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涂鸦艺术研究 中文摘要 中文提要 涂鸦艺术是基于后现代主义风格基础上发展起来的一种艺术形式，它表现于 一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义，是一种发生 于欧美6 0 年代，并于7 0 、8 0 年代流行于西方的艺术。涂鸦艺术在短时间内迅速 兴起，对现代生活的各个领域产生了不可小视的影响。它发展迅速，影响广泛是 很值得我们深入探讨的。但是涂鸦艺术与表现主义艺术的形式在艺术传统和风格 上虽有相似之处，但又不可相提并论。然而作为一种与波普艺术有关的大众文化 艺术现象，涂鸦艺术不仅在广大公众中引起强烈反响，而且在当代艺术史上占有 一席之地。 涂鸦艺术的外在形式特征，与民间艺术的特征有相当程度上的一致性，说明 了这种非主流的艺术形式具有自觉性和主观能动性，是民间艺术不可缺少的艺术 形式之一。本文重点论述了涂鸦艺术的表现内容、形式特征及发展趋势。研究的 目的，一是正确、客观地认识涂鸦艺术本身，有助于提高涂鸦艺术的自身价值和 社会影响，倡导艺术形式的多元化发展。二是促进学术交流，为今后在此方向研 究的人起到抛砖引玉的作用。 关键词：涂鸦艺术理念表现形式审美特征 作者：李琳琳 指导老师：吴晓兵 g r a m t ia r tr e s e a r c h a b s t r a c t g r a f f i t ia r ti sa na r tf o r mt h a td e v e l o p so nt h eb a s i so fp o s t m o d e m i s m ；i t r e p r e s e n t sa si r r a t i o n a l i s mi ni n t e l l e c t u a l i t y , c y n i c i s mi nm o r a l i t y , a n dh e d o n i s mi n s e n s i b i l i t y ；i ti sa na r tf o r mt h a to c c u r r e di n19 6 0 sa n dp r e v a i l e dd u r i n g19 7 0 sa n d 19 8 0 si nt h ew e s t t h es p r i n gu po fg r a f f i t ia r ti ns u c has h o r tt i m eh a sa f f e c t e dm a n y a s p e c t so fo u rm o d e ml i f e t h em a i nr e a s o nf o ru st od or e s e a r c ho ni t i si t sr a p i d d e v e l o p m e n ta n de x t e n s i v ei n f l u e n c e h o w e v e r , g r a f f i t ia r ta n de x p r e s s i o n i s t i ca r ta r e g r e a t l yd i f f e rf r o me a c ho t h e ri na r t st r a d i t i o na n ds t y l e b e i n gam a s sc u l t u r ea n da r t p h e n o m e n o nt h a t r e l a t e dt op o pa r t ，g r a f f i t ia r td o e sn o to n l ye v o k es t r o n g r e p e r c u s s i o ni nt h ep u b l i c ，b u ta l s ot a k ea ni m p o r t a n tp a r ti nc o n t e m p o r a r ya r th i s t o r y g r a f f i t ia r tv i s u a l l a n g u a g e se x t e r n a lf o r m a lc h a r a c t e r i s t i c s a n df o l ka r t c h a r a c t e r i s t i c sa r eg r e a t l yc o n s i s t e n t ，w h i c hs h o w su st h a tt h i sn o n - m a i n s t r e a ma r t f o r mh a sc o n s c i o u ss u b je c t i v ei n i t i a t i v e ，a n dg r a f f i t ia r ti sa nu n s e p a r a t a b l ea r tf o r mo f f o l ka r t t h i sd i s s e r t a t i o nf o c u s e so ng r a f f i t ia r tv i s u a ll a n g u a g e sc o n t e n t s ， c h a r a c t e r i s t i c sa n dd e v e l o p m e n tt r e n d s t h er e s e a r c ha i mi st oo f f e rr e f e r e n c ea n d a r g u e m e n tt op e o p l ew h ow i l ld or e s e a r c ho nt h i sa s p e c t u n d e r s t a n d i n gg r a f f i t ia r t a c c u r a t e l ya n do b j e c t i v e l yw i l ls u r e l yr a i s eg r a f f i t ia r t sv a l u ea n ds o c i a li n f l u e n c e ， a n dp r o m o t et h ed i v e r s ed e v e l o p m e n to fa r tf o r m s k e yw o r d s ：g r a f f i t ia r t ，v i s u a ll a n g u a g e ，p h i l o s o p h y , c h a r a c t e r i s t i c s i l wr i t t e n b y ：l i n l i n l i s u p e r v i s e db y ：x i a o b i n g w u 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立 进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文 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的所指范畴有明确的认识，因此有必要在这里把涂鸦的概念加以界定。 ( ) 涂鸦艺术的基本语意及概念界定 1 、“涂鸦 “涂鸦 ，在字典中的解释是l _ d r a w i n g so rw r i t i n go i lap u b l i cw a l l ，h s u h u m o r o u s ，o b s c e n eo rp o l i t i c a l 在公共墙壁上涂写的图画或文字，通常含内容 幽默、猥亵或政治内容。世界百科全书中对“涂鸦”的释意为：经常写在公 共厕所、公共建筑的墙上，或公园的石头上；有些单字和词组不甚健康；有时只 是写人的名字，也有关于性的，还有许多是政治口号。 1 牛滓高阶英汉双解词典第四版，北京：商务印书馆，1 9 9 7 ，第6 4 6 页 l 滁鸦岂术研究 我国对“涂鸦”的释义，“涂鸦”涂条：泥，剧笔抹上或抹去，2 现代 汉语词典中“涂”的解释为：使油漆、颜色、脂粉、药物等附着在物体上： 如，涂抹。乱写或乱画：随意地写字或画画：如，涂鸦。比喻书法拙劣或胡乱 写作。语出卢仝示添丁诗“涂抹诗书如老鸦”，镜花缘第二十一回：“尚 欲勉强涂鸦以求指教”。涂抹条：乱涂谓下笔不经意。“信笔涂抹，自有天然 之致”，画花脸“涂抹青红”。 这是通俗意义的广义上的涂鸦概念，多数人对这种涂鸦现象持反对态度，并 认为是登不上犬雅之堂格调不高的，低俗的有损城市形象的破坏性行为。“涂 鸦艺术”中的“涂鸦”却与此有本质的区别，它指的是流行于西方的一种艺术形 式。本文所研究的“滁鸦艺术”不是指通俗意义上的“涂鸦”，而是“涂鸦”上 升到艺术领域的狭义的涂鸦范畴的“涂鸦艺术”来研究。 2 、“涂鸦艺术” “涂鸦艺术”通常被认为产生于2 0 世纪6 0 、7 0 年代的美国纽约 和费城，是种结合了“嘻哈文化”的涂写艺术。 这种涂鸦最初只是帮派问用于区分地盘的形式，如纽约黑人聚居 区布朗克斯的早期的涂鸦壁画被称为“贴标签”。而后一些具有绘画 天赋的人开始设计自己的涂鸦“标签”，想使那些帮派符号变得美观， 并逐渐形成了一种独特的涂写表现形式，标签涂鸦也成为日趋个性化 并具有观赏性和原创性的艺术创作。7 0 年代中后期，在后现代文化 思潮与波普艺术的影响下，众多受到正规美术训练的青年人参与到街 头涂鸦中，涂鸦在内容和形式等诸多方面得到发展和创新，逐渐形成 一种独特的艺术风格，成为不知名的青年艺术家 对抗传统艺术体制的武器。同时由于学院派艺术 家的跟进，于是专业涂鸦人开始出现，类似联盟、 社团的团体也纷纷出了，之后涂鸦作品开始进驻 艺术画廊，供人欣赏、收藏、买卖、投资。自此 涂鸦文化的性质发生了巨大的转变。一种新的艺 术形式“涂鸦艺术”亦从此诞生。( 图1 ) 。 ( 二) 涂鸦艺术的产生 t 辞海 赫酵书小版杜1 9 神版( 中卷) 2 4 8 0 贸“掉鸦”条 2 图1 ) 涂鸦标签 涂鸦艺术研究序论 l 、时代背景 2 0 世纪是一个思想多元化的时代。从初期的表现主义、达达主义一直到后 现代主义等等，艺术朝着反传统的方向行进，全方位地带给人们视觉和思想的强 烈震撼。2 0 世纪中叶兴起的后现代主义思潮，体现出后工业时代社会意识形态 在审美领域内的变化，“大众文化”、“大众审美”兴起。艺术正在朝着多元化的 方向发展，一部分边缘的、崭新的艺术形式赢得了自由发展的空间，甚至成为解 读这段文化艺术潮流的重要补充。 二战后，由于欧洲战场受到了严重的战争破坏，而远在大洋彼岸的美国在战 后迅速崛起，同时也在逃离欧洲战场的许多艺术家们推波助澜下，现代艺术发展 的中心和主力由欧洲法国转到了美国。在美国出现的第一个现代绘画流派二抽 象表现主义，成为世界先锋艺术中的显贵。美国7 0 年代初期是极简主义、观念 艺术和超级写实主义三足鼎立的时期，7 0 年代中后期是多种艺术流派和风格同 时并存的多元化时期，美国新绘画艺术复兴于这一时期，它没有占主导地位的画 派或艺术家群体，风格多样。涂鸦艺术是其艺术绘画中有代表性的一类。 2 、现实状况 西方涂鸦艺术发展的历史早已证明了一点。从街头肆意自由的创作，到合法 涂鸦地区的建立，涂鸦创作执照的发放，涂鸦艺术学校和博物馆的诞生，在无数 涂鸦艺术家与爱好者的共同努力下，涂鸦艺术走过的道路艰辛而曲折，但却生动 感人。2 0 世纪是思想多元化的时代，文化艺术潮流也是如此。从城市的破坏者 到纽约城的独特印记之间，不过短短几十年时间，涂鸦艺术逐渐成为世界青年潮 流文化与意识形态的一部分。 ( 三) 涂鸦艺术的基本特征 1 、反叛性、宣泄陛 涂鸦艺术起源于6 0 年代美国城市底层大众的街头文化，并从街头文化中汲取 营养。这部分人在很长的时期由于处于社会边缘而得不到社会的认可，从而形成 了强烈的叛逆性。于是，人们在涂鸦中找到了一种宣泄的渠道，在涂鸦中，涂鸦者 可以抛开一切的束缚，不在意别人的看法，尽情的宣泄自己的情感和内心，表达自 己对所谓的权威、主流的蔑视，宣示自己的存在。涂鸦也逐渐成为了叛逆、个性、 自由的代名词。越来越多的人们以涂鸦方式把风景、人物等涂抹在身，甚至亲自 滁鸦岂术q f 究序论 在衣服上绘制各种绚丽不羁的图案，抒技勃 发的青春( 图2 ) 。撞击墙壁的篮球，太阳f 黝黑的背脊、滴落的汗水、构成一幅充满旺 盛生命力的青春片段。而在这个自主的过程 中，个性得到了尽情的释放，人们似乎叉找到 了属于自己的那一片个性张扬天空。 涂鸦艺术也是对人们审美方式的一种反 ( 图2 ) 反叛性涂鸦作品 叛。人们在观看传统美术作品时，往往会受到批评家或策展人的限定，因为这些 作品都是按照他们的标准选择的。在欣赏之前，人们就已经知道这些是“好”的 作品了，而涂鸦艺术则是用一种强制的方式出现在人们的面前人们刚开始会有 一种排斥心理。但随着形象的不断出现，渐渐地人们就开始接受他了。涂鸦艺术 家张大力说：“一个新的东西肯定会激怒别人，但是怎么让别人平静下来。我的 想法是激怒别人一段时间后如果你的作品总存在，别人会麻木，虽然他还是不 理解，但时间长了，麻木就会变成一种容忍状态，就是默默地接受了，最好变得 理解了，而且许多年后我的这个符号在北京城没有了，许多市民还会觉得奇怪， 或者艺术界也会奇怪。就是说时间长了，你的艺术融入到生活中和它的风景里面， 使之不能缺少，如果缺少就不平衡，我就是做这样一个工作。一个艺术家成功不 成功，在于他把这一小部分人变大到什么数字，如果有一天全城人都看你的艺术， 喜欢你，那就是理解了。怎么慢慢被人理解这是一个工作而且这个工作我用了 个强迫的办法我的办法就是这个，一开始不喜欢，不喜欢就不喜欢，但是观 众慢慢会喜欢的，不理解积累到一定程度就会变成理解，就会变成一个真理，而 这个工作是长期的，我就是要把这不理解变成理解。” 反叛性滁鸦产生于美国，而美国本身就是一个移民国家，各民族文化交互影 响、相互揉和，文化的兼容性极强。因此作为产生于民众最底层中反叛性的涂鸦， 它的反叛性也在逐渐地被主流文化所中和。 涂鸦艺术最初是被压迫的人们痛苦情绪的宣泄。在纽约这样一个同时拥有世 界上首富与贫民的都市，贫富之间有时只是一条街之隔。除了贫富差距之外，其 在社会结构上更可谓是民放大熔炉也就自然使种族、阶级等社会问题更加容易 滋生。生活在如此的社会压力下，贫穷、非自人种族的人们开始将公共墙面当作 埭鹘芝术州兜序论 公共论坛，将其反种族歧视、反战、反性压抑、反权利压抑的言论公诸于世。滁 鸦就是他们痛苦的呐喊，是各种束缚、矛盾和不合逻辑事物的交织。 从历史到现在，涂鸦艺术无论是在西方还是在东方，不管是在街头还是运用 在设计中始终保持者它自由宣泄的灵魂。宣泄具有两面性，有反叛情绪的表现也 有正面的个人感情的抒发。而这份自由正是现代设计特别是中国设计界需要的， 这也是涂鸦艺术之所阻复苏的重要原因。许多涂鸦者在成为成名的设计师之后仍 然常有跑到街上拿喷罐乱涂乱画的冲动，因为那是一种自由、即兴的创作状态， 不参考任何素材，也不拷贝任何风格，只为了获得那种纯粹的快感，而这种纯粹 的快感彳是我们最需要的。 2 、民间性 涂鸦艺术不是艺术家的专利，它源于民间并溶入人们的生活之中，需要有广 泛的群众基础。不应该是阳春白雪，而应该是大众流行文化的一部分。首先涂鸦 的工具非常简单，通常是喷漆、马克笔之类的日常可购得的工具：其次创作的载 体也都是城市的建筑物或交通工具之类的随处可见的地方；再者，绘画本身也没 有太多的技巧性要求。这就使得许多没有很好绘画基础的青少年也都能很快掌握 涂鸦要领，迅速投入到涂鸦创作中去。涂鸦艺术的“草根性”给研究涂鸦艺术造 成丁大困难，因为有很多涂鸦作品无法找至作者，上面的签名和代码有时很令人 费解，有的甚至没有签名，所以历史上虽然涌现出许多优秀的涂鸦作品，但同 样著名的涂鸦艺术家却不多，许多都是默默无 闻。只闻其声，不见其人这也是涂鸦艺术 不同于其他艺术的独特魅力所在。同时涂鸦绘 画的题材也具有民间性。我们可以在“巴斯奎 亚”的作品中看到他那随意的、漫不经心的画 风，相互重叠的形象，忧郁的色调，以及杂乱 的”物件”拼和。一股生活的气息扑面而来。 这正是涂鸦艺术家们所追求的方向：把艺术引 入生活，拉近艺术与生活的距离( 图3 ) 。 图3 ) 涂鸦艺术代表人物 巴斯奎亚作品 中国人口众多也为涂鸦艺术的发展提供了一个很好的民间基础。正如我们前 面分析的那样涂鸦一个很重要的特点就是它的“草根”性，它生长在民间，应 涂鸦艺术研究 序论 该是溶入人们生活的艺术。它需要有好的群众基础，需要有观众，需要有互动。 试想在一个没有多少人口、缺少观众的城市里制作涂鸦作品有什么意思呢? 那将 会是艺术家的个人表演，没有人们的指责、漫骂，没有涂鸦“粉丝”和涂鸦者之 间的竞赛。这样的城市缺少了涂鸦艺术发展的所必备的活力。而中国的十多亿人 口是世界上哪个国家都不能比的，群众的力量是很大的，在这里什么都有可能发 生。涂鸦艺术家“张大力”在意大利的波伦尼亚和中国的北京都做过涂鸦艺 术作品对话系列，但无疑在北京所带来的关注度和社会效应要大得多。在这 里艺术家有很大的空间可以发挥，因为北京地方大，区域多，你要想铺满了就做 得多。而北京墙面比较大，比较空旷，马路比较宽，在波伦尼亚很少有很大的墙 面，这是北京的特点，所以在北京可以做很大的作品。同时也可以带来巨大的社 会效应，“尤其中国这种很现实的环境里，做这种事情能跟社会发生很大的关系， 正好是现代艺术的这个点，现代艺术如果不和社会发生联系的话就没有意义了。 3 、流行性 涂鸦时尚、个性的魅力扩展了广告的表现手法，冲击了主流设计的滥俗，给 广告的创意和创作带来了一股另类、多变的时尚气息。耐克公司曾经有一个很酷 的广告，涂鸦大师大卫埃里斯与助手正在东京街头涂鸦，喷枪、笔刷、颜料齐 齐上马，在节奏强劲的h i p h o p 音乐里边涂边擦，涂的每一笔都引发线条的疯狂 运动，并随音乐迅速融入拍好的都市影像背景。广告推销的是耐克的p r e s t o 休闲 鞋，针对的是狂热的都市时尚人群，色彩极其艳丽，涂鸦是其中最为突出的视觉 元素，除了现场涂鸦镜头之外，广告中的字体、线条、造型、动画方式都是涂鸦 式的，丰富、诡异、浓艳、有一种狂野的爆发力。当时的l a w e e k 杂志评价 这个广告“模糊了时尚设计、街头艺术与商业广告的界限，在沉闷广告堆积如山 的今天让人感到格外心肺清爽 。涂鸦艺术的独特形式与时尚产品的紧密结合， 使其具有新兴、另类时尚的视觉感受被时尚界所推崇，充分体现了其流行性。 涂鸦艺术的流行性，不仅体现在题材上，还体现在绘画方式和动机上。为了 加强图像的符号化特征，涂鸦艺术家们大多会在不同环境中不断重复同一个代表 性图形样式，强制性地使之流行开来。为此，他们甚至利用厚纸板或者已有轮廓 的纸张来复制图像。当我们第一次看到这个图像时可能没有感觉，但当我们第二 次看到它时，会有一种似曾相识的印象，如果再看见几次这个图像就可能进入我 6 涂鸦艺术研究 序论 们的心灵，引发我们的想像力几乎所有的涂鸦艺术家都试图创造自己代表性的图 形符号或签名，而这些图形正是通过多次的重复才逐渐被人们接纳并记住的。譬 如张大力的“大人头 。1 9 9 5 年张大力就开始在要拆迁的墙壁上画了许多大人头， 这些涂鸦作品在北京随处可见，以至于很难找到没有见过大人头的北京人。正如 画家自己所说：“所有的艺术符号最初都难以让人接受，然后慢慢接受了，甚至 成为大众的流行符号。 4 、即时性 单从字面分析，所谓涂鸦，也就意味着快速的创作过程。虽然说涂鸦在成为 一门艺术以后其精细化创作变得很重要，但即时化的特点仍是涂鸦艺术的一个重 要特征。所谓即时化，可以从两个方面理解：在涂鸦逐渐兴起之时，它往往被用 作帮派占领地盘的一种工具，通过晚上在某处快速的涂画上有自己特色的标志来 向其他帮派示意自己的占领，因此在涂鸦时往往是迅速的涂画。同时，通过快速 涂画出较其他人更为鲜艳、更为吸引人的涂鸦作品也更能彰显自己的才能，因此 即时化的涂鸦创作也是涂鸦艺术家经常追求的。 另一方面，由于涂鸦本身具有非法性，它的创作地点往往是选在公共场所或 私人地点。这样既能更容易吸引别人注意，同时也更能显示自己的异类性和达到 宣泄的目的，而很大程度上涂鸦者仅仅就是为追求此种“犯罪的刺激感 而在非 法场所进行创作。既是非法创作，就有可能被警察和其他执法人员逮捕，为了达 到既能追求刺激的创作又不被抓到的目的，客观上要求涂鸦人员在涂鸦时尽可能 快速。例如涂鸦艺术家s u p e rk o o l2 3 3 将泡沫喷筒的喷头安装在罐装喷漆上， 从而使喷出的彩条更为宽大、浓艳，大大缩短了完成一个“签名”所需要的时间。 小结：由于最初涂鸦行为的特殊性，社会背景的复杂性，使最初的涂鸦作品 带有对社会对制度对政府强烈不满的情感色彩，由此产生的带有反叛性、原创性、 不可复制性、随意性、大众化、宣泄性、刺激性的作品纷纷出现。很大程度的影 响着而后参与的艺术家创作的作品。这些涂鸦艺术作品保持着原有的风格味道， 并继续发扬了这一风格的独特魅力。 ( 四) 课题研究背景 当今社会是艺术与生活一体化的时代，是视觉相对富裕和充满视觉张力需要 的时代，在这种背景下涂鸦艺术渐渐融入到中国的各领域环境中，并显示出勃勃 7 涂鸦艺术研究 序论 生机，这种艺术形式推动了现代设计多元化发展的新趋势，同时也适应了当代社 会的信息化、非单一性和不定性的潮流。但怎样将欧美涂鸦文化融合到中国的艺 术传统、美学理念及社会制度中，还有待于进一步探讨。在1 9 9 8 年艺术与设 计杂志上刊登了北京张大力的作品对话，当时一些人对这种艺术行为 存有很大争议，随后引起了“涂鸦 在中国的热潮。涂鸦艺术在中国的发展历史 较短，有着诸多因素的制约，一些人现在还不懂得欣赏这一特立独行的艺术形式， 对涂鸦艺术的感悟也有定程度的偏差，也有人对涂鸦艺术的现存形式持有否定 态度，没有正确对待及发挥它应有的作用。 ( 五) 课题研究现状 国外：在纽约，涂鸦艺术作品遍布街头小巷，已成为了纽约一道亮丽的风景。 涂鸦艺术已融入到生活当中。在纽约专门设有“涂鸦研究实验室 ( g r a f f i t i r e s e a r c hl a b ) ，他们把涂鸦与实验性的新科技结合，发明“雷射涂鸦”工具；摄 影大师布拉塞b r a s s a i 出版了呕心沥血三十年的巨著g r a f f i t i 涂鸦；1 9 7 2 年， 一群涂鸦艺术家在纽约市大学社会系学生马提纳兹的领导下成立涂鸦艺术家联 盟u g a ( u m t e dg r a f f i t ia n i s t s ) ；一些前卫艺术家于上世纪6 0 年代起开始研究 涂鸦的理念和用处，在斯堪的那维亚甚至有一所专门研究涂鸦的学院。诺曼梅 勒( n o r m a nm a i l e 0 出版了涂鸦的信仰著作；当代艺术馆长巴利布林德曼， 专门研究涂鸦艺术现象：在哈林的专题研究论文集中，巴利布林德曼的文章阐 述了哈林作品中的社会和美学意义；德国艺术史学家戴维加罗威讨论了哈林具 有微妙表现力的雕塑语法。国外涂鸦艺术最有影响的艺术家有：基斯哈林、让眯 歇尔巴斯奎亚和肯尼沙夫、蒂姆罗林斯。 国内：涂鸦艺术已经融入了都市生活，并被视为张扬城市个性的一种表达方 式，一种自成一派的艺术形式。我国现今网络涂鸦尤为盛行，并创办了众多大型 涂鸦网站，开发了涂鸦模式的游戏软件，有专门的网络涂鸦教程，国内大规模举 办多次过专业和儿童涂鸦艺术大赛，而不少国内的艺术家、建筑师，甚至经济学 家都在研究这种文化现象。但目前在我国所涉猎的国外学术论文中，研究涂鸦艺 术视觉语言及特征内容的专著尚未见有；尽管有对于涂鸦艺术扩展到视觉领域的 零散论述，基本上都是属于应用性的而非专题研究。国内涂鸦艺术由边缘形态的 出现正逐步走向正规化、合法化。同济大学教授林家阳提出自己的观点中国 8 涂鸦艺术研究序论 大众的文化知识结构有别于西方，人们习惯于欣赏有中国人情味儿的作品，所以 他提倡“中国式”的涂鸦艺术为大众服务和尊重中国公众管理原则。广州、上海、 西安、武汉等各大城市先后出现了地方涂鸦联盟。国内第一部全面立体介绍涂鸦 艺术的图书涂鸦u r b a nw a l l p a p e r ) ) 已出炉，作者孟瑾和方二于书中主要介绍了 8 0 年代以后的新城市涂鸦。 ( 六) 研究的意义 本文对涂鸦艺术的研究，目的在于提升涂鸦艺术的审美价值，扩大社会影响 力，鼓励涂鸦艺术向多元化方向发展。在当代艺术门类间的相互影响作用之下开 辟了艺术语言的新风尚，又适应了当代社会的信息化、非单一性、不定性的潮流， 也丰富了当代艺术语言的形式和内涵。通过对涂鸦艺术的理念、表达内容、形式 特征、及审美特征的探讨，力图对于涂鸦艺术有一个更加清晰的定位，对于这种 艺术形式的发展起到积极的推动作用。本论文的研究也正是提出了使人们认清涂 鸦艺术的积极方面，理解并接受这种艺术形式，为涂鸦艺术在中国的发展起到现 实意义。 ( 七) 研究方法 本论文运用了艺术发展史及美学的基础理论与艺术学的部分理论方法对从 “涂鸦”到“涂鸦艺术”的形成过程进行阐释与评论，通过对大量资料搜集整理 归纳、分析实例，阐述了涂鸦的发展历史，从“涂鸦”图像存在的区域文化背景 入手，审视因其特殊的时代环境下存在的“涂鸦艺术 这一现象的发生及艺术语 言的发展，通过对涂鸦艺术的创作形式及涂鸦所使用的工具材料的分析，归纳了 具有代表性涂鸦艺术作品的表现形式与当下的文化、环境等社会因素的联系，结 合本专业的特点论述了涂鸦艺术特有的形式特征及审美特征，略探了涂鸦艺术与 民间艺术存在共性特点，更深的挖掘其存在的价值。 9 滁鸦芝术酬究第一帝滁鸦艺术监琏 第一章涂鸦艺术的发展 “涂鸦艺术”，通常被认为是兴起于2 0 世纪六、七十年代的美国纽约的一种 结合了“嘻哈文化”的涂写艺术。最初“涂鸦”只是帮派间用于区分地盘的形式， 如纽约黑人聚居区布朗克斯的早期的涂鸦壁画被称为“贴标签”。而后一些具有 绘画天赋的人开始设计自己的涂鸦“标签”，想使那些帮派符号变得美观，并逐 渐形成了一种独特的涂写表现形式，标签涂鸦也成为日趋个性化井具有观赏性和 好莱坞电影常以布朗南区作为帮派火并的背 ( 图5 ) 早期街头滁鸦 勰篇紫篙黼羞篇黜c ”h r l ”s t i a n j 踹燃甏赭蓥燃：嚣蓼7 艘凳嚣 为之侧目的所1 月“自由啦” 涂鸦艺= 术研究第一章涂鸦艺术的发腱 景。 当时，住在美国华盛顿的一个送货小子德米特里，以一种最简单的方式达到 了表现自己的目的。他随处涂写自己的绰号“t a k il8 3 ( 图5 ) ，这个举动不仅 使自己登上了1 9 7 1 年的纽约时报，也使涂鸦( g r a f f i t t i ) 这个来自希腊文“书 写 与意大利文“刮痕 的俚语成了一个艺术名词，街头涂鸦就此开始。街头涂 鸦内容包括文字、卡通人物、政治口号，乃至宗教与神怪形象。 早期的涂鸦创作以文字为主，那些涂鸦画的创作者称自己为“写手”而非“画 家”，而且通常是匿名的，他们流行用街道号码去假名，比如t a k i1 8 3 、j u l i o2 0 4 、 f r a n k2 0 7 ，他们的涂鸦画地盘的意味十分的浓厚。大部分的涂鸦创作者既不 是专业的艺术家也不是专业的艺术系学生，而是来自纽约布朗克斯，布鲁克林和 哈林区的街头少年。涂鸦的行为本身是一种对权威的反叛，而涂鸦也是一种艺术 的表达方式。借由这样的行为，从艺术的角度来说：行为艺术，能很快地引起社 会政治界，媒体，以及主流艺术、传统艺术文化界的注意，于是涂鸦的文字逐渐 减少，转变成为大型精致的卡通绘画图像。 早期的涂鸦文化喜好单一色彩，并使用引用语，如烟缕的符号及哈罗等。接 着，文字形式的箭矢变化成王冠，寓意戴在头上以示威严。后来，以耀眼、醒目、 突出为目标，涂鸦者开始以高彩度喷漆在地铁或大街道上写自己的名字并以对比 色或黑色将其围绕，甚至又以镶条、斜纹、星形、西洋棋盘或圆点花样等装饰， 希望名字突显出来。2 0 世纪7 0 年代中期，以改变自我的像徽形式出现，内容大 多为卡通影片的英雄人物，这些人物多数以类似被攻击、辱骂等一些不寻常的姿 势出现。涂鸦背景越来越复杂，喷漆以为装置的改良而使其功能及作用发挥到极 至，也使涂鸦的艺术性与个性发挥到了极至。燃烧的太阳，星星，子弹划风而过， 画风景，自画像，抽象符号等，组合并重生出另一个有趣的画面。 ( 二) 从街头涂鸦到涂鸦艺术 7 0 年代中后期，在后现代文化思潮与波普艺术的影响下，众多受到正规美 术训练的青年人参与到街头涂鸦中，涂鸦在内容和形式等诸多方面得到发展和创 新，成为不知名的青年艺术家对抗传统艺术体制的武器。同时由于学院派艺术家 的跟进，于是专业涂鸦人开始出现，类似联盟、社团的团体也纷纷出了，之后涂 鸦作品开始进驻艺术画廊，供人欣赏、收藏、买卖、投资。自此涂鸦文化的性质 诛鹎艺术研究 第一章滁鸦岂术的笸展 发生了巨大的转变。一种新的艺术形式“涂鸦艺术”亦从此诞生。1 9 7 0 年代到 1 9 8 0 年代，纽约的面廊开始举办各种各样的涂鸦文化展览，把街头的涂鸦艺术 家请到画底中来，滁鸦因而成为高雅的艺术创作形式。 1 9 7 2 年一群涂鸦艺术家在美国成立涂鸦艺术家联盟，邀请各区涂鸦高手在 大学的一面覆盖着纸的墙上作面，涂鸦才真正开始第一次被视为是一种合法的艺 术。此后，在波普艺术与新绘画运动的影响下涂鸦艺术迎来丁第一个发展高峰一 一后涂鸦艺术时代。后现代时期的涂鸦艺术又称为“后涂鸦艺术”。在美国，涂 鸦绘画已成为纽约面派最流行的一种绘画风格，街头的涂鸦创作和传统媒介相互 结合，如采用版画和油画，以及雕塑的方式，一些画廊开始专门展示涂鸦艺术家 的作品，后涂鸦艺术成为当时纽约画派的明星。最具代表性的人物：巴斯奎亚与 哈林。 新涂鸦艺术为2 0 世纪后期，涂鸦艺术的街头创作中心转移至欧洲大陆，在 那里涂鸦艺术以展新的面貌呈现在世人面前：纸模涂鸦、贴纸涂鸦等多种综合性 涂鸦创作手法，丰富并发展了涂鸦的艺术e q 作内容与形式。欧洲新涂鸦艺术最具 代表性的人物：班克西与布里克。2 0 世纪末至今，涂鸦艺术的街头创作更加规 范化，美国与欧洲相继出现了法律许可的固定的涂鸦场所。同时，滁鸦作一种更 加私人化的表迭，始终在寻找更加自由广泛的表达空间。 ( 三) 涂鸦艺术的创作形式 在美国朋克文化的影响下，涂鸦己经形成一种流行世界的街头文化，并因为 更多善于热爱绘画人的参与，被赋予了新鲜的现代风格，诸如日本漫画风格，美 国的街头风格，还有像版画一样的留白风格，以及台湾绘本图画风格，越来越多 的服饰品牌流涂鸦、风景、人物涂抹在身，甚至亲自在衣服上绘制各种绚丽不羁 的图案，抒发勃发的青春。撞击墙壁的篮球、太阳下黝黑的背脊、滴落的汗水、 构成一幅充满旺盛生命力的青春片段。而在这个 创作的过程中，人们似乎又找到了属于自己的那 一片个性张扬天空。 1 、徒手绘 徒手绘制是涂鸦艺术中最传统的方法( 图6 ) ， 使用的工具也是园人而异，常见的炭笔，粉笔， 圈6 ) 涂鸦艺术家的手绘作品 晾鹳艺术研究 第一章诛聘岂孝的发展 以及油画笔都可以用来绘制。徒手绘制涂鸦作品所需要的时间相对较长所以创 作一般都在比较隐蔽的场所，以避免在绘制过程中受到警察的干扰。采用徒手绘 制的艺术家，也是通过创作来提炼自己的标志性图象，然后不断的加以练习用 熟练的技法将图象传播到城市的各处。 著名画家毕加素也是涂鸦大军中的一员。人们第一次将涂鸦看成艺术。1 9 6 8 年5 月的动乱，巴黎街巷的政治信息涂鸦在造型上和文旬上都达到极高的水平。 当时主要的作者是哲学，文学，政治科学或摘艺术的大学生。他们的涂鸦讲究荒 唐幽默，也比较有文采。“c a c h e - t o i ，o h j e t ! 遮羞吧，不会思考的东西( 提醒不革 命的人) ”，“u n er e v o l u t i o nq u id c m a n d eq u el l o ns es a c r i f i ep o u re l l ec s tu n r e v o l u t i o nal ap a 弘要求人自我牺牲的革命，是青春无知的革命。( 反对6 8 年的 革命) ”，“l cb o n h e u rc s t b n e i d e ea e u v e 幸福是个新念头( 过去人不知道什么叫 幸福) ”，“l a p o e s i ee s t d a r t s l a l a l e 诗在街巷里”“l a v i ee s ta i l l e u r s 生活在别处( 唤 醒人们追末新生活) ”，“d e s o b e i rd a b o r d ：a l o r se c f i ss u ri e sm u r s ( l o id u1 0m a i 1 9 6 8 ) 首先要不服从，然后在墙上写字1 9 6 8 年5 月1 0 日的法律”，“j * a j m e p o s c c r i r es u r l e s m t t r s 我不喜欢在墙上写字”等等。这些标语用油刷，磙子写成，或 者张贴海报，有极少数的人使用油漳喷桶。就是在这种野蛮的，战斗的标语中诞 生了美学意义上的涂鸦。7 0 年代有越来越多的艺术家在大街小巷张贴，图画他 们的作品，比如e r n e s tp i g n o n - e m e s t 的海报 唤醒人和诗在城市中的重要性。 2 、喷漆涂鸦 一次性喷漆罐在“h i p - p o p ”风格的涂鸦 作品中是主要的创作工具，创作者们通常使用 马克笔书写自己的个性签名或用一次行喷漆 罐制作大尺寸的能代表创作者的个性签名。典 ( 图7 ) 喷漆涂鹎 型的视觉风格是泡泡字和3 d 效果的字母，【三l 及绘制美式漫画风格的墙壁涂鸦( 图 7 ) 。由于“h i p - p o p ”风格在发展之初与城市贫民窟的帮派文化联系紧密，宣扬 反叛和不合作精神，所以备受青少年喜爱，创作者的一个标志性标签，往往需要 花好几年时间来提炼，这种风格也被称之为w i l d s t y l e ，经历了半个多世纪的发展， “h i p - p o p ”这种风格的涂鸦艺术得到了充分的发展。一瓶喷漆只能喷满近2 个 涂料艺术q f 究 第一章诛羁艺术的发胜 立方米的墙面而价格是2 5 欧元相当于一顿午餐，要凑齐那么多的喷漆，对 于并不富裕的涂鸦者，或者学生来说是个很现实的压力。盗窃也就成了涂鸦者能 够得到喷漆的一种无奈的手段。他们寻找那些没警报器的小店，几个人互相掩护， 将喷漆藏在厚大的衣服口袋里只拿一两瓶结账或者不买任何东西迅速走出 商店。可以看出，街头涂鸦仍是草根群体的钟爱。 式上就具备一定的政治联想意味。 酗8 - 2 ) 模板辣鸦 “本克西橡鸦的手段被称为“模版涂鸦”( 图8 2 。 涂鸦者事先在纸板等媒介上挖出涂鸦的面面，制作出模版。涂鸦时将模版贴在墙 上。在挖空的部分用刷子涂上颜料或喷涂颜料。为创造透视或多种彩色等效果， 纸模游鸭：特设计好的嗤霉做成楼板然后用喷溱将图像喷在建筑物表唾( 作名注 l4 诛鸦艺术研究籀一章凉鸦岂术的发艟 一幅涂鸦有时需要多层模版和反复涂色。拍卖杼拍卖的“本克西”作品其实就是他 为涂鹎制作的模版。 简单的纸模涂鸦可以是单层的，使用一个纸模和单一颜色的喷漆。也可以通 过不同的图层和颜色创造出复杂的图象。使用纸模的滁鸦者年纪相对比较成熟 其中包括许多学院派出身的人，他们的作品往往希望折射出社会的现实问题和一 些个人对政治的视角与看法。 4 、地铁涂鸦 在涂鸦艺术中，地铁画是最引人注 日的。所谓地铁画5 ，顾名思义，是在地 铁里创作的，供乘坐地铁的人们欣赏的 绘画( 图9 ) 。有的画在地铁车站内广告 招贴板上，有的画在理车厢内。所用工 具有的是粉笔，有的是永久性的媒介。 形式类似卡通画，多为用线表现的象征 ( 图9 ) 地铁涂鸦地铁画 性符号，反映的内容十分广泛；蠛、种族歧视、宗教、性行为、爱滋病等现象。 涂鸦的地点也不限于只是在墙上，也在路面，桥粱，地铁上，甚至由此出现了“地 铁艺术”的名词。在七十年代，纽约市的地铁车厢与地铁站既是运输工具，也是 画布。一时之间地铁列车和地铁站无一幸免，来自各区的涂鸦者的作品被精心绘 制在交通工具匕，他们对于一般市民那种安于现状，追求表面和平的伪道德充满 轻蔑，车站里，大片的壁画布满了滁鸦者的化名，缤纷耀眼、卡通字体跨过墙面， 延伸到整列车箱上。在全盛时期纽约几乎没有一节地铁车箱不被拿来涂画，可 以想象，每天有成百上千的人经过地铁站都会目睹他们的作品这种关注度是无 可比拟的。地铁画创造者试图创造一种与观众直接交流的艺术，在创作过程中直 接与观众对话，听取观众的意见。从这个意义上说，地铁画是一种典型的大众艺 术。 地铁艺术风潮持续了十年。现在，在地铁车厢涂鸦已经是过时的举动但废 旧的车厢仍是很好的画布，街边商铺的卷闸门、电线杆上、货车厢、桥洞、任何 鬻僦裂溢劣煞暑篓鬻嚣嚣徽器黧捌紫赭嚣拦 篱黥 窗1 田外众多书籍及纪i j f 均宵记载地铗涂鹑c 作右注) 诛聃艺术研兜 稿审凉鹘岂木的发屉 可以想得到的地方都布满了涂鸦者的创作、电话亭、路灯、公车站的候车亭、停 车计费器、和一些公共设施很容易受到涂鸦的袭击。还有一些人会选择一些特别 的地点来创作，一扇经久不用的废弃的门或者郊野的一堵石墙这些地方或许会 很少有人经过，但他们一旦看见，就会有一种惊喜之感。情感上很容易接受，也 更易被记住。因此有些艺术家会挖空心思寻找一些难以发现的角落作为创作地 点，以期给人惊喜。这是创作者与受众有意思的交流。而通常情况，街头涂鸦作 品完成后的一段时间，作者会时不时去那里观察路人看到涂鸦的反应，是逗乐还 是反感或者赞同。 涂鸦者之间则通过作品交流，一些人用马克笔、铅笔或喷漆在已完成的作品 附近增添其他的标记，这就像是在建立作者与其他人之间的互动与沟通。涂鸦艺 术的始作俑者是一群出身劳动阶级、没有受过正规艺术训练的十一二岁的少年狂 热分子，他们疯狂地在公共场所特别是城市地铁的列车上涂抹各种装饰，并显 眼地签上名字，以此来蔑视权威。这种现象虽引起市政当局的反对却也有一群 人丫出来为其辩护，认为涂鸦绘画是富有创造精神的纽约展现给人们的一种新 的、激动人心的表现形式。正是在一些人的提倡下，涂鸦绘画得到了发展，从火 车车厢走向了画布，从随处可见的公共场所进入了美术馆。而且，随着岁月的流 逝，涂鸦画已不再是少年们的即兴之作，许多科班出身的青年画家也走八这一行 列。 最为著名的地铁画家是基思哈林( 图l o ) 。 基思哈林出生于1 9 5 8 年他早年曾在专门的视 觉艺术学校学习，受过正规训练。1 9 8 0 年起，开始 在地铁中作画，1 0 年中，共创作了5 0 0 0 张地铁面。 这五千张地铁画，又是避开地铁管理人员的干涉完 成的地铁画使哈林取得了巨大的成功，成为美国 ( 圈l o ) 地铁面作者 广为人知的画家。不仅如此，他的地铁面中的一些 基思哈林 独特的绘画形象传遍世界各地，无论是同本、巴西， 还是澳大利亚，在“t 恤衫“、旅游鞋和时装上都出现了哈林的绘画符号。 潦鸦艺术研究第一帝本鹞艺术的发舵 5 、光电涂鸦 光电涂鸦的原理是把照相机的快门调的非常慢，然后用发光体挥舞出形状， 相机就记录下了发光点的运动轨迹，成为我们看到的样子。著名的光电涂鸦大师 有：博桑科( m i c h a e lb o s a n k o ) 他的作品最大的特色是由光线维成的图案往往能 与周围的环境相互作用，从而产生出滑稽， 有趣，迷人的效果。罗匈( p a 啊e kr o c h o n ) 喜欢利用不同的媒介制造光电涂鸦并将之 拍摄下来。他习惯使用激光来制造怪诞的光 电涂鸦效果( 图1 1 ) 。另一方面罗匈还喜 欢在作品中以光为人体角色配上服装，这一 行为将光电涂鸦带到了一个崭新的高度。光 电工厂( l i c h t f a k t o r ) l i c | f 眦t o r 的作品，擅长于通过光线为各种日常物件， 令这些物件在作品中像生物一样。戈佩尔、 ( 图1 1 ) 光电滁鸦 如垃圾桶，电话亭等等，配上四肢， 瓦尔内克( c e n c ig o e p e la