（设计艺术学专业论文）图形空间形态中的视觉语义探析.pdf

武汉理工大学硕士学位论文 摘要 信息时代的来临使这个时代越来越趋向于视觉文化的时代。今天的人们比 以往任何时候都渴望更多的交流与沟通，需要更多的信息与服务的关怀。当世 界越来越以图象为中心时，人们也不知不觉地生活在各种信息日渐膨胀，文字 符号与视觉图形不断发展的背景之中。信息时代图形设计的思想领域和制作工 艺在不断地成熟与发展。作为信息交流的重要手段，图形也不仅仅是对自然时 空中的描绘，而是具备指物达理和象征意味的信息传播者。 图形设计作为视觉传达的艺术是无所不在的，在正面观的平面设计以及面 面观的建筑，展示，环境设计中，图形都发挥着重要的作用。从自然时空中组 织与创造出来的图形已经不再仅限于在二维的平面空间中传达语义信息，而是 将创意的智慧通过信息技术的实现把二维空间扩展到动态和多维。使图形在表 达时空形态和传递指物达理和象征的语义时，越来越具有超前传递和智能图形 的特征。 图形只能把信息凝结成静止的和触觉上的平面的状态来实现，他要求图形 在表现客观的形态时能抓住其在三维状态下的特征，或是在平面的空间中创造 出视觉上的不平面。而当图形要表现某种观念或情绪时，这种视觉上的不平面 必须内化到观者的心理空间，引起观者在观念和情绪上的共鸣。 对于图形空间形态的组织和表达而言，视觉的参与起了很大作用。而不同 维度空间在正面观的图形中的表现和各种造型规则以及思维方式，则是时空图 形传递语义信息的外化表达。 本课题希望通过在对分析大师经典时空图形表达的基础上，在信息时代正 面观图形的超前传递和智能特征上寻找创新点，并对我国传统图形在信息时代 的时空重组方法上寻求突破点。 关键字：空间，图形空间，形态 武汉理工大学硕士学位论文 a b s t r a c t w i t ht h ea d v e n to ft h ei n f o r m a t i o na g e ，m a k i n go u re r am o r ei n c l i n e dt ov i s u a l c u l t u r eo ft h et i m e s p e o p l et o d a yt h a na ta n yt i m ei nt h ep a s ta l ee a g e rt om o r e e x c h a n g e sa n dc o m m u n i c a t i o n , t h en e e df o rm o r ei n f o r m a t i o na n ds e r v i c e sc o n o g t n w i t ht h ew o r l dg e t t i n gt ot h ec e n t e ro ft h ei m a g e p e o p l ea r eu n w i t t i n g l yl i v i n gi na l l k i n d so fi n f o r m a t i o ne x p a n d s ，s i g nl a n g u a g ea n dv i s u a lg r a p h i c se v o l v i n gc o n t e x t i n t h ei n f o r m a t i o na g e ，t h ei d e ao fg r a p h i cd e s i g na n dm a n u f a c t u r i n gp r o c e s s e si n c o n s t a n tm a t u r i t ya n dd e v e l o p m e n t g r a p h i ci n f o r m a t i o ne x c h a n g ea sa l li m p o r t a n t m e a n s ，a n dt h e r ei sn o to n l yt h en a t u r eo fs p a c ed e s c r i p t i o n , b u tas y m b o l i c s i g n i f i c a n c ea n dr e l e v a n c eo fi n f o r m a t i o nd i s s e m i n a t o r s g r a p m cd e s i g na sv i s u a lc o m m u n i c a t i o ni st h ea r to fo m n i p r e s e n t ，i ng r a p h i c d e s i g na n da r c h i t e c t u r e ，d i s p l a y , e n v i r o n m e n t a ld e s i g n , g r a p h i c sp l a ya ni m p o r t a n t r o l e p o s i t i v ev i e wo fs p a c e t i m e g r a p h i c s i sn o l o n g e r c o n f i n e dt ot h e t w o - d i m e n s i o n a lf l a ts p a c ec o n v e y i n gs e m a n t i ci n f o r m a t i o n ，r a t h e r , t h ec r e a t i v e w i s d o mt ou s ei n f o r m a t i o nt e c h n o l o g yt oa c h i e v eap o s i t i v ev i e w0 1 1t h ee x p a n s i o no f t h e t w o d i m e n s i o n a ls p a t i a ld y n a m i ca n dm u l t i d i m e n s i o n a l 。m a k ep o s i t i v ev i e wo ft h e s p a c e - t i m eg r a p h i ce x p r e s s i o no ft i m ea n ds p a c ea n da s s o c i a t e dt r a n s m i s s i o no f s e m a n t i ca n ds y m b o l i c i n c r e a s i n g l ya d v a n c e dt r a n s m i s s i o na n di n t e l l i g e n tg r a p h i c f e a t u r e s t h es u b j e c ti nt h eh o p et h a tt h r o u g ha n a l y s i so ft h ec l a s s i c a ls p a c e t i m eg r a p h i c s e x p r e s s i o no nt h eb a s i so fi nt h ei n f o r m a t i o na g e ap o s i t i v ev i e wo nt h ea d v a n c e d g r a p h i c st r a n s m i s s i o na n di n t e l l i g e n tf e a t u r e s t of i n di n n o v a t i v e ，a sw e l la so u r t r a d i t i o n a lg r a p h i c si nt h ei n f o r m a t i o n a g er e s t r u c t u r i n g m e t h o d st os e e ka b r e a k t h r o u g hp o i n t k e yw o r d s ：s p a c e ，g r a p h i c ss p a c e ，s h a p e i i 此页若属实请申请人及导师签名。 独创性声明 本人声明，所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特剐加以标注和致谢 的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果， 也不包含为获得武汉理工大学或其它教育机构的学位或证书而使 用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已 在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 研究生签名； 关于论文使用授权的说明 本人完全了解武汉理工大学有关保留、使用学位论文的规定， 即：学校有权保留送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅； 学校可以公布论文的全部内容，可以采用影印、缩印或其他复制 手段保存论文。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 研究生签名：蚴导师签名： 注；请将此声明装订在学位论文的目录前。 武汉理工大学硕士学位论文 1 1 图形的基本概念 第1 章绪论 广义的图形可以覆盖到所有的可视性形态范畴，从原始社会的洞窟壁画到 信息时代的图形视觉符号，从中国的书法到国外的绘画，都可以作为广义的图 形的表现形式和种类。这些图形的共同点在于都是人为创造的形态，这是图形 的基本特征。 中国的象形文字是从现实空间世界的形态中一步步发展归纳而来的，从现 代设计追溯到西方个现代艺术流派，再追溯到古典绘画的写实主义，其最初的 源头是对现实空间世界的描述。中国传统的图形艺术，从彩陶艺术，青铜装饰， 到汉代石画，明清木版画，还有一直贯穿的书法，民间剪纸等，为现代图形设 计艺术提供了巨大的民族资源，开辟了更加宽广的创作道路。现代图形中不论 是标志，招贴，广告，摄影等，无不是对现实形态的表现，对现实社会中个人 或集体观念情绪的表达。图形就是把现实时空中的形态或观念通过特定的形式 语言和美学法则巧妙地配置在指定的空间中，在特定的思想意识和目的的支配 下进行蓄意刻画，使这些现实形态或得到美学意义上的升华，或蕴涵丰富的寓 意，以达到观者的审美目的或是传达一定量的语义信息。 图形包括很多种形式，它可以是具象的，抽象的，也可以是二维的，三维 的，更可以是动态的，静态的。当图形以立体的形式出现时，它可以随着观者 自身的移动来表现自身并传达信息，这样的图形与客观现实中的形态和雕塑， 建筑等艺术形式一样，是属于真实空间内的面面观的客观存在。但当图形在二 维平面中表现时，观者只能从正面与图形做面对面的交流，这时，平面性，静 态性和可视性就成了二维平面图形的最基本特征。此时的图形就具有了正面观 的特性1 。 正面观的图形只能把信息凝结成静止的和触觉上的平面的状态来实现，他 要求图形在表现客观的形态时能抓住其在三维状态下的特征，或是在平面的空 间中创造出视觉上的不平面。而当图形要表现某种观念或情绪时，这种视觉上 的不平面必须内化到观者的心理空间，引起观者在观念和情绪上的共鸣。 1 艺术概论孙美兰高等教育出版社1 9 8 9 ，p 7 武汉理工大学硕士学位论文 1 2 空间和空间主义 空间是指物质存在的一种客观形式，由长度，宽度，高度表现出来，空间 意识产生与视觉，触觉和运动觉中2 。中国古人把空间解释为“上下四方乃横至无 限者。”而图形空间指的是人们在造型活动中对空间的主观想象，空间是由形， 色与运动诸关系的总体构成的媒介，一切视觉经验都涉及空间中的所有三个维 度，对平面的知觉是个有限的实例，在其中，深度即第三维处于级小值3 。 “空间主义”是战后兴起于意大利的艺术运动，由原籍阿根廷的意大利画家封 答那倡导而成。空间主义强调新的时空( t i m e - s p a c e ) 艺术思想，追求“本质与形 的变化”希望“求得一个以时空统一为基础的新艺术之发展。“人类应以其本身的 幻想与空间感觉，创造出新意识。”其观点认为生活在物质文明中的现代人由于 科技的发展而改变了自己的生活，因而空间主义要利用科学上研究出来的物质 运用到艺术上创造另一新的艺术媒体。 图形发展的最初就是对现实形态的描述，在传统的艺术创作中，我们可以看 到画家透过生动的描绘，将画面凝结在某一时空，让观者预知和想象下一时刻 的行动和位移，表达作品的时间性。随着图形设计的发展，二维平面内的图形 艺术已经成为信息时代已快节奏的形式传递信息的重要方式，对于图形的设计 更趋于超前性和智能化。但是在正面观的二维平面内表现面面观的空间形态， 必定会在时间和空间的表达上异于现实空间。于是在图形空间的表达上就出现 了多种方式，除了简化，归纳，堆砌出的空间图形，矛盾空间，悖论图形，超 现实的画面和梦幻图形也使图形的表现呈现多种多样的形式。 1 3 本论文研究的目的 具二维空间特性的图形是正面观的视觉传达体，而图形作为一种强有力的 视觉语言如何通过表现立体的三维空间，时空连续的四维空间，以及心理空间 传达其自身的语义是本论文想要探讨的问题。论文通过四个部分分别探讨了图 形以及图形语义传达的基本要素，视觉运动的原理以及视觉运动对形态和空间 的感知，各种现实形态在二维空间中的转换以及二维平面中图形空间形态的表 2 美术鉴赏张道一高等教育出版社1 9 9 8p 5 9 3 中心的力量视觉艺术构图研究鲁道夫阿恩海姆四川美术出版社1 9 9 1p 1 9 6 2 武汉理工大学硕士学位论文 现手段和思维方法。进而探索图形如何有效地传达特定的信息，如何使图形具 有丰富的情致联想，如何通过外化的图形空间形态展示内化的语义信息。 当图形遭遇信息时代时，新的媒介的出现如何使正面观的平面图形呈现面 面观的图形形态，使图形传递信息时候具有超前性和智能化的特征，以及传统 图形如何利用信息时代的优势对自身的语义和形式进行时空重组，也是本文要 探讨的问题之一，是本课题想要达到的目的。 3 武汉理工大学硕士学位论文 第2 章图形空间形态的造型元素和语义表达 2 1 图形空间形态的造型元素 图形空间形态的造型元素包括具象形态和抽象形态，以及能体现空间的形 态组织法则。形态是图形的基本构成要素，如同语言中的语汇一样。在造型活 动中，主要把形态分为具象形态和抽象形态。体现空间的形态组织法则是指将 包括具像或抽象的造型形态按一定的秩序和法则进行分解，组合或排列，赋予 其在二维平面上的视觉化深度和空间感觉，它是图形空间造型的最基本法则。 2 1 1 具象形态和抽象形态 具象形态分为自然形态和人为形态，他们都是现实空间中的形态，自然形 态随处可见，如我们生活中的阳光雨露，花草树木等客观自然的形态，它是指 我们在客观自然中能直接感觉到的形。人为形态指人类为自身生存与发展而在 自然中创造出来的形态，是人类的想象和创造变为客观存在的物象，是经过人 的主观行为创造出来的形态，如人类生活的城市，交通运输中的公路，铁路， 以及人类的衣食住行等。我们在现实时空中看到的具象形态，都是具有真实空 间感的，然而要在图形设计中再现这种空间感觉，就必须借助一些形式构成法 则和手段。 人对自然时空中的形态的感受能转化为一种简化的概念或精神意象，这就 是抽象形态的产生法则，抽象形态实际上也是一种人为形态，它是人们在对自 然形态的归纳中产生的在许多自然时空形态中普遍存在的单位或概念要素，比 如点，线，面等纯粹几何形态。相对于具象形态，抽象形态可看作是概念形态。 这样的概念形态可以作为一种面面观的客观存在出现在现实时空中，如日常生 活中可见的抽象形态的雕塑。也可以作为一种正面观的形态出现在二维空间中， 如平面设计中的标志和图案等。二维空间中抽象形态通常并不具备三维空间上 的立体感和空间感，而是通过形态的边界来隔离出自身的空间或是由形态自身 的变形产生视觉上的空间效果。抽象形态是所有形态的基础，通过对抽象形态 的组织和变化，可以创造出二维空间内的正负空间关系，可以创造出具有深度 感的空间图形。 4 武汉理工大学硕士学位论文 2 1 2 表现图形空间的形态组织法则 1 ) 由透视关系产生的空间感 透视本来就是对立体的描述，透视最初的发生是为了在绘画中表现具象形 态的立体感和空间感。透视具有多种法则，如文艺复兴时期发展起来的灭点透 视法，能表现近大远小和写实的空间距离：如焦点透视法能揭示画面重点，表 现画面的渐次效果；如平等透视法能使画面向水平方向无限延伸，使画面各部 图2 一l 卡桑迪 分同等表现；如散点透视法可以用很多焦点表现不同的 形态；如任意透视法，既没有焦点也没有中心点，完全 是游目式的通过平移形态或重叠形态体现空间关系；还 有混合透视法，在同一画面中用多种透视法表现形态， 它把不同空间形态构建成一种奇幻的效果4 。透视通常用 来表现具象形态的二维空间表达，而抽象图形也可通过 透视法来创造出归纳和简化的具象形态。如设计大师卡 桑迪( a m c a s s a d r e ) 1 9 2 9 年设计的铁路招贴，通过简化的 色彩和线行的透视变形体现二维空间中的纵深感。 2 ) 由形态扭曲和组合产生的空间感 对于抽象图形来说，空间的组织形式要丰富的多， 不仅可以借用原本从绘画中发展而来的透视法则，而且 还可以利用形态的扭曲，变形，重叠，组合等产生空间。 主要包括由矛盾图形构成的空间，由同构，共生，正负 形等构成的空间，利用点，线，面的构成法则表现的空 间，利用投影表现的空间等。抽象图形因为脱离了对某 个参照物的具象的描述，更加能代表图形空间所表现出 的普遍情感，而其适应范围与视觉语义上的包容力也更 加广泛。我们能把这些抽象形态通过一定的空间造型法 图2 - 2 斯坦町夫斯基 则，搭建出具有象征性的图形。 如我们把点按照大小进行一定规律的排列组合，就能产生立体感和空间感。 我们把线斜置，并辅以粗细变化，就产生了动势和深度的空间感，两条越变越 8 6 4 装饰语意设计邬烈炎江苏美术出版社2 0 0 21 2 8 5 武汉理工大学硕士学位论文 窄的直线能够实现透视关系，使二维平面的图形具有视觉的深度。线是具有时 间性的形态，由于线具有变化无穷的特性，很早就用来表现人的想象和幻觉， 现代图形设计也常运用线来体现空间知觉。如斯坦可夫斯基 ( a n t o n s t a n k o w s k i ) 1 9 5 7 年设计的洛伦兹联合标准电气公司月历封面，利用线形的 长短和放射性的排列，象征无线电和电话产品的通讯传递。 2 2 图形空间形态的语义表达 语义一词来自语言，语言是人类最重要的交流工具，是人们在交流中表达 思想情感的手段，在语言交流中。人们通过语义来理解对方的含义。人类不仅创 造了口头语言和文字，而且创造了一种特殊形式的语言艺术语言，所谓艺 术语言，就是指各种艺术所具有的特殊的表现方式和表现手法5 。 图形作为一种艺术语言，它是不受国度，文化，语言限制的，在信息时代， 图形已经越来越成为人们相互交流时行之有效的传递信息的途径和手段。在时 空图形中，空间是依靠透视原理，造型法则来实现时空形态在平面中的表达的。 图形中的时空形态是现实空间的假象，人们依靠视觉线索去理解这种虚幻的图 形空间所传达的语义。时空图形正是通过各种空间形态的组织法则所表现出的 三维的，四维的，多维的空间形态来讲述自己的信息，诉诸于人的视觉，引起 人在心理空间上的感知来传达语义。 2 2 1 图形语义传达的基本要素 在空间图形的创造中，点，线，面是语义传达的基本要素。他们是空间图 形创造的最基本的语汇，协调他们的大小，虚实，空间等关系，就能在二维的 平面中创造具有时空感的图形。 在平面上的点是最基本的构成单位，由其大小，位置和疏密可以产生运动 感和张力，构成空间感觉。一个单独的点具有指示作用，也能使观者察觉到这 个点的膨胀感和内在的张力。两个点能产生线的感觉，一种“内”能在两个点 之间产生特殊的张力，直接影响介于其间的空间6 。 线是点移动的轨迹，所以线本身就具备动的力量，同时线自身也可以表现 5 美术鉴赏张道一高等教育出版社1 9 9 8p 5 2 视觉形态设计基础莫里斯值索斯马兹上海人民美术出版社2 0 0 3p 2 5 6 武汉理工大学硕士学位论文 出一定的运动感，这种运动感通过描线时所用的力度速度方向等不同的作用而 实现，是支配线的感情的重要因素。在二维平面中，线是面的边界，而边界本 身就具备划分空间的作用，如我们通过边界的划分可以把平面分成一个个小的 平面空间。线自身的变化也能表达空间的关系，如两条逐渐靠拢的线能产生纵 深感和透视的空间感。一条线不仅可以分割空间，并且还可诱导视觉的运动。 所以线不仅仅是图形语言的基本形态要素，它还是视觉心理上人的视线，能够 引导人的视觉流程。 在二维空间中，面是具有长宽的形态，它具有规则或不规则的线性边界， 它可以看做是平面空间中的“体”，用这个“体”人们可以搭建出在视觉上具有 空间感的形态。由于面是具有面积的形态，如同现实时空中的形态具有体积一 样，所以面在视觉上的动势比点和线更强，如一个斜置的正方形会因为具有强 烈的不稳定感而具有强烈的动感。 2 2 2 语义存在于图形空间的组织结构中 虽然图形由点线面等基本要素以及对各种现实时空形态的归纳与设计而 成，然而图形的语义并不在这些基本要素和空间形态之中，而是存在于这些基 本要素和空间形态的组织结构之中。一个图形要表达什么意义，并不是单纯地 描绘空间形态就能达到目的的，而是需要设计和经营这些要素和形态的位置， 大小，空间，结构等，还要考虑到人的视觉对图形的感知心理。人类的视觉对 图形的感知是从分析它的基本特征入手的，这些特征包括形态的构合关系，整 体与部分的组织方式，以及形态的边界。如果离开了这个组织结构，我们就无 法获得一个图形的确切语义。 当基本要素和空间形态通过特定的形式语言和特性的思想意识和目的组织 在图形中后，观者的视觉感知就被调动起来，通过图形外化的表达方式被内化 的语义投射进观者的意识中，与观者达到共鸣，于是信息传递的目的完成。 图形的组织结构其实就是图形空间的构架方式，即在二维平面中通过一定 的方式和手段构架出的视觉上的幻象空间，在这个幻象空间中，图形通过透视， 投影，重叠，变形等法则，不仅能表现出视觉上的虚幻空间，甚至在这个图形 中能建立一整套文化逻辑，精神构架1 。图形能通过联系外在的组织结构与内在 7 岁寒三友中国传统图形与现代视觉设计杭问何洁靳埭强山东画报出版社2 5p ” 7 武汉理工大学硕士学位论文 的道德，风俗，礼教等，创造最不可思议的幻象空间和心理空间。这个空间不 是静态的单纯的对事物进行描摹与规划，他或是联系个人情感，或联系普遍的 情感，因而他所表现出的东西也必定是在人的视觉上具有磁力从而吸引受众理 解起思想情感和价值观的意象空间。 8 武汉理工大学硕士学位论文 第3 章图形形态与视觉的运动 3 1 视觉运动的基本原理 从生理学上来说，一切视觉都产生于跟前的视觉形象在平展的视网膜曲面 上的投射。而人类的视觉与动物的视觉是不同的，在动物的视觉中，投射于眼 睛上的各种事物和事物的变化只是暗示它下一步该做的动作，比如动物看到食 物会吃，看到危险会逃避，这是长期的自然生活中给动物的一种条件反射式的 生理暗示，是不包含感知心理的。 人的视觉与动物的视觉的不同之处在于人类的眼睛在光线进入眼球后，能 通过群化法则，图地概念，完整理论等等视觉特征，把握图形的形式，结构和 整体，使我们判断出图形的时间，空间，形态，色彩，边缘等，然后进行欣赏， 思考与创造，并进一步感知图形的语义8 。人的眼睛把神经系统从动物式的条件 反射状态中解放出来，通过感知心理而产生了对图形的思维和重组。 感知包括简单的感觉和较复杂的知觉。感觉是眼睛“看”的过程，而知觉是眼 睛“看作”的过程。感觉是对事物个别特征的反映，列宁说：“不通过感觉，我们 就不能知道实物的任何形式。”感觉是最简单，最基本的心理现象，如我们能感 觉到现实生活中的蓝天白云，道路风景，各种自然形态和人为形态。 知觉活动比感觉复杂的多，它不是被动地将各种感觉要素加在一起，而是 以对于事物的各个不同的特征形状，色彩，光线，空间，张力等要素组成的 完整形象的整体性把握。知觉还包括心理意象，包含着对这一完整形象所具有 的种种含义和情感表现性的把握9 。这种心理意象源自于人与世界的动态关系。 如不同的人眼前出现同样的事物，不同的社会经历，不同的年纪，不同的社会 环境和地域，不同的性格，不同的期望的人会看到不同的信息。这是因为人的 知觉不是像照相机那样，仅仅是一种被动的复制活动，不同社会环境和经历已 经有不同期望的人都会通过过去的经历和期望的经历形成自己的“图式”，如我国 的剪纸艺术，如果用绿纸剪一片树叶和剪一狮子，树页比狮子绿的多”。 不同的视觉感知及以及人类五感的共同作用，使我们能够在三维空间中为 o 错视周景秋广两美术出版社2 0 0 4 p 1 9 审荚心理描述腾守荛四川人民出版社1 9 9 8p 5 4 t o 审美心理描述腾守荛四川人民出版社1 9 9 8p 5 5 9 武汉理工大学硕士学位论文 自己确定复杂的方向。而在只有视觉占主导的二维空间中，人类的视觉感知同 样能做出自己超越视觉的运动，如我们的视觉会随着空间的延伸而延伸，随着 动势的起伏而游动。当我们在图形中通过某种意象让人产生丰富的联想空间时， 人的五感会发生交错和串联，类似于文学中所说的通感。比如中国的“望梅止渴” 而“口舌生津”的典故，即是利用了视觉与味觉的联想。而当我们在时空图形中看 到一件我们在三维空间中熟悉的形态时，视觉和触觉就会合而为一，如我们的 眼睛会留恋照片中熟悉的形象，会摩挲照片中动物的毛皮，会对形态进行探究， 紧抓，穿透，跟随和拥抱。一个视觉对象，其实就是一种刺激，一种作用于有 机体的动作。因此，一种视觉对象，其实就是一种运动的事件。视觉运动就在 感觉与知觉不断活动，感受图形内在的空间和力，通过知觉的碰撞传达图形的 视觉语义。 3 2 视觉运动对图形形态的感知 视觉能够体验物体的边界和形态，进而可以认知和辨认物体。然而我们的 视觉所看到的形态通常与实际的形态是不一样的，如我们在平面上看到的具有 空间感的形态，实际上却是二维的，不具有深度的。如果把视觉看作是一种通 过创造眼前的视觉形象相对应的一般形式结构来感知眼前的视觉形象的运动， 可以说视觉也是具有创造力的，视觉能够通过有限的形态和空间创造新的形态 和空间。 3 2 1 视觉补充边界 边界是所有图形，形态和物体的共同特征1 1 。它指明了什么属于其范围，什 么不属于其范围，是描述和圈定图形空间和形态的终结之笔。不同的边缘对图 形会产生不同的影响，如清晰 的图形边缘和模糊的图形边缘 会产生不同的视觉效果和表达 不同的信息。图态通常通过边 界的间隔呈现出自己的空间， 口 i _ j 厂 广 1 lj 。j 图3 - 1 而与形态外的空间相分离。这种分离使形态按照自己的意愿和与各圈定的形态 1 1 装饰新思维【英l 大卫布莱特凤凰出版传媒集团2 0 0 6p 4 4 1 0 武汉理工大学硕士学位论文 的关系来传播信息。 人们感知的物体的形状并不一定该形态的实际边界相等同，真实形态是由 它的基本空间特征构成的。如图形四个角的形态，它的轮廓知识四个方向的四 个角，而视觉却把它归结为一个正方形，虽然圈定正方形的边界并不完整，但 是由于它在空间上具备了正方形应有的空间，于是视觉把它自动闭合成为一个 正方形。 如蒂西( r i s e m a r i et i s s i ) 1 9 6 4 年设计的鲁兹公司广告，通过五个形态的微妙移 动和叠合似乎是直觉地和随意地放在一起的，这种随意性使空间成为活跃的状 态，形态的边界时现时灭，而视觉却能把这些缺少的边界 线条补充完整。 格式塔理论认为，我们之所以会对上述情况作出迅速 反应，是因为人们一直想在图形中寻找并期望找到简单性 和完整性1 2 。这是人类的一种完形心理，于是我们把局部 形态当作一个整体的形态的感知，原本并不是整体的形态 从视觉上得到的是另外一个整体而统一的形态，原来闭合 图3 - 2 蒂西前的单一造型形态则被忽略了。 3 2 2 视觉生成形态 在现实生活中，我们的眼睛能看到在我们面前的 物象，避免障碍物，但是眼睛并不能把所有现实的物 象看成与实际物一样，并且视觉并不是对所有的物体 都能感知，比如当人在一面大玻璃前时，很容易因为 视觉的欺骗而撞上去。这是视觉对隐形物象的忽视， 但是视觉也同样可以通过对视场的搜索而生成新的形图3 - 3 态。如卡尼察的三角形图形”：此图形实际上是由三个不完整的图形圆形和三个 方向不同的线形轮廓通过对称法则构成的。但是视觉却能把他们分离成三层完 整的图形，最底层的线框三角形，中层的三个黑色圆形，最上层的虚拟三角形， 而上面的虚拟三角形看起来亮度最高，而实际上是和底下的三角形亮度是一样 1 2 装饰新思维【英】大卫布莱特凤凰出版传媒集团2 0 0 6p 5 3 ”装饰新思维【英】大卫布莱特凤凰出版传媒集团2 0 0 6p 6 2 武汉理工大学硕士学位论文 的。通过类似的图形分解和组合，我们能发现图形与背景，黑与白的关系，从 而形成具有层次感的空间形态。 视觉对形态的生成还包括“残象”。残象是一种视觉的残留，如电影和动画片 中连贯的画面就是利用视觉残象原理制作而成的当我们_ n - n _ i _ i - i _ i _ i - l 凝视图中黑色与白色强烈对比的形态时，会在两条线的交一 叉部位出现微小的灰色点1 4 ，这是视觉残象的一种表现形i _ _ l m _ i _ - i i _ i _ i 式，当我们凝视一面什么都没有的白墙时，眼前会看到多 种多样的颜色，这都是视觉残象原理造成的感觉。 9 ” 3 3 视觉运动对图形空间的感知 现实的视觉世界是无限的，它象一个连续的空间包围着我们，可以不断地 细分下去而没有界限。比如我们可以拍一张照片或是画一幅写实性的绘画来截 取这个世界的一部分，但是我们的知觉总会这样理解，这个世界实际上是超越 我们截取的该部分而不断连续的。格式塔心理学把空间的构成看成是一定范围 内的点线面几何图形的集合体。并称之为对知觉的几何性刺激布置。空间的这 一刺激布置是视觉的一个力场。 在二维平面中，深度即第三维处于最小值，而在图形设计中所谈到的空间 形态，是就人的视觉感觉而言的。图形设计作品相对于现实空间来说不仅仅是 存在于现实空间中的某一组成物，而图形自身对于眼睛，却充满了各种形状的 深不可测的空间“。这钟纯粹的视觉空间是一种幻象，现实中的物体是面面观的， 这是三维空间形态的特质，而在二维的图形形态中，图形的各要素都是正面观 的空间性幻觉，就如同镜子里面的空间，是一种眼睛能感受到的虚幻空间，一 种无形的意象。 空间形态的深度与立体视觉，与图形的物理属性，即二维平面的属性是相 矛盾的。正面观的时空图形只有前平面上的两维是直接给出的，而第三维即深 度只能靠重叠，透视梯度和类似的手段间接地知觉到。当诸三维性的体积的相 互作用再现于图形中时，人们能在二维空间中轻松自如地知觉到它。 3 j 1 平伏空间 美术鉴赏张道一高等教育出版社1 9 9 8p 8 6 坫情感与形式苏珊朗格中国社会科学出版社1 9 8 6 p 8 5 武汉理工大学硕士学位论文 任何形态都可被看作是存在于空间之中并占据了空间的造型要素。当一个 形态的原始位置不复存在时，便产生了空白和空间的概念。 平伏空间是图形设计中最基本的空间形式，他是通过形态的 边界而划分出的形态之间的空隙而产生的空间。在平伏空间 中视觉会感知图形之间的空间间隔，这些空间间隔如图形本 身一样重要，平伏空自j 把三维空间感推到了极限，在视觉的 运动中使其具备一种其他空间形式无法比拟的单纯性和感染 力平伏空间中的空间表达除了单纯的形态组合之外，通常 图3 5 】啊洛尔蒂 还有利用图底关系的正负形表达，同构，共生等形态组织法则。 在现代绘画领域中的艺术家们以全新的观念将各种单纯的造型与空间一并 以平面手法加以表现，而这些表现方法也影响着视觉设计。如丹麦著名视觉及 环境艺术设计家p 阿洛尔蒂( p e ra m o l d i ) 始终以平涂的背景和最单纯简洁的形式 来表现，如阿洛尔蒂所设计的丹麦家具制造商质量控制招贴， 既是利用了明晰肯定的面形态和明朗响亮的色彩来表现。如 把构成主义应用到版面设计理论的塔希萧尔特0 衄 t s c h i c h o l d ) ，他认为对比元素不对称的形态能表现新的时代， 如塔希萧尔特在1 9 2 7 年设计的d i eh o s e 电影招贴，急降的斜 面把平面空间分裂成红色和白色面，标题与照片不对称，字 图3 - 6 塔希萧尔特 体与斜角拉齐，体现纯化，明晰的视觉美感。 3 3 2 平变空间 平变空间是在绘画和雕塑中发展起来的形体和空间组织的观念在图形设计 中的应用。平变空间在平伏空间的基础上加入了三维立体的 幻觉，是利用透视原理和通过对形态夸张变形而产生的具有 空间感的图形。一般来说，它是对现实空间的概括和归纳后 的再现，是在平面上表现的利用透视关系而产生的空间属 性。平变空间产生的形态一般具有现实中视觉所感知到的空 间物体的特质，是符合人的视觉对象对现实空间的感知的。 平变空间的表达通常利用重叠，阴影，透视，渐变等造型法 图3 - 7 列捷斯基 武汉理工大学硕士学位论文 则来表现。 在二次元的平面设计中，要想得到三次元立体感的空间效果，实际只能依 赖视觉观察中的幻觉性而产生。如画家，视觉传达设计师列捷斯基饵il i s s i t z k y ) 发展的p r o u n s 绘画风格并把p r o u n s 的造型和空间概念应用到设计上，它引 进三向立体幻觉，负空间后退到画面后面，且从画面前面突出正深度，二维的 平面成为具有深度的三向空间。 3 3 3 错视空间 知觉并不是简单的输入，大脑并非是被动地记录进入眼睛的视觉信息，而 是通过“看”把视觉对象的形状，色彩，运动等许多显著特征所提供的信息组 合在一起，并对所有这些不同视觉线索综合考虑后提出了最为合理的解释。然 而我们眼睛提供的视觉信息可能是模棱两可的，我们通常看东西时并不存在确 定性，视觉对象容易受到外来各种现象干扰。 如当一个同样大小的圆放在两个不同的环境的时候， 人们总是认为两个圆的大小不一样，两条具有不同开口的 直线，人们总是倾向于把开口向外的直线长度估计的长一 些，如图中的波浪线构成，当眼睛沿着黑色的波浪线扫视 时，即可看到这些波浪线交替地观者面前来回运动，产生 一种连续的运动之感。如光效应艺术家们经常利用错觉造 成深度感和运动感。错视就是在这种视觉综合分析的内在 规定性和事物和环境对错视主体的外在影响下产生的1 6 。 图3 - 8 威廉布莱克说“眼睛扭曲了，则一切被扭曲1 7 。”错视就是人的知识判断与所 观察的形态在现实特征中具有矛盾的错觉经验。而因错视产生的空间总是是利 用视点切换，视角转移，维度转换而实现的。眼睛在反映给我们的信息与新出 图3 9 埃舍尔 现事物信息对照而感到不正确的心理反映，利用 这种特殊形式的视觉方法，我们能从转换视点， 视角和维度的处理中发现新颖的空间形态和图形 意象，并运用与二维设计中。 1 ) 视点切换的错视 1 6 美术形态学王林西南师范大学出版社2 0 0 4p l l 1 7 装饰新思维【英】大卫布莱特凤凰出版传媒集团2 0 0 6p 3 7 1 4 武汉理工大学硕士学位论文 视点切换的错视容易造成正负空间的闪烁不定。吉普森提出了对视场( v i s u a l f i e l d ) 和视界( v i s u a lw o r l d ) 的划分，视场是我们在聚精会神观察或研究时所看到的 内容，我们的视点越集中，视场的边界就越模糊。视界没有固定的中心点，也 没有固定的边界，它是一个连续持久稳定的全景形态培。视场内容似乎成了视界 中的游离物。如在自然环境中，视觉在注意物体时往往是把视点集中于一点， 而把周围一切当作背景。 我们的视觉运动可以在视场知觉和视界知觉中随意切 换，所以我们能够凭借主观意愿，把图形看作背景，也可 以把背景看作图形，如我们把视点确定在其中的一部分形 态上，认为这是作品的造型，这时另一部分形态就成了衬 托造型的空间。反之，我们把视觉的焦点放在原来认定的 空间形态上，这时，情况就会变成两样，即空间成了有意 图3 - 1 0 鲁宾 识的造型，原来的造型又变成了空间背景。如著名的“鲁宾( r u b i n ) 之杯”，如果视 点确定在白色空问，是一只对称的白色杯，如果把视点确定在黑色空间，则是 相对着的两人侧面相。随着视点的转换，两种形态交替出现，形成特殊的画面。 然而当一个平面空间被其中的形态和背景划分为大 致相等的部分时，往往会产生视觉上的含混感，类似这种 构成的图形很难确定出哪一部分属于形态，哪一部分属于 背景，仿佛两者的关系始终处于变动状态。图形和背景不 是“非此即彼”的关系，而是兼而有之：既是背景也是图形。 这种形与空间的互变性，使我们对其图形与背景的认定变 得难以确定，于是，对图形与背景的意识就既包含刻意的 因素，又受到无意识幻想的影响。这种意识决定了形态与 图3 - 1 1 尼古拉斯特罗塞雷背景的互动性。这种交错的视觉景象就在平伏空间内产生 了正负空间形态的不停转换。如尼古拉 斯特罗塞雷设计的爵士音乐会招贴画， 黄色和黑色的字母穿插组成难以分辨图 和底的交错空间，产生一种奇幻堆叠的 效果。 p $ $ 1 8 装饰新思维【英】大卫布莱特凤凰出版传媒集团2 0 0 6p 4 1 武汉理工大学硕士学位论文 2 ) 视角转移的错视 视角有仰视平视俯视之分，根据视角的不同选定，会导致物体忽前忽后的 交替。有例如一个六面体，在其只是最基础的几跟轮廓线时，通过分别注视它 的两个对角点就可以产生仰视和俯视两个视角定位”。 有些图形会在一个画面中糅合进从不同视角观察的形态， 让人在观看时视角不再静止不动，而是跟随画面中的走向，视 角也在二维平面上时高时低，时仰时俯，甚至有将一幅图形翻 过来掉过去看的感觉。如图中的少女与老太婆随着视角的 转移，形象也转换，既是一个低着头的老太婆，又是一个侧脸 图3 1 4 埃舍尔 图3 - 1 5 埃舍尔 的少女。 图3 1 3 埃舍尔的作品高与低中是利用透视的视角变化而 构成的。作者在高和低中设置了五个消失点，上方的 左边和右边，底部的左方和右边，以及中心，作品表现的 场景取决于观众观察它的目光如何。在作品的下半部观者 是在仰视，但是在作品的上半部，观众是在俯视，而上半 部与下半部又是一幅完整的作品，而观者在观看时却忍不 住在二维的正面观空间中也禁不住移动视角仰视和俯视。 3 ) 维度转换的错视 维度转换是以矛盾的空间和透视派生出来的。它使形 态的局部背离了它应有的空间属性，在空间里任何物形都 可以相互借用和转化，如本属平面的有立体转换的趋势， 本属立体的有平面转化的趋势，两种或两种以上的外形可 以构成连接，延伸，把空间维度彼此矛盾的形象元素 组合在一起，制造空间维度的混乱。如平面图形中的 人走了下来，进入三维空间或三维空间中的物质反而 呈现平面状态的特征，制造二维空间和三维空间之间 的递进和连接，传达一种特别的意味。 维度转换是无理的，这种二维平面与三度空间的 转换的矛盾现象，客观世界是不可能存在的，这种不 押错视周景秋广西美术出版社2 0 0 4p 1 5 1 6 武汉理工大学硕士学位论文 合理的非真实空间只能通过二维图形的表达延续。 维度转换通常利用改变立体空间形的视点 灭点而实现，当眼睛在观看一部分形态时，是 一种空间定位，而当眼睛转移到另一部分形态 时，却出现另一种空间定位。芬兰埃舍尔有很 多维度转换的空问研究，如凭借一定图形手段 在一种空间配置中表达出两种截然不同的空间 关系，采用线面连接造成凹凸空间变异。使本 来属于平面的图形有了立体化趋向，制造了二 图3 - 1 6 埃舍尔 维与三维空间中的递进和连接，利用线条和明暗或透视性等手法在平面上制造 空间等。如埃舍尔的作品 互绘的双手和蜥蜴。 1 7 武汉理工大学硕士学位论文 第4 章空间形态在平面图形中的表现方法 二维平面中的空间是图形形态在平面上产生的假象，而现实中的事物不仅 有长宽高等要素表现出来的三维空间，也有加入时问因素的四维空间，更有表 现心理的多维空间。这这些空间形式在二维空间的转换中具有多种形式。图形 对于这些现实形态的表现具有各自不同的构合法则。 4 1 三维空间的平面表现 现实世界的自然形态是由具有长宽高和立体感的物质构成的面面观的三维 形态，图形要在只具长宽二维的正面观平面中表现三维形态，首先必须解决三 维空间如何转化在二维平面的问题。在图形中，三维空间的表现总是利用从绘 画中发展而来对人眼所看的形态进行写实描绘的透视法，只表现三维立体形态 的一个面的以大观小平摊法和通过视点转移表现三维形态多个面的手法。 4 1 1 传统的透视表现方法 透视法是表现空间感时运用最广泛的手法，它直接服从于视觉经验，力图 把三维形态表现为我们所见到的样子，体现逼真的效果。或是利用各种变形的 透视法如扩大透视和反透视来强调视觉中心。 透视具有多种多样的的表现形式，如焦点透视就是形态通过纵向运动和线 集中于一点或几点，形态在集中的过程中逐渐变小，变虚，变冷，于是产生空 间感。而散点透视可以有很多焦点，如果连续聚焦时看到的形态。任意透视是 没有固定方向的透视，类似东张西望，左顾右盼，没有任何 约束。也可利用多种透视方法混合使用。选取某种透视方法 就会产生某种特定的空间效果，它取决于形态要传达何种视 觉语义。扩大透视指的是把正常的透视关系夸大，突出近大 远小的对比关系，使近处的物体与远处的物体产生强烈对 比。反透视是指打破近大远小的法则，颠覆空间，使不同的 空间部分根据根据创意者的需求组织安排，创造一个奇异的 图4 - 1 杰拉尔德拜比 1 8 武汉理工大学硕士学位论文 世界2 0 。图为摄影大师杰拉尔德拜比( g e r a l db y b e e ) 运用扩大透视法所创作的人 像。表现了人在现实中看到的立体形态，也通过对脸部的扩大透视使图形产生 趣味性的变形。 透视中也包含利用平面的局限性和视错觉形成的，能在二维空间中实现在 三维空间中却不可能实现的图形。它是在二维平面中对三度空间进行的无理转 换，它所创造的实际上是一种非真实的视觉幻象。 4 1 2 平摊法与视点转移的表现方法 平摊法一般只表现形态的某一面，却把整个形 态或事件都表现出来。如只表现正面，不表现侧面， 不聚焦于任何一点，通常也不体现任何透视法则。 平摊法则类似于在高空中俯瞰对