田居” ；生死观念上的“纵浪大化”陶渊明的散文与辞赋代表作：五柳先生传、桃花源记、归去来兮辞五柳先生传中陶渊明塑造的自我形象成为寄托中国古代士大夫理想的人物形象。桃花源记描写了一个美好的世外仙境。归去来兮辞是一篇脱离仕途回归田园的宣言。抒写他辞官归田的喜悦心情和生活乐趣。语言清新流利，抒情色彩浓厚，富有诗意。（9）南北朝民歌南北朝民歌的异同：同：反映了新的社会现实，体制短小，抒情多于叙事（区别于汉乐府）。风格不同之原因：受分裂的局面及南北政治、经济、文化、地理、气候、民族等因素的影响。乐府诗集：“艳曲兴于南朝，胡音生于北俗 。” 异：南朝民歌情思婉转，清丽缠绵，以情歌为主；而北朝民歌质朴刚、明快俊朗，内容丰富（反映战争、羁旅、疾苦、爱情等）。南朝民歌特点：1.分类：吴歌和西曲2.多为情歌3.艺术形式 （1）体裁短小，多是五言四句。（2）语言清新自然：“慷慨吐清音，明转出天然。”（3）双关语的广泛运用：同音同字；同音异字（10）谢灵运、鲍照与诗风的转变陶渊明-汉魏古朴诗风的集大成者谢灵运-南朝一代新风的开创者从陶至谢：从写意到摹象；从启示性到写实性。谢灵运诗歌艺术特点：1.善于精确地描绘山姿水态，摹形绘色；2.语言精雕细刻而能出于自然；3.似清丽简短的山水游记，结构多为：“叙事-写景-说理4.多佳词丽句。如：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”“明月照积雪，朔风劲且哀。”“白云抱幽石，绿筱媚清涟。”谢诗优点：1.扭转玄言诗风，开创山水诗派的第一个诗人。2.充分发挥了语言的表现力与技巧。3.有不少佳句名句。缺点：1.情景往往割裂，不能交融。2.往往有句无篇。3.有时过于雕琢，丧失自然之美。4.结构单一。鲍照存诗约200余首，其中乐府诗约80余首，代表了他诗歌创作的最高成就。 其中拟行路难18首为代表作。 乐府诗的内容：1、边塞诗：描写边塞战争、反映征夫戍卒生活，表现建功立业的愿望，渗透着激昂慷慨的情绪。代出自蓟北门行、代苦热行、代东武吟 2、抒发寒士不平：充满悲愁苦闷之情与怨愤不平之气息。 拟行路难其四、拟行路难其六。3、反映统治者的暴政和百姓疾苦4、描写游子、思妇和弃妇的诗：哀怨凄怆，细致感人。此外，鲍照还有部分拟古诗和山水诗。（二）鲍照诗歌的风格特色1、主体风格：豪放俊逸、奇矫凌厉。“险俗”之评。“鲍照之诗，华而不弱。”（陈师道后山诗话）2、处于诗风转变时期，古朴与华美兼长。（四）鲍照的地位和影响1、作品内容丰富、体裁全面，艺术风格独特。萧子显南齐书文学传论说当时文章分为三派，鲍照是其中之一，云：“发唱惊挺，操调险急，雕藻淫艳，倾炫心魂，亦尤五色之有红紫，八音之有郑卫，斯鲍照之遗烈也。” 2、对七言诗的贡献突出“四言变而离骚，离骚变而五言，五言变而七言，七言变而律诗，律诗变而绝句，诗之体以代变也”(胡应麟诗薮)A、在鲍照以前，七言诗虽有完整之作，但是较少且被轻视。 张衡四愁诗、曹丕燕歌行 B、鲍照以丰富的内容充实了七言体的形式，并且变逐句押韵为隔句押韵，同时还可以自由换韵，完成了五言到七言的转变。（七言歌行）（11）永明体，谢朓的山水诗永明体的产生及特色永明体又称作新体诗，是与古体诗相对而言的。其主要特征是讲究声律和对偶。因为这种诗体最初形成于南朝齐武帝永明年间，故史称“永明体”。永明体的兴起与对声律的追求有关。它主要的创造者为沈约、谢朓、王融、周颙等诗人。永明体的产生，对于增加诗歌艺术形式的美感、增强诗歌的艺术效果是有积极意义的，这是古体诗向格律诗演变的一次关键性的转折，为后来唐代律诗的成熟奠定了基础。谢眺及新诗（二）创作及贡献1、齐永明时期声律论的主要创始人和倡导者，永明体主要实践者之一。2、主张“三易说” ：易见事，易识字，易读诵。3、齐梁代留存诗篇最多的作者之一 “长于清怨” “诸作材力有余，风神全乏” 别范安成、伤谢朓谢朓最突出的贡献，是对山水诗的发展和对新诗体的探索。1、山水诗方面：语言精美、清新流丽；注重对自然景物作选择、提炼，摆脱了冗长、深芜的弊病；通过山水景物的描写：抒发情感意趣，达到了情景交融的地步。形成了秀丽清逸的诗风。代表作：晚登三山还望京邑。 2、新诗体方面：将永明声律运用于诗歌创作中，讲求对仗工整，注意音节和谐；其诗音调和谐，语言清新流畅，“圆美流转如弹丸”。3、谢朓把五言四句的小诗变化发展，成为文人诗的一种新诗体，对后来五言绝句的形成和发展有一定影响。如玉阶怨：夕殿下珠帘，流萤飞复息。长夜缝罗衣，思君此何极？（三）谢朓在诗史上的地位第一，他的诗大体上承大谢，但基本摈弃其玄言说理成分。第二，诗风清新明丽，格调明净萧散，改变了大谢诗的繁富典重风格。第三，每篇以1216句为基本格局，前四句或六句写景，中二句由景过渡到言情，后半篇抒情。这种结构形式为齐梁所普遍模仿，几成定格。 但是也存在 “有句无篇”的缺点。（12）南北文风的交融庾 信 促进南北诗风的融合他一方面把南朝诗歌的丰富艺术遗产带到北方，另一方面又吸收北方文化中健康刚劲的精神，扬弃了南朝诗风的轻靡浮艳，形成了新的风格，在一定程度上体现了南北文学合流的新趋势。诗歌特点1. 内容丰富而充实，有北方边塞的风沙气息2. 诗风从艳冶转向刚健3. 为南北朝诗风融合的集大成者。（13）世说新语搜神记世说新语 志人小说编篡 刘义庆与门下文人门客杂采众书编纂而成。是整个魏晋南北朝时期轶事小说的集大成之作。世说新语全书按照类书的形式编排，以类相从，分为36门，1130条，。其中上卷四门，中卷九门，下卷二十三门。刘孝标作注，引用了400多种书世说新语的思想内容 1主要是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄虚清谈，也可以说这是一部魏晋风流的故事集。 2 露魏晋统治者凶狠残忍和豪门贵族的骄奢淫逸 3 记述爱国志士、表彰优秀人物世说新语的艺术特色鲁迅：“记言则玄远冷隽，记行则高简瑰奇”。 1、善于通过富有特征的细节描写，表现人物的性格和精神面貌 2、善于运用对比的手法突出人物的性格3、记言记事相结合4、语言精炼含蓄隽永 5对后世有深刻的影响，不仅模仿它的小说不断出现，而且不少戏剧，小说也都取材于它。志怪小说-干宝搜神记1.作者主观意图：“发明神道之不诬”2.代表篇目：干将莫邪韩凭妻董永白水素女紫玉李寄斩蛇宋定伯捉鬼背景：社会的动乱与宗教迷信思想的盛行 ，人民的困苦与寻求安康的愿望（14）初唐四杰 （王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）和陈子昂 “初唐四杰”扩大了诗歌的反映范围，给唐诗的发展注入了清新刚健的气息和明朗壮大的感情基调，开创了一代诗风，被称为唐诗的“始音”。初唐四杰”之同与异：1.同：少聪颖官小而才大，名高而位卑。命运多舛自信自负，充满博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气。杨：“宁为百夫长，胜作一书生。”（从军行）骆：“不求生入塞，唯当死报君。” （从军行）反对纤巧浮靡的宫廷诗风，提倡刚健风骨2.异：创作个性不同：卢、骆长于歌行；王、杨长于五律。歌行：卢照龄长安古意与骆宾王帝京篇七言歌行是七言古诗特别是乐府诗与骈赋两种文体相互渗透和融合的产物，是诗的赋化与赋的诗化。五律：杨炯从军行与骆宾王在狱咏蝉在五律形式上的探索与提高“四杰”的成就与贡献1.扩大题材范围，充实思想内容。“从宫廷走向市井”“从台阁走向关山与塞漠”抒怀诗 王勃山中：“长江悲已滞, 万里念将归,况属高风晚, 山山黄叶飞。 ”咏物诗 赠别诗 边塞诗 宫廷诗2.为唐诗的发展注入了昂扬明朗壮大的情思格调，将充实内容与刚健风骨相结合陈子昂1.代表作： 登幽州台歌 、 感遇三十八首、蓟丘览古赠卢居士藏用2.内容边塞诗 讽喻诗 抒怀诗登幽州台歌3.艺术特色艺术特点：运用比兴，意境深远总体艺术风格：质朴刚健、遒劲爽朗诗歌理论与主张：“风雅兴寄”“汉魏风骨” 壮伟之情和豪侠之气，是陈子昂诗歌创作的个性风采，也是他倡导的风雅兴寄中能反映一个时代士人精神风貌的新内容，被称为唐诗风骨的东西。提倡风骨和兴寄，对于当时诗风的变革有积极的推动作用，陈子昂较早的在创作中体会到这一点，并有十分明确的；理论描述。其次，他提出了一种“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来，创造健壮而瑰丽的文字。成为盛唐诗歌行将到来的序曲。（15）唐诗分期和代表作唐诗分期：初、盛、中、晚1.初唐时期（1）以唐太宗李世民和他的重臣为代表；（2） “初唐四杰”（3）陈子昂2.盛唐时期山水田园诗派（王、孟）边塞诗派（高、岑）李白的创作杜甫的创作3.中唐时期文学有多方面的发展：诗歌、散文、传奇诗歌风格流派更加复杂多样：元结、顾况；刘长卿、韦应物；李益、卢纶；元、白、张、王；韩、孟、李；刘禹锡；柳宗元；等等。4.晚唐时期杜牧的咏史诗；李商隐的无题诗（补充）唐诗发展流程（一初唐时期1.以唐太宗及其近臣为中心的宫廷诗；“上官体”2.少数刚健质朴之作3.多囿于宫廷诗范围，内容不外乎写景咏物，多是奉和应诏之作，写景细致精工，属对工切，有雕琢之习。4.有的充斥浓艳脂粉气息：5.对近体诗的影响：形式技巧、声辞之美、体物图貌的细腻精巧等。前30年：以唐太宗李世民和他的重臣为代表，主要承袭齐梁轻艳浮靡的诗风，特别是上官仪为代表的“上官体”绮错婉媚的诗风在诗坛有很大的影响。中30年：代表诗人为“初唐四杰”，他们扩大了诗歌的反映范围，给唐诗的发展注入了清新刚健的气息和明朗壮大的感情基调，开创了一代诗风，被称为唐诗的“始音”。后30年：代表诗人有陈子昂、沈佺期、宋之问、张若虚。 陈子昂高举复古的旗帜，提倡“汉魏风骨”，主张继承和发扬建安诗歌直抒怀抱、刚劲质直的文风，恢复古诗比兴言志，干预现实、反映政治的传统，扫荡了齐梁以来的浮靡习气 沈佺期和宋之问则完成了五律的定型。张若虚则在诗歌意境的营造方面为盛唐诗提供了有益的经验（16）盛唐的诗人群体王维 诗歌创作以张九龄被贬分为前后两期：（1）前期：积极入世、乐观进取、关心现实；（2）后期：亦官亦隐、独善静虑、离尘绝世。前期以游侠诗、边塞诗和政治诗为代表 1.游侠诗：少年行等 2.边塞诗：使至塞上从军行等后期诗作多为山水田园诗题材。亦官亦隐的生活方式：缓和了与李林甫集团的矛盾； 也使之洁身自好，心境平和，投向大自然。继陶、谢之后，发展了山水田园诗题材。1.田园诗：主要描写农村的幽美风光和隐居生活的乐趣。 山居秋暝2.山水诗：描绘了缤纷多彩的大自然，具有丰富多样的意境和风格。（1）大处落笔，气魄宏大，笔力劲键，意境壮阔。（2）小处着眼：溪山一角、细节特写、声息变化； 清新自然、明艳秀美。王诗之艺术特点：1.绘画美 “诗中有画”（1）各种色彩和谐配合、对照、辉映。送邢桂州：“日落江湖白，潮来天地青。”积雨辋川庄作：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”2）表现色彩的动静感与冷暖感。书事轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。2.音响美“细致风向乱，疏影月光寒。”“松含风里声，花对池中影。”3.禅意与禅趣辛夷坞 木末芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且落。 王维把写景和抒情、自然与工丽，完美地结合在一起，创造出了空明境界和宁静之美，标志着我国山水诗的创作艺术达到了高峰 。孟浩然1.山水诗的艺术特色（1）清幽景象，清幽境界“清幽”既是孟浩然诗歌的艺术境界，也是孟浩然在漫长的隐逸生活中所追求的思想境界。主体与客体、思想境界与艺术境界，得到和谐的统一。（2）观察景物细致，刻画入微，曲尽其妙 初春汉中漾舟：“ 雪罢冰复开,春潭千丈绿。 ”（3）朴素白描手法的运用宿建德江“东林精舍近，日暮空闻钟。”沈德潜评孟诗为“语淡而味终不薄”。闻一多:“孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里,而是将它冲淡了,平均的分散在全篇中。淡到看不见诗了,才是真正孟浩然的诗。”(唐诗杂论) （4）雄浑壮逸之作 早发渔浦潭： “日出气象分,始知江湖阔。” 2.田园诗把田园诗同自己的隐居生活融合起来表现。过故人庄孟浩然的思想中，确有向往隐逸的一面，但从他的诗中也可以看出他有着强烈进入仕途或者济时用世的强烈愿望。所以他的一生实际是在隐与仕的矛盾中度过的。 他的诗歌题材比较单纯，主要是反映隐居生活和描写旅途的景物风光 风格特点：即兴而发，不假雕饰；淳朴自然，形成了一种平淡清远而意兴无穷的明秀诗境 孟浩然是唐代第一个大力写作山水诗的诗人，开唐代山水田园诗派的先声。以王，孟为中心的其他诗人裴迪 储光义 张子容 常建岑 参诗歌内容1. 反映边疆战争 走马川行奉送出师西征2. 抒写为国安边的抱负3. 反映边塞各民族之间互相来往，关系和洽4. 描绘边塞神奇壮丽风光艺术特色-豪雄壮大与神奇瑰丽（17）李白诗歌内容 一、歌唱时代，追求光明与美好.对帝都壮伟气象的热情礼赞君子有所思行：凭崖望咸阳,宫阙罗北极。 万井惊画出,九衢如弦直朝野盛文物,衣冠何翕赫。厩马散连山,军容威绝域。 .描绘城邑的繁荣富庶与农村的安乐宁谧“鱼盐满市井，布帛如云烟。”“牛羊散阡陌，夜寝不闭户。”二、批判丑恶，揭露黑暗与腐朽.揭露宫廷权力之争的黑暗险恶。古风：浮云隔两曜，万象昏阴霏。萧萧长门宫，昔是今已非。桂蠹花不实，天霜下严威。.讽穷兵黩武。三十六万人，哀哀泪如雨。 不见征戍儿，岂知关山苦。.讽宦官跋扈。古风：“大车扬飞尘，亭午暗阡陌。中贵多黄金，连云开甲宅。路逢斗鸡者，冠盖何辉赫。鼻息干虹霓，行人皆怵惕。” 三、感不遇郁结难遣：“大道如青天，我独不得出。”“行路难！行路难！”百折不挠：“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海！”“大鹏一日同风起,扶摇直上九万里。 假令风歇时下来,犹能簸却沧溟水。”四、同情民生疾苦宿五松山下荀媪家：“田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘。令人渐漂母，三谢不能餐。”五、友情亲情诗“我寄愁心与明月,随风直到夜郎西。” 六、山水诗山水不同，风貌各异。如：蜀道难梦游天姥吟留别 望庐山瀑布庐山谣寄卢侍御虚舟善于从宏观落笔，捕捉宏大意象。“黄河落天走东海, 万里写入胸怀间。” “登高壮观天地间,大江茫茫去不还。艺术特点一、体裁:众体兼擅1.乐府歌行李白把自己的个性气质融入乐府诗的创作中，便形成了行云流水的抒情方式，有一种奔腾回旋的动感。李白的乐府诗创作，实已完成了从汉魏古体到唐体的根本性转变。蜀道难梦游天姥吟留别梁甫吟长干行将进酒古朗月行襄阳歌将进酒秋登宣城谢眺楼饯别校书叔云(1)拟古题 (2)别立新意 (3)新题乐府2 五古 以古风五十九首为代表。3.绝句 五绝：独坐敬亭山秋浦歌静夜思等 李白的五言绝句境界清新，而内涵飘逸潇洒。做到了既自然，又含蓄，真实简练而蕴含丰富。他爽朗的性格、自由自适的气质，反映到绝句里，就形成了清新飘逸的情思韵味。融入了乐府歌行开合随意而以气贯穿的表现手法。七绝：望庐山瀑布望天门山早发白帝城峨嵋山月歌赠汪伦送孟浩然之广陵闻王昌龄左迁龙标遥有此寄春夜洛城闻笛沈德潜唐诗别裁：“七言绝句以语近情遥,含吐不露为贵。只眼前景,口头语,而有弦外音,使人神远,太白有焉。” 4.律诗渡荆门送别访戴天山道士不遇夜泊牛渚怀古 登金陵凤凰台.二、艺术风格1.雄奇、奔放、壮丽、多变2.含蓄、委婉，意远、情遥子夜吴歌： 长安一片月,万户捣衣声。 秋风吹不尽,总是玉关情。 何日平胡虏,良人罢远征。 3.清新、俊美、自然、明丽4.典雅、华美 三、艺术特征1创作带有很强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述2.以大胆的想象与夸张创造出神奇莫测的艺术境界。3.以大开大阖、起落无端的结构配合澎湃激越、起伏跌宕情感的抒发。4.但是李白诗里也不乏清新明丽的优美意象“兴酣落笔摇五岳,诗成笑傲凌沧洲。”“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”韩愈：“李杜文章在，光焰万丈长。”李白的地位与影响：地位略影响巨大，首先是他是他诗歌中所表现的人格力量和个性魅力。他那“天生我材必有用”的非凡自信，那“安能摧眉折腰事权贵”的独立人格，那与自然冥一的潇洒风神，曾吸引过无数人士。他诗歌豪放飘逸的风格、变幻莫测的想象、清水芙蓉的美，对后来的诗人有很大的吸引力，苏轼、陆游等大家都曾受到他的影响。李白以力写诗，凭气质写诗，他的诗事实上是无法学习的。在中国诗歌史上，李白有着不可更替的不朽地位。（18）杜甫“诗圣” 诗人终生蹭蹬坎坷，但对国家、民族、人民的情感是强烈秾挚而经久不渝的，他的全部诗作就是他伟大情感的记录。此外，诗人对亲人、朋友、邻里的深情厚意也是极其动人的。“诗史” 1.杜诗反映了时代的历史真实、描绘了许多令人难以忘怀的栩栩如生的历史画卷。2.诗中体现的作者对其所反映生活的评价是符合历史原则的。他的好恶爱憎与广大人民的感情倾向是一致的。兵车行丽人行； “三吏”“三别” 洗兵马悲陈陶悲青坂哀江头北征闻官军收河南河北月夜 遥怜小儿女， 未解忆长安。杜甫诗歌艺术风格与艺术表现一、杜诗总体艺术风格-沉郁顿挫洪亮吉：“李青莲之诗，佳处在不著纸。杜浣花之诗，佳处在力透纸背。”具体说，沉郁顿挫应该包括以下几个特征：一是内容的博大精深，意境的雄浑深沉；二是题材的悲剧色彩，气氛沉郁悲凉；三是迂回曲折的表现手法，章法上波澜迭出；四是语言凝重含蓄，音韵抑扬顿挫。前两点是就沉郁而言，后两点是就顿挫而言。杜诗的这种风格，与战乱多难的时代特征，以及诗人饱经忧患，忧国忧民的思想性格，再加上他创作态度严谨，具有宏博精深的艺术修养等诸多因素，是密切联系的。二、风格多样王安石:“至于甫,则悲欢穷泰,发敛抑扬,疾徐纵横,无施不可。故其诗有平淡简易者；有绵丽精确者；有严重威武，若三军之帅者；有奋迅驰骤，若泛驾之马者；有淡泊闲静，若山谷隐士者；有风流酝藉，若贵介公子者。”表现内容不同，涉及领域广阔除忧国忧民的反映战争、军旅、政治外，还有其他题材的作品，如描写行旅奔波、田园风光、天伦之乐、异乡风俗，以及赠别怀人、咏物题画、评论诗文之作。三、杜诗之艺术表现1. 大气磅礴的艺术概括能力与细致入微的写实本领。概括：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。” “纨袴不饿死,儒冠多误身。 ”细节：“见耶背面啼，垢腻脚不袜。床前两小女，补缀才过膝。” 2.注意人物形象的塑造自我形象：忧国忧民、深沉执著、百折不回的积极入世的老儒形象。男性形象：皇帝、贵族、官僚、军官、战士、文士、诗人、老翁、田父、船夫等。女性形象：宫人、贵妇、寡妇、新娘、老妪等。3.赋与“铺陈”手法的运用将概括性的叙述与细致入微的描写结合起来。将包罗万有的社会现象和博大深厚的思想感情浓缩在极其精炼的诗句当中。洗兵马:“三年笛里关山月，万国兵前草木风。” 4.多议论，但“带情韵而行”。“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。 ”四、诗歌形式上的创造1.新题乐府2.同题组诗：秦州杂诗二十首 诸将五首 秋兴八首3. 发展七律杜甫七律之成就： 全面开辟了律诗特别是七律的境界，时事政论、身世怀抱、风土人情、文物古迹，一概熔铸于精严的格律之中，把这一诗体的价值提到了足与古风、绝句并峙的高度。为了达到这样的境界，杜诗在用字、造句、属对、调声、谋篇、运笔等各个方面，作了大量的探索和大胆的革新，充分发挥了律诗体式的美学特长。一、将叙事与议论引入诗中，并同抒情写景紧密交渗，尽可能使诗句产生多方面的功能。二、布局上注重屈曲盘旋，力求以层深的构思来表达复杂的意念。 五、语言艺术方面的突出贡献1.炼句：颠倒语序、错综文法，加深人们对诗意的领会。“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。2.炼字：不仅要炼得工，而且要炼得奇，给人新鲜逼人的印象。“返照入江翻石壁，孤云拥树失山村。”杜甫在我国文学史上的地位和影响：杜甫是我国古代写实主义诗人的杰出代表和高峰。其影响历千年而不衰，在诗歌史乃至文化史上具有崇高的地位。号称“集大成”1、艺术上的集大成：兼备各种风格，擅长各种体裁，精于各种表现手法是一位承先启后的人物，是唐诗发展的一个转折。兼备众体而又自铸伟辞，为后世诗歌发展提供了各种可能。2、人格上的集大成：集中了中华民族仁民爱物、忧国忧民等优秀品质（19）大历诗风总体诗风。通过描写自然山水的恬静、幽远、清冷甚至孤寂来表现人生的感叹及个人内心的惆怅。诗歌幽隽、闲雅，重清丽的韵致。表现：（1）内容上：诗人以冷漠的眼光来抒写人生、社会，描写视野从广阔的社会转向个人周围的生活和内心。（2）诗体上：工五言。刘长卿号“五言长城”。有句无篇。（3）语言上：省净、精炼、流丽,带有凄清，寒冷，萧瑟乃至黯淡色彩，运用象征性意象和描写性意象表达诗人寂寞冷落的情思（4）各类诗的特点：反映现实的诗，多冷漠，缺乏经世济民的激情、建功立业的精神。山水诗，多静态描述，缺乏灵动与飞扬之气。边塞诗，多了些哀怨低沉，少了些慷慨与悲壮。（20）韩孟诗派总体特点“韩孟诗派”是中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，包括孟郊、李贺、卢仝、马异、刘叉。他们主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味，“以丑为美”，以震荡光怪为美，以瘁索枯槁为美，以五彩斑斓为美。表现出重主观心理、尚奇险怪异的创作倾向。诗歌形成一种奇崛硬险的风格。他们在艺术上力求避熟就生，标新立异，力矫大历诗风的平弱纤巧。这种诗歌的新的追求与新的变化，积极推动了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓。韩孟诗派韩孟诗派是中唐时期与新乐府运动同时崛起的一个影响较大的诗派。其代表人物是韩愈、孟郊，此外还包括贾岛、卢仝、刘叉等人。这个诗派创作的特点是通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会的弊病，追求深险怪僻，刻意推敲。特点：不平则鸣；笔补造化；雄奇怪异之风；以文为诗；以议论入诗李贺：内容主要涉及揭露时弊、感愤不遇、咏仙讽鬼和抒写艳情几个方面，但其中心内容是诉说怀才不遇的悲愤，以及与此相联系的对现实的不满与厌弃之情。 出身王室、自视甚高与家世败落、贫寒困窘之痛苦与折磨早慧敏感之个性与孤寂幽愤之心态现实之失落、仙界之美好，愈显内心之苦闷与迷惘艺术特色：凄艳诡激诗风1想象丰富，带有浓烈的虚幻荒诞的特色。2 .构思不拘常法，意象之间跳跃变化很大，常常超越时间和空间。 李凭箜篌引3 .幽奇冷艳的诗境。 4 、意象奇异、设色浓烈、语言峭奇。李贺善于通过丰富离奇的想象，奇特的构思，运比比似、象征等各种艺术手法和华艳的语言，创造出光怪陆离、怨郁凄恻的艺术境界，形成了奇幽冷艳的独特的艺术风格，成为了我国诗坛上独标一帜的杰出诗人。，其影响深远。刘禹锡与柳宗元：刘：清刚俊爽、明快朗丽不屈不挠的倔强之气 戏赠看花诸君子：“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。” 再游玄都观“种桃道士归何处?前度刘郎今又来。”乐观积极的精神 秋词：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一雁排云上，便引诗情到碧霄。柳：冷寂淡泊 、精刻孤峭淡泊简古-渔翁 渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。凄冷孤高- 江雪 千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。 沉痛忧愤刘禹锡：咏史诗一、好古重史的民族文化心理1.重经验、重实证、重传统的民族心理“前事不忘，后事之师。” “以史为鉴，可以知兴替。” “不听老人言，吃亏在眼前。”2.发达的史学文化 文、史、哲三位一体3.以古鉴今的现实目的刘诗的诗歌内容：1.政治讽剌诗。他的政治讽刺诗，如戏赠看花诸君子、再游玄都观、飞鸢操等。他的这类诗歌多采用比兴手法，寓意深刻，辛辣犀利。咏史怀古诗。 纯用律绝的形式，吊古伤今，沉郁苍凉，感慨深沉。民歌体小诗竹枝词：杨柳青青江水平，闻郎岸上踏歌声。东边日出西边雨，道是无情还有情。山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。竹枝词：流行于巴蜀地区以笛、鼓伴奏的歌舞形式。主要表现自然风物与男女恋情。 特点：多用白描手法，少用典故；文字通俗流畅，排斥堆砌，等等。风格接近于民歌。柳宗元：冷寂淡泊 、精刻孤峭淡泊简古-渔翁凄冷孤高-江雪沉痛忧愤-登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史白居易讽喻诗，感伤诗1、讽喻诗：（1）叙议结合，感情强烈。（2）情节生动，形象鲜明。（3）语言浅显平易，意随笔到，形成一种浅显质朴的语言风格。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。（卖炭翁）2、闲适诗和杂律诗： 写景抒情，自然流畅，明丽亲切。钱塘湖春行 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。3、感伤诗：代表作琵琶行、长恨歌，代表了白居易诗歌艺术的最高成就。长恨歌主题的三种典型观点：讽喻主题：批判其政治之腐败爱情主题：讴歌其爱情之忠诚双重主题。（一）情节曲折多变（1）现实情节和想象情节的结合，使长诗富有传奇和浪漫色彩。（2）运用开合起伏的手法，使情节跌宕腾挪，富有变化。唐明皇与杨贵妃爱情故事，以喜剧始，以悲剧终。（二）人物形象鲜明（1）李隆基：荒淫重色 对爱情真诚执着（2）杨玉环： 美貌和忠贞（三）叙事、抒情、描写于一炉 叙事：情节委婉曲折，震撼人心。 抒情：感情深沉，细腻深挚，浓郁醇厚。 描写：有声有色，富于情韵，音节 流畅，语言珠圆玉润。（21）韩柳古文运动骈文、古文和古文运动斗争对象是骈体文，即骈偶化的散文。特点：1、骈偶四六，两两相对，一般为四六句。2、平仄相对。3、用典藻饰。古文（先秦）骈文（魏晋南北朝）实质：是一次提倡儒学、反对佛老，提倡散文，反对骈文，在文体、文风和文学语言方面都进行变革的散文革新运动。主将是韩愈，副将是柳宗元，其他主要是韩门子弟，如李翱、皇甫湜等人。古文运动的理论：1、理论纲领：1文以明道，文道结合：2、不平则鸣3、文体革新的具体标准。（1）文学语言：主张创新，反对抄袭模仿。（2）语法：文从字顺。（3）主张内容与形式统一。4、强调作家的品德修养5、培养青年作家传授创作经验韩愈的散文1、论说文：如师说论佛骨表散文内容广泛、丰富，体现了其主张，针对现实而发，如师说是对当时风气的挑战。原通论佛骨表是抨击道教的宣言。杂说是对统治者埋没人才的抗议，写得观点鲜明，锋芒毕露，说理性强，对后世很有影响。2、叙事文：张中丞传后叙柳子厚墓志铭张中丞传后叙张巡是五十年前抗击安禄山的英雄，韩愈为他立传，表现他在安史之乱中的表现。柳子厚墓志铭对柳宗元一生进行总结，对他的不幸遭遇给予同情。突出古文家形象，往往叙事祥实、叙事、议论、抒情相结合。人物形象鲜明、突出。3、抒情散文：如祭十二郎文送孟东野序韩愈的抒情散文很有特色，如祭十二郎文送孟东妤序写得文情并茂笔端饱含感情，充满着愤世嫉俗的精神。艺术特色：无论说理、叙事、抒情：（1）观点鲜明，理直气壮；（2）感情色彩浓烈，喜怒哀乐溢于言表；（3）风格雄奇奔放，如长江大河波澜壮阔而又曲折变化，流畅明快；（4）语言精练准确，鲜明生动，富有表现力。柳宗元和他的散文1、 政论散文：封建论捕蛇者说突出表现其进步政治主张，朴素唯物思想。封建论是突出代表作，论述郡县制代表封建制的进步性，批判了鼓吹封建制的谬论，表现他反对封建割据思想，立论针对反封建史实。另一篇捕蛇者说用具体事实批判苛政猛于虎，用捕蛇者之口记录人民苦难遭遇，从各方面揭露鬼神。2、 寓言小品：如三戒：黔之驴、临江之麋、永某氏之鼠往往用虚构的人物、故事，抓住物类的基本特征，加以夸张想象，塑造成为真实、生动的艺术形象。语言锋利、简洁，风格严峻沉郁，构思精巧。把寓言从史学、哲学著作中释放出来，摆脱从属地位，使寓言成为独立的小品文体。3、山水游记：永州八记：始得西山宴游记、钴姆钿潭记、钴姆潭西小丘记、至小丘西小石潭记、袁家渴记、石渠记、石澗记、小石城山记。文笔清新，秀美，实有诗情画意，随物赋形，意到笔随。山水游记描写中往往把自己不幸遭遇及悲愤之情融情入景，用不同的山水来比喻自己。借眼前景物比喻胸中郁闷。真正形成山水游记文体是柳宗元所开创的。被称为游记之祖。3、 传记