当我老了谢谢你理解我.doc

当我老了谢谢你理解我 想了解周星驰内心想法，可以看看一年前柴静对他的采访。短短五分钟，看的让人想流泪。他真的老了，想法也感性了许多。当柴静说出他在电影里面表达的想法时，他说：你真的有这种感觉吗?谢谢你啊，谢谢。 周星驰和李连杰以及成龙周润发都是我这一代人的青春记忆中必不可少的符号，和葫芦娃变形金刚以及圣斗士一样，在我们这一代人的记忆中有一些被这些符号编码的程序，比如周星驰的电影大多是在集体的录像厅或者网吧里看到的，那时的电视台极少有这样的电影播出，当时的电影院也大多没有引进这些的电影，即便是引进了在偏远的山西内陆县城甚至没有一家电影院，即便是今日我们的县城也没有一家电影院，相信大多数的中国县城也是如此。 周星驰的大话西游再后来十几年的变迁中被赋予了远远大于电影本身的含义，以前当做搞笑片，后来看出来了眼泪，再后来有人读出了后现代的解构，这部电影九十年代初上映之时被当做当年的香港十大烂片，而十年之后被这一代人奉为经典，有时候我会想，可能不是周星驰的电影预言了什么，而是我们的时代前进中我们这代人的情感境遇越来越验证了大话西游的成人童话，一部电影逐渐从喜剧片的范畴被纳入了言情剧的范围，再后来这部电影就是我们时代的叙事，荒诞不经的同时却又是发自肺腑的感性词汇，周星驰这部电影多年后变得不像是一部喜剧片，为什么我们在片尾最终因为剧情太像每个人情感境遇而落泪呢?爱情中的求之不得，情感世界中的等待与苍老，在这部喜剧片中演绎了我们很多人现实中的感情境遇。周星驰和刘镇伟的这部片子正如田壮壮所言，有些片子是给未来的人拍摄的，多年后这一代的怕和爱在大话西游中早早验证，有时候眼泪不是哭出来的反倒是笑出来的。 假设生活可以重新选择，假设爱情可以重来，一切能改变吗?周星驰用大话西游上下两部回答了：即便是回到过去也无法改变，因为人生路上你往往为了一个人去改变，却最终成为另一个人的童话，在漫漫路上即便回到过去你却发现不是为最初想在一起的人而来，反倒是生长出了别的故事。所以很难说我们如何去选择生活，遇到不同的人发生不同的故事，电影罗拉快跑和大话西游有类似的倾向，无法预设，无法生生世世，永远重要的可能只是当下，当下形成的记忆无法改变，当下促成的未来无法重新选择。因为即便是有时光机，你不会知道你要去找白晶晶却找到了紫霞仙子。 随着时间的流逝，周星驰从演员到导演，现在却像是一个艺术家，和张艺谋一样不再去解释什么，窃自以为张艺谋的从不解释和默默接受是一种极其男人的行径，面对争议不去解释什么，可能解释是一件无意义的事情，对于懂你的人不需要解释，不理解的人从一开始就不准备接受你，这种现状下解释显得有些多余。可能这是为什么周星驰会对柴静说，你真的有这样的感觉吗?谢谢你，谢谢。 和周星驰一样，大多时候，你看到了他电影中的嬉笑却忘了这个明星在背后承受着失眠和抑郁的折磨。这个世界有了光亮便有了影子，只不过往往因为光的原因我们更容易看到光亮而忽视了光亮背后的影子。 周星驰忽然间真的老了，从功夫开始就满头白发，一开始我以为是他染白的，后来看新闻才知道的确周星驰老了，一个喜剧明星本质上却如此悲观，我想到了宫崎骏明媚背后的阴郁和悲观，可能是喜剧过多的消耗了生活中的欢乐，周星驰私下更像是一个多愁善感的诗人或者在老去的时候像是一位慈祥的老人，过往的争议在人随着时间老去的时候成为过眼云烟，多年前周星驰和吴孟达闹翻了，几年后吴孟达逐渐理解了周星驰，这些年大家都在老去，都在会改变，可能当时纠结的那些争议反倒不重要了，但是过去的确是回不去了，相见不如思念，太近了就容易发现生活细节的丑陋，太远了就无法认知，只有经过时间的洗礼，这些才会清澈起来，不知道为何我在周星驰的眼神中看到的是孤独和温暖，这两个矛盾的词汇却又的确是他眼神中的现状，他的确老了，之前谈过老去的安东尼奥尼晚年半身不遂不能说话，但是看到熟悉的人只能像孩子一样哭泣，老了的时候，可能每一个人都会变得柔软，周星驰不再是那个能时刻用电影恶搞愉悦大众的明星了，从喜剧之王开始周星驰的悲观就表现了出来，大话西游其实是一个悲情的言情剧。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 我知道有些人会说：多年后那些曾经误解你的人会明白你的苦衷，但是这种迟到的理解是不是一种悲情呢?即便是多年后懂得了当初的彼此又能如何呢? 假如有一个人在张国荣最为绝望时给他一个电话，假如死亡诗社的主演威廉姆斯能接到一个朋友的电话，假如杰克逊在那一年能得到演出商的一丝理解和怜悯，是不是这些人都会生活至今呢?大多时候这种不理解是让人绝望的，人间的喜剧往往比死亡更残酷。人间多的或许是闹剧而不是喜剧，也不是悲剧。 我希望多年后，我如是见到那些生命中曾经际遇的人我就能说：谢谢你曾经