（设计艺术学专业论文）从“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”看清代中期家具的中西融合形态.pdf

摘要 明未清初之际，随着欧洲传教士进入中国，当时西方流行的艺术风格也随之 带入，传统家具办丌始受其影响。由于许多当时欧洲艺术最先由广州传入中国， 使该地受外来文化影响很深，也给家具艺术增添了色彩，因此清代广式家具形成 了与明式家具、清苏式、京式家具不同的艺术风格：即其兼有明式和西洋家具的 因素，具备了中西融合特色。例如乾隆时期“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”就是 典型的例证。但是现在的中国家具史研究，却把家具的中西融合时期划分在或 1 8 4 0 1 9 4 9 的近现代，或1 9 1 1 之后。这显然忽视了清代中期家具的中西融合形态 的存在。本文以“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”为个案，探讨清代中期家具的中 西融合形态的问题。 关键词：清中期，家具，中西融合，形态 a b s t r a c t i nt h el a t em i n ga n de a r l yo i n gd y n a s t y ，e u r o p e a nm i s s i o n a r y e n t e r e dc h i n a ，t h ew e s t e r np o p u l a ra r t i s t i cs t y l et h a ta tt h a tt i m e a l s oc o m ei n t oc h i n a ，t h et r a d i t i o n a lf u r n i t u r ea l s os t a r t e db e e n i n f l u e n c e db yi t b e c a u s em a n yt e m p o r a le u r o p e a na r t sw e r ei n t r o d u c e d i n t og u a n g z h o uo fc h i n a ，m a k i n gt h a ta r e aw a si n f l u e n c e dd e e p l yb y f o r e i g nc u l t u r e ，a n da l s oa d dc o l o rt ot h ea r to ff u r n i t u r e s ot h e g u a n g ss t y l ef u r n i t u r eo fq i n gd y n a s t yf o r mt h ed i f f e r e n ta r t i s t i c s t y l ef r o mm i n g s t y l ef u r n i t u r eo fh a r d w o o d 、q i n g s t y l ef u r n i t u r e o fs u sa n dj i n g s ，i no t h e rw o r d s ，i ta c c o m p a n i e dw i t ht h ef a c t o r o fm i n g s t y l ea n dw e s t e r no ff u r n i t u r e ，a n da l s oh a df e a t u r eo ff u s i o n b e t w e e nc h i n e s ea n dw e s t e r n f o re x a m p l eo i a n l o n g sp e r i o d “r e d s a n d a l w o o dg i r d l et h ew e s t e r nd e c o r a t ea na r m c h a i r ”i sat y p i c a l i n s t a n c e ，b u tt h es t u d yo fc h i n e s ef u r n i t u r eh i s t o r yn o w ，b l e n dt h e m e d i u mw e s to ff u r n i t u r ep e r i o dt od i v i d et h el i n ea to r1 8 4 0 1 9 4 9 o fn e a rm o d e r n ，o r1 9 1 1a f t e r t h i s ，n e g l e c tt os e t t l ea ne x i s t e n c e t h a tt h em e d i u mw e s to fm i d d l ef u r n i t u r eb l e n d sa p p e a r a n c eo b v i o u s l y t h i st e x tt a k e r e ds a n d a l w o o dg i r d l et h ew e s t e r nd e c o r a t ea n a r m c h a i r ”a sa ni n d i v i d u a lc a s e ，i n q u i r y i n gi n t oq i n gd y n a s t ym i d d l e f u r n i t u r eo fm e d i u mw e s tf u s i o na p p e a r a n c eo fp r o b l e m k e y w o r d s ：m i d - p e r i o do fq i n gd y n a s t y ，f u r n i t u r e ， f u s i o nb e t w e e n c h i n e s ea n dw e s t e r n ，a p p e a r a n c e 图表清单 图1 - 1紫檀有束腰西洋装饰扶手椅清中期4 图1 2清乾隆款珐琅彩锦地描金缠枝花纹蒜头瓶5 图1 - 3蒜头瓶底年款5 图1 - 4瓶肚上的“s ”形卷草纹 6 图1 - 51 7 0 0 年荷兰雕刻靠背椅6 图1 - 6永乐缠枝花卉纹盘上的缠枝纹6 图1 7清乾隆时期的银经匣7 图1 - 8银经匣局部纹饰 7 图1 - 9明紫檀扇面形南官帽椅 8 图l - 1 01 7 2 0 年英制胡桃木椅9 图1 - l l胡桃木椅座框 9 图1 - 1 21 8 世纪扶手椅真品 9 图2 1明黄花梨四出头官帽椅 1 1 图2 - 2“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”椅腿 1 2 图2 - 3明式的方腿 1 2 图2 - 4明式紫檀四出头官帽椅的搭脑i 2 图2 - 5明式扶手椅传统的联邦棍1 3 图2 - 6明式扶手椅的罗锅枨和矮老1 3 图2 - 7明黄花梨有束腰三弯腿霸王枨方凳1 3 图2 - 8明黄花梨玫瑰椅 1 4 图2 - 9紫檀有束腰西洋装饰扶手椅的腿足1 4 图2 - 1 0明式扶手椅的腿足 1 4 图2 一1 1 明式凳几类的兽足 o f f00 1 4 图2 - 1 2“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”的拖泥1 5 图2 一1 3明黄花梨三足香几及拖泥1 s 图2 1 4“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”的龟足1 5 图2 1 5明式家具中的龟足1 5 图2 - 1 6明黄花梨高靠背椅1 5 图2 1 7“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”局部1 6 v 图2 - i 8 图2 - 1 9 图2 2 0 图2 2 1 图3 1 图3 2 图3 3 图3 4 图3 5 图3 6 图3 - 7 图3 8 图3 - 9 图3 - 1 0 图3 一l l 图4 - l 图4 - 2 图4 - 3 图4 4 图4 - 5 图4 - 6 图4 - 7 图4 8 图4 - 9 图4 - 1 0 图4 - 1 1 图4 1 2 图4 1 3 图4 1 4 明紫檀扇面形南官帽椅局部1 6 西洋椅类家具搭脑 1 6 1 7 6 6 年王后扶手椅 1 7 桃花心木边椅足1 7 明黄花梨四出头官帽椅及靠背板的云纹浮雕1 8 明式椅上雕刻纹样1 9 “紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”牙子上雕刻纹样1 9 明式扶手椅牙子上雕刻纹样 1 9 1 7 7 0 年桃花心木边椅2 0 搭脑两端的涡卷纹 2 0 西洋家具上的“s ”形卷草纹2 0 “紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”的贝壳纹2 1 座架式多宝格底座上的贝壳和卷草纹样2 1 清代“紫檀束腰西洋装饰扶手椅椅腿上的装饰纹样 2 1 1 7 5 0 年茶牌桌腿上的装饰纹样 2 1 清榆木有束腰大扶手椅 2 2 “紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”中家具部件的边线 2 3 明式家具牙子曲线边和走马楔上的直边线 2 3 西洋烛台及细部雕刻 2 4 皮革帘帏上的镀金雕刻纹样 2 4 镜子顶部两端弯卷的植物纹及局部“s ”形纹样2 5 一张床或一扇窗上的布帘 2 s 1 7 3 0 年的波茨坦的玻璃高脚杯图2 6 玻璃杯身上的卷草纹样2 6 “紫檀束腰西洋装饰扶手椅”的纹样2 6 明式天花彩画之番莲图案2 6 局部花卉纹 2 6 1 7 2 6 年英国宫廷雕刻长桌及贝壳纹饰2 7 室内装饰贝壳造型 2 7 v l 南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究成果。本人声 明：除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表的研究成果，也 不包含其他人为获得南京艺术学院或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同 工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名：王慧敏 签字日期：上。 年妒月上。目 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解南京艺术学院确关保留、使用学位论文的规定，即南京艺术学 院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院博士、硕士论文的复印件和磁盘，允许论文被 查阅和借阅。本人授权南京艺术学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行 检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：三忽纽k 导师签名 签字日期：如。7 年弘月 8 学位论文作者毕业后去向 工作单位： 通讯地址： 貌、二、良 签字日期：2 矿j 7 年 月 日 电话 邮编 绪论 绪论 随着杨耀的明式家具研究( 中国建筑工业出版社2 0 0 2 年版) 和王世襄 的明式家具珍赏( 三联书店1 9 8 5 年第一版) 等一系列研究明式家具的书籍出 版，明式家具备受瞩目，除了收藏价值不断提高外，还带动了研究中国家具的热 潮，同时促进了清代家具的研究。多年来，学者们在清代家具领域著述颇丰，一 方面是在总的家具史研究中展现清代家具的研究成果，一方面是对清代家具进行 专门的研究。前者较具代表性的有李宗山中国家具史图说( 湖北美术出版社 2 0 0 1 年版) 一书，该着运用考古学的研究方法，结合大量历史文献，就中国家具 独特的传统及发展变迁脉络，作了系统的梳理，其中把清代家具的特征、使用方 式和制作工艺等状况，进行图文并茂地展示与说明。另外胡景初等著的世界现 代家具发展史中也谈到了清代家具，其中“盛世时期的清代家具”章节中所述 的广式家具、苏式家具、京式家具具有清楚分类的意义。后者具代表性的有田家 青清代家具( 三联书店1 9 9 5 年版) 一著，将精选出的不同种类的、具有代 表性的清代家具公诸于世，特别对于一些清代宫廷家具与清宫记载的有关文献联 系起来研究，格外具有学术意义。同时田家青明清家具鉴赏与研究( 文物出 版社2 0 0 3 年版) 一著，从较深的层面对清代宫廷家具进行了研究。前人的研究 成果在系统性、历史性、资料性等方面已经很有积累。但其中也存在一些问题， 例如对于“中西融合时期”，或被忽视了，或划分自1 8 4 0 年起，或自1 9 1 1 年起， 从而值得引起注意和商榷探讨。 例如田家青编著的清代家具虽在3 8 页提及清式家具“吸收外来文化、 融汇中西艺术”的因素，明清家具鉴赏与研究提及了“西洋纹饰以及中西纹 饰相结合构成了图案。清代宫廷家具中，雕西洋图案的占有相当大的比例”，但 都没有提及家具的中西融合期的划分问题。在李宗山中国家具史图说一著“近 现代家具”一章中说“近现代家具把传统家具艺术与西方家具艺术相结合，取长 补短，西为中用，从而生产出一批具有双重特色的新型家具。”并提及了“早在乾 隆时期的广式家具中，在造型和装饰工艺上明显接受了欧洲家具风格的影响。”说 明李宗山虽看到清代家具对于西方的融汇，但放在“近现代家具”一章中谈及， 显然没有全面、理性地看待1 8 4 0 年以前的清代家具“中西融合时期”的问题。 l 塑塞垄查兰堕堡圭兰垒笙奎 而胡景初等编著的 世界现代家具发展史( 中央编译出版社2 0 0 5 版) 1 7 5 页列为标题的“第二节中西交融时期的中国近现代家具”，则非常明确地将“中 西融合时期”定在了“中国近现代”即自1 8 4 0 年起。又刘森林中国家具( 上 海古籍出版社1 9 9 8 年版) 把中西融合时期也划分在中国近代( 1 8 4 0 一1 9 4 9 ) 时 期。这跟李宗山一样，没有正视1 8 4 0 年以前清代家具的“中西融合时期”。 另外梁启凡编著的家具设计学( 中国轻工业出版社2 0 0 0 年版) 2 1 页谈 清代家具的章节时也没有言及“中西融合时期”，所谈及了的是在“近现代时期 家具”的章节中才说到“中西结合形式的家具得以发展”，而且该节下标的“1 9 1 1 年以后”的近现代历史时间，还是一个明显的错误。 对于清代中期家具客观存在的“中西融合时期”之问题进行探讨研究，正是 本文所要做的。 为此，还有必要对一些定义进行说明。首先“清代家具”与“清式家具”的 含义不同。田家青清代家具概论中对于这些概念的认识较明确，引用如下： “清式家具”是“指出现于清康熙年间，盛于乾隆时期，具有典型清式工艺 美术风格的家具。”该概念，是指从康熙到乾隆时期的特定的家具风格。 “清代家具”是“应包括制作于清代的各种不同质地、不同风格、不同流 派的家具”，同时也“指以较优质木料制作于清代的具有一定艺术价值的明式和 清式家具。”该概念，主要是指时代。 同样，明式家具和明代家具的定义也应明确。王世襄明式家具研究一书 中指出：明式家具是“指制作于明至清前期的具有某一特定造型风格的家具。” 同样要注意的是，明式家具是以风格区分，并不是限定于明代制作。 明代家具是指限定于明代这一时期制作的家具，既有明式风格的家具又有从 元到明过渡时期的家具。 其次，是关于“中西”的概念。“中”自然指中国，“西”则泛指西欧诸国， 虽然按照现代地理学的理解，德国属于中欧的范围，意大利属于南欧的范围，但 本文对于“西欧”概念的理解，仍遵循利奥波特兰克的做法，即以共同的历史 文化传统为依据进行区域划分，那么西欧的范围要比现代地理学的范围大，例如 其中包括了德国、法国、英国、意大利、荷兰、葡萄牙、西班牙等在内的许多国 家，其中德国和意大利亦是西方艺术盛行的地区。 明确“西”的概念及家具的“中西融合时期”从哪个时间段开始，有利于家 具史的学术研究。例如本文将要运用例证法、比较法等方法来研究的乾隆“紫檀 2 有柬腰西洋装饰扶手椅”，其西洋装饰就具有早在清初传入的德国和意大利艺术 的因素，通过其与明式家具和西式家具进行一系列的比较，得出本文的观点：家 具的中西融合时期应早在1 8 4 0 年前的清中期开始。 本文写作的难点，是由于种种条件的限制，不能亲眼见、亲手摸这件“紫檀 有束腰西洋装饰扶手椅”实物，少了那些亲知，同时不能从各个角度拍摄所需要 的细节，难免使研究在一定程度上受到制约。 南京芑术学院硕士学位论文 第一章关于“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”概念 1 1 对于“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”制作时期的认定 图1 - 1 紫檀有柬腰p q 洋装饰扶手椅( 清中期) 图片摘自田家青舒青代家具 4 蔓= 兰茎：茎堡壹塞壁耍堂茎堕堡兰塑：塑垒 选定“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”( 见上图i - 1 ) 作为个案来研究，主要 是因为：“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”兼有明式家具和西洋家具的风格，具有 明显的中西融合的特点，从而在清代早中时期家具中有独到的风格。而对这件作 品认定是乾隆时期的制品，大约有以下四点理由： 第一、“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”出现于田家青清代家具一书中。 在该图的下方，标明“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅清中期”。所谓“清中期”， 根据该书对清代家具五个历史时期的划分【如明清之际( 大致在明崇祯至顺治年 间) ，清早期( 大致在康熙至雍正年间) ，清中期( 大致在乾隆年间) ，清中晚 期( 大致在嘉庆道光年间) ，清晚期( 道光以后) 】，可知“清中期”是指乾隆年 间。也就是说，田家青认定清代“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”是乾隆年间( 1 7 3 6 年一1 7 9 5 年) 的制品。 第、认定清代“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”是乾隆朝的，应该还有王世 襄先生。因为在这件“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”图片说明文字的下面，有一 行非常细小的“王世襄先生提供照片”的文字。众所周知，王世襄先生是明清家 具方面的资深研究者，由他提供照片并为田家青先生标明“清中期”即乾隆年间 制品，自无疑义。而且田家青清代家具由王世襄先生作序，序中除了所言“可 喜的是家青先生开卷就明确了清代家具应有的范围，文字阐述和实物举例也注意 到各类咸备”的赞语，起到加强这件“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”是乾隆年间 制品的可靠性的作用外，还于字里行间所充满的对于田家青的了解表明着他们之 间关系的熟知与密切，进一步加强了那种认识上的可靠性。 第三、“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”符合乾隆朝“质美工精、重中西结合 形式”的工艺美术风格特点。这一点，是从一个侧面的旁证。因为“紫檀有束腰 西洋装饰扶手椅”的孤品性质，有必要从旁证的角度加以补充证明。众所周知， 图1 2 清乾降款珐琅彩锦地描仓纽枝花纹蒜头瓶幽1 3 蒜火瓶底年- 技 南京艺术学院碗上学位论文 清代建立之后不久就政局稳定、生产恢复，进入了“康乾盛世”的时代。在 文化艺术方面，一方面很好地继承传统而渐行变异，一方面主动吸收西方而中西 合璧。其中的工艺美术蔚为风尚的是，于内在品质体现质美工精，于外在形式体 现中西结合，从而在陶瓷、印染织绣、金属工艺、漆器、玻璃等的各门类均展现 出新的风貌。关于质美工精，陶瓷方面所达到的成就，瓷质的白而细与各道工艺 的严谨仔细，为历代之最；印染织绣、金属工艺、漆器等也是精益求精，制作规 模之盛、品种式样之丰富，都迈绝前代。而重中西结合形式，更成为突出的视觉 表现特点。例如“清乾隆款珐琅彩锦地描金缠枝花纹蒜头瓶”【图i - 2 ，瓶底上有 “乾隆年制”字样( 图1 - 3 ) 】上的纹样( 图1 - 4 ) ，因为吸收了西方巴洛克艺术 ( 图l - 5 ) 而与明代的( 图l - 6 ) 显著不同，一下子有了新的视觉冲击力。 图1 4 瓶肚上的“s ”彤卷草纹图1 - 51 7 0 0 年衙兰雕 刻靠背椅 l 璺| 1 - 6 永乐缠枝化卉纹盘 上的缠技纹 又如乾隆银经匣( 图1 - 7 ) ，也符合上述清中期工艺美术品的特点。银经匣 为银质，拱形，做工精细，匣盒内附一黄签，其内容为：“乾隆二十年十二月二 十五日达尔党阿奏进追赶阿穆尔萨那所获银经匣一个。”由此可知此银经匣确为 乾隆时制品，从其纹样( 图1 8 ) 做工上看，银经匣盒上面及四壁均平錾花纹， 雕刻细腻，纹饰复杂，符合乾隆时质美工精的特点，制作其花纹与西洋卷草纹( 图 1 5 ) 有异曲同工之处，两者枝条的卷曲度很大，叶子都呈肥厚状。银经匣上的卷 草纹样与明代缠枝纹( 图1 6 ) 饰相比，前者注重立体感，主要通过一个个独立 的植物的枝干或蔓藤的弯曲来塑造纹饰，后者则利用平面的表现手法，纹饰主要 6 第一章关于“紫檀有束腰西洋装饰扶手掎”概念 幽i - 7清乾惩时嬲的银经匣 圜i - 8 银经避局部纹饰 以连续的植物枝干的盘曲缠绕组成。 由此可见，“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”符合乾隆朝“质美工精、重中西 结合形式”的工艺美术风格特点。它的材质紫檀以其如缎似玉的质地、细腻致密 的纹理、沉穆怡静的色泽赢得了对质美的追求，紫檀家具大多是按某种特定的加 工手法制作而成，这种工艺手法俗称紫檀做工【1 1 ，紫檀做工是最讲究的木器家具 加工手法，美材施精工，使得此件扶手椅弓一般硬木家具相比，在感官上有着明 显的不同。另外，中式造型和西式装饰也构成了此椅子的中西结合形式。 第四、“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”的材质特点符合时代的要求。 i 、合乾隆帝对紫檀材质的使用要求。乾隆皇帝在位之时，国力强盛，国库 充盈，乾隆皇帝以盛世天子自居，好大喜功，有足够的心情来尽心享乐，家具虽 然只是居家必备的起居之物，但为了体现盛世景象，其在造型做工上已慢慢脱离 了明代家具的模式，表现为稳重、庄严和豪华、富丽相结合的造型风格，紫檀是 体现此种造型的合适材料，因此，乾隆时期的家具大多使用紫檀。 2 、合“质美工精”的时代要求。清乾隆朝，“质美工精”的紫檀制品占有 相当大比重，之所以采用紫檀，是因其有极好的加工性能，很小的断面就有很高 的强度，可任良工巧匠刻意雕琢、随心设计。 此外，在田家青的清代家具“附录一：紫檀与紫檀家具”中有关清中期 紫檀木材的历史性资料，对于认定清代“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”的制作时 期也是重要的旁证。如在2 8 9 页的附录一中说到：“从传世的珍贵紫檀家具来看， 另人较为宽慰的是，紫檀这一稀世美材算物尽其用了，首先体现在价格计算上， 【l 】紫檀做t ，实际是明清时的t 匠顺应紫檀的木性，逐渐摸索i 】成的一种专门适于制造紫檀家具的工艺和 手法，是一种完荚利用紫檀的t 艺方法。 7 查室苎查兰堕塑圭兰堡笙苎 当时紫檀的官定价格是楠木的二十倍以上【1 1 ，可见当时紫檀身价之高。其次，对 紫檀木料的使用有着相当严格的控制，非内廷批准不得擅自动用。这在清代养 心殿造办处各作成作活计清档( 以下简称造办处活计档) 中有不少记载【2 j 。 尤其到乾隆时期，从造办处活计档、奉宸苑等不少的清内务府档案中可 以查到更多的关于慎重和节省使用紫檀的条文，显然此时对紫檀的管理已更为严 格”。2 9 0 页又言及：“时至清中期，清廷中实际上有一条不成文的规定，无论 哪级官吏，只要见到紫檀木，不论其归属决不放过，悉数买下送交皇宫或各地皇 家工场，这在造办处活计档和宫中进单中均有记载”。“查阅造办处活计 档，早期的清宫廷家具未见红木制品，直到乾隆晚期，才出现了用红木代替紫 檀制作家具，随后比例越来越多，推测到此时，紫檀木的库存基本用尽”。从紫 檀的珍贵程度和清富有关规定可看出“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”应是乾隆时 期制品而无疑。 1 2 与明式扶手椅比较 明式扶手椅( 图1 - 9 ) 的风格为造型简洁典雅、 适度。“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”继承了明式的 那些内质，在明式扶手椅的基础上，于造型方面的变 化是：变明式扶手椅上半部分扶手、靠背的曲线为直 线；变下半部分椅腿的直线为曲线。从而在前者的上 曲下直、后者的上直下曲明显对比中，显出时代感的 不同。同时也使清代“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅” 在风格上产生了浑厚、庄重、富丽的感觉。此外，还 因处处充满着西洋艺术风格的纹饰而散发出别样的 气息。 结构合理、线条舒展、装饰 图i - 9 明紫檀扇面形南官帽椅 【1 】见物料轻重则例， 圆明园则例，册三 【2 】见雍正年问，养心殿造办处各作成作活计清档，如：雍正三年九月二f 。六几，朗中赵冗为请用紫檀 木事启过怡亲下( 按：，奉t 谕：怡亲e 允祥，康熙第十三了：，雍一朝第一重臣) ，应用多少向户部行取， 尔等节省着用，不可过费，遵此。 8 第一章关于“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”概念 1 3 与西洋扶手椅比较 相当于清代乾隆时期的西洋扶手椅特点是，注重洛可可风格的装饰，大量运 用扇形贝壳纹( 图1 1 0 ) 、涡卷纹、叶簇纹、中国风的图案、土耳其和印度式的 形象，并在一定程度上保留了先前巴洛克纹样的对称性。在材料上往往结合木料 与纺织品，并采用嵌入式结构( 图1 1 1 ) 安装纺织品软垫，下卷式扶手则采用螺 丝旋拧( 图1 - 1 2 ) 入座框中的做法；在整体风格上呈现出纤细、娇柔、妩媚、轻 快的女性气质。清代“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”，没有纺织品软垫，不存在 嵌入式结构，这是与西洋扶手椅的显著不同；但在装饰纹样上明显吸收了洛可可 风格和巴洛克风格的扇形贝壳纹、涡卷纹，是与西洋扶手椅的相通之处；然而， 由于造型上强烈渗透的明式扶手椅内质，终究与西洋扶手椅拉开了明显的距离。 图1 一l o1 7 2 0 年英制胡桃术椅 图1 一l l胡桃术椅座框 图1 - 1 2 1 8 世纪扶手椅真品 1 4“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”概念的确立 经过专家认定、风格比较、材质与时代的关系以及与明式及西洋扶手椅的大 致比较，我们可以确立清代“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”的学术概念：第一， 由于紫檀材料在乾隆朝的严格管理，加之质美工精的制作特点，我们可以认定这 是乾隆朝的制品。第二，清代“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”因具有明式扶手椅 和西洋扶手椅的特点，以致出现了“中西融合”的特征，这使之在清代家具史上 具备了特殊的地位。第三，清代“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”能认为是中国家 具史“中西融合时期”的开端。 9 南京艺术学院硕士学位论文 究。 为了更深入地探讨这概念的内涵，有必要从造型与装饰两方面展开深入的研 l o 第一二章。紫檀有柬腰西洋装饰扶手椅”造型研究 第二章“紫檀束腰西洋装饰扶手椅”造型研究 2 1 明式家具的因素 明式家具的风格为造型简洁典雅、结构合理、线条舒展，而“紫檀有束腰西 洋装饰扶手椅”则造型浑厚、庄重，装饰上富贵、华丽。此外，两者还在制作方 法上有一些差别。 2 1 _ 1 整体造型之比较 造型风格上：“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”整体造型浑厚、庄重( 图1 - 1 ) ， 而明式家具则为简洁典雅的整体造型特色，如图2 - 1 明黄花梨四出头官帽椅。 在整体线型上：“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”上半部 分( 图1 1 ) 以曲线装饰为主，使整件家具显得动态、 优雅，其下半部分线条还比较舒展；明式家具则表现为 直线和曲线的相互结合。搭脑与各类形体的腿部线条、 罗锅枨( 图2 - 1 ) 以及用在横竖支架角点之间的各种式 样的牙子 1 】( 图1 9 ) 上曲线和直线交替使用，显得刚 强有力又流畅轻快，在相互呼应和富有节奏的组合中表 现出洗练大方的特色。 图2 - 1明黄花梨i n 出头官帽椅 在线脚上：“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”椅腿有线脚【z j ( 图2 - 2 ) ，线脚 在椅腿朝外的侧面，加工成细线和微曲面组成的混面线，顺轴向延伸。“线”侧 则配以微凹面，显瘦弱有力。混面线具有明式家具线条流畅的造型特点。“线” 侧则配以微凹面，显瘦弱有力。明式的方腿多有线脚( 图2 - 3 ) 。方腿朝外的侧 面，常加工成细线和微曲面组成的混面线，顺轴向延伸。细线或凸或凹，或平或 【1 】牙于；家具横、慑材交接处为丫起到加固和装饰荧化作用，常常制成各种各样的短术条、 丑术片、角花 板等安装在交角部位，形成一种三角形或带转角的部件，名口角牙，或称牙于。 【2 】线脚：就是指断面线型 l l 南京艺术学院硕士学位论文 圆，并列一至数根，设置于材面的边部或中部，或兼而有之，形似筋骨，赋予腿 以劲挺，“线”侧则配以微曲面，如配凸面，腿形则显丰满，加配微凹、凸面， 则显瘦弱有力。 幽2 2 “紫榴有束腰两洋装饰扶手椅”椅腿图2 3 明式的方腿 2 1 2 局部构件之比较 在搭脑上，“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”搭脑【1 】( 见上图1 1 ) 造型繁琐， 而明式扶手椅( 图2 q ) 则相对简洁，若忽略前者搭脑上的西洋纹饰，两者造型就比 较相似了。 图2 4明式紫檀四出头官帽椅的搭脑 在联邦棍 2 】上，“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅继承了明式扶手椅传统的联 邦棍( 图2 - 5 ) ，联邦棍在西方家具中很少见，不管是洛可可式还是巴洛克式的 1 】搭脑：位于椅子、衣架等家具最i ：的横梁叫搭腩。 【2 】联帮棍：扶手椅在扶手中部之下的一根芷柱叫联帮棍，或据其开头称为镰川把。 1 2 第二章“紫擅有束腰西洋装饰扶手椅”造型研究 椅子扶手都很少有实物。但是，“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”的联邦棍与明式 扶手椅传统的联邦棍也有不同，其上装饰着西洋式纹样，缺乏明式联邦棍的简洁 和流畅。 幽2 - 5 明式扶 二椅传统的联爿；棍 在束腰【1 】上，“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅椅子下半部分为有束腰( 图1 1 ) 的杌凳，明式扶手椅很少使用束腰，以罗锅枨【2 】和矮老【3 】( 图2 6 ) 取而代之。 明式家具上的束鼹大多存在于在杌凳、几的造型上，如下图2 - 7 为明式杌凳，明 式家具的束腰以收缩变化的直线来表现其造型简练；有束腰的家具造型在西洋家 具中少见。 翻2 - 6 明式扶手椅的罗锅枨_ 手 矮老图2 - 7 明黄诧梨有柬腰三弯腿霸上枨方凳 在椅腿上，“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅的三弯腿【4 】( 见上图1 1 ) 为向 外兜转的腿足，三弯腿柔中有刚，细而蜿蜒的“弯”腿是从它支承的结构处向外 弯，然后向下逐渐变细再向内反弯，椅腿看似柔弱，但是“弯腿”裹脚枨和托泥 【1 】束腰：家具f ：面框和牙条之间缩进的部分。有柬腰的家具，足我国传统家具造型的典型样式之一。 【2 】罗锅枨：足指中部尚、两头低的一种枨了。 【3 】矮老：家具中用作装饰和支撑的短住。最多见的是在枨条l j 牙于之间的芷柱。 【4 】二三弯腿：又称外翻马蹄腿，其产生町追溯到庸代，到明代己臻完善，其中路易f + 五鹿踢腿足两方最早的s 形弯腿，成型于1 8 世纪呵我们优芰的三勺腿柚1 5 世纪已成熟，比两方早二、叫_ | r 年。 1 3 塑塞苎查兰堕堡主兰篁堡奎 的运用束缚了原有腿形的外捺，显示出家具刚的力度，其大弯度和混面【1 】起边线 使其又有柔婉的特点；明式扶手椅，如图2 - 8 明黄花梨玫瑰椅，可以看到收分， 家具的腿部根据其长短，大多是从下端向上逐渐收 细，并略向里倾，像房屋的“立柱”一样，将上端渐 渐地收细，四条腿子也向外略侧，使家具有稳健、挺 拔和轻盈的视觉效果。明式扶手椅的腿部多使用圆形 构件，柱腿之间用圆形的撑子做连络材，如房屋梁枋 一样。三弯腿在明式椅类以外的家具中应用得很频 繁，在明式几或矮形家具( 图2 7 ) 上常见。表现出 了明式家具线条流畅的椅腿特点 在腿足上，“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”腿足 ( 图2 - 9 ) 为爪和球状脚，是一个动物脚爪抓球的形 图2 8明黄花梨玫瑰椅 状，而明式扶手椅的腿部多使用圆形构件，腿足为圆 形( 如图2 1 0 ) 。其与明式凳几类的兽足( 如图2 1 1 ) 也不一样，虽然椅腿足造 型和雕饰不同，但同为仿生造型，都在模仿动物的腿足。 图2 - 9 紫檀有束腰西洋装饰扶手椅的腿足图2 - 1 0 明式扶手椅的腿足图2 1 1明式凳几类的兽足 在拖泥咖上：“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”也带有拖泥( 图2 - 1 2 ) ，其拖 泥造型也很简练，以直线为其主要造型线条。与明式家具相同。“紫檀有束腰西 洋装饰扶手椅”由于上半部分采用了沉重的珍贵木材和繁琐的雕饰，加大了椅子 【1 】在备部构件的棱角或表面上，常装饰各种各样的线条，如：腿面略呈弧形的称“素混面”：腿面一侧起 线的称“混面单边线”；两侧起线，中间呈弧线的称“混卣双边线”；腿面州进呈弧线的称“打洼”。 2 】拖泥：就是托椅凳、床榻、巢案的叫腿下端安装的不使四腿直接落地的底框，同时也起到r 加同叫腿的 连接0 稳定作用。 1 4 第一二章“紫檀有束暖西洋装饰扶手椅“造型研究 构件上的压力，而拖泥可拖于足下，将各腿连成一体，使椅子更加稳固，还有一 个原因就是搬运起来方便抓握。拖泥在明式扶手椅中不常见，而在几类家具( 图 2 - 1 3 ) 中比较常见。 图2 1 2 “紫檀有柬腰西洋装饰扶手椅”的拖泥图2 1 3 明黄花梨三足香几及拖泥 在龟足 1 】上：“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”与明式家具的龟足大致相同， 造型都很简洁。前者拖泥( 图2 - 1 4 ) 下面带有龟足，与明式家具中的龟足( 图 2 - 1 5 ) 一样，既有装饰性，又起到通风的作用。 图2 - 1 4“紫槛有柬艘西洋装饰扶手椅”的龟足幽2 - l s明式家具中的龟足 2 1 3 在结构上的比较 在整体结构上，“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”与明 式家具从整体上看同样结构合理，两者都的外形、尺度都 力求达到和谐一致。 在局部构件的搭配上，如“紫檀有束腰西洋装饰扶手 椅”的扶手为不连续的曲线造型，而扶手中间突然的起伏 高度，不太适合人体手臂的放置，在结构上搭配不太合理， 舒适度方面有所欠缺；而明式扶手椅扶手( 图2 - 1 6 ) 则舒 l 墨i2 1 6 明黄诧梨南靠背椅 适宜人的尺度，尤其是关键部位的人体尺度，是经过认真推敲后确定的，基本上 【1 】龟足：安装在拖泥下面小巧的，如州龟一样的小足，这种龟足，既有装饰性，又起到通风的作用。 1 5 塑塞堇查兰堕堡主兰垡垒塞 与现代的人体工程学原则相一致。明式扶手椅的靠背弯曲成一定的角度，大致在 1 0 0 1 0 5 度之间，以适合人们的身高座姿。其它如座宽、座深、扶手的高低及长 短等，都与人体各部的比例相适合，有着严格的尺寸要求。 2 2 4 在制作方法上的的比较 在制作方法上，”紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”采用束腰做法，先做成带束 腰的座面，然后在面上另安扶手和靠背，如从图2 - 1 7 上可明显看出来，这是沿用 明代床榻的做法，与明式扶手椅做法截然不同；明式扶手椅很少带束腰，采用椅 子的后腿和立柱相连的做工形式。( 图2 - 1 8 ) 图2 1 7 “紫檀青束腰西洋装饰扶手椅”局部图2 - 1 8 明紫檀扇血形南官帽椅局部 2 2 西洋家具的因素 “紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”同样具有西洋家具造型因素，即造型繁琐、 线条蜿蜒、以曲线为主。”紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”受到西洋家具的造型 上影响，主要的体现在三方面：家具搭脑、扶手和家具腿足。 “紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”搭脑( 图1 - 1 ) 造型繁琐的曲线造型是西洋 因素的表现，其搭脑中间洛可可风格的贝壳纹凸起和两端上翘幅度加大，与西洋 图2 一1 9两洋椅类家具搭脑 椅类家具搭脑( 图2 - 1 9 ) 造型大致相同，“洛可可”一词渊于法语r o c a i c o ，是 蔓三童：茎堡壹室壁堕壁薹堕堡至塑：生型婴壅 贝壳形的意思，贝壳图案广泛运用在家具的各个位置。 “紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”扶手( 见上图1 - 1 ) 上起伏的曲线造型与西 洋家具扶手( 图2 - 2 0 ) 相似。两者扶手的前端呈同样 的涡卷形状，而“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”扶手 由两个大致相同的涡卷纹连接而成。其造型更加具有 起伏效果，表现了洛可可式最典型的特征：在家具中 普遍使用大量玲珑起伏的曲线。此外，“紫檀有束腰 西洋装饰扶手椅”扶手的涡卷纹立体感比西洋家具 2 - 2 0 1 7 6 6 年王后扶手椅i 虫。 “紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”椅爪( 见上图 2 - 9 ) 受西洋造型的影响很深，为爪和球状脚，其与西洋式家具的椅爪( 图2 2 1 ) 造型大致相同，都是一个动物脚爪抓球的形状，这种形状在早期洛可可时代非常 流行，但是很快就不流行了。 西洋家具造型影响清代家具是在康雍乾时期，以 传教士为主的人群进入中国，也将当时欧洲流行西方 艺术带入中国，巴洛克和洛可可等艺术风格对清代家 具影响是其夸张的曲线造型， “洛可可”( r o c o c o ) - - 词，是从法语“r o c a i l l e ( 花园石贝装饰物，状似贝壳的 装饰) ”一词转变而来。因1 6 9 9 年建筑师与装饰艺术 家马尔列在金氏公寓的装饰设计中，大量采用了曲线 形的贝壳纹样而成名。洛可可家具注重体现曲线特 图2 2 l 桃花心木边椅足 色。椅背、扶手、椅腿大都采用细致典雅的雕花，椅 背的顶梁都有玲珑起伏的c ”形和“s ”形涡卷纹的精巧结合，椅腿采用弧弯式并配 有兽爪抓球时的椅脚，椅背顶梁有贝壳纹雕花，这些西洋特点都在”紫檀有束腰 西洋装饰扶手椅”上体现出来。 南京艺术学院硕士学位论文 第三章“紫檀束腰西洋装饰扶手椅”装饰研究 3 1 明式家具的因素 明式家具的装饰适宜，以古朴典雅著称，纹样相对后者简单；“紫檀有束腰 西洋装饰扶手椅”的上半部分装饰过度，纹饰繁琐，其椅背和扶手虽然雕刻纹样 繁多，布满西番莲花卉纹样，但与西洋家具相比，整体装饰风格仍不失典雅。相 比而言，“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”骨子里仍渗透着明式家具的简单和朴素。 通过其整体风格、手法、雕刻纹样及木材纹理等的比较来说明与明式家具装饰方 面的联系和区别。 “紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”的装饰繁琐，在贝纹靠头、搭脑两端、靠背 板和扶手上都布满了西洋雕刻纹样；明式家具讲究适宜的装饰，或结构装饰、或 细部刻划，使结构与装饰、装饰与家具整体浑然融合，适宜的装饰如牡丹纹、云 纹( 图3 - i ) 、回纹、卷草、灵芝等图案，这些装饰只是在局部做精致小巧的处 理，既为家具增饰添华，又与家具整体的简洁形成对比。 图3 - i 明黄花梨四出头官帽椅及靠背教的五纹浮雕 雕刻手法上，”紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”靠背及扶手的花纹雕刻深峻刀 法圆熟，磨工精细，其雕刻风格在一定程度上受到西洋建筑雕刻的影响。从下图 可看出，”紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”椅背花纹为深浮雕；明式扶手椅不滥加 装饰，或用小面积的精致浮雕或镂雕、圆雕及线刻的方法，增加装饰性，其装饰 十分简洁，只是偶尔在靠背和扶手等边角有浮雕或圆雕修饰( 图3 - 2 ) ，明式扶 手椅的雕刻手法为浅雕和透雕相结合。 1 8 第三章。紫擅自- 束腰西洋装饰扶手椅”装饰研究 幽3 - 2 明式椅上雕刻纹样 在雕刻纹样上，”紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”束腰下面的牙子( 图3 - 3 ) 与明式扶手椅( 图3 - 4 ) 大致相同，都简洁、精致小巧。 幽3 3 “紫檀有柬腰两洋装饰扶手幽3 一明式扶手椅牙子卜雕划纹样 椅”牙子上雕刻纹样 “紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”的木材纹理自然优美，这点与明式家具相同。 “紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”的唯一用材是紫檀，紫檀是清代家具普遍使用的 家具木材，通过紫檀本身的花纹特点表现出家具的雍容华贵、大气端庄，利用材 质本身质感追求硬、滑、净的艺术效果；明式家具的木材纹理，自然优美，充分 利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明式硬木家具的一突出 特点。明式硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀、潞鹕木等高级硬木，其木质自 身就有着优美的色泽和肌理，凡纹理清晰好看的“美材”，总是被放在家具的显 著部位，格外隽永耐看，以取得最佳视觉效果。例如椅子的靠背和桌案的面心， 都选用花纹美好的材料，令人赏心说目。这些似黄非黄、似黑非黑、似红非红的 色调，在环境中往往呈现一种令人舒适的中性色调。工匠们在制作时，除了精工 细作而外，同时不加漆饰，不做大面积装饰，充分发挥、充分利用木材本身的色 调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。 “紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”的色彩和木材本身优美纹样渗透着明式家具 的传统光辉，它传承了明式家具的优点，但在具体装饰手法和纹饰上受西洋家具 南京艺术学院硕士学位论文 因素的影响很深。 3 2 西洋家具的因素 西洋家具注重整体风格上呈现出纤细、娇 柔、妩媚、轻快的女性气质。装饰上，大量运 用扇形贝壳纹、涡卷纹、叶簇纹、等装饰纹样， 其特点主要是曲线和不对称。清代“紫檀有束 腰西洋装饰扶手椅”，在装饰纹样上明显吸收 了西洋巴洛克风格和洛可可风格的纹样，是与 西洋家具的相通之处。其纹样的特点也是曲线 和不对称。 装饰纹样上：“紫檀有束腰西洋装饰扶手 椅”上的贝壳纹与卷草纹都与西洋桃花心木边 椅( 图3 5 ) 纹样相似。 图3 - 51 7 7 0 年桃花心术边椅 西洋家具在“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”中，无论是椅子贝纹靠头( 图3 6 ) 、 搭脑两端的涡卷纹还是靠背板上的“c ”形卷草纹，大都以曲线构成。“紫檀有 束腰西洋装饰扶手椅”上的涡卷纹与西洋家具( 图3 - 7 ) 大致相同，只是纹样末 端纹线外延，使其看起来像一个倾斜的“s ”形状。而“紫檀有束腰西洋装饰扶 图3 - 6搭脑曲瑞的涡卷纹幽3 - 7 西洋家具上的“s ”彤卷草纹 手椅”上的贝壳纹( 图3 - 8 ) ，如“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”的贝壳纹和卷 草纹样与右图1 7 世纪晚期的多宝格底座上的纹饰( 图3 1 0 ) 相像。 第三章“紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”装饰研究 图3 - 8 。紫檀有束腰两洋装饰扶手椅”的贝壳纹 图3 - 9 座架式多宝格底座七的贝壳和卷草纹样 “紫檀有束腰西洋装饰扶手椅”纹样的不对称是其主要特点。”紫檀有束 腰西洋装饰扶手椅”的纹样受巴洛克、洛可可风格的影响，