（民族传统体育学专业论文）长拳艺术性研究.pdf

河南大学体育掌院2 0 0 8 届研究生硕士掌位论文 摘要 长拳是我国竞技武术套路拳术项目中的一种，它不仅具有健身和技击价值， 而且富有浓郁的艺术色彩，以其动作的丰姿多态、舒展大方和潇洒健美而著称。 自1 9 5 7 年国家体委将武术列为体育竞赛项目后，竞技武术套路运动便以一种全新 的形式登上竞技体育运动的舞台从当今长拳的发展来看，随着审美大众化的潮流， 长拳的技术体系与演练效果越来越呈现出审美化、艺术化的发展倾向。在当今赛 场上，运动员不仅追求动作完成的质量，更注重美的体现。那精彩华丽的服装器 具，使我们无不为当今运动员在赛场上的优美表现所折服。但一些运动员从竞技 体操中直接搬用难度动作或是为了提升难度动作的完成效果而有意的停顿，从而 破坏了套路本身的固有节奏，表现了难度美却抹杀了节奏气韵美的存在。因此对 长拳美的研究，对长拳艺术性的研究就显得尤为重要。 笔者通过对竞赛规则的研究发现，动作规则是长拳艺术性表现的主要特征。 长拳通过劲力、节奏、风格、服饰等技术艺术化的表现了长拳中的演练之美。通 过对动作难度的不断创新，长拳体现出了独特的时代气息与现代之美。所谓“十 二型”，即“动如涛，静如岳，起如猿，落如鹊，立如鸡，站如松，转如轮，折如 弓，轻如叶，重如铁，缓如鹰，快如风”。传统“十二型”用比拟的手法从传统美 学的角度对长拳的艺术性做出了形象生动的描述。 长拳动作舒展大方、劲气十足、转折灵活、高飘灵逸，它不仅要求功架规格、 姿态优美，更要求速度迅捷、力量充沛、节奏分明、眼光如炬、气势如虹，其身 法与韵味能给人带来无比的美感享受。要体现出长拳的艺术性首先运动员要具有 健康的审美理想，只有在头脑中形成了关于长拳最高境界的意象，才会在实践中 努力去追求，才有可能创造出美的长拳。其次，运动员要积累一定的专业知识以 及传统美学和哲学的知识。只有通过对传统文化中天人合一、物我和谐的精神较 深的认识，才能在演练中表现出特有的民族特色。最后还要有一定的技巧和创造 才能，通过创新动作、创新编排、创新难度，才能使观众受到美的享受。体现长 拳艺术性必须遵循动作取材的真实性、套路编排的合理性、动作完成的美观性这 三个原则。 建议有关武术主管部门重新修订竞技武术套路竞赛规则，鼓励运动员从传统 武术动作中汲取演练素材，将传统的并具有武术攻防特色的动作用现代竞技武术 的技术重新演绎，坚决杜绝与抵制从艺术表演类项目中直接搬用动作的做法，严 防武术的“舞术化”与“无术化”。 关键词：长拳；艺术性 a b s t r ac t 1 1 1 ec h a n g q u a i lp u l l c hi si no u rc o u i l 仃ya m l e t i c sm a i t i a la n sr e p e n o i r es k i ua t m a r t i a la n sp r o i e c to n eh n d ，n o to i l l yi th a st l l ef i t n e s sa i l dt h ea no f a t t a c ka n dd e f e n s e v a l u e m o r c o v e rt h er i c hr i c ha r t i s t i cc o l o r ，b yi t sm o v e m e n ta b u n d a n tp o s t u r em a u l y c o n d i t i o n s t r e t c h e sn a t u r a l la n dn a t l 】r a lh e a l m yi sf a m o u s t h en a t i o n a jp h y s i c a lc u l t u r e c o m m i s s i o nl i s t sa st h es p o r t sc o m p e t i t i o np r o j e c ts i n c e19 5 7t 1 1 em a r t i a la r t s ，a t h l e t i c s m a n i a la n sr e p e n o i r em o v e m e n tt h e nm o u n t sa t h l e t i c ss p o r t sb yo n eb r a n d 。n e wt o m t l l es t a g et ol o o kn o w 仔o mt h el o n g m g ep u n c hd e v e l o p m e mt h a t ，a l o n gw l t h 也e e s m e t i cp o p u l a rt i d a jc u r r e m ，t h el o n g r a n g ep u n c ht e c h m c a ls y s t e m 埘t ht r a l n s t l l e e f f e c tm o r e 锄dm o r et op r e s e n te x a m i n e sb e a u t m e d ，a r td e v e l o p m e mt e n d e n c y i nn o w m ea t h l e t i cf i e l d ，t h eq u a l i t ) rw m c h n o t0 1 1 l yt h ea t h l e t et h ep u r s u em o v e m e n tc o m p l e t e s ， p a y s 掣e a ta n e n t i o n t 0b e a u t i 如lm a i l i f e s t i n g n l a ts p l e n d i dm a g n i f i c e mc l o t h i n g a l i a n c e ，c a u s e s u sa l lt 0s u b d u ef o rn o w 甜1 l e t e si n a t t l l e t i c1 c i e l d e x q u i s i t e p e r f 0 咖a 1 1 c e b u ts o m ea t l l l e t e s 印p l ym e c h a m c a l l yt h ed i 街c u l t ) ，m o v e m e n td i r e c t l y f 而ma t l l l e t i c sg y m n a s t i c sp e r h a p si no r d e rt 0p r o m o t et h ed i m c u l t ym o v e m e n t t h es t o p w h i c hc o m p l e t e st h ee f f e c tt oi n t e n d ，t h u sd es t r i o y e dm er e p e r t o i r ei t s e l fi n h e r e n tr h ”1 1 n 1 ， d i s p l a y e dt h ed i 伍c u l t ) ，b e a u t i m l l ya c t u a l l yt o 、砌t e o f ! ft l l er h ”h i l lt o n eb e a u t i m l e x i s t e n c e t h e r e f o r et o t h e1 0 n g r a i l g e p u n c h b e a u t i 如lr e s e a r c l l ，a p p e a r st om e l o n g - r a n g ep u i l c ha n i s t i cr e s e a r c he s p e c i a l l yi m p o r t a n t l y t h ea u t l l o rt l l r o u g hd i s c o v e r e dt ot h ec o n t e s tm l e r e s e a r c ht h a t ，t h em o v e m e n tr u l e i st h el o n g r a n g ep u n c ha n i s 廿yp e 雨r n l a n c em a i nc h a r a c t e r i s t i c n l el o n g 。r a l l g ep u n c h t h r o u 幽也es t r e n g t h ，t h er h y 吐蚰，t h es t y l e ，t h ec i o t h i n ga n ds oo ni nt h et e c h n i c a la n p e 哟m a n c e1 0 n g m g ep 吼c h e sh a st r a i n e d t l l eb e a u t y t l l r o u 曲t ot h ed i f i f i c u l t ) ro f m o v e m e n tu n c e a s i n gi n n o v a t i o n ，t l l el o n g - r a n g ep u n c hm a m f e s t e dt h eu 1 1 i q u ec 岍e n t r e l e v a n c ea n dt h em o d e mb e a u t y s o c a l l e d “n a m e l y “r r l o v e sl i k et a 0 ，t h es 诅t i c l i k e m o u n t a j n ，g e t su pl i k et h e 印e ，f a l l sl i k et h em a g p i e ，s e t su p1 i k et h ec h i c k e n ，s t a n d sl i k e t h ep i n e ，t r a i l s f e r sl i k et h ew h e e l ，f o l d sl i k et h eb o w ，l i 曲tl i k el e a f ，h e a v yl i k ei r o n ，s l o w l i k eh a w k ，q u i c kl i k ew i n d t h et r a d i t i o n h a sm a d et h ei m a g ev i v i dd e s c r i p t i o nw i t h l i l 长拳艺术性研究 t l l ec o m p 撕s o nt e c l m i q u eh o mt h et r a d i t i o n a le s t h e t i c sa n 9 1 et ot 1 1 el o n g m g ep u n c h a n l 鲫哕 t h el o n g 珊g ep u l l c hm o v e m e n ts t r e t c h e s ， t h e s t r e n g t hn a n 砌l y如1 1 ， t h e 缸孤s i t i o nn i m b l e ，g a 0p i a o l i n gi sl e i s u r e l y ，n o to n l yi tt h er e q u e s tp o s t u r ea n da t t i t u d e o fap e 怕m e rs p e c i f i c a t i o n ，t l l ep o s t w ea r ee x q u i s i t e ，r e q u e s t st l l es p e e d 风t ，t h e s 仃e n g t ha b u n d a n t ，t l l er h y 岫d i s t i n c t ，t l l ej u d 肿e n tl i k et o r c h ，t h ei m p o s i n gm 锄e r l i k er a i n b o w ，i t sc 撕a g e 锄dt h ef l a v o rc a nb r i n gt h ei n c o m p a r a b l ee s t h e t i cs e n s et ot h e h 啪a nt oe n j o y m u s tm a l l i f e s tt h el o n g r a n g ep u n c ht l l ea r t i s t r yf i r s tt h ea t h l e t et oh a v e t oh a v et h eh e a l t he s t h e t i ci d e a l ，o n l yt h e nh a sf o r m e di nt h eb r a i n sa b o u tt h el o n g - r a n g e p u n c hh i g h e s tb o u n d a r yi m a g e ，o m yt h e nc a nd i l i g e n t l yp u r s u ei nr e a l i 够，o i l l yt h e nh a s t 1 1 e p o s s i b i l i t y t oc r i oa _ t et h eb e a u t i 如ll o n g r a l l g e p u n c h n e x t ，t h ea t h l e t e m u s t a c c 啪u l a t ec e r t a i ns p e c i a l i z e dk n o v 订e d g ea sw e u 邪仃a d i t i o n a le s t h e t i c sa n dt h e p l l i l o s o p h yk n o w l e d g e o n l yt h e nt h r o u 曲g a t h e r so n e ，t 1 1 et 1 1 i n g t ot 1 1 e 仃a d i t i o n a l c u l 仰ec u l m i n a t i o np e r s o nit h eh 鲫m o l l i o u ss p i r i t l j a ld e e pu i l d e r s t a l l d i n g ，c a nd i s p l a y t l l eu 1 1 j q u en a t i o n a lc h a r a c t e d s t i ci nt m i n i n g f i n a l l ya l s om u s th a v ec e n a i ns k i l la n dt h e c r e a t i o na b i l i 够，t h i 0 u 曲m ei n n 0 v a t i o nm o v e m e n t ，l ei n l l o v a t i o na r r a j l g e m e n t ，t h e i i m o v a t i o nd i f ! e i c u h y ，c a nc a u s e 也ea u d i e n c et or e c e i v eb e a u t i 伽e 内o y m e n t m a n i f e s t s t h el o n g r a n g ep m l c ha n i s t d ，t oh a v et of 0 1 1 0 wa n i s t i ct l l e s et h r e ep r i n c i p l e sw h i c ht h e m o v e m e n ts e l e c t i o nt l l ea u t h e n t i c i t ) ， t l l e r e p e n o i r ea 1 1 r a i l g e m e mr a t i o n a l i t y ， t 1 1 e m o v e m e n tc o m p l e t e s u g g e s t e dt h er e l a t e dm a r t i a j a r t sd 印a n m e n tr e s p o n s i b l ef o rt l l ew o r kr e v i s e s a t m e t i c sm a n i a la r t sr e p e r t o i r ec o n t e s tr u l e ，e n c o u r a g e st h ea t h l e t et od e r i v ef r o m 也e t r a d i t i o n a lm a r t i a la r t sm o v e m e n t 仃a i l l st h es o u r c em a t e r i a l ，a n dh a st h em a n i a la n s a t t a c ka n dd e f e n s ec h a r a c t e r i s t i cm e 仃a d i t i o nt om o v et h em n c t i o nm o d e m 删e t i c s m a n i a la n st h et e c h n o l o g yt od e d u c t ，t 1 1 ef i 丌i ls t o p2 u l dr e s 砸n g 印p l i e sm e c h a n i c a l l y t h em o v e m e n td i r e c t l yf r o mt h ea n i s t i cp e r f o 肌a n c ec l a s sp r o j e c tt h ep r o c e d u r e ，t a k e s 嘶c tp r e c a u t i o n sa g a i n s tt h em a n i a j 抓s “t h ed a j l c et e c 胁q u e ”a n d “d o e sn o th a v et h e t e c h n i q u e ” k e yw o r d s ：c h a n g q u a n ；a n i s 仃y i v 关于学位论文独立完成和内容创新的声明 本人向河南大学提出硕士学位中请。本人郑重声明：所呈交的学位论文是 本人在导师的指导下独立完成的，对所研究的课题有新酌见解。据我所知，除 文中特别加以说明、标注和致谢的地方外，论文中不包括其他人已经发表或撰 写过的研究成果，也不包括其他人为获得任何教育、科研机构的学位或证书而 使用过的材料。与我一同工作的同事对本研究所做的任何贡献均已在论文中作 了明确的说明并表示了谢意。 毒十占 学住中请人( 学住论文作者) 釜名： 么查盘j 2 0年 月 日 关于学位论文著作权使用授权书 本人经河南大学审核批准授予硕士学位。作为学位论文的作者，本人完全 了解并同意河南大学有关保留、使用学位论文的要求，即河南大学有权向国家 图书馆、科研信息机构、数据收集机构和本校图书馆等提供学位论文( 纸质文 本和电子文本) 麒供公众检索、查阅。本人授权河南大学出于宣扬、展览学校 学术发展和进行学术交流等目的，可以采取影印、缩印、扫描和拷贝等复制手 段保存、汇编学位论文( 纸质文本和电子文本) 。 ( 涉及保密内容的学位论文在解密后适用本授权书) 亮于占 学位获得者( 学位论文作者) 签名：z 查叠亟 2 0年月 日 学位论文指导教师釜名： 2 0年 月 曰 河南大掌喇叼寸学院2 0 0 8 届研究生硕士掌位论文 1 前言 1 1 选题依据 长拳是我国竞技武术套路拳术项目中的一种，它不仅具有健身和技击价值， 而且富有浓郁的艺术色彩，以其动作的丰姿多态、舒展大方和潇洒健美而著称。“长 拳”一词最早记载于明朝戚继光纪效新书拳经提要篇中：“古今拳家，宋太 祖有三十二式长拳。这里所提“长拳与当今长拳内容相差甚远，是两种内容、 特点迥然不同的拳种。现代意义上的长拳是一种姿势舒展，动作灵活，快速有利， 节奏分明，并有穿、蹦、跳跃、闪、转、腾、挪、起伏、转折和跳扑、滚翻等动 作与技术的拳术。它是在新中国成立后，由国家体委把在群众中流传广泛的查、 华、炮、洪、弹腿、少林等拳种，根据其风格特点，综合整理创编而成。其特点 是：动作舒展大方、快速有力、节奏显明，并多起伏转折。在技击上强调长击速 打，主动出击，以快制慢，以刚为主。 自1 9 5 7 年国家体委将武术列为体育竞赛项目后，竞技武术套路运动便以一种 全新的形式登上竞技体育运动的舞台。在以“高、难、美、新、”为发展原则的指 导下，竞技武术套路经过建国以来5 0 多年的发展，业已形成了系统规范的竞赛管 理规程、制度和评价体系，成为一项较为完备的现代体育竞赛项目。在众多武术 套路竞赛项目中，长拳从其技术体系、演练风格来看都具有显著的特征，一些创 新难度动作也往往是在长拳中首先得到应用的，长拳已经成为现代竞技武术套路 运动中最具代表性的比赛项目。 从当今长拳的发展来看，随着审美大众化的潮流，长拳的技术体系与演练效 果越来越呈现出审美化、艺术化的发展倾向。在当今赛场上，运动员不仅追求动 作完成的质量，更注重美的体现。难度动作如飞猿般高、飘、灵、转，节奏气韵 如诗歌般抑、扬、顿、挫，速度劲力如骤雨般急、猛、刚、烈，那气势恢宏的配 乐，那精彩华丽的服装器具，使我们无不为当今运动员在赛场上的优美表现所折 服。事物的发展总是矛盾的，在片面追求长拳的审美效果的同时也产生了一系列 的问题。例如：受规则的影响，一些运动员为了追求动作的艺术表现力创编出甚 至是直接引用一些毫无技击含义的动作，从而破坏了长拳本身所具有的独特攻防 长拳艺术性研究 特点，提升了艺术表现美的同时忽略了技击意蕴美。一些运动员从竞技体操中直 接搬用难度动作或是为了提升难度动作的完成效果而有意的停顿，从而破坏了套 路本身的固有节奏，表现了难度美却抹杀了节奏气韵美的存在。 反观学校体育中武术课程的教学现状。2 0 0 4 年3 月3 0 日，中宣部与教育部联 合颁布了关于在中小学开展民族文化精神的决议，其中明确提到了体育课应适 当加强武术的内容，而长拳正是中小学体育课武术课程的主要内容。与此同时， 一个摆在我们面前，令整个武术界不容乐观的现象却普遍存在。绝大多数学生喜 欢武术，但是却不爱上武术课。当然原因是多方面的，诸如夸张的武侠文化、传 统的教学教法等等都会影响学生对于武术的兴趣。但是否存在着我们对于武术( 主 要是长拳) 中的审美思想与艺术品味挖掘不到位的问题呢? 学生通过教师的讲解 与动作示范无法感受到长拳本身所具有的表现美，通过自我演练又无法体会到长 拳所具有的传统内在美，因而也就无法产生如席勒所讲的“游戏的冲动”口1 。这种 教学现状不仅会影响到竞技武术的后备人才培养，也会对青少年的民族文化精神 与爱国主义精神的培育产生深远的影响。 从美学发展史来看，历代众多学者对美的研究经过了三个历史阶段。第一个 历史阶段，以古希腊罗马美学为代表，是美的研究；第二个阶段，以康德为代表， 是审美的研究；第三个阶段，以黑格尔为代表，是艺术的研究。易中天教授认为 “美、审美、艺术之间，有一种逻辑关系。美的研究是研究美的客观性问题，审 美的研究是研究美的主观性问题，艺术的研究是研究美的客观性和主观性统一的 问题。川3 1 美是一种性质，单纯从美的研究出发，容易使本文陷入空泛的概念之中， 而艺术则是一种“实在物”，从艺术的研究着手有助于笔者通过理论联系实际的方 法来阐述长拳的艺术性所在。本文遵从美学史的研究现状，从长拳的艺术性着手， 分析长拳中能使人产生美感的艺术性所在，虽是研究长拳的艺术性，同时也是长 拳美之研究。 本人正是在对于长拳的以上发展现状的回顾中，经过认真考虑，选此论题的。 1 2 本课题研究现状 1 9 8 0 年胡晓明在第一届全国体育学术论文报告会上发表了体育美学初探 一文，该文对体育领域内的美学思想做了初步的分析与探讨。随后众多学者也开 2 河南大学体育学院2 0 0 8 届研究生硕士学位论文 始对武术中的审美思想进行研究。本人对中国期刊网1 9 9 4 一2 0 0 7 年文献进行检 索，共有5 8 1 6 篇关于武术的文献，通过在结果中检索关键词“美、“美学、“艺 术”等关键词共查阅到相关文献9 5 篇，优秀硕博论文一篇，与长拳美与美学研究 相关的文章有8 篇。与长拳艺术性研究相关的文献仅有1 篇。在阅读了近9 0 篇关 于武术、套路与长拳美与艺术性研究的文章后，本人对相关论文进行了总结，主 要内容如下： 1 2 1 对武术美学的研究 美的定义是复杂的，因此我们很难对武术美作出逻辑上的概念确定，但是多 数武术研究者都确定武术中美的客观存在，他们或利用传统美学概念或利用西方 美学理论来诠释武术中的美。 栗胜夫、姚丽华、刘会宾在我国竞技武术发展的必由之路高难美新真 一文中认为“武术之所以受人青睐和崇尚，除了它的多方位功能外，还有它的特 殊美。”h 1 文章将这种特殊美具体分为套路技艺美、形神兼备美、动作规范美、武 术器械美与动作术语美五个部分。通过对武术美的分析，文章最后指出高、难、 美、新、真五者之间，“真”是基础，是核心、是本质、是源泉。保持“真”的本 色与前提，坚持高、难、美、新的辩证思维与实践，当是一条发展竞技武术的必 由之路。 陈春娣、乔凤杰在作为艺术的武术【5 】一文中j 从武术的多元化功能入手， 对艺术武术的历史成因作了较深入的分析。通过对艺术武术的当代体现艺术 作品中“暴力美”的分析，笔者得出结论艺术作品中的暴力美不是对暴力的宣扬， 反而是对暴力的消解，是对人的心理压抑的文明宣泄，是对人类本能的冲动与附 带的情感的一种正常的解放。在谈到艺术武术的未来发展时，作者认为应当保持 武术的独特艺术个性，武术的发展不仅要要服务于奥运这唯一的目标，还要服务 于社会，要树立“体用兼备、内外兼修 的习武观，探寻符合大众锻炼需求的武 术发展模式。 邱丕相在武术套路运动的美学特征与艺术性【6 l 一文中运用三种不同的西方 美学理论对武术套路的美学特征作了详细地分析。( 1 ) 车尔尼雪夫斯基的“美是 生活”。作者指出“武术套路运动，令人联想格斗、战斗的生活图景，从气概 到智慧，由技艺到功夫，从而感到崇高的美。武术的套路技术魅力其根本出发点 是直接表现战斗、技击，它要通过演练者的攻防技术、劲力、节奏、神采等来体 现战斗的生活，不同于舞蹈，体操，戏曲，杂技。”( 2 ) “距离”美。作者指出 “依存客体的艺术家需要通过创造，将作品与现实拉开距离，才能突出审美的属 性。武术套路运动的魅力，正在于它从攻防中提炼而得。它所提炼出的手眼身法 步，精神气力功，是对格斗技术进行的再创造、升华、提炼，使之与实用攻防拉 开一定的距离。”( 3 ) “移情说。“武术套路运动的表演是否具有感染力、震撼力， 武术套路的演练者是否能把观众引入艺术之境，令他们惊奇、赞叹不已，甚至产 生移情作用，使观众物我两忘发生内模仿，则需要演练者和指导者精心 地提炼和创造，需要演练者功夫的炉火纯青，需要演练者充分表达指导者的创造 意图，将武术套路运动当作艺术精品来打造。 胡小明在中国古典美学与武术n 1 一文中从三个方面探讨了古典美学与武术 的相互关系。( 1 ) 从历史的角度来看。在这里，胡小明把武术在历朝代的发展与 中国美学在不同历史时期的发展相对应，运用中国古典美学在不同时期的理论成 果来说明武术的美是在不断的随着传统美学的发展而发展的。从而使我们清晰的 认识到武术的美在其历史发展过程中是深受中国古典美学影响的。( 2 ) 从传统美 学的义理看。作者在此处从传统美学的概念着手，来分析它们在武术美中的重要 作用，如：气、韵、意、形、神、阴阳、刚柔等等。( 3 ) 从审美特征上来看。中 国传统美学讲“美善统一”，只有“尽善”才能“尽美 。武术也强调“美善统一、 德术并重”。中国传统美学追求“人生与自然的和谐”，而武术也是注重部分与整 体的和谐统一的。从以上三个方面看，胡小明成功地运用中国传统美学的思想对 武术中的美学内涵作了深入细致地分析。 张林艳在武术套路运动中的古典美学思想及其哲学基础中从形神、虚实、 刚柔、中和、气势、风格等方面论述了武术的特征以及从中所体现出的中国古典 哲学与美学思想。吴庆华武术美探源中考察了武术的阳刚美、阴柔美与周 易和古代艺术的关系，指出历代武术家深受周易及其它艺术中美学思想的 影响。张志勇在论中国武术美学思想的内涵与特征一文中认为，武术美学思 想在内容上带有极为深厚的民族审美意识，德艺、形神、刚柔、和谐构成武术美 的辩证思想。以上这些文章的作者都认为武术中存在美，他们运用西方美学理论 或运用传统美学思想对武术做了深入的分析研究，为我们进一步分析武术美学指 出了正确的方向。 4 河南大掌体育学院2 0 0 8 届研究生硕士学位论文 1 2 2 对长拳之美的研究 刘同为，周慧新在长拳演练节奏及其变化规律探析睛1 一文中认为长拳演练 的节奏应理解为：在长拳演练中套路动作在时间、空间上的转换变化所体现出来 的一种对比交替的有序结构，是使长拳运动的各个部分互相联系的一种规律性， 它能够形成一个完整的过程，即有目的地把任何一个部分，根据花费最少的力量 而达到最大效果的原则。作者认为长拳演练中单个动作应突出抑扬顿挫，组合动 作应表现出动迅静定，分段与整套动作应展现出起伏跌宕。为提高长拳演练节奏 中的速度，应提高诸如高低虚实、刚柔动静等不同因素对比交替的频率。为提高 长拳演练节奏中的张力，长拳演练中应恰当处理力度重音和缓急重音及增加连续 动作叠加的数量。 张江华，花家涛在论竞技武术套路长拳审美特征阳3 一文中对竞技武术套路 长拳“难 与“美的关系、长拳美学特征的层次性以及竞技武术套路长拳的美 学特征等一系列问题展开分析。文章认为“难”是竞技武术套路长拳的生命，美 是竞技武术套路长拳的灵魂，难与美的和谐统一是竞技武术套路长拳发展的最终 目的。据此作者进一步认为长拳的审美特征为：长拳成套动作编排的新颖、独特 是其美的表现的保证；长拳成套动作内容即基本动作与难度动作是其审美基础； 长拳的战斗的意境之美是其审美的显著特点，其形式美与本色美是构成意境美的 基础。 李江，赵丽光，薛瑞梅在浅谈武术套路自选长拳运动的节奏认为节奏在 长拳中具有增加套路演练的连续性与缓解疲劳的作用，高水平的运动员，在演练 和比赛中动作完成的越有节奏，就越优美、形象，而且也更省力，更富有情感， 从而能够更好的提高演练的水平和比赛的成绩。王山林在长拳十二型的美学欣 赏中运用对比分析的方法对长拳十二型的动静之美、起落之美、轻重之美、站 立之美、缓快之美展开美学分析。作者最终得出结论：“十二型”以十二种自然景 象和动物活动的形象“以形喻势”，淋漓尽致地表达了长拳运动中的刚柔相间，虚 实结合，快慢有致，高低起伏等艺术韵律美，它是长拳运动中产生动作的造型美、 速度美和节奏美等艺术的源泉，更是长拳运动特有的神韵和美感的艺术写照。牛 晓梅、黄标在试论长拳套路演练中的美感中指出“长拳区别于其他形体运动 在于能塑造形象，通过技击意识，气韵神志，在动、静态中塑造出刚毅、雄健、 勇猛、机智、灵巧、俊秀的形象，勾勒出内在的神韵和动作的统一的意境，形成 一股强大的艺术感染力。” 1 2 。3 对长拳艺术性的研究 陈芳芳在浅谈长拳的艺术性一文中认为长拳中的艺术性主要包括：造型 美、节奏美、矛盾美、难度美、结构美与攻防美六个方面，文章并认为长拳的艺 术性以其内在的神韵美为基础，以外在的技艺美为表现形式，是一种内外合一、 形神兼备的文化现象。但文章分析不够深入，对于节奏、难度、造型等概念把握 不够准确，对于今后提升长拳演练中艺术效果的措施也未能展开探讨。 由以上文献分析我们可以看到多数学者都是针对武术套路的美学思想或是运 用传统美概念或是运用西方美学理论进行分析，而较少有对于一具体拳种的美学 研究。有丰富的武术美学分析的理论成果，而较少有关于创造武术美的严谨的分 析。在针对长拳美的研究中缺乏从艺术的角度层面对长拳风格特点美的研究。长 拳虽然是竞技体育的产物，但它无法脱离传统文化的滋养。长拳中包含了传统文 化中“和 的思想，如体现人与自然和谐统一的“天人合一”思想、体现人与社 会的和谐统一的武德思想等等。长拳有着独特的风格特点，动作舒展大方、迅动 静定、进之远、退之长、力法刚猛、气势恢宏，动作谚语形象生动、趣味诙谐， 从另一个角度来看长拳不也是一种糅合东西方文化的优美的舞台艺术么? 因此， 本人希望通过对于本课题的研究，填补上述科研不足，为长拳运动的发展提供参 考依据。 6 河南大掌体育掌院2 0 0 8 届研究生硕士掌位论文 2 研究对象与研究方法 2 1 研究对象 本课题的研究对象是长拳的艺术性表现。 2 2 研究方法 2 2 1 文献研究法 从2 0 0 6 年9 月到2 0 0 7 年1 2 月，本人于河南大学体育学院资料室和校图书馆 做文献收集与检索工作。根据课题研究的需要，查阅了中国美学史、西方美 学史、美学三书、中国武术教程、中国武术史、中国武术发展战略研究、 中华武术与传统文化、全国武术套路竞赛规则等近十五本著作；收集了 1 9 9 4 2 0 0 7 年中国学术期刊网中关于长拳美、美学、艺术相关的文献。 2 2 2 专家访谈法 利用全国竞技武术套路比赛之机，针对课题研究的一些关键问题，本人走访 了河南省省队李德成、刘海波、王宏岭等教练员及相关专家。并拜访了河南省武 术运动管理中心的有关专家，从多角度了解了针对长拳艺术性研究的科研现状， 为论文的顺利完成积累了珍贵的资料并拓宽了撰写论文的思路。 3 结果分析与讨论 3 1 对长拳概念的界定 长拳是竞技武术套路中的主要项目之一。“长拳”一词最早记载于明朝戚继光 纪效新书拳经捷要篇中的“古今拳家，宋太祖有三十二势长拳”。明代程宗 猷所著耕余剩记回答篇中载：“长拳有太祖温家之类，短打则有绵张任家之 类。明代唐顺之武编中也曾记载“逼近用短打，若远开则用长拳。”由此可 见，在明代就有长拳这一称谓。 竞技武术中的长拳是沿用了明代长拳的称谓，它是在传统拳术中都具有拳势 舒展、快速有力、节奏鲜明等特点的查、华、炮、洪、弹腿、少林几种拳术的基 础上综合创编出来的。现代长拳的动作来源于传统武术拳术，但经过几十年的发 展，长拳己形成了较为独特的技术风格和演练模式。它不仅是竞技武术套路竞赛 中的主要项目之一，而且长拳中的基础套路也已推广与普及到了中小学的体育课 教学之中。 3 2 竞技武术套路规则对长拳艺术性的影响 竞技体育运动项目的发展离不开规则的制订，通过规则不仅可使运动员在赛 场上完美的展现自己的运动技能，也可以使观众获得最大的美感享受。长拳是当 今竞技武术套路项目中的一种，受西方竞技体育的影响，与传统拳术套路相比长 拳在演练风格、表现方法、套路的编排与布局等方面都体现出一定的特异性。笔 者通过对现行竞赛规则的分析，认为，如果从艺术的角度来分析，长拳的艺术性 主要存在于动作质量、演练水平与动作难度这三个方面。 3 1 1 动作质量 本人在查阅了十运会所采用的竞赛规则后发现，竞技武术套路规则对于动作 质量的要求十分详尽与严格，在总分1 0 分中动作规格的分值就占到5 分，其内容 包含了对长拳中步型、平衡、扫腿及腾空等所有动作的质量评定，运动员必须严 河南大掌体育学院2 0 0 8 届研究生硕士掌位论文 格按照规则中的要求在保证动作质量的前提下进行动作演练与艺术发挥。以步型 为例，仅马步一项就有脚跟离地、屈蹲腿未达水平两个扣分点，而仆步则有屈蹲 腿未全蹲、平仆腿未伸直、全脚掌未内扣着地三个扣分点，运动员若违犯规则中 的任何一点都将被扣除0 1 分。在长拳套路演练中，除腾空动作之外其余动作支 撑腿大都处于半蹲或全蹲状态，这就使得长拳的套路演练表现出一种技击夸张化、 艺术化的倾向。通过对长拳的欣赏，观众不仅可以领略到武术中所固有的攻防意 识与格斗技能，更能欣赏到在不断向人类体能极限冲击下运动员所表现出的一种 力量之美、自由之美，这种美是由长拳特殊的演练方式所造成的，是长拳具有艺 术化表现力的具体体现。 由于长拳具有艺术表现的特性，运动员在进行长拳演练时也都采用艺术表现 的方法对长拳动作进行诠释。以弓步冲拳为例，运动员不仅要做到大腿水平、膝 盖前顶、后腿蹬直外还会拧腰、送肩、挺胸、力达拳面、放长击远。正是通过运 动员这种对动作质量精益求精的艺术化再创造，使观众能够领略到长拳所独特的 韵律、劲力、速度、气势与攻防意识之美。观众一次次留恋在赛场上那美轮美奂 的“一分二十秒”之余，也为运动员那种高超的艺术表现手法所深深折服。因此， 竞赛规则对于长拳动作质量近乎苛刻的要求不仅使长拳动作具有强烈的艺术表现 力，而且高质量、高规格的动作本身也可以使观众体味到艺术化的武术带来的魅 力。可以说，动作质量不仅使长拳具有艺术性，而且也就是长拳艺术性之所在。 3 1 2 演练水平 现行竞赛规则将长拳的演练水平评分分为了三档九个分数段，主要评定场上 运动员演练的劲力、节奏。通过笔者走访了多位经验丰富的裁判员与教练员得知， 在现场执裁过程中裁判员大多还会综合考虑风格、服饰等因素。因此，本文对于 演练水平的分析包括劲力、节奏、风格、服饰等四个部分。 3 1 2 1 劲力 一般认为，劲指力气，力同样是力气的意思。辞海中将力定义为：凡能改 变物体静止或匀速直线运动状态或使物体发生形变的作用都称为力。n 们西方竞技 体育项目多是表现出这种阳刚的力之美，然而长拳中对于“劲力”的理解却与此 不同。在长拳中对于“劲”的用语上，是用“发”或“放”来诠释的，而不是“打” 与“收”，“打”是打“力，“发”是发“劲”。力是在同一时间同一地点作用于物 9 长拳艺术性研究 体的，而劲则跳出了时间与空间的限制。 动员在活动中体现出用力的大小、方向、 规律的力的视觉呈现。”3 朱东博士认为，“武术套路中的劲力是运 作用时间等物理特性以及符合运动力学 长拳中要求“发劲”，而不是“打力”，要求“劲达力充而不是要用死力、 用僵力的要求正是长拳艺术性表现的具体体现。通过“劲力的发放，使动作在 极短的时间内爆发与制动，套路的演练因此也就凸显出弹性与张力，使观众获得 更大的审美快感。 3 1 2 2 节奏 节奏是宇宙中各种自然现象的一种基本原则，它是指运动中某种力或时空上 的强弱、远近、久暂等的变化，以等距离的方式反复出现。n 2 长拳中的节奏就是 指运动员动作演练过程中体现在时间、空间、力量强度等方面的变化。 这里有必要说明一点，朱光潜先生在诗论一书中认为节奏分为客观的节 奏与主观的节奏两种。客观的节奏包括寒暑昼夜的来往，新陈的代谢，雌雄的匹 偶，山川的交错，数量的消长等一系列自然现象。主观的节奏包括体内器官呼吸、 循环的起伏，精力的盈亏与注意力的张弛等。由于我们时时刻刻在关注着客观世 界，因此我们总是在不知不觉中追求主观节奏与客观节奏相应和。节奏的应和与 否就是节奏快感与不快感的来源。n 踟 在长拳的演练中，观众的主观节奏与运动员演练的客观节奏是在不停的发生 着相应的变化的。运动员复杂、迅捷的动作组合会使观众心情紧张，注意力集中； 稳如山岳的平衡动作会使观众心境舒畅并产生优美的感受；惊险刺激的腾空动作 则会使观众深深为运动员那高超的表演技巧而折服。运动员在动作演练中总是考 虑到节奏应该张弛有度、缓急相应，观众在观看中总是努力将自己的心情与这种 客观节奏相适应。主观节奏与客观节奏在此时相应和，节奏的快感也随之而来。 3 1 2 3 风格 在体育运动中，个人完成技术动作的方式称为风格，即风格是运动员个人完 成技术动作的独特方式。n 钔在长拳的演练方面，风格主要是指长拳演练所反映出 的主要思想特点与艺术特点，它是运动员在艺术化的诠释长拳动作过程中因身体 条件、理解能力等多方面因素的影响所表现出迥异的艺术表现效果，它具有强烈 的个性特征。 1 0 河南大掌体育掌院2 0 0 8 届研究生硕士掌位论文 长拳演练中的风格带有强烈的个人、团体、地域特征，不同的演练者有着不 同的演练风格。有的运动员速度快，爆发力强，有的运动员则以惊人的弹跳力与 高难度动作见长，有的运动员套路编排新颖巧妙，给人以耳目一新的感觉，有的 运动员则在身法韵味上下功夫，以极具艺术感染力的肢体动作与节奏意识来折服 观众。 3 1 2 4 服饰 长拳演练中的服饰是作为武术文化中不可分割的一部分而代代流传下来的， 它是长拳演练水平中最具有艺术化倾向的表现手法之一。随着当今审美大众化的 潮流趋势，人们的人生观和价值观发生了极大的变化。与此相应，长拳的服饰理 念也发生了翻天覆地的变化。如今赛场上长拳服饰倾向主要表现为：将追求个性、 随意、审美、自由及创新放到了第一位。n 胡随着竞技武术向“高、难、美、新” 方向的发展，技术动作的难度和复杂程度得到了空前的提高，练武者在练习长拳 特别是高难度动作时，肥硕宽大的武术服饰往往成为妨碍技术动作完成的不利因 素，因此，现在大多数运动员都以“短袖”或“半袖”上衣取代了传统的“长袖” 上衣。而且在颜色搭配和款式图案等方而，也出现了丰富多彩的现象，特别是在 国家级的比赛中，有的运动员甚至穿上了紧身合体的制服，以增加表演的文化氛 围。客观地说，这对于武术服饰艺术的发展和突破有一定的积极意义，对于长拳 的艺术性演练无疑有推动与提升的作用。 3 1 3 动作难度 难度动作是武术竞技化的特殊产物，它在套路评分满分1 0 分中仅占到2 分， 是占分值最小的评判内容，但它对演练最终的得分却是最为关键的。运动员在完 成难度动作过程中出现一丝失误，对运动员最终成绩的排名都是致命的。随着长 拳技术的不断发展，难度动作越来越呈现出“高、新、难”的特点，运动员在空 中完成的动作越来越复杂，身体旋转周数越来越多，这也是符合竞技武术向着“高、 难、美、新 发展的总体目标的。但正是因为难度动作的“难”，运动