（美术学专业论文）成长与传承——丹·克雷设计风格解读.pdf

_ _ _ 一一一 论文摘要 论文摘要 丹克雷是美国著名景观设计师之一( 1 9 1 2 一) 。他丁 二十世纪三十年代进入美国景观建筑师协会创始人之 曼宁的事务所学习与 j 作。在其从业的6 0 余年中，殴计作品 遍及欧戋、弧、非、拉美等地，并获得走1 卜多个奖项。他对 于推动现代景观设计的进程有着重要的影响。 本文通过对克雷成长背景及其事业缘起与发屣的介纠， 以及通过对其作品的解读与分析，探究其独特的设计方法和 设计思想，阐明对于场所、空间特有的理解与表现形式并 结合我国景观设计行业的现状，阐述克雷作品对正在进行的 设计学习与实践的影响，希望能籍此抛砖引玉，提高对景观 设计的认识。 本文共分为三章，第一章阐述克雷景观设计事业缘起的 背景和发展及早期的实践。第二章通过对克雷作品的阅读与 分析，揭示其独特的设计语言与形式。第三章主要结合对克 雷设计语言的分析，从景观设计的功能与形式、艺术性以及 景观设计现代与传统三个方面谈论对于景观设计的认识。 全文三万余字，图八十余幅。 关键词：丹克雷景观没计设计风格影响 成长与传承对丹克雷设计风格的解读 a b s t r a c t d a nk i l e yi so n eo ft h em o s tf a i t i o u sl a n d s c a p ea r c h i t e c t si nt h e u s i nt h e19 3 0 s h e b e g a n t o s t u d y a n dw o r ki nw a r r e n m a n n i n 9 1 so f f i c e ，w h ow a s o n eo ft h ef o u n d e r so fa s l a d u r i n g l h e6 0 y e a r s o fh i s c a r e e r , k i l e y h a s d e s i g n e d f o r e u r o p e ，a m e r i c a ，a f r i c a ，l a t i na m e r i c aa n do t h e rp l a c e s ，a n dw o n o v e r6 0a w a r d s h eh a sg r e a ti n f l u e n c eo nt h ed e v e l o p m e n to f m o d e r nl a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e b yi n t r o d u c i n gk i l e y sl i f e ，o p e n n i n g a n dd e v e l o p m e n to f h i sc a r e e r , a n da n a l y s i n gh i sw o r k s ，t h et h e s i ss t u d i e sh i su n i q u e w a y sa n di d e a so fd e s i g n ，e x p o u n d i n gh i su n d e r s t a n d i n go fp l a c e a n ds p a c ea n dw a yo fe x p r e s s i o n ，c o m b i n i n gw i t ht h ec u r r e n t s i t u a t i o no fl a n d s c a p ea r c h i t e c t u r ei no u rc o u n t r y , t h ea u t h o r s h o w st h ei n f l u e n c eo fk i l e y l sw o r k s o nt h e s t u d y a n d p r a c t i c e ，h o p i n g t o g e td e e p e rk n o w l e d g e o n l a n d s c a p e a r c h i t e c t u r e t h et h e s i si s m a d e 叩o f3c h a p t e r s t h e f i r s t c h a p t e r e x p o u n d st h eb a c k g r o u n d ，d e v e l o p m e n ta n de a r l i e rp r a c t i c e o f k i l e y s1 a n d s c a p ea r c h i t e c t u r ec a r e e r t h es e c o n dc h a p t e l r e a d s a n da n a l y z e sh i sw o r k s ，s h o w i n gh i su n i q u ed e s i g nl a n g u a g ea n d f o r m s e t t i n gf o r t ht h ef u n c t i o na n df o r m ，t h ea r t i s t i cf e a t u r e ，t h e m o d e ma n dt r a d i t i o n a lf e a t u r eo f l a n d s c a p e a r c h i t e c t u r ea s w e l l ，t h et h i r dc h a p t e rf o c u s e so nt h ea u t h o r si d e ao nl a n d s c a p e a r c h i t e c t u r e t o t a l l ya b o u t 3 0 0 0 0w o r d sa n d8 0p i c t u r e s k e y w o r d s ：d a nk i l e y d e s i g ns t y l e l a n d s c a p e a r c h i t e c t u r e i n t l u e n c e 成长与传承对丹克雷设计风格的解读 东南大学学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导l 卜i 进行的研究工作及取得的研究成果。 尽我所知，除了文中特矛j ；j u 以标注和致谢n 勺地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过 的研究成果，也不包含为获得东南大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的捌料。与我 一同17 作的州志剥木研究所做的任何贡献均已在论文中作了l ! j ! f 确的配明并表示了测意。 研究生签名目期：加；二 东南大学学位论文使用授权声明 东南大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆有权保留本人所送交学位论文的复印 件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子文档的内容和纸质 论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括 刊登) 论文的全部或部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权东南大学研究生院办理。 研究生签名导师签名 日期：0 、，以) 6 杆论 绪论 一研究的背景及意义 邱吉尔曾说过：“我们要先塑造环境，然后环境在塑造我 们。” 随着我国经济的发展，整个国家显示出一派生机勃勃的 景象。特别是近年来，随着城市化进程的加快，为了迅速改 变城市的落后面貌，各级政府都在加大力度治理城市的市政、 交通环境等设施。我国的景观设计专业较建筑更明显的落后 于西方国家，过去长期停滞不前，人才培养的缺乏，符合专 业要求的设计、施工力量远远不足，城市的景观环境建殴迟 缓滞后，这是普遍的社会现实。近几年来，城市的发展带动 起景观建设的势头很猛，似乎有些匆忙上阵应付局面。人们 往往意识不到改变城市景观的面貌需要大量的资金、人力， 和相当长的时间。许多地方的领导操之过急，企图在短期内 迅速改变城市景观面貌，贪大求洋，修火广场、修宽马路、 犬草坪、大喷泉，压缩设计周期粗糙施工，一时间红红火火， 形式上很表面、花哨，忽视科学性忽视了城市景观、规划 与其他方面的整体发展，结果浪费了不少资金、材料，得到 的却并非是老百姓真正需要的景观环境。上述的现状表明， 景观设计这个行业在今日的中国社会遇到了一个1 i 常好的发 展契机。 本文旨在通过对当代美国著名现代主义景观设计师丹 克雷事业的缘起与发展及其作品特征的分析与总结，探究其特 有的设计方法和设计语汇阐明其对于场所、空间独特的理解 与表现形式，并结台当前我国景观设计与建设的现状，揭示 克雷及其作品表现的特质对于我们正在进行的设计学习与实 践具有的理论与实践价值。探索其设计作品所蕴含的借鉴与 启示的价值，希望藉此抛砖引玉，提高对景观没计事业新的 认识，进一步推动它的发展。 成长与传承对丹克雷设计风格的解读 i i 绪论 二，研究的内容及方法 论文的内弈分为二个部分： 第一部分：由! = 述克雷景观殴计事业缘超的背景和发展及 甲| | j j 的实践。 主要谈论的是二十_ 廿= 纪初期美国景观砹计的状况以及 克霄如何踏上景观波计之路的过氍，羽i 充甫景观计的辛步 发展。 第。：部分：从一个设计人员的角度山发，通过对克镉作 品的阅读与分析，揭示其独特的设计语言与形式。 主要通过对克雷的设计观，以及他的f 1 。品中的典雅与庄 重、现代与占舆的皇i i i 合、b 【：_ l 然连接的文脉士义倾向、纯净 的场所精神、米白 i 自：方的影响锋儿个方面米表达克雷独特 的设计语言的理解。 第三部分：从兜雷的景观设计历桦及作晶中，探求他住 设计过群中的原则利方法，对丁我们的殴计。、习与实践所具 有的借鉴价值与启示意义。 主要从景观殴计的功能与形式、艺术性以及景观没训现 代与传统三个方面谈论宽雷的设训。对丁我们的影响。 主要运用的研究方法： 1 归纳分析法：通过对克雷作r u l 的解惭与分析，及理论 依据，结台背景资料，进行归纳与分析，揭示其特= _ 的改计 语言及其特点。这是本文主要的研究方法。 2 案例实证法：通过对个别独具代表性的的作* 进行深 度挖掘，对其设计语言与手法进行剖析研究揭示其提点。 3 比较法：从纵横两个方向进行比较，揭示其山在的联 系与区别。 成长与传承对丹克雷设计风格的解读 杆论 绪论 一研究的背景及意义 邱吉尔曾说过：“我们要先塑造环境，然后环境在塑造我 们。” 随着我国经济的发展，整个国家显示出一派生机勃勃的 景象。特别是近年来，随着城市化进程的加快，为了迅速改 变城市的落后面貌，各级政府都在加大力度治理城市的市政、 交通环境等设施。我国的景观设计专业较建筑更明显的落后 于西方国家，过去长期停滞不前，人才培养的缺乏，符合专 业要求的设计、施工力量远远不足，城市的景观环境建殴迟 缓滞后，这是普遍的社会现实。近几年来，城市的发展带动 起景观建设的势头很猛，似乎有些匆忙上阵应付局面。人们 往往意识不到改变城市景观的面貌需要大量的资金、人力， 和相当长的时间。许多地方的领导操之过急，企图在短期内 迅速改变城市景观面貌，贪大求洋，修火广场、修宽马路、 犬草坪、大喷泉，压缩设计周期粗糙施工，一时间红红火火， 形式上很表面、花哨，忽视科学性忽视了城市景观、规划 与其他方面的整体发展，结果浪费了不少资金、材料，得到 的却并非是老百姓真正需要的景观环境。上述的现状表明， 景观设计这个行业在今日的中国社会遇到了一个1 i 常好的发 展契机。 本文旨在通过对当代美国著名现代主义景观设计师丹 克雷事业的缘起与发展及其作品特征的分析与总结，探究其特 有的设计方法和设计语汇阐明其对于场所、空间独特的理解 与表现形式，并结台当前我国景观设计与建设的现状，揭示 克雷及其作品表现的特质对于我们正在进行的设计学习与实 践具有的理论与实践价值。探索其设计作品所蕴含的借鉴与 启示的价值，希望藉此抛砖引玉，提高对景观没计事业新的 认识，进一步推动它的发展。 成长与传承对丹克雷设计风格的解读 i i 绪论 二，研究的内容及方法 论文的内弈分为二个部分： 第一部分：由! = 述克雷景观殴计事业缘超的背景和发展及 甲| | j j 的实践。 主要谈论的是二十_ 廿= 纪初期美国景观砹计的状况以及 克霄如何踏上景观波计之路的过氍，羽i 充甫景观计的辛步 发展。 第。：部分：从一个设计人员的角度山发，通过对克镉作 品的阅读与分析，揭示其独特的设计语言与形式。 主要通过对克雷的设计观，以及他的f 1 。品中的典雅与庄 重、现代与占舆的皇i i i 合、b 【：_ l 然连接的文脉士义倾向、纯净 的场所精神、米白 i 自：方的影响锋儿个方面米表达克雷独特 的设计语言的理解。 第三部分：从兜雷的景观设计历桦及作晶中，探求他住 设计过群中的原则利方法，对丁我们的殴计。、习与实践所具 有的借鉴价值与启示意义。 主要从景观殴计的功能与形式、艺术性以及景观没训现 代与传统三个方面谈论宽雷的设训。对丁我们的影响。 主要运用的研究方法： 1 归纳分析法：通过对克雷作r u l 的解惭与分析，及理论 依据，结台背景资料，进行归纳与分析，揭示其特= _ 的改计 语言及其特点。这是本文主要的研究方法。 2 案例实证法：通过对个别独具代表性的的作* 进行深 度挖掘，对其设计语言与手法进行剖析研究揭示其提点。 3 比较法：从纵横两个方向进行比较，揭示其山在的联 系与区别。 成长与传承对丹克雷设计风格的解读 第一章克雷事业的缘起。，跛艟 。 第一章克雷事业的缘起与发展 图1 1 克雷 克雷简介 克雷( 图1 一i ) ，1 9 1 2 年1 2 月出生在波士顿( b o s t o n ) 的 r o x h u r js e c t i o n ，童年的经历培养了他对大自然的热爱，使他 在少年时代就对景观设计充满了向往。1 9 3 0 年从牙买加平原 ( j a m a i c a p l a i n ) 高中毕业，克雷于1 9 3 2 年进入沃伦曼宁 ( w a r r e n m a n n i n g ) 。的事务所，开始了他的学徒生涯，在那 他学到了很多关于园艺和城市规划的知识，经过五年的刻苦 学习和不懈努力，终于成为了一名曼宁事务所的正式职员， 从而正式步入景观设计的行业之中。 克雷从未接受过正规的大学教育，于1 9 3 6 年2 月进入哈 佛大学设计学院研究生院，开始了景观设计专业的研究生课 程学习。在哈佛，他结识了埃克博( g a r r e te c k b o ) 与罗斯 ( j a m e sr o s e ) ，他们共同反对当时流行的学院派教学方式， 特别是在哈佛受到了格罗皮乌斯( g r o p i u s ) 的影响，充满对 探索现代建筑与现代艺术的激情，掀起了业界熟知的“啥佛 革命”，并在1 9 3 9 1 9 4 1 年间在建筑实录( a r c h i t e c t u r e r e c o r d ) 杂志上连续发表了城市环境中的景观设计、乡 村环境中的景观设计和原始环境中的景观设计三篇重 要的文章，引起了相当的反响。1 9 3 7 年克雷没有拿到学位就 离开了哈佛，去了华盛顿( w a s h i n g t o n d c ) ，在美国住房管 理局( u s h a ) 从事城市规划的工作，此前这个职务是由埃 克博担任的。当时艾尔伯特皮茨( p e e r s ，e t b e r t ) 2 是他的上 司，在那工作时。他遇到了著名的建筑设计师路易斯康 ( l o u i sk a h n ) 。并与康合作了几个住宅工程，康也是最早与 克雷合作的著名建筑师。后来在康的引见下克雷又结识了一 位在他的事业初期非常重要的人年轻的建筑师小沙里宁 ( e e r os a a r e n i n ) 。1 9 4 0 年克雷离开了美国住房管理局，在华 盛顿和弗吉尼亚_ ( v i r g i n i a ) 的米德尔伯格( m i d d l e b e r g ) 开办 了设计事务所，他的笫一个设计任务是位于弗吉尼亚的一个 4 0 英亩的科利尔( c o l l i e r ) 住宅庭院。由于景观设计的任务 较少，在康和小沙里宁的帮助下，克雷取得了建筑设计的资 成长与传承对丹克雷设计风格的解读 第一章克雷事业的缘越一，发艇 格，做了几年的建筑设计：作这对他日后的景观设计事业 打r 了很好的基础。在二战的1 9 4 2 1 9 4 5 年期间，兜宙与 小沙里寸2 共同在弗吉尼亚的工程兵团的战略设施办公室工 作1 9 4 4 年他们合作了第一个项目，是厄瓜多尔的首都基多 ( q u i t o ，e c u a d o r ) 的新国会大厦建筑设计竞赛，1 9 4 5 年小沙里 。r 回到密歇根去帮助他的父亲老沙里宁( e l i e ls a a r e a i n ) ，他 还邀请克雷一同去，但克雷继续留在了战略设施办公室工作。 同时他向小沙里宁推荐了三个同行，托马斯丘奇( t h o m a s c h u r c h ) 、埃克博与罗斯，后来小沙里宁与丘奇合作了通用汽 车的项目。小沙里宁离开战略设施办公室后，克雷被任命为 办公室设计小组的主任，并在1 9 4 5 年二战结束后，承担了设 在德国的审判战犯的法庭( 图i 一2 ) 的设计任务。这个任务 给了克雷一个去欧洲参观的机会，使他在欧洲见到了法国十 七世纪的勒诺特尔( l en 6 t r e ，a n d r e ) 式园林的伟人作品： 凡尔赛( v e r s a l l e s ) 宫苑及维康府邸( v a u x - l e v i c o m t e ) 庭院， 这次欧洲之行深深地影响了克雷以后的设计历程。 圆i 一3 圣路易斯的杰弗逊纪念碑 a _ 平面图 b 圣路易斯的杰弗逊纪念碑图 战后克雷把自己的事务所迁到弗朗克尼亚的新汉普瑟 ( f r a n c o n i a ，n e wh a m p s i r e ) ，1 9 4 7 年他与小沙里宁合作参 加了圣路易斯的杰弗逊纪念碑( 图1 - - 3 ) 设计竞赛，最终获 得一等奖a1 9 5 5 年克雷与小沙里宁、罗奇 ( k e v i nr 0 c h e l 合作 的位于印第安纳哥伦布斯( c 0 1 u m b l l s ，l n d i a 【l a ) 的米勒花园( 图 成长与传承对丹克雷设计风格的解读2 笙二童壁型型些 图i 一4 米勒花园 a 从雕塑后向林荫道尽端望去 l 一4 ) ，被认为是t 克雷长期职业生涯中最为重要的作品”3 它也是2 0 世纪中叶美国现代主义景观设计的代表作之一，在 美国现代主义景观设计的发展历程中具有重要的地位，标志 着兜雷设计风格的成熟。 b 两边种植着美渊皂荚的林荫道 在克雷近六十年的设计生涯中，先后与众多的著名建筑 设计师合作了大量的项目，包括路易斯康、小沙里宁、凯 文罗奇( k e v i nr o c h e ) 、亨利考布( h e n r y nc o b b ) 、贝 聿铭( i m p e i ) 、理查德迈耶( r i c h a r dm e y e r ) 、弗兰克 盖里( f r a n k g e h r y ) 等。至今他已经获得了六十多个奖项， 近十年来他获得奖项有：1 9 9 2 年获得了哈佛大学颁发的“杰 出终生成就奖”， 1 9 9 5 年被授予布鲁纳尔纪念奖( a r n o l d w b r u n n e rm e m o r i a lp r i z e ) ，这是该奖设立4 4 年来首次授予景 观设计师。此前获得此奖的还有理查德迈耶、弗兰克盖 里、安藤忠雄( t a d a o a n d o ) 等世界知名建筑师。1 9 9 7 年还 获得了克林顿总统颁发的“国家艺术勋章”。鉴于克雷在长期 的景观设计生涯中的伟大成就，他最近又获锝美国2 0 0 2 年度 的史密斯索尼安一库珀赫维特( s m i t h s o n i a nc o o p e r - - h e w i t t s ) 国家设计奖。 成长与传承对丹克霄设计风格的解读 第一章克雷事业的缘起2 j 发展 二二十世纪初的美国景观设计 1 二十世纪初的美国景观设计 欧洲十九世纪的自然主义运动对美国环境的创造有着很 火的影响，美国接受了十八世纪英国风景园的思想，在环境 的改造中引入自然景色。直到从1 8 5 4 年继承唐宁思想的老弗 雷德雷克劳奥姆斯特德在纽约所设计的中央公园( 图1 - - 5 ) 起，才开始传播了城市公园的思想。此后美国城市公 圈i 一53 0 年代纽约中央公园 乳平面图 b 乌瞰 园的发展取得了惊人的成就。正是城市公园运动拉开了美国 近代景观设计的序幕，开创了一个继承西欧传统，又有长足 发展的的新兴专业景观设计。而真正使景观设计有别于 传统园林设计的驱动力则是，二十世纪的西方新艺术运动及 其引发的现代主义浪潮。 新艺术运动是十九世纪宋n - 十世纪初发生在欧洲的一 次大众化的艺术实践活动，它是从英国的工艺美术运动中生 长而出的虽然它也强调装饰，但并不排斥工业化的大生产， 它以更积极的态度试图解决工业化进程中的艺术问题，是在 世纪之交欧洲艺术的重新定向。新艺术运动中富有想象力的 创造精神、线条和空间的流动，以及它的非传统糖神，给一 大批法国、比利时、德国、奥地利、西班牙、意大利和美国 的设计师提供了创作的灵感，促使他们更加自由的去探索新 的境界。建筑上对金属、玻璃和钢筋混凝土结构的探索更进 成长与传承对丹克雷设计风格的解读4 第一章兜需事业的缘起与发展 了一步，为开辟二十世纪初期的新型试验性建筑的前景，做 出了重要贡献。在表现形式上，它主要表现在对自然曲线形 和直线几何形的追求。 新艺术运动虽然反叛了古典主义的传统，但它的作品也 并不是完全意义上的“现代”，可以说它是现代主义之前有益 的探索和准备。新艺术运动涉及的领域非常广泛，它对二十 世纪二三十年代现代建筑产生了重要的影响，而正是现代主 义建筑运动，也成为促进美国景观设计迈向现代主义进程的 一个重要方面。而1 9 2 5 年在巴黎举办的“国际现代工艺美术 屣( e x p o s i t i o nd e sa r t sd 4 c o r a t i f si n d u s t r i e l sm o d e m e s ) ”上 展出的许多景观设计的作品，都是出自建筑师之手。应用现 代建筑的原则进行设计：明确的建筑式的空间划分，明快的 色彩组合，精美的细部装饰。虽然新艺术运动对景观设计的 影响没有像建筑和艺术的影响那么直接和强烈，但不可否认 的是新艺术运动中的景观设计，无论哪种风格都对后来的景 观设计产生了广泛的影响，尤其是二十世纪二二三十年代以法、 美为首的装饰运动( a r td e c o ) 4 是新艺术运动的延伸与发展。 新艺术运动中的格拉斯各学派、青年风格派、维也纳分离派 以及后来出现的德意志制造联盟，以雅致的直线与几何形作 为主要的设计形式。摆脱了单纯的装饰性向功能主义的方 向发展，成为现代主义“风格派”和“包豪斯”的奠基石。 这些设计师多是联系新艺术运动与现代主义运动的关键人 物，他们的探索为日后的现代景观设计打下了坚实的基础。 1 9 2 5 年的国际现代工艺美术展对于现代景观设计的进 程具有相当重要的影响。在那次展览上，人们看n t 具有现 代特征与传统的园林设计有着很大区别的“景观设计”。展区 分为五个部分：建筑。家具。装饰。戏剧、街道和 园林艺术。教育。在这次展览上由建筑师斯蒂文斯( r o b e r t m a l l e t t - s t e v e n s ) 设计的带有四颗混凝土树雕塑的庭院( 图1 - 6 ) 和另一位曾工作于维也纳分离派建筑师霍夫曼事务所和 斯蒂文斯事务所的建筑师，古埃瑞克安( g a b r i e lg u e v r e k i a n ) 的作品“光与水的花园”( g a r d e n o f w a t e ra n d l i g h t ) ( 图1 7 ) ，都表现了景观设计在对新物质和新技术的应用上，如混 圈1 6 斯蒂文斯设计的庭院 成长与传承对丹克霄设计风格的解读5 第一章克雷事业的缘起与发展 鬯l 一7 光与水的花园 凝土、玻璃、光电技术等的大胆的想象力，引起了相当的反 响。国际现代工艺美术展对于现代景观设计的发展是一次非 常重要的事件，这次展览的作品被收录在1 9 2 5 年的园林 ( 1 9 2 5g a r d i n s ) ，随后一大批介绍这次展览前后的法国景观 设计的出版物，对景观设计领域思想的转变和事业的发展起 了重要的推动作用。 当欧洲韵现代运动蓬勃发展的时候而在美国的景观设 计行业中，仍是“巴黎美术学院派”的正统思想和老弗雷德 雷克劳奥姆斯特德的自然主义理想占据了主导地位，新 古典主义的设计与地域风格的景观设计成为流行一时的风 格，而此时在景观设计领域中又缺乏新的理论和评论，景观 设计不像其它艺术门类所取得的成就，还没有能被看作现代 主义的景观设计作品出现。 2 现代主义的影响 二十世纪二十年代，在审美上的要求还是景观设计追求 的主题，这个时期的景观设计，无论在北美还是在欧洲，都 是一种经过提炼的、简洁的视觉美的表现，“简洁的线和非对 称的几何形，只是把它们作为一个静态的艺术化的构成，而 还没有作为一个功能性的空间来处理”与学院派的新古典 主义相比，此时的景观设计还没有强大的理论来支持。虽然 已经有许多的设计师已经开始关注它，而且开始研究它潜在 的基本属性，也已经把它在实践中进行了初步的探索，但这还 不足以引起整个行业的瞩目。 “在设计行业中，一个新的设计思潮的* 起，其源泉一 般来自两个方面：一是本行业自身的发展，二是谮 自相关行 业及社会发展的推动力”。虽然不少欧美学者与理论家认为 与文学艺术及建筑领域相比现代主义对晋观设计几乎没有深 远的影响，也没有使景观设计建立起新的理论体系和实践， 但是应该可髓说正是通过现代主叉建筑与现代主义艺术带给 景现设计的影响，使景现设计业朝着现代主义的方向发展着。 现代主义建筑的影响 二十世纪二十年代兴起的现代建筑，既反对折衷主义， 也不同于二十世纪初的欧洲“新艺术运动”时期的那些新建 成长与传承对丹亮臂设计风格的解读 6 第一章兜雷事业的缘起与发展 b 萨伏伊别墅屋顶托同 筑，它的指导j ；! ；j 想是要使当代建筑表现 ：业化时代的精神， 其艺术观点是：“强调功能。注重新技术的成就。体现 新的建筑审美观。注重空间组合与周围环境的结合”7 。而 现代建筑大师柯布西埃( l ec o r b u s i e r ) 1 9 2 9 年设计的萨伏伊 ( s a v o y e h o u s e ) 别墅( 图1 - - 8 ) 中所体现出来的新建筑的 图i 一8a 萨伏伊别墅 的手法5 ，就体现了现代建筑的原则。 到了二十世纪三四十年代，由于二次大战的爆发，欧洲 许多有影响的艺术家、建筑师纷纷来到美国，世界艺术的中 心也从巴黎转移到了纽约。1 9 3 7 年著名的建筑师格罗皮乌斯 也从德国来到了美国，担任哈佛大学设计研究生院的院长， 同时密斯凡德罗( m i e r sv a n d e rr o o h ) 、布劳耶 ( m a r c e lb r e u e r ) 、纽特拉( r i c h a r d n e u t r a ) 、门德尔松( e r i c h m e n d e l s o h n ) 等现代主义的建筑大师们也都来到了美国，推 动了现代主义建筑在美国的进程。这些新建筑的手法，无疑 使正在寻找新的出路的景观设计师们眼前一亮。 格罗皮乌斯在哈佛的教学中，也引进了现代主义的潮流， 使这里成了讨论艺术、社会和技术的新思想的场所。当时在 哈佛学习景观设计的年轻学子们不可避免的受到建筑领域的 现代主义的影响，使他们在自己的设计中表达新建筑的设计 思想。其中的克雷与同学埃克博、罗斯经常在作业中表达这 种思想，后来三人受到建筑实录( a r c h i t e c t u r er e c o d e r j 杂志的编辑的邀请，于1 9 3 9 1 9 4 1 年间连续发表了城市环 境中的景观设计、乡村环境中的景观设计和原始环境 中的景观设计三篇对于美国现代主义景观设计具有重要意 义的文章，引起了相当的反响，这就是美国最观设计史上著 名的“哈佛革命”。他们在文章中提出了新的设计思想和方法， 强调了人的需求和自然环境的特色在景观设计中的重要性， 及符合这两项原则的设计方法。他们还在文章中反对无谓的 所谓“浪漫式”的设计，认为随意波动的线条是对大自然无 意义的抄袭，而新古典主义只是强调“装饰”，把场地只是看 作建筑物的背景，而没有把它们作为真正满足人们需要的室 成长与传承对丹克雷设计风格的解读 _ _ _ - _ - _ _ - _ 一 一 第一乖兜雷事业的缘起与发展 外空间来处理，也就是没有按照现代主义所强调的“功能主 义”的手法米进行设计。现代主义所倡导的场地设计不是 随意图案。而是由场地的性质所决定的不仅仅是简单的视 觉上的感受影响的，而应是由构成整个社会的“人类的活动” 来决定。 1 9 3 8 年罗斯在“花园中的自由( f r e e d o mi nt h eg a r d e n ) ” 一文中指出，景观设计不应该被孤立的来看待，而应该是把 它作为围绕我们豹空间关系来处理，景观设计的真正的范围 应该是“空间”，而不只是“风格”，它还认为地面上的平面构 成应该是对空间结构处理的结果。他认为现代景观设计表现 的特点是在空间的布置、反对古典对称的几何形式上，还有 对装饰的排斥以及植物布置的上，都是与以往有着很大的区 别。在这其中，至少有两点是从现代主义的建筑中借鉴而来。 可以说，现代主义的景观设计师们还是从新建筑的思想 中获得了灵感结合自己行业的特点，创造出具有全新意义 的设计。 现代主义艺术的影响 可以说景观设计是一门综合多学科的艺术，而艺术所表 达的内容有相当一部分应该是对当时的社会生活的个反 映，只是艺术家们通过各自擅长的艺术手法来表达而已。二 十世纪的艺术和设计是机器文明的产物。迅猛发展的工业化， 科学技术和商业文化，取代大自然和古典人文传统，成为艺 术家和设计师的重要创作源泉。然而现代景观设计必须考虑 自身的特点，它是一门实用的艺术，它首先要考虑的应该是 功能问题，再者就是景观设计独特的设计元素的应用，土地、 山石、水体以及另外一个在不断变化中的植物，对于设计元 素新的理解形成了现代景观设计师们的新的设计手法。作为 - f 7 艺术化的设计，现代景观设计在直接受到现代建筑影响 的同时，也受到二十世纪初期那丰富多彩的现代艺术的影响。 二十世纪初，虽然学院派在各个艺术门类中占据着统治 地位，并有着一套完整的标准，但这种陈旧的艺术形式束缚 着它的发展，已经不能满足人们的需要。而在最先有所突破 的是在绘画与雕塑领域，从野兽派( f a u v i s m ) 、立体主义 ( c u b i s m ) ，到风格派( d es t o i ) 、构成主义( c o n s t r u c t i v i s m ) 、 未来主义( f u t u r i s m ) 、达达主义( d a d a i s m ) 和超现实主义 ( s u r r e a l i s m ) 等，都为景观设计提供了设计的源泉。这其中 特别是立体主义、风格派与超现实主义对现代景观设计的影 响是相当巨大的。 立体主义的是现代艺术中最重要的运动。它的起源是法 国印象派大保罗塞尚( p a u lc e z a n n e ，1 8 3 9 1 9 0 6 ) ，他的 作品深深影响了了青年一代的艺术家，特别是来自西班牙的 帕布洛路易兹y 毕加索( p a b l or u i zyp i c a s s o ，1 8 8 1 1 9 7 3 ) 和法国艺术家勃拉克( g e o r g e s b r a q u e 1 8 8 2 - - 1 9 6 3 。 立体主义绘画是1 9 0 7 年以毕加索的作品亚威农的少女们 成长与传承对丹克雷设计风格的解读 第一章克雷事业的缘起与发展 圈1 - 9 亚威农的少女们 a 玛丽亚别墅底层平面 图1 1 0 玛丽亚别墅 c 正面外观 b 玛丽亚别墅二层平面 ( l e sd e m o i s e l l e s d 、a v i g n o n ) ( 图l - - 9 7 为标志开始的，这 幅画面展现给我们的是与他之前的绘画原则截然不同的表 现手法，它主张完全不模仿客观对象，而重视艺术家自我的 理解与表现。立体主义打破了传统绘画里的单一、统一的视 点，在一个画面里表现了多视角的内容，把观者的脑子里瞬 间瞥见的东西表现出来，是一种空间与时间的合成，在时间 与空间中表现维度的效果。虽然景观设计师很少能直接从这 类作品的比例、色彩和构图中直接找到设计的灵感，但是“立 体主义画丽中的曲线还是被应用到花坛、铺地中去。”所 以无论是在图形上还是在手法上，都为景观设计提供了可借 鉴之处。当然，现代建筑也从立体主义那获取了灵感，柯 布西埃在他较早的作品萨伏伊别墅中，表现出来的“纯粹主义 ( p u r i s m ) ”的特点也是源自立体主义的影响。而阿尔瓦 阿尔托( a l v a ra i t t o ) 在1 9 3 8 年的玛丽亚( v i l l am a r i e a ) 别墅中( 图1 1 0 ) 使用了立体主义的拼贴画原则，去分散 与整个白色的墙面相叠加的树林与防护物。在整个别墅中， 入口的雨棚，工作室的轮廓和曲线形的泳池，这种现代主义 绘画中的曲线形与墙与柱的布局正好是相反的。 风格派运动是由九个艺术家和建筑师组成发起的，包括 蒙德里安( p i e tm o d r i a n ，1 8 7 2 1 9 4 4 ) 、凡杜斯堡( t h e ov a n d o e s b u r g ，1 8 8 3 1 9 3 1 ) 、奥德( j j po u d ，1 8 9 0 一1 9 6 3 ) 和 里特维尔德( g e r r i tr i e t v e l d ，1 8 8 8 1 9 6 4 ) ，他们在杜斯堡 主编的1 9 1 8 年1 1 月风格派上发表的宣言，标志着风格 派运动的诞生。他们有关于自然与艺术的激进的哲学思想也 延伸到了景观设计的领域。“风格派两个重要的设计思想影 响了艺术设计领域第一是抽象绘画的概念，第二是风格派 绘画的色彩与构图。从其代表人物蒙德里安作品中( 图1 一 1 1 ) ，我们可以看到其表现出的思想色彩与构图，在杜斯堡的 作品( 图1 1 2 ) 里是可以感觉到蒙德里安对他的影响。同 样奥德、里特维尔德等风格派的建筑师在与蒙德里安的接触 中，影响到了自己的建筑设计的形式。而风格派建筑师是在 由功能与和谐两方面要求的基础上的平屋顶、平墙面的设计， 成长与传承对丹克霄设计风格的解读 9 筇一章克雷事业的缘起与默胜 图l 一1 i 蒙德里安的作品 红黑蓝黄的构成 图1 1 2 杜斯堡的作品 花园雕塑 图1 一1 3 阿普的作品 也成为所谓国际风格的重要发端，成为二十世纪中叶以来的 纪念性建筑，特别是摩天大楼的形式。 超现实主义对现代景观设计也是有着重要的影响，它是 在欧洲出现的一个重要的现代主义运动，是指凌驾于“现实 主义”之上的一种反美学流派，它试图表达满意识的活动， 以怪诞的意象和主题的不协调并存为特征。假如立体主义的 关注点放在材质和视觉的复杂性上，那么超现实主义则试图 表达了想象中的下意识和不相适宜的主题。两个超现实主义 艺术家的作品对于包括景观设计在内的设计行业具有相当的 影响，阿普( h a n s a r p ，) 和米罗( j e a n m i r o ) 的作品( 图1 一1 3 、1 4 ) 中表现的内容，经常出现在纺织品、家具和其他 图1 1 4 米罗作品 绘画 图1 1 5 克利的作目 花园平面 的工业产品中，米罗和阿普作品中的图形及阿普的雕塑唤起 了大家对自然轮廓的认识，促进这些自然中的线条在设计中 的应用。另外一个超现实主义艺术家克利( p a u lk l e e ， 1 8 7 0 - - - 1 9 4 0 ) 的作品( 图l 一1 5 ) 也给设计师带来了很多灵 感。 作为个适于景观设计的形式的源泉，现代艺术对于景 观设计的影响是不可低估的，许多现代主义景观设计师都多 多少少的从现代艺术中汲取了创作的灵感至少在形式 上。我们在丘奇的作品中常见到的肾形的泳池，不管是直接 从阿尔瓦的作品中借鉴的，还是源自艺术的影响，说明艺术 成长与传承对丹克雷设计风格的解读1 0 第一章克雷事业的缘起，发展 图1 1 6 瑙姆科吉的花园设计 对景观设计上的影响是毋_ i 置疑的。 三曼宁、斯蒂尔( s t e e l e ，f l e t c h e r ) 1 2 对克雷设计事业的 影响 1 9 3 0 年克雷从牙买加平原高中毕业后，当时正处在美国 经济的大萧条时期，工作机会很少。由于他对景观设计行业 的喜爱，1 9 3 2 年他开始给波士顿地区所有的景观设计师及规 划师写信求职，但只有曼宁答应提供给他一份没有薪水的学 徒职位，克雷欣然接受了这个工作。克雷在曼宁那做了五年 的学徒生涯，在第六年成为曼宁事务所的正式职员，在那他 学到了很多园艺知识和规划知识，对以后的职业经历有着很 大的帮助。 另外一位对克雷有着很大影响的人就是，美国现代主义 景观设计发展的关键性人物弗莱彻斯蒂尔。斯蒂尔 1 9 0 7 年进入哈佛大学攻读景观设计的硕士学位，1 9 0 8 年到曼 宁的事务所工作，在那斯蒂尔在植物配置、规划设计方面的 能力与日俱增。斯蒂尔于1 9 1 3 年离开了曼宁事务所，带着良 师的祝福及旅行部分费用的资助，去欧洲考察。并于1 9 1 4 年在波士顿开设了自己的事务所。和当时许多美国的设计师 一样，斯蒂尔急于发展出一种美国风格的景观设计。一次大 战期间它随美国红十字会在欧洲度过，使得他有机会见识到 更多的欧洲经典作品。1 9 2 2 年他写了一篇题为“法国园林与 它们的传统特色”( f r e n c hg a r d e n sa n dt h e i rr a c i a l c h a r a c t e r i s t i c ) 文章，在这篇文章中，他评论性的回顾了受 立体派影响的维拉兄弟”的作品。1 9 3 0 年他又写了一篇介绍 安德烈维拉、古埃瑞克安的文章，表达了他对现代景观设 计的热情。克雷后来说斯蒂尔的这篇文章对他的整个设计生 涯有着至关重要的影响”。1 9 3 5 年斯蒂尔设计的“玫瑰花园” ( r o s eg a r d e n ) ，后来被认为充满艺术装饰性，而在当时都 是被看作“现代派的设计”。他于1 9 3 8 年设计完成的瑙姆科 成长与传承对丹克霄设计风格的解读 第一章克嚣事业的缘起与发展 吉( n a u m k e a g ) 的一系列花同设计( 幽1 1 6 ) 成为二十 世纪三四十年代的一个经典作品，在那他逗川现代设计的空 间、形式、肌理与色彩对于文艺复兴的形式进行了全新的诠 释。 斯蒂尔对于美国现代景观设计最重要的贡献是，在于他 把欧洲现代主义景观设计的信息介绍到美国，影响了年轻一 代的设计师，包括数年后掀起“哈佛革命”的三位年轻人一 一埃克博、罗斯与克雷。 斯蒂尔还证实了现代艺术对于景观设计的影响力和创 造性，对于年轻一代的设计师的重要性。克雷曾说：“斯蒂尔 是二十世纪二十年代的唯一一位杰出的景观设计师，也是以 新的设计方式对我有着深远影响的唯一一个人”。埃克博也曾 经这样评价过斯蒂尔：“他是新的设计中的过渡性人物，因为 他的设计启发了我”。” 四克雷早期的设计历程 克雷在从业的前二十年( 二十世纪3 0 年代中期5 0 年代中期) 并不那么引人注目，这与他对设计的理解和和他 掌握的设计方法有很大的关系。1 9 3 9 1 9 4 1 年与埃克博、罗 斯在建筑实录( a r c h i t e c t u r er e c o r d ) 杂志上连续发表的 城市环境中的景观设计、乡村环境中的景观设计和原 始环境中的景观设计三篇重要的文章中，他们发起了对景 观设计的新的意义的探索，批评已经在行业中充斥了半个多 世纪的学院派的形式主义。也就是说把现代主义建筑的新思 想结合行业自身特点加以应用和发展，来赶超现代建筑的原 则。在克雷的早期的实践中，是在不断的进行摸索着，他早 期的工作主要是住宅庭院的设计，所有这些都是功能比较简 单，但从这些设计的草图中可以看出，他在设计过程中对材 料以及维护的简便性的重视了，以及对功能方面的重视已经 超过了纯粹的视觉美。 四十年代初，克雷在美国住房管理局工作时，遇到了路 易斯康，在与康的合作中，克雷领会到了许多关于建筑的 新认识，特别是康在材料上的应用以及康的设计哲学，这些 都深深地影响了克雷。1 9 4 0 年，克雷在自己开业后的第一个 设计是位于弗吉尼亚法斯丘奇( f a l l sc h u r c h ) 的四十英亩的 科利尔( c o l l i e r ) ( 图1 1 7 ) 住宅庭院，佣克雷自己的话说： “这是一个现代主义的，但不现代的设计”，从平面图上 我们可以看到他在这个庭院的设计中，还是使用了较多的曲 线，有起伏波动的小灌木丛与修剪整齐的绿篱组成了人字形 的图案，曲线形的花带围绕着中央草坪。在这个设计中克雷 已经开始把室内外空间的连贯性作为设计的一个关注点，在 这个庭院的设计中似乎还很难看到米勒花园中的设计元素。 成长与传承对丹克雷设计风格的解读 第一