小学教学论文：从大课间看音乐与体育舞蹈的艺术关系

1 / 12 小学教学论文：从大课间看音乐与体育舞蹈的艺术关系 从大课间看音乐与体育舞蹈的艺术关系 内容提要：音乐与体育舞蹈分别拥有各自的艺术语言和审美价值。体育舞蹈离不开音乐伴奏 ,因为音乐可诱发舞者在舞蹈时的灵感，还可以起到提示舞蹈动作的作用。舞蹈中舞者的形象是靠视觉和听觉和谐一致而引起美感的 ,离开了音乐的配合 ,体育舞蹈这项运动则失去了它的生命力。本文从学校 “ 大课间文体活动 ” 的环节设计与音乐要求分析入手，论述了音乐与体育舞蹈之间不可分割的鱼水关系。 关键词：大课间文体活动音乐体育舞蹈关系结合作用 一、背景分析 音乐作为体育舞蹈的一种表现形式和运动训练的辅助手段，在近代体育运动的发展中已逐步被一些体育项目所采用。音乐的运用，不仅增加了体育舞蹈的表现力和美感，而且在很多体育项目中合理地运用音乐伴奏可以提高运动成绩，可以说音乐已成为体育舞蹈运动中不可分割的重要组成部分。 所谓学校 “ 大课间文体活动 ” ，就是学生根据不同的音乐节奏与风格有组织地参与课间各种丰富多彩的、活泼、生动、形式多样的课外体育舞蹈。 2 / 12 下面，我们先从我校大课间文体活动的环节设计与音乐要求中去体会体育舞蹈与音乐的关系： 第一部分：开始部分 出队 序号 音乐要求 活动要求 一 1）配一集合号音乐（由小号演奏），起到集合令的作用。 1）集合号声响起后，各班体育委员组织本班的同学集队，值日的学生到体育室领取活动器材并放置到指定位置。 二 2）行进间配四首相承接的儿童歌曲（阿童木、黑猫警长主题曲、小松树等，音乐的节奏具有进行曲风格，适合学生踏步。 2）当听到进行曲后，各班在体育委员的带领及 正、副班主任指导下成两列纵队前进到指定位置，站好后按着音乐的节奏拍手。 第二部分：准备部分 徒手操、兔子舞 序号 音乐要求 活动要求 一 3 / 12 1）配 42 拍的轻快音乐。 1）徒手操（按新课标各水平一套操）各班同学自由组合成小圆形站位。（配音乐） 二 2）配兔子舞的音乐（一段节奏性较强的流行音乐）。 2)各班分成若干小组，跳兔子舞练习（配音乐） 第三部分：基本部分 以班为单位自主活动 序号 音乐要求 活动要求 一 1）十首音乐预时约 10 分钟。 1）各正、副班主任在注意安全的前提下，组织引导学生根据不同的音乐节奏进行各种各样的活动。 二 2）音乐严格根据学生参与运动的生理曲线图进行剪接串联（即按弱 中 强 中的节奏和强度进行编排），同时要求所选的音乐在形式、内容、节奏、强度、表现手法方面尽可能富有变化。 2）要求集体统一练习和小组轮换练习相结合，并鼓励学生对活动形式进行创 新。 第四部分：结束部分 放松与归队 4 / 12 序号 音乐要求 活动要求 一 1）以一曲指令性音乐向学生发出收器材的信号。 1）站位和准备部分相同 二 2）放松环节采用轻松舒缓的音乐 小白船。 2）各年级根据本年段学生年龄特点设计编排一套放松舞 三 3）退场音乐为两首欢快的行进曲（歌声与微笑、红星歌）。 3）各班听音乐收器材后有序退场 从我校大课间活动的环节设计与音乐要求中可以看出，大课间的音乐是整个大课间体育舞蹈活动的灵魂，它的作用相当于一个合唱队中的指挥。 二、体育舞蹈与音乐的鱼水关系 早在三千多年前，我国古人就把音乐、舞蹈、诗歌结合在一起，统称之为 “ 乐 ” 。有文章记载说： “ 有乐而无舞，似聋5 / 12 者知音而不见；有舞而无乐，如哑者会意而不能言。乐舞合节，谓之中和 ” 。古人多么形象地论述了体育舞蹈与音乐密不可分的关系。 可见，音乐在体育舞蹈艺术中占有非常重要的位置。在体育舞蹈艺术总的概念中，音乐 成为其不可分割的一个重要组成部分。体育舞蹈与音乐共生存，可以说不存在没有音乐伴随的体育舞蹈。原始的体育舞蹈也有敲击出来的节拍或歌唱相伴。乐记 乐象篇中说： “ 诗，言其志也，歌，咏其声也，舞动其容也，三者本于心，然后乐器从之。 ” 在汉代毛诗序中也讲了这个道理： “ 在心为志，发言为诗；情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故咏歌之；咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。 ” 体育界甚至都有这样的说法： “ 音乐是体育舞蹈的灵魂，体育舞蹈是音乐的回声。 ” 原苏联著名舞剧编导和舞蹈理论家扎哈诺夫也说过： “ 音乐 这是体育舞蹈的灵魂。音乐包含了并决定着体育舞蹈的结构、特征和气质。 ” 记得有位名人说过，音乐和舞蹈的关系，就像水和鱼的关系一样重要。有些人在小时候学舞时，都是半天练舞，半天上音乐课。跳舞不是跳得越像越好，而是应该像演员一样，演什么像什么。即使是完全同样的舞蹈套路在不同的音乐中，所表现的风格也是不同的。要学会如何听懂音乐，哪个音乐元素是代表爱情的，哪个是代表大海的，哪个又是代表小6 / 12 溪 并用相应的舞蹈风格去诠释。可是音乐响起的时候，我怎么知道它是代表什么呢？那就要多欣赏音乐，只有对音乐有了深刻理解才能 听出来，也才能表现出来。 中国舞蹈家吴晓邦在理论和实践两个方面都作了验证。他认为： “ 任何体育舞蹈在艺术形象上都必须通过音乐，才能把它的 意思 完整地表现出来。 ” 他并且公开宣称自己曾从义勇军进行曲中 “ 获得舞蹈形象 ” ，他还指出 “ 就是一个无伴奏的体育舞蹈，虽然没有声音，但他从无声中也有一种节奏动作，会使人感到无声胜有声。 ” 虽然有些舞蹈家为了强调舞蹈艺术的独立性，致力创作了不用音乐伴奏的作品。但还是用走踢踏，通过脚铃、手铃来随着身体的动作而发出有节奏音响来替代音乐伴奏。从广义上说，这种有节奏的音响，就是音 乐的基本因素。我国舞蹈家王曼力等编导表现张志新烈土在狱中斗争生活的舞蹈无声的歌，就是一个无音乐伴奏的舞蹈作品，但是它采用了风声、水声、镣铐声、鞭打声等音响效果来伴奏，其实这种音响的本身就属于广义上的音乐，因为它有节奏，有律动，有音高，有音色。总而言之，体育舞蹈和音乐不能分离。 三、体育舞蹈与音乐的完美结合 首先，体育舞蹈与音乐之间存在的共同点是节奏性，这是它7 / 12 们结合的自然基础。体育舞蹈和音乐都有节奏，体育舞蹈更需要音乐来强化节奏感。原始的体育舞蹈之所以一开始就与音乐结合在一起，根本原因在于节奏。从更深层的意义上看，人的有节奏的动作自然地要求音乐来配合，因此历代各种有节奏的集体劳动都有劳动号子。体育舞蹈作为一种感情冲动的自由的有节奏的动作表现，自然更加需要音乐的配合。当然，能够同体育舞蹈相结合的不是任何音乐，而是节奏比较鲜明的音乐。音乐本来便同其他艺术相结合，例如同戏剧、电影、诗歌等等，但是最容易而且必须结合在一 起的还是体育舞蹈，原因也在于它们之间有着共同的节奏。 在音乐中，具有典型意义的节奏叫节奏型。节奏型的特征是反复出现，能最大限度的表现出该音乐的音乐风格。我们国标舞中的所有舞蹈种类比如，伦巴、恰恰、华尔兹、探戈在音乐里都有其相对应的特定的节奏型存在。古老的探戈和华尔兹都是音乐和舞蹈同时出现的。特别是华尔兹，在音乐之都维也纳有专门的音乐家为这种舞蹈写音乐，小约翰斯特劳斯就因为创作了大量的经典华尔兹音乐被称为圆舞曲之王。现在经常能在比赛中听到的兰色的多瑙河、维也纳森林圆舞曲都是他的代表作品。 其次，体育舞蹈与音乐的共同点是歌唱性。在舞蹈训练中，人体运动时呼吸的运用同歌唱一样。要巧妙地将它融合在音乐的旋律进行中。将舞蹈的动作与音乐的旋律统一和谐，从8 / 12 每个乐句、每个乐段、直至使人觉得音乐的每一个音符都仿佛是从舞者飘动着的舞姿中流淌出来的，由舞者自身 唱 出来的。使舞蹈的运动充满歌唱性，使音乐变成可视的、生动感人的艺术形象。 在民间舞教学中，动作的呼吸与旋律的完美结合是十分重要的。如朝鲜族民间舞，呼吸的运用是其一大特点，也是一个重要环节，人们常常把呼吸的运用看成是动作的延续发展和把握动作分寸的 内在力量。在舞蹈动作训练中，十分注重音乐旋律与呼吸贯穿于整个动作过程的始终，并贯穿于身体的各个部位，甚至细致到手指、脚腕、脚趾。由此看来，注重旋律与呼吸的配合，对于掌握民族民间舞蹈的风格特点，对于提高学生的艺术修养，培养内在的感情，以及在神与形的统一方面。都具有特殊的训练价值和意义。另外，在民间舞教学中，舞蹈的内涵及个性是通过不同的音乐旋律表现出来的。 再次，体育舞蹈和音乐的共同点是立体性和时间性。音乐的和声具有立体性和时间性的特点。由于它的各种不同的音响效果，成为塑造音乐形象的表现要素。它可以烘托形象， 补充形象，改变形象，对比形象，并能独立地构成音乐形象。在舞蹈中，动作的交织及舞台调度的交织，这些创作手法的运用如同音乐的和声一样，具有立体性和时间性。如在同一舞段中，动作的高低起伏对比；舞者间的交织与造型； “ 卡9 / 12 哝 ” 手法的运用；舞台调度的层次感与流动感等；都充分表现出这一特征。舞蹈作品中，动作的交织，舞台调度的交织成为塑造舞蹈形象的重要表现手段之一，起到了烘托形象，补充形象，对比形象的作用。 四、音乐对体育舞蹈的作用 作为人类文明与文化的重要组成部分，音乐扮演着传播文化，陶冶情 操的职责。人们对音乐的热爱与追求随着时代的发展愈发明显。同时，音乐与体育存在着千丝万缕的联系，艺术体操、国标舞、水上芭蕾、冰上舞蹈、健美操等都需要学生或练习者对音乐有所了解。而音乐感觉的培养不论是对这些运动的表现力，还是提高人们的素质都发挥着重要的作用。 （一）配合并帮助体育舞蹈在整个过程中表达情绪，体现性格，烘托气氛 体育舞蹈需要音乐的激发与强化。离开音乐，体育舞蹈是难以充分表达感情的。音乐本来就有直接渗入人心的特点，欣赏者常常把音乐中表现的感情当作自己内心的感情来体验。体育舞蹈家对于自己表演的作品的 组成部分的音乐当然有更深的感受和理解。这种感受和理解进一步激发起内心的感10 / 12 情，通过外在的形体动作表现出来。杰出的舞蹈家乌兰诺娃在一个舞蹈演员的自述中说，她在扮演巴赫奇萨拉伊的水泉中的玛丽亚时，是把理解音乐作为 “ 起点 ” 的。她还说，好的音乐就是在对自己 “ 指示舞蹈动作的表情和意义 ” 。音乐可以加强体育舞蹈的感情色彩，可以帮助理解体育舞蹈的内容，并且使体育舞蹈显得更加生动而有魅力。音乐能够直接打动观众的感情，这就等于在体育舞蹈与观众之间增加了一条感情的纽带，使观众同体育舞蹈更加接近。 （二）帮助组织舞蹈动作 体育舞蹈创作要对照音乐来进行。由于体育舞蹈与音乐有着共同的节奏、韵律和情感内容，而且是同步展示的，两者必须高度地协调一致。体育舞蹈作品不是把动作设计成之后，再配上音乐的，而是在进行动作设计之前就必须有音乐。就拿我校的大课间文体活动来说，所有项目的开展都是在先有音乐的基础上再进行编排的。 体育舞蹈音乐的采用有两条途径，一是利用现成的音乐，一是为既定舞蹈的主题和情节创作的音乐。 “ 按照音乐编舞 ” ，这是体育舞蹈的普遍做法。扎哈诺夫说： “ 作曲家写作舞剧音乐， ，而舞剧编导则为音乐所激动，并在音乐的基础上 创作出舞蹈作品 舞剧。 ” 当然，体育舞蹈并非只是服从音乐。首先，体育舞蹈要对音乐进行选择，因为不是任何音乐都适合于体育舞蹈的。其次，如果专为构思中的11 / 12 具体舞蹈作品创作音乐，就要服从舞蹈编导提出的要求，另外，舞蹈编导在编舞过程中还可以要求对音乐进行修改。 吴祖强先生在体育舞蹈的音乐结构及其它一文中曾这样说道： “ 体育舞蹈和音乐的任务是共同努力通过塑造鲜明、有说服力的形象来展示企图表现的内容，从总的方面来看，体育舞蹈音乐的最大特点应该是能尽力帮助舞蹈形象的塑造和确立，丰富舞蹈形象，加强舞蹈形象的感染力。 ” 如民间舞石头 女人的音乐，以浓郁的福建地方色彩，洒脱、纯朴的音调特征，刻画了惠安女勤劳、朴实和忍辱负重的典型性格，令