古典诗词中的特殊句式

1 / 3 古典诗词中的特殊句式 古典诗词中的特殊句式 诗是最佳词语的最佳排列。要欣赏诗，首先必须读懂诗句，了解 “ 诗家语 ” 省略与倒装的特点。古人认为 “ 实字多则意简句健，虚字多则意繁而句弱 ” 。于是介词、代词、连词以及各种表复句关系的关联词大多成了省略的对象。省略最多的是介词，如 “ 洛城一别四千里 ” （杜甫）就省略了 “ 自、在、之外 ” 。还有表比喻的关联词也往往省略，如 “ 浮云游子意 ”“ 浮云一别后 ” ， “ 浮云 ” 后面就省略了 “ 如 ” ，可翻译成 “ 游子如浮云 ”“ 别后如浮云 ” 。 一、省略现象 动词也会省略，如在静态物体（名词）后面的动 词就往往省略，如 “ 风 ”“ 雨 ”“ 日 ”“ 月 ” 后面常常省略“ 吹 ”“ 下 ”“ 晒 ”“ 落 ” ，翻译时译成什么动词则要视上下诗句内容而定。表示人与景、人与物的关系或行为的动词也往往省略，如 “ 人迹板桥霜 ” （温庭筠），人的行为 “ 足迹 ” 与物体 “ 板桥、霜 ” 之间就省略了动词 “ 踏 ” 和“ 印 ” 。 省略还有互文省略，即在上下文中两个事物只出现一个而省略另一个。一是词的省略，如 “ 迢迢牵牛星，皎皎河汉女 ” ，上句省略了 “ 皎皎 ” ，下句省略了 “ 迢迢 ” 。二是句子的省略，如 “ 开我东阁门，坐我西阁床 ” 。上句省略了 “ 坐我东2 / 3 阁床 ” ，下句省去了 “ 开我西阁门 ” 。 在意象并置的诗句中省略往往最多。如陆游的 “ 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关 ” ，全联大多由名词构成，省去了表方位、处所、关系的虚词和人物活动的动词，做到没有一个“ 闲 ” 字。 二、 “ 倒装 ” 现象 在阅读古典诗歌时，如果遇到按字面语序读不通，读不懂，就应考虑是否倒装。倒装的形式有： 主谓倒装：如 “ 城阙辅三秦 ” ，正常语序应为 “ 三秦辅城阙 ” ， “ 客心洗流水 ” 应为 “ 流水洗客心 ” 。 动宾倒装：如 “ 故国神游 ” 应为 “ 神游故国 ” ， “ 清辉玉臂寒 ” 应为 “ 清辉寒玉臂 ” 。 因果倒 装：为了强调渲染主观感受，往往把实景放在后面写，即果在前，因在后。如 “ 空山新雨后 ” 是因为下了一场雨，所以山才显得空旷。再如 “ 星垂平野阔，月涌大江流 ” ，是因为平野辽阔，所以才感受到星星显得格外低垂；是因为大江奔流，才觉得月亮也随江流在涌动。有时为了突出景物或色彩往往也把景物和色彩放在前面写。如 “ 碧知湖外草，红见海东云 ” （杜甫），实际语序应是 “ 知湖外草碧，见海东云红 ” 。 状语后置：为了强调谓语，状语往往后置，这是古诗词中常用的句式，如 “ 僧敲月下门 ” 应为 “ 僧月下敲门 ” ， “ 双燕3 / 3 归来细雨中 ” 应为 “ 双燕细雨中归来 ” 。 还有定语后置：如 “ 停车坐爱枫林晚 ” 应为 “ 停车坐爱晚枫林 ” ， “ 碧玉妆成一树高 ” ， “ 树高 ” 就是 “ 高树 ” 。 古诗的倒装尽管复杂，但有的可借助语法分析来理解。如“ 香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝 ” ，我们就可以通过找出句中的主谓宾来帮助理解，可译为 “ 鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝 ” 。再就是按时间、地点、人或物的活动来调整理解。如 “ 东篱把酒黄昏后 ” ，可调整为 “ 黄昏后东篱把酒 ” 。 倒装还需注意的是既有当句倒装，还有跨句倒装。如 “ 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴 ” ， “ 相看两不厌，只有敬亭山 ” ，都应该看作是跨句倒装。 诗句中省略和倒装并不是孤立存在的，而是紧密地联系在一起的，即一个诗句中既有省