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意象主义在东西方文学中的回返影响研究 摘要 意象主义运动是二十世纪初，以庞德为代表的英美诗人因不满于维多利亚时 期浪漫主义的感伤情调和无病呻吟的诗风，在英美诗坛上掀起的一场轰轰烈烈的 诗歌革命运动。意象主义的诞生开启了英美现代主义诗歌的新纪元。英美意象派 诗人从东方，尤其是从中国诗歌传统中发现了自己的理论支撑点。他们深受中国 古典诗歌( 还应包括日本古典诗歌中的俳句) 的影响，发展了意象主义诗歌理论； 同时，英美意象派把影响反馈给东方，对包括中国、朝鲜、日本在内的东方现代 诗歌和诗论产生了深远的影响。因此，本论文重点考察意象主义在东西方文学中 的回返影响问题。打个不甚确切的比喻的话，意象主义在东西方文学中的回返影 响，好比是中国的四大发明，传到中世纪末期的西方后，促进了西方近代化的进 程：反过来，西方又以发展深化了的卑国_ 因大发明西方近代科学技术，敲开 了东方的大门。这种影响在世界文化史上称之为回返影响。 本文拟采用当代比较文学研究方法中的影响研究和平行研究以及接受研究 融会贯通的综合方法，进行双向的、多边的比较研究。进行双向比较研究的原因， 是出于单向的线性比较无法全面、系统地解释意象主义在东西方文学中极为复杂 的回返影响；多边比较是指比较异质文学在跨文化传播过程中的吸收、借鉴、取 舍和衍交和同质文化中的中国和朝鲜在接受、借鉴意象主义过程中所表现出来的 异同。 本论文的论题大体分为以下两个方面： 第一，中国古典诗歌对英荚意象派的影响。 这一部分主要考察英美意象派与中国古典诗歌的影响关系：他们是如何发现 了中国诗；接受其影响的动因和实质等问题，英美意象派发现中国古典诗歌注重 呈现意象以及简洁、含蓄、暗示等特点与自己的意象主义诗歌主张比较吻合。因 此，他们吸收了中国涛的这些长处，发熙了自己的诗歌理论。但是，由于意象派 受自身的文化传统、思维方式、价值理念、语言表达方式等各种客观条件的限制， 再加上他们对汉字和中国文化缺乏认识，在接受过程中出现了有意无意的误读现 象。但他们的误读在某种程度上不仅使中国古典诗歌在形式上现代化了，而且也 引发了英美诗坛经久不衰的中国热。 第二，英美意象派诗歌与诗论对中朝两国新诗理论和现代派诗歌的影响。 首先，考察中朝两国的接受屏幕、意象主义的传播途径，从诗歌观念、审美 情趣、社会历史等方面探讨意象派与中朝现代派发生关系的原因和契机；其次， 考察中朝两国新诗理论对英美意象主义的借鉴情况，有何异同；最后，通过个案 研究，详细分析中朝两国现代派诗人是如何创造性地吸收和借鉴英美意象主义 的，有何民族特色。 本论文在前人研究成果的基础上，对英美意象派接受中国古典诗歌影响，又 反过来对中朝两国现代派诗产生影响的过程进行重新梳理。“墙里开花，墙外香”： 英美意象派发现了中国古诗的意象美，然而，中国现代诗人却未得真传，而热衷 于向西方学习。事实告诉我们，中国古典诗歌有丰富的宝藏，仍有待于进一步发 掘。本论文通过纵向的古今对照和横向的东西方文学比较。考察不同文学传统之 间的联系，在比照中充分认识自身文化，寻求跨东西方文化的共同的文学规律。 不仅如此，通过比较同质文化中的中朝两国，因民族文化不同而在对英美意象主 义接受、借鉴的过程中所表现的差异，肯定在文学发展道路上，尤其是在后现代 这样一个文化多元主义以及多元文化共存的世界语境下，继承和发扬本民族文学 传统及民族特色的重要性。 从东方到西方，又从西方到东方，意象主义这位“远游的诗神”( 赵毅衡语) 刚好“走过了一个洲际性的轮回”。在这种双向互动交流过程中，东西方文学都 得到了不同程度的发展，而且也有了不同文化圈的文学问对话的契机。文化之间 碰撞的结果不是冲突，而是理解和融汇。在不同文化圈的文学之间的不断相遇中， 增进了解、求同存异、共求发展是意象主义在东西方文学中的回返影响给我们的 有益的启示。 a b s t r a c t i m a g i s mi sal i t e r a r ym o v e m e n tl a u n c h e da tt h eb e g i n n i n go f 2 0 “ c e n t u r yb ys o eb r i t i s ha n d 蛔e r i c 8 np o e t sw h ow e r eu n s a t i s f i e dw i t h v i c t o r i a ns e n t i m e n t a lp o e t r y e z r ap o u n di st h el e a d i n gf i g u r eo fi m a g i s t s c h 0 0 1 t h ee s t a b l i s h m e n to fi m a g i s mm a r k st h eb e g i n n i n go fa ne p o c ho f e n g l i s hm o d e r np o e t r y i 椎g i s tp o e 弋sf o u n dr e s o r ti nc h i n e s ec l a s s i c p o e t r ya n dd e v e l o p e dt h e i ro w np o e t i c sw i t ht h ei n f l u e n c eo fe a s t e r n c l a s s i cp o e t r y ( i n c l u d i n gc h i n e s ec l a s s i c a lp o e t r ya n dj a p a n e s eh a i k u ) o nt h eo t h e rh a n d ，t h e yi n f l u e n c e de a s t e r nc o u n t r i e s ，i n c l u d i n gc h i n a ， k o r e aa n dj a p a n t h ef o c u so ft h i sd i s s e r t a t i o ni st h et o w a yi n f l u e n c eo fi m a g i s m o ne a s t e r na n d e s t e r nl i t e r a t u r e 1 h i sc a nb ec o m p a r e dt ot h ef o u r i n v e n t i o n si nc h i 几e s eh i s t o r y t r a 几s m i t t e dt ot h ew e s ta tt h ee n do f m e d i e v a l ， c h i 几e s ei n v e n t i o n sa c c e l e r a t e dt h ep r o c e s so fa d v a n c e m e n to f 讲e s t e r nc i v i l i z a t i o n 0 nt h eo t h e rh a n d ，w e s t e r n e r d e n e dc h i n e s ed o o r w i t ht h et e c h n o l o g yd e v e l o p e do nt h eb a s i so fc h i n e s ei n v e n t i o n s t h i s i sc a l l e dt h ei n f l u e n c ea n dt h er e t u r no fi n f l u e n c ei nw o r l d sh is t o r y c o m p r e h e n s i v em e t h o d 0 1 0 9 yo fc o m p a r a t i v el i t e r a t u r ew i l lb ee m p l o y e d i nt h i sd i s s e r t a t i o nt oc a r r y0 u tb i d i r e c t i o n a la n dm u l t i l a t e r a ls t u d y t h er e a s o no fb i d i r e c t i o n a ls t u d yi st h a to n e w a yc o m p a r a t i v es t u d yc a n t p r o v i d eaf u l la n ds y s t e r n a t i ce x p l a n a t i o 几o nt h ec o m p l i c a t e ds u b j e c t m u l t i1 a t e r a l c o m p a r a t i v e s t u d y d i s c u s s e st h ed i f f e r e n c e sa n d s i m i l a r i t i e so fa c c e p t a n c e ， a p p r o p r i a t i o na n da d a p t a t i o no fl i t e r a t u r e o fh e t e r o g e n e o u sc u l t u r ea n dh o m o g e n o u sc u l t u r ei nt h ep r o c e s so fi t s t r a n s m i s s i o n t h ed i s s e r t a t i o nc a nb ed i v i d e di n t ot w op a r t s ： p a r ti i n f l u e n c eo fc h i n e s ec a s s i cp o e t r yu p o ni m a g i s m r e l a t i o n s h i po f 【吼g i 毫孤a n dc h i n e s ec l a s s i cp o e 乞r yw i ub es 乞u d i e d i nt h i sp a r t ，w h i c hi 几c l u d e sh o wi m a g i s tp o e t sd i s c o v e r e dc h i n e s ep o e t r y “l a n dt h em o t i v a t i o no ft h e i ra c c e p t a n c e t h e yf o u n dc h i n e s e c l a s s i cp o e t r y ， b e i n gc o n c i s ea n di m p l i c i t ， s h a r e ds o m ec o 叩n o nf e a t u r e sw i t ht h e i ro w n t e n e t s t h e r e f o r e ，t h e yd e v e l o p e dt h e i rp o e t i c sb ya s s i m i l a t i n gt h em e r i t s o fc h i n e s ep o e t r y h o w e v e r ，c o n f i n e dt ot h e i ro w nc u l t u r a lt r a d i t i o n ，m o d e o ft h i n k i n g ，v 8 l u e s8 n dl a n g u a g e ，a n dt h e i rl a c ko fk n o w l e d g eo fc h i n e s e c h a r a c t e r sa n dc u l t u r e ， t h e r ea c c o m p a n i e dd e l i b e r a t eo ri n d e l i b e r a t e m i s r e a d i n gi nt h ep r o c e s so ft h e i ra c c e p t a n c e b u tt h e i rm i s r e a d i n g ， t o s 。m e d e g r e e ， m o d e r n i z e dt h ef o r 珂 o fc h i n e s ec l a s s i c p o e t r y a n d c o n s e q u e n t l ya r o u s e dc h i n e s eb o o ma m o n gb r i t i s ha n da m e r i c a np o e t s p a r ti i t h ei n f l u e n c eo fi m a g i s t s p o e t r ya n dp o e t i ct h e o r yu p o n c h i n e s ea n dk o r e a nm o d e r n i s tp o e t r y f i r s t l y ， ac a r e f u ls t u d yi sg i v e nt ot h eh o r i z o n so fe x p e c t a t i o n a n dr o u t e so ft r a n s 册is s i o no fb o t hc h i n aa n dk o r e a r e a s o n sa n d m o t i v a t i o n so fc h i n e s ea n dk o r e a n k p o e t i cn o t i o n a e 5 t h e t i cv a l u e s i sa l s os t u d i e df r o mp e r s p e c t i v e s0 f a sw e l la ss o c i a la n dh i s t o r i c a l b a c k g r o u n d s e c o n d l y ，ar e s e a r c hi sd o n eo nh o wc h i n e s ea n dk o r e a nm o d e r n p o e t i c sa n dp o e t r ya d a p t e di m a g i s m ，t h e i rd i f f e r e n c e s ，s i m i l a r i t i e s ，a n d c h a r a c t e r i s t i c s t h ep r e s e n ts t u d yf o c u s e so nt h ein f l u e n c eo fc h i n e s ec l a s s i cp o e t r y o ni m a g i s t sa n di m a g i s t s i n f l u e n c eo nb o t hc h i n e s ea n dk o r e a nm o d e r n p o e t r y i m a g i s t sd i s c o v e r e db e a u t yo fc h i n e s ec l a s s i cp o e t r y h o w e v e r ， c h i n e s ew 1 7 i t e r sw e r es h o w i n gg r e a tz e a lf o rp u r s u i n gw e s t e r nl i t e r a t u r e ， u n k n o w i n gt h ev a l u ea n dt r e a s u r eo fi t so w nt r a d i t i o n i nf a c t ，t h e r es t i l l a r et r e a s u r e st ob ed i s c o v e r e di nc h i n e s el i t e r a t u r e ， t h isd i s s e r t a t i o 几i n t e n d st of i g u r eo u tt h er e l a t i o n s h i pb e t w e e n d i f f e r e n t1 i t e r a r yt r a d i t i o nb yc o m p a r i n gp a s ta n dn o w ，a n de a s ta n dw e s t i t sp u r p o s ei st ou n d e r s t a n do u ro w nc u l t u r eb e t t e ra n df i n dc o m m o nr u l e s o fd i f f e r e n t1 i t e r a t u r e i na d d i t i o n ，c h i n e s ea n dk o r e a nl i t e r a t u r e ，w i t h t h es a m ec u l t u r a lb a c k g r o u n d ，s t i l ls h o w e dd i f f e r e n c e si nt h ep r o c e s so f t h e i ra c c e p t a n c ea n da d a p t a t i o no fi m a g i s m i tt e l l su st h ei m p o r t a n c e o fp r o i i l o t i n go n e s o w nt r a d i t i o na n de t h n i c a lf e a t u r e si ns u c h m u l t i c u l t u r a lc o n t e x t i i i l a g i s t r a v e l e df r o me a s tt ow e s t ，a n df r o mw e s tt oe a s t d u r i n gs u c h b i d i r e c t i o n a li n t e r a c t i v ei n t e r c o u r s e b o t he a s t e r na n dw e s t e r n 1 i t e r a t u r en o to n l yd e v e l o p e d ，b u ta l s og a i n e dc h a n c et oh a v ead i a l o g u e t h ee n c o u n t e ro fd i f f e r e n tc u l t u r ep r o m o t e su n d e r s t a n d i n g i tg i v e su s ar e v e l a t i o nt h a td i f f e r e n cl i t e r a t u r es h o u l ds e e kc o m m o ng r o u n da n d m u t u a 【d e v e l o p m e n tw h i l ea c c e p t i n gt h ee i s t i n gd i f f e r e n c e s v 第一章绪论 1 1 研究对象和研究范围 意象主义运动是二十世纪初，瓯庞德为代表的英美诗人因不满亍维多利亚 时期浪漫主义的感伤情调和无痍呻吟的诗风，在英美诗坛上掀起的场轰轰烈 烈的诗歌革命运动。意象主义的诞生开启了英美现代主义诗歌的新纪元。1 英 美意象派在其形成和发展过程中曾经汲取了很多东方的养分，它尤其深曼中国 古典诗歌的启发，提出了一系列诗歌创作原则。2 然而，正是这个受益于东方 的意象主义，经过加工和改造，打造成自己的品牌，反弹回东方，对东方的现 代派诗歌产生了深远的影响。3 我们把这种影响与回馈影响的现象称为回返影响。打个不甚确切的比喻的 话，意象主义在东西方文学中的回返影响，好比是中国的四大发明，传到中世 纪末期的西方后，促进了琶方近代化的进程；反过来，西方又以发展深化了的 中国四大发明两方近代科学技术，敲开了东方的大门。这种回返影响不仅 广泛存在于世界各民族问物质文化的交流中，也丈量存在于精神文化的交流 中。在作为精神文化交流重要组成部分的文学交流中。意象主义在东西方文学 中的回返影响问题颇具代表性，是比较文学研究中很有价值的研究课题。 基于笔者所学专业和研究方向的考虑，本论文将英美、中国和朝鲜诗歌作 为主要研究对象，柬考察英美意象派如何受益于中国古典诗歌，又如何影响了 中朝两国的现代派诗歌。本论文本论文的论题大体分为以下两个方面： 第一，中国古典诗歌对英美意象派的影响。 这一部分主要考察英美意象派与中国古典诗歌的关系：他们是如何发现中 国诗，接受其影响的动因和实质等问题。英美意象派发现中国古典诗歌注重呈 现意象以及简洁、含蓄、暗示等特点与自己的意象主义诗歌主张比较吻合。因 此，他们吸收了中国诗的这些长处，发震了自己的诗歌理论。但是，由于意象 派受自身的文化传统、思维方式、价值观念、语言表达方式等各种客观条件的 限制，再加上他们对汉字和中国文化缺乏认识，在接受过程中出现了有意无意 的误读现象。但他们的误读在某种程度上不仅使中国占媳诗歌在彤式上现代化 了，而且也引发了英美诗坛经久不衰的中国热。 第二，英美意象派诗歌与理论对中朝两国新诗理论和现代派诗歌的影响。 首先，考察中朝两国的接受屏幕、意象主义的传播途径，从诗歌观念、审 美情趣、社会历史等方面探讨意象派与中钥现代派发生关系的原因和契机；其 1 寇象派诗歌之十英囊现代许雅奇如一首序曲之于整部歌剧”，它的涎，圭宣告r 英芰i 寺歌生e 一个新时代的开始，埘罄个现代舔1 寺歌做；：r f t 献。参见袭小尼c 壶篆派【i 运j 漓江版f i 1 9 8 6j 2 东方的影响主要指中困的古典l 歌柏f 本作句的影响由干年者对t j 本上学界够熟悬掘此仁j 年的 影响将不被纳入本论文的研宄范围。 意象派对东方的回返影响包括中国。日奉、朝鲜等国奉论殳将出国和朝鲜作为主要研，耐苏 1 次，考察中朝两国新诗理论对英美意象主义的借鉴情况，有何异同：最后，通 过个案研究，详细分析中朝两国现代派诗人是如何创造性地吸收和借鉴英美意 象主义的，有何民族特色。 研究的时间范围大体分两个阶段：第一阶段是二十世纪初意象主义的形成 阶段；第二阶段以三十年代为主。第二阶段之所以选择三十年代，原因如下： 进入二十世纪二十年代，随着西方各种文艺思潮的涌入，中国和朝鲜文学 面临从传统到现代的转型。在接受外来文化的影响时有过相似的经历。受西 方各种文艺思潮的影响，中国和朝鲜诗歌，在形式和内容方面都进行了空前的 革命。但是，毫无过滤地盲目接受的结果必然暴露出了种种弊端。由于在较短 的时间内，未经消化，共时性地接受历时发展的西方文艺思潮，现实主义、浪 漫主义、颓废主义、象征主义混杂在一起，一时间文坛出现了比较混乱的局面。 到了三十年代，中朝两国现代诗人在对各自的文学现状和存在的问题进行 深刻反思后，重新梳理了文学发展的脉络，在诗艺方面进行探索。这期间出现 了一批优秀的现代派诗人，如朝鲜的郑芝溶、金光均、中国的戴望舒、施蜇存 等，他们的诗中有很深的意象主义烙印。意象派诗歌摒弃传统诗歌的拘泥形式， 主张用鲜明的意象，也就是通过描写感观的具体对象来表现诗意，一反英诗直 抒胸臆的传统，力求把感情隐藏到具体意象的背后，让意象透射出感情来。这正 迎合了三十年代中国和朝鲜现代派诗人的心理，他们从意象主义理论中找到了 与自己传统的契合点。他们从各自的传统和外来的文化中吸收了双重养分，找 到了适合于本国国情的文学发展道路，实现了由传统到现代的转型。 1 2 研究史概观 从英美意象派诞生至今，一直是中外文学界的热门话题，出现了不少研究 成果。笔者借鉴了中国、韩国、英美等国家的研究成果。下面对各国的研究状 况进行简要的概括。 1 。2 1 中国对意象主义的研究状况 中国在建国前对意象主义的研究，仅仅集中于少数人的引进介绍上，尚未 深入到细致研究的层面上去。建国后，如同西方其他文艺思潮一样，意象主义 在中国大陆被拒之门外达3 0 年之久。2 0 世纪8 0 年代开始，意象主义才重新在中 国引起重视，出现了不少评介、研究的文章。大体上分以下四个方面： 首先，意象主义产生的原因。关于意象主义产生的原因，几乎所有学者都 有一个共识。即认为意象主义是对浪漫主义诗风的反叛，对法国象征主义的传 承以及对中国古典诗歌的借鉴。朱立元主编的当代西方文艺理论一书强调： “二十世纪初期的象征主义和意象派诗沦，发展和深化了十九世纪法国的象征 2 主义诗论”。1 张淑媛的象征主义与意象主义诗歌之比较5 文则论述了 此二者的联系和区别。赵毅衡的美国新诗运动中的中国热。、周美霞的美 国意象派新诗借鉴中国文化之管窥7 等论文探讨了意象派对中国古典诗歌的 借鉴情况。 其次，意象主义诗歌的美学特征方面的研究。在探索意象主义诗歌的美学 特征时，学者们立足于意象派对“意象”的诸种规定，结合古老的中国意象理 论，从意象的本质、结构、特征、类别等各个方面，追寻该派在理论和实践中 对意象这渊源流长的美学范畴的创造性发展。马贺兰8 从现代西方文化哲学 出发，认为意象主义诗人所谓的意象是j 诗人心灵的物态化，是诗人为表达自 己的感觉、情绪所寻找的客观对应物”并由此得出所谓“意象”具备重感 觉，不重客观的特性；鹏少健结合中国古代文论思想和现代西方文化哲学，对 “意象”进行了详细的结构分析，认为它的基本结构是主观与客观、情与景的 内在统一，这种统一是建立在审美直觉基础上的，这又造成了诗歌意象多义、 简约和具有永不重复的独创性的特征；9 刘剑锋从大量的诗作入手，对意象进 行了细致的分类，得出了动态性、比喻式，象征性、类比式、通感性、时空性 等六种诗歌意象。”赵伐在论意象主义诗歌之本质“一书中探讨了意象主 义诗歌的美学特征，李海俊的“简论意象派诗歌中意象的独特性”、彭 少健的“以情绪节奏统领音乐节奏简论英美意象派诗人对诗歌音乐问题的 看法3 。有些学者还更为具体地把意象主义美学精神与中国古代诗论进行比 较，如吴调公的“神韵论与意象主义”、也有像“休姆与司空图的诗歌理论 比较”“等把意象主义者与中国古代文论家相比较的论文，以及诸如李顺春的 “略论中国古典诗歌与英美意象派诗歌中的意象”、郑殿臣的“美中意象诗 比较”比较意象派诗和中国古典诗歌的论文。 第三，从文化批评的角度对庞德与中国文化关系的争论。外国文学2 0 0 1 年第6 期上刊登的理解抑或误解? 美国诗人庞德与中国之关系的重新 思考一文运用萨义德的权利话语作出断言：“庞德对中国文化的推崇不是纯 4 朱立元主编当代西方文艺理论华东师范大学出版社1 9 9 9 ：2 5 5 张淑媛象征主义与意象主义诗歌之比较社会科学战线1 9 8 8 ( z ) 6 赵毅衡美国新诗运动中的审属热读书1 e 8 3 ( 9 ) 7 周美霞美国意象派新诗借蕞中国文化之管窥济南尢学学报2 0 0 0 ，】0 ( 4 ) 5 马贺兰英美。意象派”许歌“意象枷l 免文学蔓丌识，1 9 8 8 ( 1 2 ) 彭少健主客舍一与诗歌意臻台勺7 i ：陂帆制宁侈大学擘报，】蜩”( 1 ) 加刘剑锋荚美意象派_ l 手歌岂术初撩西北师范学院学报1 9 8 7 ：d j “赵伐论意象主义诗歌之车厦重庆出版社l 7 圮李海俊筒论意象派诗歌中。意豫”的往特忭河南师葱大学学报( 哲学社会丰= 学版) ，2 0 0 0 ( 5 ) 廿彭少健以情绪节奏统领音乐节奏简论英荚糠象派诗人对诗歌音乐问题的看法杭州师托学院学 报2 0 0 0 ( 4 j “吴谓公神韵论与意象主义艾艺研究1 9 8 8f ：) ”陈登休姆与司窄图的诗歌理论比较隶索【9 9 6 ( 4 ) ”车! | ! 耍春略爵：由国古典诗歌与藁黄c j = 象派：年歌中的意象内江师范学院学报2 0 0 3 ( 3 ) ”郊殿臣美中意象诗比较大迕大学擘撤，2 ( 1 0 3c2 ) 3 粹的，绝对的”。对此，王贵明提出了异议：“有的文化批评者对庞德与中国 的关系采取敌视的态度，并给庞德冠以法谣斯集权主义者和肆意篡改与背叛中 国文化的文化霸权主义者等名称”。他指出：“文化批评必须注重批评的客观 性，批评者应尽量避免运用不适当的理论基础和采取不适当的批评视角对一种 特殊文化现象做主观臆测，从而导致不应有的文本误读，甚或中伤批评对象。” 1 8 第四。意象主义诗歌的影响。意象主义在西方现代主义文学流派中所占 据的地位和对后世诗人的影响自不待言。郑敏把意象主义的形式特征与时代的 生产生活方式联系起来，精辟地指出了它的中介作用：“意象派虽然只存在几 年，但却像一块跳板，使得诗从以农业为主要生产手段，工业仍在萌芽状态的 十八、十九世纪的历史时代，跃入科学高度发达的现代化时代。“袁可嘉先 生则指出：“如果现代主义可以比作一所培养诗人的高等学府那么意象主义 不过是为诗人们启蒙的一所小学校而已。”实际上，意象主义不仅开启了 现代文学，而且对中国新诗运动做出了重要贡献。对这一影响还亟待深入研究。 1 2 2 韩国对意象主义的研究状况 三十年代朝鲜文坛上出现了一些优秀的意象派诗人，其中具有代表性的有 郑芝溶和金光均。金起林在引进介绍意象主义理论方面做了不少努力而且也尝 试了以意象主义手法写诗。 对于三十年代朝鲜意象派韩国学术界褒贬不一。持肯定观点的一方认为它 是对带有强烈目的意识的无产阶级文学和情感泛滥的浪漫主义的反拨，具有结 构优美、意象鲜明的特征。持这种观点的论文和论著有赵东民的“韩国现代主 义系谱研究”、金勋的韩国“现代主义”诗与诗论”、吴卓番的“芝溶诗 的环境”4 、张允翼的“韩国的意象主义特征一1 、蔡满默的韩国现代主义诗 歌研究8 、文德守的韩国现代主义诗歌研究”、具然轼的“意象主义诗歌 研究”、鞠元宇的t 韩国意象主义诗歌研究8 、李建青的“现代主义诗歌的 馆王贵明庞德之于中国文化功过论与理解抑或误解? 美国诗人庞德与中国之关系的重新思考 的作者商榷外国文学，2 0 0 3 3 j 拇郑敏英美诗歌戏剧研究北京师托大学出皈社1 9 8 2 ：1 7 袁可嘉欧美现代派文学概论上海文艺出版社1 9 9 3 ：1 9 7 “赵东民韩国现代主义系涪研究1 9 2 2 金勋韩国“现代主义”诗与诗论1 9 6 8 u 吴卓番芝溶诗的环境l 9 7 6 ”张允翼韩国的惫象主义特征1 9 8 0 x 蕖满戢韩国现代主义| 寺歌研究1 9 8 0 2 6 文德守韩国现代主义诗歌研究1 9 8 l 2 氕糍轼意象圭文诗歌研究1 9 8 4 斗韵j 几宇韩国患象主义评歌研究1 9 帆 4 成就和局限”4 、金源培的硕士学位论文韩国意象主义诗研究”、张庆烈 的“意象主义原理和诗画一如的诗论”“以及蔡满默的1 9 3 0 年代韩国 诗文学研究“等。 还有一些学者持否定观点，他们批判朝鲜三十年代的意象主义诗歌缺乏时 代意识和现实性，认为只是立足于引进新奇的文明用语，停留在单纯模仿的层 面上。这是针对诗歌内容而言的，持否定态度的论文有宋或的韩国现代主义 批判”、金容稷的现代主义的尝试和失败“、金允植的现代主义的局限 性”、金宗吉的t s 。艾略特对韩国诗的影响“、李昌培的现代英美诗对 韩国现代诗的影响”、元明洙的韩国现代主义诗中体现的疏离意识和不安 意识研究”，李秋河的韩国现代主义和金光钧”等，其中宋或的韩国现 代主义批判”和金容稷的现代主义的尝试和失败“比较具有代表性。 宋或在韩国现代主义批判中指出了金起林现代主义诗论的缺点和自相 矛盾之处，并分析了气象图失败的原因。他认为金起林身上好像缺乏动态 的传统意识和内容。否定旧的韵律的结果，他的气象图成了无韵的“碎片 的散文”。尽管作品中充满视觉意象，但由于缺乏内容，很难成为一首诗。他 还指出金起林未能利用语言的音乐性。在同一文章中，宋或也分析了郑芝溶失 败的原因。他指出，郑芝溶诗歌受主题的局限，表现形式比较狭窄；反过来， 受表现形式的局限，无法包容现代诗的主题。因此，他认为朝鲜现代主义是比 较失败的，他指出： 韩国现代主义在表现内容方面尚未成功。所以，( 它最终) 成为以异国风土或视觉印象为主的肤浅的、是似而非的现代 主义” 金容稷在现代主义的尝试和失败一文中，对金起林诗论的空白点、排 斥音乐性和对绘画性的追求等方面的观点与宋穆比较相似。但是，他的以下观 嚣李建青现代主义诗歌的成就和局限1 9 8 8 金源墙韩国意象主义诗研究1 9 8 9 ”张庆烈意象主义原理和。诗画一如的诗论1 9 9 9 蔡满默1 9 3 0 年代韩国诗文学研究，2 0 0 0 宋或韩国现代主义批判1 9 6 3 弘金窖稷现代主义的尝试和失败1 9 7 4 ”金免植现代主义的局限性l 9 7 4 拍金宗吉ts 艾略特对韩国许的影响1 9 7 4 李昌培现代英荚诗对韩国现代诗的影响1 9 7 4 3 8 元明洙韩国现代主义i 寺中体现的疏离意识和不安慝识研究1 9 8 4 力夸杖州韩臣现代芏义椰金托钧1 9 8 6 束戎韩固现代主义批判1 9 6 3 4 。金吝褪现代主义的尝试和失败1 9 相 2 参见束磋韩田现代主义批判。作者通过比转芝溶作品人恕* 和波特策尔的名作品采说明钥鲜现代 土义诗歌缺乏内容1 9 6 3 5 点显然有别于宋或的看法： 在其经验内容及其单纯化这一点上，2 0 年代的浪漫派与金 起林的诗之间没有任何区别印如果说浪墁派诗歌是感伤的， 那么要排除感伤的金起林最终还是陷入同样的陷阱中所以， 正如几位( 评论家) 提到的，金起林宝贵的尝试未能达到他所 希望的现代的水平” 继而他指出，由于金起林在朝鲜三十年代的诗坛占据非常重要的地位，所以， 他的失败意味着三十年代朝鲜诗的失败。 韩国对意象主义的深入研究是在7 0 年代以后开始的。但是，7 0 年代具有 影响力的学者们，把基点放在“内在规律”的研究上，而否认国外的影响。进 入8 0 年代，关于意象主义的研究开始活跃起来，下面对具有代表性的研究成 果做一下简要的概括。张允翼在“韩国的意象主义特征”“一文中通过郑芝溶 的诗和诗论考察韩国三十年代的意象主义特点，挖掘了不同于英美意象主义的 特质；具然轼的“意象主义诗歌研究”考察了意象的概念和种类，分析了金 光均的以瓦斯灯为代表的具有意象主义倾向的一些作品；鞠元字的硕士学 位论文韩国意象主义诗歌研究“通过与h d 比较，考察郑芝溶的文学观和 诗歌创作中体现的意象主义特点；金源培的硕士学位论文韩国意象主义诗研 究”主要考察了李章熙、郑芝溶、金光均等诗人的意象主义特点：张庆烈在 “意象主义原理和诗画一如的诗论”分析了意象主义原理和东方“诗画一 如”原理间的异同”；俞成镐o 、洪思泽”、洪京周”等从比较文学的角度考察了 朝鲜二、三十年代对意象主义的借鉴。 1 2 3 英美意象主义在欧美的研究状况 英美意象主义在欧芙的研究状况大致分为以下五个方面： 第一，英美意象派诗歌与日本俳句的关系。如k o j i k a wa i i l o t o 的“芭蕉 的俳旬与意象派诗歌中对传统的利用与排斥”，”h a k u t a n i 的“艾兹拉庞 啦金容稷同l 书 4 4 帐危翼韩同的意荤主义特征1 9 8 0 拍且蛾轼蓖蓦土义i 歌研究1 9 8 4 4 6 鞠元宇韩同意象主义诗歌研究： 硕士学位论文 1 9 8 4 金源培韩口意象主义诗研究： 硕士学位论文 1 9 8 9 蛆张庆烈意象主义原理和诗画一如的诗论1 9 9 9 输成镐韩国王见代卉的现代性与现代主义见：韩国现代文学研究1 6 卷，2 0 0 l 郅洪恩洋韩国对英荚意象主义理论的接受见：国际语文2 9 卷，2 呻3 乳洪京周金光均埘西方现代主义的借鉴和他的愈象主义见：比较文学3 2 卷r2 0 0 4 5 2 k o | il ( a w a m o l o ，1 eu a n dd i s u 墅o ft r a d j t i o nl nb a s h 0 sh a j k ua n di m 3 粤甜p t r y 胁f 凸7 a 出nv 0 1 2 0 ， 6 德、y 0 n en o g u c h 和意象主义”3 等；齐尔顿和吉伯森的庞德的“地铁车站”： 一个意象的演变通过与日本俳句的比较，分析了诗歌的空间、标点符号和颜 色与庞德的“漩涡主义”的关系。 第二，英美意象派与象征主义的关系。文史学家们对意象派受象征主义影 响的问题已经达成了共识，但就其影响多与少有一定的争议。有的学者认为在 诸多影响中象征主义的影响是主要的，如布什认为庞德的诗章源于象征主义。 “甚至还有一些学者把意象主义和象征主义等同起来，针对这样的问题，哈珀 尔在“文字的革命”“一文中指出庞德区分了意象主义和象征主义，致力于寻 找呈现事物的对应物。“有的学者认为意象派在某些方面受了象征主义的影响， 比如肯纳指出庞德在语言表达方面套用了象征派的公式。” 第三，英美意象派与中国古典诗歌的关系。比如肯纳的庞德时代、”尤 哈兹的比喻与威廉斯、庞德和斯蒂文斯的诗歌、”金泊尔的“诗章中 体现的庞德的表意方法”、”波恩斯泰恩乔治编的诗人中的埃兹拉庞德、 ”钱昭明的“庞德与王维的相遇：诗章的表意方法”、”张庆律的“神 洲集的再思考：作为中国诗发明者的庞德”、“布什的“庞德和李白”“等 都探讨了意象派与中国古典诗歌的关系。 第四，对英美意象派在文学史上意义的研究。达森布洛克的艾兹拉庞 德与文德汉姆卢伊斯文学的漩涡主义、”凯曼的艾兹拉庞德的现代主 4 ( nc c 1 9 9 9 x7 0 9 7 2 1 刀h a k u l a n i ，y o s h j n ob l l “e z 用p o 蚰d ，y o n en o g l l c l l i ，卸dj m a 百s m ”朋础研， 如 哟、r 0 1 9 0 ，n o 1 ， ( 1 9 9 2 ) ：4 6 6 9 埘c f l lj i o n ，r a n d o l p h c a r o lg i l b e n s o n p 0 u n d s m e 州h o u ：n ee v o o no f 锄i m a 鳙m 朗f 皓 c e n f “9 “e r 。t “r c ，v o l3 6 ，n o2 ， 9 9 0 b u s h ，r o 肋j d 豫p ( h 酊b d ，e b 尸d n d j c 曲f n p d n f o n ：p n c e c o n u p 】9 7 6 h a r p e r m i c h a e lf “n er e v o l u l i o no ft h ew o r d ，“e 删而“n d 口 d 渐“，钾c 口，眈晰肼口肼：n p 踟i v 肿脚 h ，l 砂v 口月，口白j 厅心n c e 脚e 腰，e dd 锄j c ih o m m np h l j a d e i p h l a ：u n l vo lp e n n 3 y l v a ，】j ap r e s s ， 1 9 9 3 卯h a r p 盯，m i c h 解l f i b i d k c n n c f h u 售h 而cp 0 吼de r au n i v c 戚t yo f c a l i 自啪t a p r 噶，1 盯l ”l ( e n n h u 曲i “d 棚j u h a s z s u z a n n e 胁q p d ，胡d 恤咖d ，胍帕户缸叫卵d 龇哪k 研s h u f g ：b u c k n e l 】u n j v e 商c y p r c s s 1 9 7 4 帆聒m p c l ，b e nd tc d u n c a ne 纠e s p o u n d s 。i d e o f a m m i cm c l h o d ”a sn l u s t 阳t e di nc a n t ox c l ) ( ， 爿胛e r f c 口月l f 据r d 船陀、，0 l5 】，n o 2 ( m 8 x1 9 7 9 ) ：2 0 5 2 3 7 羔b o m s ，g e o 唱。，e d e 删巾“月d 爿m o 唱f 舵肋p c l i c a g o ：uo fc 1 1 j c a g o p ，1 9 8 5 o l a n ，z h a o m i n g “e z r ap o u n d se n c o u n t e 【w l t hw a n 吕wc i ：t o w a r d 也c i d 苷a m m l cm e t h o do f n c c a n 【o s ：7 h nr 圯曲c h m 口l f f e 厂口埘，已v o l _ 3 9 n o3 ，1 9 9 3 似j a n 岛g y u “g r y u i “钒h 3 ，r 朋o n s l d e r c d ：p o u n d 鸪j n v e m o ro fc h i n e s ep o e l r y ，”忍砬h ，加 1 42 3 ( 1 9 8 5 ) ：3 5 l 一6 2 “x l e m m g e z r np 。 d 4 耐t 娩 卵r 叩r t a