（美学专业论文）新生代电影叙事研究.pdf

7 i ； 分类号v d c iyillllllllllllll7lfflllllhlll9llll5llllfl5lliilll4lilll y 17 19 5 5 4 密级 硕士学位论文 新生代电影叙事研究 t h ec a i n o z o i ce r am o v i e sn a r r a t i v er e s e a r c h 作者姓名： 学科专业： 学院( 系、所) ： 指导教师： 李琳 美学 文学院 毛宣国 论文答辩e t 期至q ! q = q 互二2 呈答辩委员会主席匦田友拯 中南大学 2 0 1 0 年5 月 原创性声明 本人声明，所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究 工作及取得的研究成果。尽我所知，除了论文中特别加以标注和致谢 的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不 包含为获得中南大学或其他单位的学位或证书而使用过的材料。与我 共同工作的同志对本研究所作的贡献均己在论文中作了明确的说明。 作者签名：查避：日期：上盟d _ 年上月堕日 学位论文版权使用授权书 本人了解中南大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校 有权保留学位论文并根据国家或湖南省有关部门规定送交学位论文， 允许学位论文被查阅和借阅；学校可以公布学位论文的全部或部分内 容，可以采用复印、缩印或其它手段保存学位论文。同时授权中国科 学技术信息研究所将本学位论文收录到中国学位论文全文数据库， 并通过网络向社会公众提供信息服务。 作者签名：扭导师签名幽日期：业年上月笪日 摘要 2 0 世纪9 0 年代初，新生代导演开始陆续登上中国影坛。新生代 电影受到全球化语境和中国本土日益变革的社会、文化、艺术语境的 深刻影响，其作品从内容到形式都呈现出不同于前辈导演的重大变 化，与中国主流电影以及商业电影产生了距离。与第五代导演的宏大 叙事不同，中国社会发展中的个体生存现实更引起新生代导演的关 注，他们以个人化的电影叙事抒写着自己对时代和社会的看法，展现 出与中国传统电影迥然不同的叙事特征。鉴于目前学术界还比较缺乏 对新生代电影叙事特色的把握，所以本文试图从新生代电影叙事结 构、空间、主题、价值取向、语言、美学意蕴几个方面入手，以把握 新生代电影的叙事特征。全文分四章展开，第一章分析探讨新生代电 影的叙事语境，意在说明新生代电影叙事特征的形成与全球化语境 ( 特别是全球化进程中出现的后现代主义文化思潮) 和日益变革的中 国本土的社会、文化、艺术语境密切相关。第二章分析新生代电影的 叙事特征，从碎片化的叙事结构、镜像性的叙事空间、个人化的叙事 价值取向、日常化的叙事主题以及前卫的叙事语言五个方面展开。第 三章探讨新生代电影叙事的美学意蕴，包括对审美现代性的诉求、对 人性美的彰显、悲剧美学的呈现几个方面的内容。最后一章论述新生 代电影对中国电影的贡献，认为新生代电影叛逆了第五代电影的主 题，具有开拓意义，同时从新生代电影的思想层面和美学风格上入手， 论述其对中国电影发展的作用。 关键词叙事语境，叙事特征，美学意蕴，贡献 a b s t r a c t i nt h ee a r l y19 9 0 s t h ec a i n o z o i ce r ad i r e c t o rs t a r t st om o u n tt h e c h i n e s em o v i e d o mo n ea f t e ra n o t h e r t h ec a i n o z o i ce r am o v i ei s a f f e c t e db v 也eg l o b a l i z a t i o nl i n g u i s t i ce n v i r o n m e n ta n dt h es o c i a l ， c u l t u r a l a r t i s t i cl i n g u i s t i ce n v i r o n m e n tw h i c hc h i n e s en a t i v et r a n s f o r m s b r i n g sd a yb yd a y , t h em o v i ep r e s e n t st r e m e n d o u sc h a n g ef r o mt h e c o n t e n tt ot h ef o r mw h i c hi sd i f f e r e n tw i t hs e n i o r s t h ec a i n o z o i ce r a m o v i ei c e e pd i s t a n c ew i t ht h ec h i n e s em a i n s t r e a mm o v i ea sw e l la st h e c o m m e r c i a lm o v i e t h ec a i n o z o i ce r ad i r e c t o rk e e pt h e i re y e so nt h e i n d i v i d u a ls u r v i v a lr e a l i t yi nt h ec h i n e s es o c i a ld e v e l o p m e n tn o tt h ef i 助 g e n e r a t i o nd i r e c t o r sg r a n d i o s en a r r a t i v e t h e ye x p r e s st h e i rv i e wo ft h e t i m ea n dt h es o c i e t yw i t hp e r s o n a l i z a t i o nm o v i en a r r a t i v e ，t h i sn a r r a t i v e c h a r a c t e r i s t i ci st o t a l l yd i f f e r e n tw i t ht h ec h i n e s et r a d i t i o n a lm o v i e s i n v i e wo ft h ef a c tt h a tt h ep r e s e n ta c a d e m i ai sa l s or e l a t i v ed e v o i do ft h e g r a s po ft h ec a i n o z o i ce r am o v i e sn a r r a t i v ec h a r a c t e r i s t i c ，t h e r e f o r et h i s a r t i c l ea t t e m p t st os t a r tw i t ht h ec a i n o z o i ce r am o v i e sn a r r a t i v es t r u c t u r e ， s p a c e ，t h es u b j e c t ，t h e v a l u e o r i e n t a t i o n ，t h el a n g u a g e ，e s t h e t i c s i m p l i c a t i o na n ds oo nt og r a s pt h ec a i n o z o i ce r am o v i e sn a r r a t i v e c h a r a c t e r i s t i c t 1 1 e 如nt e x td i v i d e si n t of o u rc h a p t e r st oe x p l a i n 也ef i r s t c h a p t e ra n a l y s e sa n dd i s c u s s e st h ec a i n o z o i ce r am o v i e sn a r r a t i v e l i n g u i s t i ce n v i r o n m e n t ，i no r d e rt os h o wt h ef o r m a t i o no ft h ec a i n o z o i c e r am o v i e sn a r r a t i v ec h a r a c t e r i s t i ci sc l o s er e l a t e dw i t ht h eg l o b a l i z a t i o n l i n g u i s t i ce n v i r o n m e n t ( e s p e c i a l l yt h ep o s t m o d e r n i s mc u l t u r a li d e o l o g i c a l t r e n dw h i c hw a se m e r g e n c ei nt h eg l o b a l i z a t i o na d v a n c e m e n t ) a n dt h e i n c r e a s i n gc h a n g eo fc h i n e s en a t i v es o c i a l ，c u l t u r a l ，a r t i s t i cl i n g u i s t i c e n v i r o n m e n t t h es e c o n dc h a p t e ra n a l y s e st h ec a i n o z o i ce r am o v i e s n a r r a t i v ec h a r a c t e r i s t i c t h e r ea r ef i v ea s p e c t st ol a u n c hi nt h i sc h a p t e r ： e l a s t i cn a r r a t i v es t r u c t u r e ，e n a n t i o m o r p h o u sn a r r a t i v es p a c e ，p e r s o n a l i z e d n a r r a t i v ev a l u eo r i e n t a t i o n ，d a i l yn a r r a t i v es u b je c ta sw e l la sa v a n t g a r d e n a r r a t i v el a n g u a g e t h et h i r dc h a p t e rd i s c u s s e st h ec a i n o z o i ce r am o v i e s n a r r a t i v ee s t h e t i c si m p l i c a t i o n i t sc o n s i s to ft h ed e m a n do fa e s 血e t i c m o d e r n i t y , t h es h o w i n go fh u m a nn a t u r ev i r t u e ，t h ep r e s e n to ft r a g e d y e s t h e t i c s t h el a s tc h a p t e rd i s s e r t a t e st h ec o n t r i b u t i o nw h i c ht h e c a i n o z o i ce r am o v i eb r i n gt oc h i n e s em o v i e ，t h i sc h a p t e rt h i n ki t ，sa 1 n n o v a t i o nt h a tt h ec a i n o z o i ce r am o v i er e b e l sf i f t hg e n e r a t i o nm o v i e s s u b j e c t ，s i m u l t a n e o u s l yt h i sc h a p t e re l a b o r a t e st h ef u n c t i o nw h i c ht h e 一。一 一一 s a l n o z o i ce r am o v i ed e v e l o p st ot h ec h i n e s em o v i ef r o mt h ec a i n o z o i c e r am o v i e sd e e pt h o u g h ta n de s t h e t i c ss t y l e k e yw o i m s n a r r a t i v e l i n g u i s t i ce n v i r o n m e n t n a r r a t i v e c h a r a c t e r i s t i c ，e s t h e t i c si m p l i c a t i o n ，c o n t r i b u t i o n 目录 弓i 论1 第一章新生代电影的叙事语境3 1 1 全球语境3 1 1 1 全球化语境3 1 1 2 后现代主义文化语境4 1 2 本土语境5 1 2 1 社会语境6 1 2 2 文化语境6 1 2 3 艺术语境8 第二章新生代电影的叙事特征1 0 2 1 碎片化的叙事结构1 0 2 1 1 组合式叙事1 0 2 1 2 非情节叙事1 2 2 1 3 开放式结局1 3 2 2 镜像性的叙事空间1 4 2 3 个人化的叙事价值取向1 5 2 4 日常化的叙事主题1 6 2 5 前卫的叙事语言1 7 2 5 1 影像1 7 2 5 2 声音2 0 第三章新生代电影叙事的美学意蕴2 1 3 2 对人性美的彰显2 2 3 2 1 发掘现实层面的人性美2 3 3 2 2 赞颂理想层面的人性美2 4 3 3 悲剧美学的呈现2 5 第四章新生代电影叙事对中国电影发展的意义2 7 4 1 新生代电影叙事对第五代电影叙事的叛逆2 7 4 2 新生代电影叙事对中国电影发展的贡献2 9 4 2 1 对中国电影思想层面的贡献2 9 4 2 2 美学风格的演进3 0 结语3 2 新生代主要导演及其代表作3 3 参考文献3 6 致谢4 0 攻读学位期间主要的研究成果4 1 硕士学位论文 引论 引论 新生代导演是中国电影发展史上的重要角色，他们的电影从精神气质、人文 内涵到美学风格都有了不同于前几代导演的重大转变，给中国电影带来了清新之 风。所谓新生代导演，是一群不太适合用“代 来界定的电影人。这群导演起初 被称为“第六代”导演，是指2 0 世纪6 0 年代出生的北京电影学院8 5 级的学生 王小帅、娄烨、胡雪阳、张元、路学长、唐大年和8 7 级的管虎、李欣等人为代 表的导演群体。到了2 0 世纪9 0 年代末，7 0 年代出生一批电影人加入其中，如 北影9 3 级的贾樟柯以及中戏的施润玖、金琛、张扬等，之后又陆续加入了一些 导演新秀如王超、陆川等人，使得“第六代”这个称谓已经无力概括“第五代之 后国内电影创作群体”。于是学术界选择用新的概念如“新生代 来概括这一群 体。由于这一群体越来越趋于庞大，又由于中国电影进入到中国历史最为开放、 最为多元的时期，导演的个性各异，艺术主旨、作品形态大相径庭，所以有的学 者不赞同用“新生代”的概念来概括， 代 ，不像影坛的第四代、第五代导演， 而认为“他们是作为个人艺术家的第一 有着相对容易概括和言说的共同的美学 理念和创作风格。而本文还是决定用“新生代 来指代这群电影人，不仅是因为 本文叙述的需要，还因为他们大多在6 0 年代出生，其政治思想、艺术趣味和个 人成长在8 0 年代成熟和定型，有着相似的时代、生存环境，共同的电影理念与 追求，而且“他们的作品确乎在社会学或文化史的意义上，呈现为一个新的代群。 一个确乎再次试图从新的、形成与8 0 年代的、主流的文化表述与第五代艺术光 环与阴影下突围而出的青年群体”。虽然和“第五代比较，“新生代”似乎 不足以自成一派，因为他们有着诸多差异，共同的美学旗帜还不够鲜明。但是， 他们无疑给中国电影注入了新鲜血液，他们之间的差异正是他们作为一个群体前 进的生命力，其作品在价值取向和美学追求等方面是能找出相似性的。本文由现 象而本质，希望透过其纷繁复杂的“个人艺术 ，找出这些作品之间在文化意义 和美学品格上的交集。 学术界对新生代的电影已有一定关注，据笔者掌握的资料，这一研究大致从 以下几方面展开：有的侧重于作品中的文化内涵，如陈旭光的“新生代导演 ： 文化反应、精神历程与电影策略、聂伟的文化解禁与新生代电影的多重面向、 刘广宇的自由的书写与沉重的影像中国电影第六代的精神素描、郑洞天 的“第六代”电影的文化意义等；有的侧重从某种角度研究作品的叙事，如 戴锦华，雾中风景中国电影文化( 1 9 7 8 1 9 9 8 ) ，北京大学出版社，2 0 0 0 年版，第3 9 0 页。 1 硕士学位论文 引论 丁宁的浅谈 的叙事、孟君的身份叙事：边缘状态的自我倾诉、张 先云、乔东义的论新生代电影的现象写实主义叙事；还有一些作品探讨新生 代电影的市场境遇和策略，如郑洁的从个人化走向市场化的新生代电影9 0 年代后期以来中国电影市场的发展、马宁的w t 0 之后：追寻中国电影市场的 再生过程；郭越的试论9 0 年代以来国内小成本艺术影片的制作策略、钱春 莲、邱宝林的论新生代电影导演的跨文化传播策略；还有一些研究侧重在作 品美学和艺术价值方面，如邹建的中国电影新生代与法国新浪潮关于写实美学 的一致性、曲春景的电影的文献价值与艺术品位论新生代电影的成败、 王卓慈修复失忆的影像表达等。以上的研究大体上显示出这样的特点：一是 对某位导演和其作品的个案研究；二是对多部影片的评价和分析；三是对“新生 代”作品的整体归纳或比较研究。不难看出，现在的研究还比较缺乏对新生代导 演叙事特色的整体把握，特别是侧重从美学角度对新生代电影叙事的综合性研究 较为缺乏。本文试图从新生代电影叙事结构、空间、题材、语言这几个方面的特 征入手，探讨隐含于作品中的人文精神和美学意蕴。由于中国当下电影商业化意 味浓重，存在着过分注重市场、娱乐效应而忽视人文精神和美学意蕴的倾向，所 以，新生代电影的存在与研究具有重要的现实意义和独特的启示意味。中国电影 已进入一个多元化的发展时期，但无论怎样多元化，电影作为一门最能影响大众 的艺术，关注现实、具有独特的精神意蕴和审美内涵都是至关重要的。新生代电 影正是具有这样的特色，所以这些作品从某种意义上说也代表着中国电影未来的 审美走向，关注它们就是关注中国电影的未来。 硕士学位论文 第一章新生代电影的叙事语境 第一章新生代电影的叙事语境 新生代电影的叙事特征与美学追求是与时代环境密切相关的，因为“电影电 视作为一种极其复杂的社会文化现象，能够集中反映出时代和社会的信息，传达 出民族文化心理的擅变、时代观念的更迭和社会意识的变化。 下文从分别从全 球语境、本土语境两个方面来分析新生代电影产生的原因，探讨时代环境对其产 生的作用。 1 1 全球语境 全球语境包括全球化语境和后现代主义文化语境，它们对新生代电影的发展 产生了重要作用，使其具有了不同于传统电影的精神风貌和外观形式。 1 1 1 全球化语境 全球化时代使我们置身于一个共时语境之中。从上个世纪7 0 年代起，学术 界开始关注全球化现象。全球化是指物质和精神产品的流动冲破区域和国界的束 缚，影响到地球上每个角落的生活。全球化绝不仅仅是经济领域的问题，它给政 治、艺术人文等多领域带来了巨变。经济的全球化是指全球的经济、信息产业一 体化等，而文化的全球化是指全球范围内各种文化间的相互碰撞、对抗、参照、 共生。在文化全球化的语境中，各国文化在期待向世界开放、借鉴的同时，又希 望发扬自己文化的特质，因此，文化是多元化而非一体化的。这是一个文化最多 元和最开放的时代，这个时代的文化特征是各种文化互相渗透、融合、共存而独 立，如好莱坞电影功夫熊猫中的各种中国元素，就表现了文化互相碰撞和借 鉴的特点。全球化语境下的中国电影面对的是全球化的审美文化，以高新技术为 支撑的新型传播媒介使信息传播打破了时间和空间的局限，“跨文化传播 已是 “地球村”中人们的一种生活方式，也赋予了审美文化空前强劲的扩张力量。在 这种条件下，一个民族的审美文化必然与他族审美文化交流和融合，或互为条件 互相补充，或互相克服去芜存菁，通过选择和变形形成新的审美文化。不同民族 的审美文化应该处于平等的地位，“全球化 并不意味着中国的文化产品应该一 味的迎合西方，应该按照外国的文化价值和美学标准来生产，而是应该本着真诚 的民族情怀，勇于向国际展示中国民族文化的精神和内涵。“越是民族的，就越 是世界的 ，富有民族特色的文化产品才会有国际市场。作为一个发展中国家， 。彭吉象：影视美学，北京大学出版社2 0 0 2 年版，第9 9 页。 3 硕士学位论文 第一章新生代电影的叙事语境 中国社会在现代化发展进程中有着和西方国家不同的社会现实和文化现实，人们 的生存图景、心理状态、价值观念都随社会的发展而变化，他们在变化的世界中 不断失去又不断寻找着属于自己的人生位置。和戏剧相比，电影的生活素材更生 动、更鲜活、更有意义，而且，电影的作用不仅是具有教化功能，也不仅是给观 众提供视听震撼和刺激，同时也应该像一面镜子来反映世界的变迁和我们所遭遇 的现实，感受和分享我们每个生命个体在社会发展中的艰难、迷茫、喜悦和希望。 而许多民族电影恰恰缺少这种品质，在好莱坞电影的冲击下、商业利益至上观念 的影响下，中国电影表现民族文化的能力不足。从这个意义上说，新生代电影是 具有进步意义的，和商业片、娱乐片明显不同，新生代导演们满怀赤诚之心地打 开一面映照中国社会现实的镜子，让我们清晰地看见现实生活，关注时代变革中 人们的人生困境和人性经验。 1 1 2 后现代主义文化语境 2 0 世纪6 0 年代，西方发达国家进入了后工业社会。后工业社会是工业社会 进一步发展的结果，它是以飞速发展的科学技术为支撑，以信息和知识为关键变 量，以第三产业为主要经济部门，文化形态和美学观念不同于以往的社会。“后 工业社会 的概念是由美国社会学家丹尼尔贝尔提出的，他认为在工业社会中， 所有权是社会分层的标准，而后工业社会是科技和信息架构的社会，社会分层的 标准变为知识和教育，传统的生产方式和社会结构趋于瓦解。由于西方资本主义 的长足发展，社会的政治、经济和文化之间已形成不可调和的矛盾：经济领域追 求最大剩余价值，更加高能高效的社会生产和管理变成了巨大、无情的机器体系， 人沦为机器的部件；科技本是为人类服务的，而社会发展的现实使科技转向了人 类的对立面，变为掠夺和控制他人的工具；人类的理性开始向工具理性或科技理 性屈服，人道和人权日趋式微，人从理性的主体变为工具理性的奴隶；政治体制 的非人性化管理和人的丰满个性之间关系紧张；资本主义的工业化程度与对自然 界的破坏程度呈正比例增长。在这种形势下，文化与政治、经济的矛盾加剧，在 文化领域内提倡自由化、个性化，强调自我表现和实现，反对政治、经济的体制 化、类型化、非人性化。随之兴起了符号学、新阐释学、分析哲学、现代语义学、 解构主义等学说，原来的在1 9 世纪后半期至2 0 世纪初期出现的反映两次世界大 战前后西方人情绪的意志主义、存在主义和精神分析学说失去了地位。同时，西 方学术文化继续分工分化，综合性空前加强。自然科学与社会科学、人文科学之 间，以及社会科学与人文科学之间更迅速和更深刻的融合，促使一种具有崭新面 貌的后现代主义文化登上了历史舞台。 后现代主义是一种文化风格，它以“一种无深度的、无中心的、无根据的、 4 硕士学位论文 第一章新生代电影的叙事语境 自我反思的、游戏的、模拟的、折衷主义的、多元主义的艺术反映这个时代性变 化的某些方面 。它来源于现代主义，又反叛现代主义，它反思工业文明的负 面效应，批判现代化进程中对人的主体性的压抑。其理论特征有：反逻各斯中心 主义、反语言中心主义；反基础主义、反本质还原主义；否认整体性、同一性； 反对中心，寻找差异性和不确定性；反对理性，消解现代性；反对真理符合论， 强调实用主义的真理观和知识的商品化。后现代主义和现代主义的对立表现在很 多观念上的冲突，现代主义肯定世界的整体性，力图打破旧秩序，取而代之以自 己的新秩序；后现代主义却力图解构整体性，以多元、零散、碎片化来取代整体 性。所以说现代主义是在致力于建构，而后现代主义则致力于解构。后现代主义 的观点认为，世界是无规律的、破碎的，这其中多的是边缘、碎片、偶然，少的 是中心、本质、整体、必然。后现代主义文艺思潮扩展到电影界，出现了一批后 现代主义电影。后现代电影主义是一种反映后现代社会、时代特征的电影类型， 有着无中心、无根据、拼贴、模拟、戏仿的美学风格，它使艺术与非艺术、高雅 和通俗的界限变得模糊，往往与现代化的传播媒介和消费社会的商业逻辑联系在 一起。从叙事上看，后现代主义电影以其反传统的叙事结构、漫画式的叙事基调 和混杂的拼贴语言为特征，有一种强烈的前卫性和实验性。理论界认为，1 9 6 8 年后已经出现了一些后现代主义反叛精神和形式的电影，如法国导演戈达尔和德 国导演让一玛丽斯特劳布的影片中，一些颠覆传统电影语言的手段被运用，如 拼贴、加入电视采访、再现拍摄现场等。到了2 0 世纪8 0 、9 0 年代，出现了后现 代主义电影的高潮。美国的昆廷塔伦蒂诺、大卫林奇和科恩兄弟，英国的丹 尼波勒，西班牙的佩德罗阿尔莫多瓦，法国的吕克贝松、雅克贝内克斯 和扬痒南等是后现代主义电影的代表人物。他们的作品采用反传统的叙事结构、 拼贴式的叙事语言、广告式的美学手法、影片中常常传达出黑色幽默、暴力诗学、 以及反讽、滑稽等风格。在中国，新生代导演首先在思想观念上受到了后现代主 义的影响，他们开始反思现代社会发展带来的负面效应，敏感地注意到人们的动 荡不安和焦灼迷茫，认识到人格分裂、人性异化等危机，追问社会现代性给普通 人带来的影响。同时，新生代电影的叙事也受到后现代主义电影的波及，他们的 游离于主流之外的 异于主流意识形态 或语言都有明显的 0 0 2 年版，第9 5 页。 1 2 2 文化语境 第五代导演自觉地担当起民族振兴、文化振兴的责任和使命，是和他们作为 精英知识分子的身份和当时的文化语境分不开的，他们的个体意识也很强，但却 是一种在国家、集体意识支配下的个体担当意识。“第五代的个性意识都不同程 饶朔光：社会文化转型与电影的分化及其整合一一9 0 年代中国电影研究论纲， 当代 电影2 0 0 1 年第1 期。 。周星：中国电影艺术史，北京大学出版社2 0 0 5 年版，第2 9 2 页。 硕士学位论文 第一章新生代电影的叙事语境 度地被社会的群体意识所支配甚或代替。于是，他们在叙事时，总要把主体情 感和理想赋予影像，于是他们的叙事倾向于象征化的表意。 2 0 世纪9 0 年代，随着市场经济体制的转轨，文化作为一种与社会经济基础 相适应的意识形态，也在发生着深刻的转型。市场经济的实行使非官方的组织结 构和行为普遍存在，加之大众传媒的崛起，大众文化得以迅速传播。精英文化和 主流文化在一定程度上向大众文化靠拢，出现几种文化合流的趋势。精英文化的 话语权一步步被挤向边缘，以商业化、娱乐化、世俗化、平面化为特征的大众文 化占据了主要地位。新生代导演刚好赶上这个特定的时代语境，“一方面是主流 意识形态强化了宏观的控制力及其主导性、权威性；另一方面是从计划经济向市 场经济全面转型，大众娱乐潮兴起而精英文化衰落”锄。其纪实美学的取向和此 时的社会文化状况不无关系。周宪教授在中国当代审美文化研究中曾指出： “随着改革开放的深入，随着让一部分人先富起来的观念逐步被接受，经济 的飞速发展极大地提高了人民的物质生活水平。而物质生活水平和质量的迅速提 高，也逐渐告别了过去那种理想主义制约的禁欲和清教徒的生活观念，消费主义 作为消费社会必然的意识形态，也就迅速地滋长和蔓延开来。于是，长久以来的 理想主义冲动已经被淡化，政治上的巨大期待逐步被一种物质上的消费倾向所取 代。中国文化，特别是审美文化开始进入一个新的世俗化时期。世俗化的审美 文化反对过去“英雄主义 式的宏大题材，而关注普通民众、日常生活，追问他 们的生存境遇和他们的情感纠葛，表达对他们的理解和关怀，这正是促使新生代 追求纪实的原因之一。 从另一个角度说，全球化的发展使中国文化领域内的文化单元越来越庞杂且 风格各异，推动了个体性的价值诉求。西方新的哲学思潮涌入中国，后现代主义 逐渐流行。后现代主义以反对现代主义为主要任务，以“立足此在，面对虚无” 为世界观，方法论的特点是“碎片、拼贴、挪用、互文、播散 回，具有强烈的 反叛精神，这种精神和新生代导演的精神气质不谋而合。多元的文化理论与文化 现实相互作用，使新生代电影所处的文化背景异常复杂。个体的感官、经验不断 消解着国家主义，集体主义，这使新生代导演规避了前人那种整齐划一的、同质 的观念。于是，新生代的电影人以自觉的艺术主张和个体意识十足的创作初登影 坛，这些创作以反叛的文化姿态一度惊世骇俗。 总之，大众文化的盛行和精英文化的衰落使人们的价值观发生着改变，多元 林少雄：第五代与第六代的文化策略，上海大学学报( 社会科学版) 2 0 0 3 第2 期。 圆李道新：中国电影文化史( 1 9 0 5 - - 2 0 0 4 ) ，北京大学出版社2 0 0 2 年版，第4 4 9 页。 周宪：中国当代审美文化研究，北京大学出版社1 9 9 7 年版，第3 0 0 页。 回张法：西方后现代文艺理论的基本概念，“新高度论文网”网站： h t t p ：w v n v n e w t o p 5 c n a r t s h o w - 5 8 2 1 h t m l ，2 0 1 0 年1 月1 9 日查询。 7 硕士学位论文 第一章新生代电影的叙事语境 文化的相互作用和多种价值观的并存使寓言化、象征化的宏大叙事开始退出舞 台。新生代导演敏锐地意识nt 这一点，他们把镜头对准个体生命，抒写客观的 真实生存。 1 2 3 艺术语境 第五代导演所处的文化背景是以文化反思和启蒙为主要任务的，于是，背负 着沉重的历史责任感的导演们多选择历史题材，并以乡土化的民族寓言故事在国 际和国内取得认可和巨大成功。而当新生代登上历史舞台j 下值政治、经济、文化 领域发生巨大变迁的9 0 年代，文化的多元和不同价值观的并立使审美更加注重 个体经验而非宏大叙事。新生代导演正是在对第五代导演的叙事模式的抵抗中成 长起来的，正如韩晓磊所说：“第五代遥望历史和土地，第六代面向现实和都市； 第五代编织着关于一个民族的寓言故事，第六代记述着当下生活的经历和感觉； 第五代创造了一个东方的文化奇观，第六代展现着无数个体生命的状态；第六代 电影的个人化形态颠覆了第五代电影的整体模式：这一个人电影的创作群体发动 并实施了对第五代电影的文化突围 。其实从新生代导演创作之初，这种对第 五代电影的反抗作为一种自觉的艺术追求就已经形成了。在题为中国电影的“后 黄土现象关于一次中国电影的谈话的宣言中，北京电影学院“八五 级 的毕业生们集体把批判的矛头指向了以黄土地为代表的寓言式的电影：“说 黄土地真实再现了黄土地上人们的生活状态，倒不如说它把这种生活风格化 了，这种认识上的差异使黄土地的追求成为之后中国电影的一种时尚，并在 一种貌似深奥却是很幼稚的层次上进行仿效，这样就完全阻断了邻居( 1 9 8 1 ) ， 沙鸥( 1 9 8 1 ) ，见习律师( 1 9 8 2 ) 的良好发展趋向。 这段宣言表达了他 们与第五代导演宏大叙事的对抗和进行个人化电影的追求和决心。所以，新生代 导演执着地把镜头对准世俗的普通民众，描摹他们的真实生命状态。 在艺术营养的汲取方面，新生代导演和前辈也是有很大差异的。如第五代导 演接受的理论主要是传统的现实主义和浪漫主义。而对新生代导演来说，2 0 世 纪8 0 年代末到9 0 年代中期国外的各种理论如后现代主义、解构主义、精神分析 理论、符号学等纷纷涌入中国，随着改革开放和全球化进程的深入，各种哲学观 念、美学理论在中国开始落地生根，新生代的导演们大多受到西方现代哲学观念 和电影理论的影响，如王超所说，他很早就接触了胡塞尔的现象学和巴赞的长镜 头理论。国外影视作品大量进入中国，为新生代导演大量接触美国、欧洲经典影 片提供了最好的条件，象四百下、低俗小说、现代启示录、美国往事、 韩小磊：对第五代的文化突围一一后五代的个人电影现象，电影艺术1 9 9 5 年第2 期。 。北京电影学院“八五”级导、摄、录、美、文全体毕业生：中国电影的“后黄土现象” 一一关于一次中国电影的谈话，上海艺术家1 9 9 3 年第4 期。 8 硕士学位论文 第一章新生代电影的叙事语境 美国风情画、迷墙等，对他们之后的创作产生了直接影响。美国的科波拉， 斯皮尔伯格，莱翁内，库布里克，大卫林奇，意大利的安车尼奥尼费里尼、 德西卡，西班牙的阿尔莫多瓦，波兰的基耶夫斯基，希腊的安哲洛浦罗斯等世 界著名的电影导演对新生代导演都有着直接或间接的影响。许多新生代导演在电 影学院学习时就揣摩和研究过其中一些导演的风格和手法。娄烨就曾系统地研究 过安东尼奥尼，王小帅研究过费里尼。在他们的一部电影里可以看到5 0 部以上 各种电影的影子。例如，胡雪阳导演的童年往事中有库布里克闪灵的风 格，而娄烨苏州河的简单故事用双重叙事结构呈现，很有基耶夫斯基的双 面维诺妮卡的味道，此外，章明的巫山云雨与筋疲力尽，王小帅的十 七岁的单车与偷自行车的人等影片相对照，则明显看出其电影文本的互文 性以及所受到的影响。 在影像观念方面，第五代电影则体现出一种文学化的风格特征，他们剧本也 经常改编自文学作品，这使他们善于在电影中运用文学手法，如设置情节、利用 象征比喻等手法来叙事。新生代导演在从影之前，很多都学习过绘画：张元、贾 樟柯自幼学习绘画，娄烨曾就读于上海美术学校，路学长、王小帅曾在中央美术 学院附中受过专业训练，所以新生代导演们也从绘画中汲取营养，以增强电影的 视觉表现力。而电影是种视觉艺术，影像是电影的根本，因此也可以说，新生代 导演的追求更接近电影的本质。 9 硕士学位论文 第二章新生代电影的叙事特征 第二章新生代电影的叙事特征 新生代电影的叙事无论是从思想层面上，还是从外观上都表现出与以往传统 电影的很大不同，显现出独树一帜的叙事特征和美学风格，具体可以从叙事结构、 叙事空间、叙事价值取向、叙事主题、叙事语言几个方面来分析。 2 1 碎片化的叙事结构 本雅明认为，2 0 世纪的西方现代社会，人与自然、物质和精神之间已经丧 失了原有的和谐关系。在其寓言理论中，他充分强调了“碎片 的意义。他阐述 说，在这个精神匮乏、人性缺失、支离破碎的时代，“碎片 更能捕捉社会没落 的特征。而象征艺术在追求“完整、统一”的同时其实是在制造“虚幻的假象， 给人的灵魂施以麻醉。“碎片”能够打破美的幻象，在日常生活的废墟与死亡中 启发人们的思索，使艺术的真理内涵得以显现：“思想碎片与其基础观点的关系 越不直接，其价值就越大，而表征的光彩取决于这种价值，就如同马赛克的光彩 取决于玻璃彩釉的质量一样。作品的细部准确性与雕塑或知识整体的比例之间的 关系表明，真理内容只有通过沉浸于题材的最微小细节之中才能掌握。 新生代电影人在文化立场和审美追求上与前辈有着很大不同，他们自身的边 缘处境、以及和他们对这个物质欲望上升而传统道德失落的现实生活的感受，使 他们不约而同地采用个人化的视角而放弃追求整体性的宏大叙事。在他们的作品 中，“碎片化 的特征十分明显，“我们对世界的感觉是碎片，所以我们是 碎片中天才的一代，所以我们集体转向个人体验，等待着一个伟大契机的到 来”圆。表现在叙事结构上，传统叙事的整体性、连贯性被消解，取而代之的是 碎片化、不连贯的叙述结构，“开端、发展、高潮、结局 的模式被摒弃，叙事 线索不像传统电影那样清晰，在情节上也没有精心安排的起承转合。一些看不出 因果关系的事件、不合逻辑的时空和画面进入电影叙事中，用以体现生活本身的 偶然和零乱。“碎片化 的叙事结构大体包括以下几种形式，即组合式叙事、非 情节叙事和开放式结局等结构形式。 2 1 1 组合式叙事 组合式叙事就是把不同时间、空间、人物的几段故事用某种方式交织在一起。 本雅明：德国悲剧的起源，陈永国译，文化艺术出版社2 0 0 1 年版，第2 3 页。 圆转引自邹建：中国新生代电影多向比较研究，上海文化出版社2 0 0 7 年版，第4 8 页。 1 0 硕士学位论文第二章新生代电影的叙事特征 有时仿佛纵横交错的火车轨道，在一段故事的叙事进程中，忽然旁逸斜出转入下 一段故事的叙述。章明是最早使用这种叙事结构的新生代导演，他说：“这是个 很奇怪的事情。世界范围内，很多国家的、不同地区的新导演、三十多岁的，拍 出一批都是这样分几段的影片。实际上他们互不认识，从来也没有沟通过。但结 构似乎都采用这样一种方式。的确，如章明所说，导演们之所以不约而同地 采用这种叙事结构，应该不是相互借鉴的结果，因为在现代社会中，人们的生活 方式越来越多样化，生活场景和体验也越来越零散和多元化，不可能像以前一样 在物质、精神生活方面整齐划一。导演们要表现这样一种生活形态，就选择了组 合式的叙事方式，新生代导演也不例外。他们敏锐地抓住了时代的特征，打破了 以往的叙事模式，在中国电影叙事形态上进行了一次新的尝试。这类影片的代表 作有章明的巫山云雨、娄烨的苏州河、张扬的爱情麻辣烫、李欣的花 眼和谈情说爱、金琛的网络时代的爱情等。 巫山云雨是章明导演的第一部作品，于1 9 9 6 年摄制完成，曾获意大利 都灵国际电影节“最佳影片奖 等多项国际奖项。影片的结构是三段式的，其中 的三个主角的故事都是独立存在、没有关联的。一个是信号台的引航员麦强，一 个是旅馆服务员陈青，还有年轻警察吴刚，每个段落都分别讲述他们的故事，他 们有着不同的生活遭遇和郁闷困苦。把他们联系起来的是旅馆的经理老莫，他向 正准备结婚的吴刚告发麦强，说其强奸陈青。吴刚开始调查这起案件，三个人的 命运从此纠葛。这部影片的叙事打破了线性结构，追求的不是情节冲突和故事的 完整叙述，把人物之间后来发生的冲突暂且不提，首先分别关注他们的生存境遇 和命运。虽然每个人物的境遇不同，但他们都有着一种相同的心情，就是对现实 的不满和改变现状的渴望。导演指出：“我们的感受告诉我们，无论生活在北京 还是生活在巫山，人们都身处这样一个无可避免的变化的时代。在这个时代，人 们希望什么、寻找什么，一个农民和一个大学教授始终是有一致的期待，这是巫 山云雨想明白无误地告诉观众的主题。留导演所采用的这种组合式的叙事方 式，更加突显了这种渴望，它不是影片中某个人物独有的感受，而是属于影片中 的每一个人。而且，这种感受也不仅仅属于影片中的人物，它传达了现代社会中 人们普遍存在的心理情绪，容易引起观众的认同。 苏州河是新生代导演娄烨的作品，曾获第2 5 届巴黎国际电影节最佳影 片和最佳女主角奖等多个国际奖项。影片关于从未谋面的美美和牡丹的叙事是以 两条线索交叉进行的，连接她们各自故事的是精神病患者马达对牡丹喋喋不休的 回忆。美美从不相信到开始相信马达所说的故事，再到最后亲眼目睹了死去的牡 程青松、黄鸥：我的摄影机不撒谎，中国友谊出版公司2 0 0 2 年版，第2 3 页。 圆章明：致友人的封信，当代电影1 9 9 6 年第4 期。 1 1 硕士学位论文 第二章新生代电影的叙事特征 丹而深信不疑，并深深沉醉于马达与牡丹的爱情故事中，她和牡丹的形象和灵魂 合二为一，在震惊于牡丹的死亡的同时，她决绝地放弃了不堪一击的世俗庸常的 爱情，踏上对纯粹的爱的寻找之路。“苏州河 将两条线索交织起来，抒发出一 种看似荒诞又实际存在的情感和眷恋。 李欣的谈情说爱中的三段故事的叙述在某个时间或空间相交而过，互为 背景，在每一段的叙事中，都会看似随意的出现还未被讲述的其他段落的影子， 而这些影子会成为将要讲述的段落中的主要事件，三个故事的时空交叉点就是故 事主题转换的连接点。李欣导演将这几个段落巧妙的组合在一起，使故事首尾相 连，结构紧凑，表现出很强的对时序的处理和叙述能力，突出了现代都市人对于 爱情的迷茫和不确定感。 张扬导演的爱情麻辣烫的叙事结构就像一条主枝干上有五条枝蔓，一对 即将结婚的青年在见父母、买家具、登记、买婚戒、拍婚纱照的五个环节都遇到 另一个故事的主角，由此开始另一个故事的叙述，这几个独立的故事都以结婚作 为叙述框架，把五个不同的情感段落嵌入一个完整的故事，从宏观上为人们展现 酸甜苦辣的生活。