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对联的特点和要求 对联中国的传统文化之一又称楹联或对子小编整理的对联的特点和要求供参考！ 一、对联的特点 对联的艺术特点首先是对偶此外它还具有以下几点： （一）民族艺术 对联是只有中华民族确切的讲只有汉语语言才有的一种独特的艺术形式是世界上其他民族和语言所没有的 这种独特性又源于两点一是形式上的民俗即挂桃符过春节：二是本质上的汉语即汉字是不同世界上其他各国各族的文字是方块字具有象形会意等特征每个字能单独成立且多数字只有一个音节代表一种意思；这种特性为对联能够形成方正、整齐、清楚、成双成对的对偶字数、章节、句式、声调、内容提供了条件举本人拙作为例： 碧天新月穿云出 沧海征帆破浪来 父望如天期望儿孙揽日月； 母恩似海施恩血脉泽乾坤 喜相逢把酒擎杯应谢明月清风解人意； 兴感慨登高望远还劳浮云飞雁寄我情 再举前贤名作为例 三间东到西歪屋 一个南腔北调人 一二三四五六七 孝弟忠信礼义廉 远富近贫以礼相交天下少； 疏亲慢友因财而散世间多 有志者事竟成破釜沉舟百二秦关终属楚； 苦心人天不负卧薪尝胆三千越甲可吞吴 开千古得未曾有之奇洪荒留此山川作遗民世界； 极一生无可奈何之运缺憾还诸天地是破格完人 由于对联最早起源于民间风俗习惯最终又回到群众中因此对联既是文坛看重的高雅文学又是民众喜闻乐见的民间文学他还会长久流传发展下去 （二）实用艺术 对联是一种应用艺术、实用艺术是伴随着人们的日常生活社会活动以及工作学习的实践而产生的所以不同的活动有以之相适应的对联 如春节有春联： 一年复始 万象更新 天增岁月人增寿 春满乾坤福满门 又如表明行业特征使用的门联： 谷乃国之宝 民以食为天（粮店联） 巧缝千家衣 美化四季春（服装店联） 未晚先投宿 鸡鸣早看天（旅店联） 再如布置住室、客厅、书房的堂联： 有关家国书常读 无益身心事莫为 海纳百川有容乃大； 壁立千仞无欲则刚 而在交际活动中用应酬联；庆吊活动中用贺联、挽联；风景区、纪念地用名胜古迹联总之对联在不同的场合都能够派上用场加之它又以艺术形式出现所以它是一种应用和实用艺术 （三）文字艺术 对联的文字艺术主要包括以下三点： 一是用字灵活整齐优美字数不限短则几字长则千言如天下第一长联清人钟云舫的狱中联；二是以汉字的某些特色构成对联艺术；三是与书法艺术融为一体互相增辉 （四）声律艺术 对联在形成和发展过程中受到诗词歌赋的影响在声律上具有以下特色： 一是讲究用字的平仄；二是在上下联之间讲究平仄相对；三是在上联或下联内部讲究平仄交替；四是常常用到叠韵、双声、谐音等修辞手法对这些的要求目的是达到音乐美 二、对联的写作要求 对联的艺术特点和创作要求最主要表现在他的“对偶”因此创作对联时必须做到以下六点即：字数相等、词性相对、结构相对、句式相似、内容相关、平仄相对 （一）字数相等 上联和下联用字数目完全相等是对联成立的首要条件作为字数较少或句式结构单一的对联是较容易做到的例如： 乾坤抱丽日 龙凤竞祯祥（本人自撰） 横眉冷对千夫指 俯首甘为孺子牛（鲁迅作） 而对于长达数十字以上的长联要做到上下联字数相等就要难一些了另外还有一些用字用语险奇的对联就更需要渊博的知识、丰富的汉字词汇和驾驭文字的能力了又如： 三光日月星（辽国使臣出句） 四诗风雅颂（苏东坡对句） 四德元亨利（苏东坡对句） 这里的对句难就难在上下联字数很难相等上上联是“二三”结构后面的三个字分别为三种类似的事物；下联也须是五个字“二三”结构且第一字的“三”不能重复必须是其他数字而即使与“三”相邻的“二”和“四”结果各指两种或四种事物对上去也会少一字或多一字苏东坡的对句妙就妙在化解了这个问题因为“雅”是诗经中的“雅”它包括大雅和小雅；“四德”本来包括“元亨利贞”但是由于当朝皇帝的名号中有“贞”字应回避圣讳故可以略去了 逞披发仗剑威风仙佛焉耳矣； 有降龙伏虎手段龟蛇云乎哉（苏东坡撰广东真武庙联） 上联连用了“焉”、“耳”、“矣”三个文言虚词下联也同样用了“云”、“乎”、“哉”三字来对险奇佳绝没有深厚的语言、文学、写作的功力是难以办到的 （二）词性相同 对联的对偶对于词语的要求是上下联相对的词或词组在词性上必须一致即：名词对名词动词对动词副词对副词介词对介词即同类词对同类词以往强调的“实对实虚对虚”不准确应纠正例如： 花外子规燕市冷 （名）（方位）（名）（名）（形容） 柳边精卫浙江潮（浙江温州“文信国祠”联） 下联句脚的“潮”字本来是海潮的潮应为名词但这里用“借对”的形式即借形容词“潮湿”的“潮”的意思与上面的形容词“冷”相对除了这个字其余的都是完完全全的同类词相对 随着汉语言文字对偶艺术的丰富发展对联词性相同的对偶要求不但体现在同一大词之间的相对还体现在同一小词之间的相对了因有些词下面的小词繁多（比如名词又可分十四种小类）这里就省略不提 （三）结构相应 对联的结构相应是指上联与下联在句法结构上必须互相照应互相对称即：主谓结构对主谓结构动宾结构对动宾结构偏正结构对偏正结构复句对复句 （1）主谓结构对主谓结构例如阳朔画山的一副对联： 水作青罗带 （主语）（谓语） 山为碧玉簪 （2）动宾结构对动宾结构例如阳朔九峰山的一副对联： 系闷岂无罗带水 （动）（宾） 割愁还有剑芒山 （3）偏正结构对偏正结构例如西湖“湖心亭”的一副对联： 四季笙歌尚有贫民悲夜月； （偏）（正） 六桥花柳浑无隙地种桑麻 （4）复句对复句对联的上下联如果联系起来本身就是一个复句这里指的仅是上联内部的复句与下联内部的复句要互相对偶例如四川灌县离堆公园有一副对联： 两千年好事车同轨书同文天府百流同灌； 数万顷良田水有源禾有本中华一大有洲 联中的“车同轨书同文”对“水有源禾有本”就是并列复句对并列复句再如下面两副对联也是这种类型： 学好近乎知力行近乎仁知耻近乎勇； 富贵不能淫贫贱不能移威武不能屈 何必读尽圣贤书能全孝友便为实学； 纵然周知天下事不知进退总是愚人 在大的句法结构上要求对称的同时在小的词组上对联的对偶也要求一致即：主语对主语谓语对谓语宾语对宾语补语对补语定语对定语状语对状语 （4）句式相似 所谓句式就是指构成句子的词组和节奏在“五言”诗中一般句式是“二二一”或者“二三”；在七言诗中一般句式为“二二二一”或“二二三”；骈体文的句式是“四六”节奏所以又叫它“四六句式”对联因为字数多少灵活篇幅不拘一格所以没有固定的句式但是就一副对联来讲上联的句式和下联的句式却必须一致否则就造成“失对”也就是说不能算作对联举例如下： 不雨山长润 无云水自阴 上联的上下联的节奏都是“二三”句式 帆远浮天阔 江空得月多 上联的上下联的节奏都是“二二一”句式 流水当年怀往事 桃花依旧笑春风 上联的上下联的节奏都是“二二三”句式 此地饶千帆风月 偶来作半月神仙 上联的上下联的节奏都是“二一四”句式 （四）内容相关 对联顾名思义不仅要对偶还要相关联对偶侧重形式上的遣词造句上关联主要表现在上下联的内容上如果内容上缺乏有机的联系上下联文字对偶再工整也不是对好联只是毫不相干的两句话换句话说对偶是一个人的衣服上下联的有关联内容是肉体 不算对联或不是好对联的有如下例子： 子路乘肥马 唐尧骑病猪 图书管理查资料 动物园中看虎狼（上下联在内容上没有联系） 门前绿水流将去 屋里青山跳出来 好的对联市上下联做到内容相关有共同性反映一个特定的主题例如： 书山有路勤为径 学海无涯苦作舟 贵有恒何必三更起五更睡； 最无益莫过一日曝十日寒 对联还分“正对”与“反对”：上下联都正说的叫“正对”都反说的叫“反对” 例如“正说”的对联：阅透人间知纸厚踏穿世路觉山平 再如“反说”的对联：三字沉冤千古恨一盒忠骨晚年香 （五）平仄相对 平仄相对的要求是为了使对联读起来节奏分明声调和谐起伏跌宕抑扬顿挫形成一种音乐美要使平仄运用的好首先要搞清楚汉语音律的“四声”：阴平声、阳平声、上声和去声在古代汉语中以平声字为“平”上声、去声、入声字为“仄”；在现代汉语中凡属阴平和阳平的字都为“平”凡属上声和去声的字都为“仄” （A）在对联创作中运用平仄规律还有几个问题需要注意： （1）在不因词害义的前提下上下联的句脚（最后一个字）应尽量做到上仄下平 （2）长联中分句停顿字平仄应当交替、相对 （3）上联与下联相对的每个音节上停顿的字以及相对的每一个分句停顿的字平仄应当对立 （B）在特殊情形下对联的在平仄声律上可以灵活处理比如： （1）上下联的第一个字可以不计较平仄是否相对例如： 报国文章遵李杜攘夷大义著春秋（老舍撰联） 直以慵疏遭物议莫抛心力作词人（郁达夫撰联） （2）对联上下联的句脚原则上是以“上仄下平”为好但是如果因内容限定不好做的话也可以不拘平仄不能因词、因声而害义例如： 悼一代巨星陨落举世无限伤心（平）； 幸满台桃李新生梅艺万古长青（平） 写鬼写妖高人一等； 刺贪刺虐入骨三分（郭沫若题“聊斋”联） 一怒而安天下之民（平） 万世一义圣人不惑（平） （3）对联中有些特殊的字、词、对偶可以不拘平仄具体说主要是：同字相对可以不拘平仄；专